Színész

A színész , színésznő , humorista vagy komikus olyan művész, aki testalkatát vagy hangját egy kitalált szereplőnek kölcsönzi egy darabban , egy filmben , a televízióban vagy a rádióban .

Az előadóművészet és az audiovizuális ipar különböző kollektív szerződései ugyanannak a munkának különböző neveket rendelnek: a szerep értelmezése . Ha az előadó (vagy előadó) neve drámai, koreográfiai, lírai, változatossági ( zenei terem ), cirkuszi művészeket , valamint zenészeket (nem szólistákat ) hoz össze a televíziós műsorszolgáltatásra bevont művészek nemzeti kollektív szerződésében, a Radio France a „drámai művész” elnevezést a rádiós drámák és sorozatok tolmácsolására szolgáló bérleveleken tartotta .

Etimológiailag a „színész” olyan színész, amely kifejezetten a komédiára specializálódott ( κωμῳδία ), ahogy a „tragédia” inkább a tragédiára ( τραγῳδία ). A két fő hagyományos drámai műfaj a tragédia és a komédia. A dráma (a latin „  drámából  ”, az ókori görög „δρᾶμα / drâma  ” -tól kölcsönözve , ami „cselekvést (színházi), színpadon végrehajtott cselekedetet, játékot” jelent) etimológiailag kijelöl minden színpadi cselekvést. Az idő múlásával ez a megkülönböztetés elhalványult a használatban: a színész művészetére ma franciául "komédia" néven hivatkoznak. A "vígjáték" azt jelenti, hogy szerepet kell játszani, függetlenül attól, hogy vígjáték-e, vagy hamisítani valamit, például egy betegséget.

A szereplőgárda az összes színészt kijelöli (néha meghallgatás után ), hogy felvegye egy film vagy egy darab szerepét.

A színész fő médiája a szöveg, de használhat mimikát , táncot vagy dalt is , a szerepe igényeinek megfelelően , különösen a musicalekben .

Etimológia

A latin színész szóból származik (ugyanabban az értelemben, mint a franciában ), amely egy karaktert egy színpadon "tolmácsoló, végrehajtó" keretében értelmez.

Történelmi

Az első színész lenne a görög Thespis (vagy Thespus), aki játszott volna a -534 a színházban az Athén számára a fesztiválok Dionüszosz , így lett az első, hogy értelmezze szó, elkülönítve a kórus , egy játék . Előtte táncokban vagy dalokban meséltek, harmadik személyben, de az első személyben elmesélt történetnek még nem maradt nyoma.

Ez a színész eredetileg egyedülálló, és az egyetlen főszereplő , a kórussal beszél. A görög Aeschylus dramaturg vezet be elsőként egy második szereplőt (a deuteragonistát ). Aztán Szophoklész hoz egy harmadik: a tritagonist . Megvitatják az ókorban egy tetragonista létét .

A Franciaországban , a színház szakma már régóta fenn a férfiak, ami a kiátkozások szereplők  ; Egy nő, Isabella Andreini , csak 1603-ban , egy olasz társulat színházi turnéja során szerezte meg a színre lépési jogot. A királyi rendelet 1641. április 16XIII . Lajos a színész statútumának előfutára, akinek munkája "nem róható fel nekik a hibájuknak, és nem is sérül a jó hírnevüknek a nyilvános kereskedelemben".

A színész és karaktere

A színész az, aki ültet akció, akció, a szöveg által írt drámaíró és helyzetek által szervezett igazgatója . Ő az, aki cselekszik és életre hívja a karaktert. Bizonyos esetekben, például az improvizációs műsorokban (pl. Commedia dell'arte ), ő maga lehet egyedüli alkotója a szerepének.

A szerep és az előadó személyisége között állandó kétértelműség mutatkozik. Ez a paradoxon volt különösen ki vannak téve a Diderot az ő Paradoxe sur le comédien . Azt mondják, hogy Aesop nevű római színész , akit Orestes karakterének őrülete elragadott , meggyilkolta egyik partnerét; hasonlóképpen Genest színész megtért volna, karakterének hite elragadta volna őt, és még megszentelte is (mártírhalált szenvedett, és nem a színház iránti szenvedélye miatt ...). A színész megváltoztatja identitását annak érdekében, hogy ezt vagy azt a másik karaktert megtestesíthesse, azonban a mentális zavartság rendkívül ritka esetekben fordul elő, és a színésznek önmagának kell maradnia, hogy művészileg alkosson karaktert. Karakterével való azonosulás soha nem teljes, az őrület büntetése alatt áll. A színész tapasztalatából és fantáziájából merít egy szerepet. A katolikus egyház évszázadokig nagyon homályosan szemlélte ezt a képességét, hogy elrejtse vagy átalakítsa lényének mély természetét: a színészeket a 398. évtől kiközösítették . Molière- t temették el a ravaszokon, és csak a XX .  Században lehet olyan temetést tartani, mint például egy olyan színésznő, mint Sarah Bernhardt .

A színész játéka

A "színész játék" gyakran egy másik művészet mellett jön . Ha a hagyományos művészetek ( építészet , szobrászat , festészet , metszet , zene ) szerves része , akkor önmagában is létezhet (például szövegolvasás, improvizációs show ), vagy hozzáadható más művészetekhez, különösen azokhoz, ahol az értelmezés el van választva az alkotástól: színház , televízió , mozi .

Játékuk építéséhez a színész vagy a színésznő gyakorolja az edzéseket. Ez a képzés gyakorolja és fejleszti a másokkal való kapcsolatot és az önmagához való viszonyt. Annak megakadályozása érdekében, hogy ez a képzés üres, ismétlődő játékformává váljon, a színésznő úgy fejleszti fantáziáját, hogy mindig olyan képeket küldjön, amelyek motiválják az ismételt formát. Így a színész könnyebben és pontosabban fog felállni, ha azt hiszi, hogy egy tárgyat megragad, ahelyett, hogy csak az izmok felépítésére kéne felállnia. A színész koordinációja, egyensúlya és testének határainak feltárása szerint, brutalitás nélkül fejleszti gyakorlatait.

Rendszerének fejlesztése során Constantin Stanislavski , a XX .  Századi színház egyik alapítója megmutatta, hogy a színész vagy színésznő érzelmi emléke a játék középpontjában áll: mióta visszanyerhetjük az emléket személyes érzelmek átélésén keresztül érezhetjük őket, és így valóban kifejezhetünk egy szerepet. Sajnos az emlékezet gyakran finnyás. Elősegítése érdekében azt javasolta, hogy fizikai szereplések sorozatával kérje meg, a szerepnek megfelelően, és az előadót a benne megőrzött érzelmi állapotba hozza. Ezt a megközelítést Jerzy Grotowski és sokan mások dolgozták ki . Azonban Michael Csehov , a hallgató Stanislavsi, nem ismerte el a létezését személyes érzelmek. A tisztességes játék elérése érdekében inkább azt javasolja, hogy "színezzék" a cselekedeteket, színezzék az érzés, annak felébredésének megközelítésének tekintve, utánozva azt a jövőképünket, amelyet kapnánk, és amelyet egy külső térben kínálnának fel nekünk. Először a gyakorlat során játszjuk le a cselekvést, az érzés megközelítése csak óvatosan történik, nem kifejezve, hanem színezve, bizonyos izgalommal (lassúság, figyelem, öröm, fáradtság ...), ami érzelmet kelthet .

A színészek és a színésznők az érzéki memóriájukat vagy az érzékek emlékezetét is edzik. Ezen az emlékezeten keresztül az egész test emlékezik a tapasztaltakra. Azon lehet dolgozni, hogy emlékezünk egy eseményre az előző napról. Ennek az emléknek a jellemzője, hogy az ébredés miatt teste ellenőrizhetetlenül mozog. Ezen fegyelem révén az érzelmek szabadon és pontosan, a tapasztalt helyzetnek megfelelően sértetlenül, a kijátszott helyzethez viszonyítva szállíthatók. Ezért mindenkinek edzenie kell, hogy megkóstolja érzelmeit, még a legszokásosabban is.

Nevek franciául

A színész és humorista szavak a mindennapi nyelvben már nem jelentenek jelentős különbséget a használatukban. Pierre Frantz a Dictionnaire encyclopédique du théâtre című cikkében ezt írja: „Az egyik vagy másik kifejezést leggyakrabban felcserélhető módon használják. Megkülönböztethetjük azonban azt a színészt, aki egy karaktert képvisel a színpadon, és így dramaturgiai funkciót tölt be, a színésztől, egy társasági embertől, aki a színházban a karakterek képviseletével végzi a dolgát ”  ; ennél a szerzőnél a színész kifejezést könnyebben használják, mint a színészt a mozi számára. A színész használata azonban létezik a mozival összefüggésben.

Louis Jouvet a maga részéről a Reflexions du comédien (1938) című cikkében írta: „A színész csak bizonyos szerepeket játszhat; személyisége szerint torzít másokat. A színész eljátszhatja az összes szerepet. A színész karakterben él, a színészt ő lakja ”.

Alain Delon színész így megkülönbözteti a „színészt” a „színésztől”: „A karrieremnek semmi köze a színészi léthez. Színész, ez hivatás. Ez a lényeges különbség - és itt nincs semmi becsmérlő - Belmondo és Delon között. Színész vagyok, Jean-Paul színész. Egy színész játszik, évekig tanul, míg a színész él. Én, mindig is megéltem a szerepeimet. Soha nem játszottam. A színész baleset. Baleset vagyok. Az életem baleset. A karrierem baleset. ".

A színész és a humorista közötti különbséget a francia nyelv nem rögzíti. A Petit Robert 1990-es kiadása a „színészt” úgy határozza meg, mint „művészet, akinek hivatása a színpadon vagy a képernyőn játszik szerepet”, és „színészként” a „színházban komédiát játszó ember”  ; Ugyanennek a szótárnak a 2012-es kiadása egyszerűen azt mondja: „aki vígjátékot játszik; színész, színésznő ” . Le Larousse a „színészt” olyan személy szerint határozza meg, akinek hivatása a színházban, a moziban, a televízióban vagy a rádióban játszani; színész, színésznő ” és „ színész ” szövege a következő kifejezéssel : „ Az a személy, akinek hivatása a színpadon vagy a képernyőn szereplő karakterek tolmácsának lenni; színész ” . Ha úgy tűnik, hogy a színész kifejezés nemesebb karaktert képvisel a francia nyelvben, vagy konkrétabban színházi színészeket jelöl, mint drámai művészeket, akkor a két szót felváltva és különösebb megkülönböztetés nélkül lehet használni a mindennapi nyelvben, beleértve a szakembereket is.

Bibliográfia

Klasszikus szövegek

Legutóbbi munkák

Megjegyzések és hivatkozások

  1. "  Francia Akadémia szótára  " , az Academie.fr oldalon (hozzáférés : 2020. július 12. ) .
  2. "  Francia Akadémia szótára  " , az Academie.fr oldalon (hozzáférés : 2020. július 12. ) .
  3. Encyclopædia Universalis , "  THESPIS  " , az Encyclopædia Universalis (hozzáférés : 2018. február 16. )
  4. A színész élete
  5. Patrick Pezin, A gyakorlatok könyve ,2012( ISBN  978-2-35539-156-9 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF42797482 ) , p.  21., Képzés
  6. Patrick Pezin, A gyakorlatok könyve ,2012( ISBN  978-2-35539-156-9 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF42797482 ) , p.  193, Mihail Csehov módszerének alapjai / Az egész
  7. Patrick Pezin, A gyakorlatok könyve ,2012( ISBN  978-2-35539-156-9 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF42797482 ) , p.  257. szenzoros memória / affektív memória
  8. "Alain Delon" Ma többet írunk csak a csillagoknak, de a tésztának "" , Le Figaro , 2018. szeptember 21.
  9. "A különbség a komikus és a színész között" , Stardust Masterclass, 2018. december 11
  10. Színész, színésznő a larousse.fr oldalon
  11. Színész, színésznő a larousse.fr oldalon
  12. "  Comédien / Comédienne  " , a CIDJ-n (hozzáférés : 2020. október 10. )

Lásd is