Edwin S. Porter

Edwin S. Porter A kép leírása Edwin S Porter.jpg. Kulcsadatok
Születési név Edwin Stanton Porter
Születés 1870. április 21
Connellsville , Pennsylvania,
Egyesült Államok
Állampolgárság Amerikai
Halál 1941. április 30
New York , New York,
Egyesült Államok
Szakma Rendező , forgatókönyvíró , producer
Nevezetes filmek Repülés a nagy gyors

Edwin Stanton Porter , feltaláló és rendező amerikai a korszak némafilm , szül 1870. április 21A Connellsville az állam Pennsylvania , a város közelében Pittsburgh , és a halál 1941. április 30A New York-i , jobban ismert, mint Edwin S. Porter .

Életrajz

Az első évek

Edwin Stanton Porter Thomas Porter, egy műhely és bútorüzlet tulajdonosa, valamint Mary Jane (Clark) Porter fia. Nyolc testvér közül a negyedik. Edwin gyermekkorát és serdülőkorát Connellsville- ben töltötte , a kokszgyártásáról ismert kis gyártóvárosban , amely a " világ kokszfővárosaként " ismert . Tizennégy éves korában elhagyta az iskolát, Edwin jelzőfestőként, színházi pénztárosként és távíró kezelői tevékenységet folytatott . Ugyanakkor megismeri az elektromosság fejlesztésével és annak alkalmazásával kapcsolatos új technológiákat , amelyek mérnöki készségeket adnak neki. Részt véve Connellsville kulturális életében, rajongott a színház iránt , ami így felkészítette a mozira.

1891-ben, érkezése után a villamos Connellsville 1891, barátja Charles H. Balsley, ők nyújtott be szabadalmat egy intenzitás szabályzó az izzók . Elektromos mérnökként elismert tehetsége ellenére testre szabott ruházati üzletet nyitott, amely az 1893-as válság idején csődbe ment. Depressziója volt, orvosa a tengeri levegőt javasolta neki, hogy rehabilitálja magát. Ezért részt vett Philadelphiában, hogy csatlakozzon a haditengerészet amerikai 1893-ban , hogy 1895-ben , ahol szolgált fedélzetén a cirkáló a USS New York (ACR-2) egy tüzér .

A haditengerészetben töltött ideje alatt lehetősége volt javítani az 1911-ben tengernagy lett haditengerészeti tiszt, Bradley Allan Fiske által feltalált elektromos távolságmérőt .

Edwin S. Porter és a mozi kezdetei

Míg előrejelzések szerint Vitascopes az Edison virágzik 1896 Edwin Porter tájékoztatja erről újdonság. Eleinte barátjával, Charles H. Balsley-val javasolta a Vitascopes sugárzásának jogának megvásárlását Pennsylvania államban , de Edison kereskedelmi tudósítói, a Raft és Gammon azt válaszolták, hogy a Pennsylvania jogai már engedélyezettek, de még mindig lehetőségük van rá. az Egyesült Államok más államai számára . Végül néhány Connellsville-i állampolgárral létrehozott egy konzorciumot, amely megvásárolta a jogokat Indiana számára . Filmkészítői pályafutását 1896-ban kezdte , villamosenergia- ismereteinek, valamint a mechanikai és technikai alkalmazásoknak köszönhetően 1896 júniusában a Thomas Edison -i Vitascope Marketing Company " mozgókép-operátorként ", azaz vetítőként foglalkozik vele . Az 1898 -ben New Yorkba költözött, hogy munka az Eden Múzeum színház, amely által engedélyezett Edison Manufacturing Company stúdióból sugárzott filmjei. Edwin S. Porter gondoskodik a vetítések programozásáról, a hangkíséretről, filmek vásárlásáról a produkciós társaságoktól. 1896 novemberében megjelentek az Egyesült Államokban Louis Lumière által készített filmek első vetítései, és 1897 végén Edwin Porter az Eden Múzeumban mutatta be a Lumière-filmeket , különösen azokat, amelyek Victoria királynő jubileumát ünnepelték .

1899 tavaszán az Eden Múzeum újsághírek, utazási jelenetek, humor, történelmi jelenetek mellett bemutatja Georges Méliès filmjeit . Ez utóbbi nagy sikerrel találkozott a nyilvánossággal és meghódította Edwin S. Portert.

Az Eden Múzeumban végzett munka során Edwin S. Porter készségeit a filmalkotás javításának szolgálatába állította. 1899 nyarán kamerákat, fényképezőgépeket és vetítőeszközöket épített. Találmányait a Veriscope vállalat használja ki , amely abszolút autonómiát biztosít számára, és számos utazási előrejelzésének köszönhetően nagy nyereséget képes termelni. Az amerikai cég Sportagraph Company is kért tőle alkalmas berendezés forgatás ökölvívó-mérkőzések, a lóverseny, kerékpár versenyek , láb versenyek , birkózás versenyek és egyéb műsorok jellemző csillagok. A sportvilág. Az Edwin S. Porter által tervezett kamera által kínált lehetőség . Működhet akár egyenáram vagy váltóáram , súlya mindössze tizenöt kiló, és lehet telepíteni, kevesebb mint egy óra. De a siker nem volt meg, és a Sportagraph Company csődbe ment, anélkül, hogy képes lett volna fizetni az Edwin S. Porter által szállított berendezésekért, és így pénzügyi nehézségekbe ütközött.

Feltalált egy különösen fényes kivetítőt, a "Projectorscope" nevet, Edison terjesztette és a Kuhn & Webster's Company terjesztette . Ez az eszköz bizonyos sikereket ér el, különösen viszonylag alacsony ára (100 dollár) miatt, amely lehetővé teszi szerény vándorvetítők számára. 1900-ban megszűnt a forgalmazása , amikor a porteri kis gyárat tűz pusztította el.

A 1900 , a siker a mozi vezetett elterjedése a produkciós cégek és a vetítés szobák, a Eden Múzeum most csak az egyik tizenöt vetítés szobák a New York-i , a verseny elsősorban a Proctor Pleasure Palace sugárzó masszívan Lumière testvérek filmek .

Edwin S. Porter és a mozi térnyerése

A gyárban keletkezett tűzesetet követően Edwin Porter munkát keres, a filmművészeti tervezőként / gyártóként szerzett tapasztalatai azt jelentik, hogy Edison ismét megbízza őt egy pontos küldetéssel: "kamerák, vetítőgépek és perforátorok fejlesztése és újragondolása" . A 1901 , Edwin Porter tervezte a mozgás felvevő (a fejlesztési és fejlesztése Albert Smith Vitagraph és a Lumière kinematográf ), amely egyike lett a legjobb projektorok a pillanat. Új filmfejlesztő és -másoló gépet is épít.

1900 őszén az Edison cég új stúdiót épített New York-ban, az East Twenty-First Street 41. szám alatt , a rendszeres filmgyártás biztosítása és versenyhelyzetének megerősítése érdekében. Arra vágyva, hogy egy magabiztos ember vezesse és animálja az új stúdiót, Edison úgy dönt, hogy Edwin Porter nevet viseli. Porter így kezdte meg a rendezői karriert . A rendező szerint annak idején meg kell értenünk az operatőrt, aki kizárólagosan felelős a film gyártásáért, ugyanakkor rendezőt, dekoratort és fotóst. Temperamentuma szerint Edwin Porter a stúdióban alkalmazott kollaboratív megközelítést támogatja. Együtt dolgozott George S. Fleminggel , akivel 1903- ban készített egy drámai filmet: Az amerikai tűzoltó élete , amelyért először gyakorolta azt, amit később villámcsapásnak neveznének (a tűzoltónak van látomása, a felvétel szélén lenyűgöző körkép , amely megmutatja ennek az embernek, hogy tűz keletkezik.) Klasszikusabban olyan kis vígjátékokat forgat , mint A vénlány , akinek a képét lefényképezték ( 1901 ), a Trapézdobáló törvény (1901) ), Jack and the Beanstalk ( 1902 ). Az , hogy mi történt még a harmadik Street, New York City (1901), aki egyike azoknak, akik hozzák a feszültséget az irodalom a moziba.

A 1903 , Edwin S. Porter tette az első nyugati a mozi történetében: The Great Train rablás / Le Vol du Grand Rapide . Négy cowboynak öltözött bandita megtámad egy személyvonatot, a kisteherautó széfjének felrobbantásával lefoglalja a pénzt, kirabolja az utasokat és megöli egyiküket. A Texas Rangers üldözi őket, akik körülveszik őket. A film óriási világszerte nyilvános sikert aratott, 1990- ben a Nemzeti Filmnyilvántartásba került .

Az Edison Gyártó Vállalat számos per után elvesztette kvázi monopóliumát a gyártás és forgalmazás terén, szembesülve a mozipiac liberalizációjával és a nickelodeonok elterjedésével , amelyek az első helyiségek kizárólag a filmművészeti vetítéseknek szenteltek. A vállalat ipari módon átszervezi önmagát, működési hierarchiával, specializációkkal és a pénzügyi ésszerűsítéssel. Ez az új szellem nem felelt meg Edwin Porternek, feszültségei merültek fel a munkáltatójánál, végül William J. Gilroy asszisztensével együtt kirúgták.

Miután elhagyta Edisont, Edwin Porter gyorsan elhelyezkedett független producereknél. Egy ideig együtt dolgozott Will Rising- szel , a csődbe jutott Actophone cég gyártási vezetőjével . Ezután Porter létrehozta a Defender Film Company- t Joseph Engel, a színház tulajdonosa és William Swanson , forgalmazó és független üzemeltető társaságában.

Júliusban 1912-es , Edwin S. Porter csatlakozott a híres játékosok Film Company által alapított Daniel Frohman és Adolph Zukor , aki többek között megszerezte a jogot, hogy a film La Reine Élisabeth egy játékfilm rendező Henri Desfontaines , Louis Mercanton és Gaston Roudès , amelynek főszereplője Sarah Bernhardt . 1912 októberében Porter eladta a Universal részvényeit, hogy teljes mértékben befektessen a Famous Players Film Company-ba . Szakértői pozíciót szerzett mindenben, ami a filmgyártással kapcsolatos, Zukor gondoskodott a különféle produkciók finanszírozásáról.

A 1912 , Porter lövés A Monte Cristo grófja , segítője forgatókönyvíró Joseph A. Arany , főszerepben színész James O'Neill . Ugyanebben az évben forgatta a Zenda foglyát / Le Prisonnier de Zenda- t Hugh Ford forgatókönyvéből rendezve ( Anthony Hope regénye alapján ), a nap sztárjával, James K. Hackett- szel . Ez az első híres játékosok produkciója , amelyet terjesztettek. A forgatás 1912 decemberében kezdődött, és a filmet 1913 februárjában terjesztették . Az előnézetben részt vett színházi szakemberek szerint "kellemesen meglepődnek".

A Zenda foglya lehetővé tette, hogy a híres játékosok olyan kiváló színészek szolgáltatásait vehessék igénybe , mint Minnie Maddern Fiske , Lillie Langtry , Laura Sawyer , John Steppling , John Gordon stb., Valamint olyan forgatókönyvírók, mint a 'Writer Jim Cogan Richard Murphy . Az új társaság legfontosabb személyét azonban vitathatatlanul Mary Pickford , a Broadway új kedvese . Porter bízta meg az első szerepet a filmben egy jó kis ördög ( Egy jó kis ördög ( 1914 ), ez is az első játékfilmje a Mary Pickford . A film nyerte a nagy közönségsikert. Edwin Porter folytatódik a siker új, Tess of the Storm Country / Tess au fizet temp tempet , még mindig Mary Pickforddal.

Porter és J. Searle Dawley Mary Pickford készülő filmjének , a Caprice-nak a rendezője . A New York Telegraph azt írja Caprice-ról  : "Mr. Porter csodálatra méltó figyelemmel és a gyönyörű jelenetek művészi szemével vezette a forgatást . " Mary Pickford színészi játékai, valamint a szerelem és a vígjáték keveréke szintén elismert.

A Hugh Forddal forgatott számos siker ellenére Edwin Porter már nem érzi egyetértésben a mozi új irányait. Zukor szerint bármennyire is nagyszerű technikai tulajdonságokkal rendelkezik, annyira elmenekül tőle a néma mozi expresszionizmusához kapcsolódó esztétika . Így vonult vissza Edwin Porter a moziból.

800 000  dollárért eladta híres játékosainak részvényeinek egy részét , ami akkor hatalmas összeg volt. Kihasználta az alkalmat, hogy részvényeket vásároljon a Precision Machine Company-ban, amelynek elnöke lett. Az ő felügyelete alatt kiderül, hogy a cég Simplex projektora a filmipar standardja. Edwin Porter utoljára visszatért a mechanikai találmány iránti szenvedélyéhez.

Egy elfeledett úttörő vége

Miután az 1929-es tőzsdei összeomlásban elvesztette pénzének jelentős részét , Edwin S. Porter magányos és a film nagyrészt elfeledett figurájává válik.

Edwin S. Porter élete végét feleségével a Times Square közelében lévő Taft Hotelben töltötte, egészen haláláig, 1941. április 30-ig, nem sokkal hetvenegyedik születésnapja után.

Miután eltemették a Valhalla ( New York ) Kensico temetőben , a család mauzóleumában temették el, a férj temetőben, Somerset városában ( Pennsylvania ).

A közgyűlés döntő hozzájárulása

Ha a valóságban korántsem egyedüli, főleg a Brightoni Iskola filmkészítőinek újrafelfedezése óta , Edwin S. Portert már régóta a filmszerkesztés úttörőjeként tartják számon. 1939-ben az amerikai kritikus, Lewis Jacobs  (in) ezt írta: "Ha Georges Méliès volt az első, aki színházi útra taszította a filmet, amint azt állította, addig Edwin S. Porter volt az első, aki a mozit a film útjára állította. A ma elmesélt történetmesés film atyjaként sokkal többet, mint fikciót hozott a filmes hagyományok közé. Porter fedezte fel, hogy a film művészete a felvételek folytonosságán alapul, és nem egyedül a felvételeken. Boldogtalan Méliès mesterségesen elrendezett jelenetek, Porter megkülönböztette a filmeket a színház egyéb formáitól, és meghozta nekik a szerkesztés találmányát . Porter felfedezése óta a mozi szinte minden fejleménye a szerkesztés elvéből fakad, amely a filmművészet alapja. "

Stilisztikus elemzés

Az őt érintő dicsérő monográfiákban Edwin S. Portert számos operatőr nyelvű beszédalak szerzőjének tulajdonítják. Tény, hogy a riporterek, akik interjút vele a végén az élet egy amerikai tűzoltó , „Porter könnyen bevallotta, hogy látta Tűz! , és inspirálódjon belőle. » Tűz! ( Tűz! ) James Williamson 1901-ben készült brit filmje , amelyben ez az innovatív filmrendező másodszor rendezi a felfedezett beszédfiguráját, amely a mozi alapanyagává válik: a mező / fordított felvétel . Amit Porter a modell ellenére (a brit filmeknek Észak-Amerikában természetes kiindulópontja van), az nem képes reprodukálni. Porter először egy szoba belsejéből nézve mutatja be egy anyát és lányát, akik csapdába esnek a tűzben (füst halad át az ajtó alatt). Aztán megmentésük, amelynek megszakítás nélkül tanúi vagyunk. Így, amikor egy tűzoltó, miután átlépett az ablakon, felviszi a fiatal nőt a létrára, látjuk, ahogy eltűnik, itt az ideje, hogy letegye a terhét a földre, és menjen vissza felfelé (de ebből a két cselekményből nem látunk semmit, és az ablak üres!). Felmegy, felkapja az elfeledett lányt, és visszajön a földszintre. „Akkor a dolog meglepő, és a hiba egy mai néző számára elképesztőnek tűnik, az ember ugyanazt a műveletet vizsgálja felül, de ezúttal a házon kívül végrehajtott lövöldözésben, homlokzatának szélességében. " . Ismét a nő hív segítséget az ablakon keresztül, megint a nagy létrát emelik, megint mászik a tűzoltó, megint belép az ablakon, megint lemegy a fiatal nőt cipelve. A földön a fiatal nő könyörög neki: lánya még mindig a szobában van. Visszamegy, visszamegy az ablakon, kijön a kislánnyal, akivel lemegy édesanyjához. „A nehézséget, amelyet Porter nem tudott legyőzni, az az, hogy a mentés, amely egyetlen akció, két helyen történik, belül, abban a szobában, ahol az anyát és lányát tűz fenyegeti, és kint, a ház előtt ahol a tűzoltók aktívak. Porter még mindig a primitív mozifelfogás foglya, amely azt akarja, hogy egyetlen cselekvés ugyanazon a helyen teljes egészében egyetlen lövés legyen. Mivel az akció két helyen, a szobán belül és a házon kívül zajlik, két független felvételt készít, amelyeknek véget vet, és ezért megkétszerezi az akciót, hibája, hogy elemezni tudta azt a mesteri módot, ahogy James Williamson megoldotta ezt a problémát a történet folytonosságában, a mező / számláló mező és a térbeli ellipszis használatával. " . Az akció kétszeri bemutatásával pedig Edwin Stanton Porter megöli a feszültséget. Sőt, 1930-ban, amikor Porter kiadta ezt a filmet, a vágást, a hálószoba és az épület külsejét felváltva váltotta fel, az akció érdekes elemeitől függően „egy korszakmá vált mezőn / ellenpályán. a szerkesztés klasszikus alakja, amely a legtöbb filmet ma is pontozza. " . Ezért teljesen pontatlan lenne azt mondani, hogy ő volt a kezdeményezője a gyűlésnek. Másrészt nagyon jól ismerte a Brighton School angol filmkészítőinek által készített összes filmet , első szerkesztési kísérleteiket.

Legfigyelőbb filmjében, A nagy zuhatag repülésében úgy dönt, hogy a szabadtéri jeleneteket valódi mozdonnyal, igazi vasúti pályán futja. Tökéletesen használja a mező átlós felvételeit , miközben egyszerre messze hagyja Georges Méliès filmjeinek „zenei terem” stílusát . A mozdony banditák általi átvételének bemutatásához: "Vigye a kamerás sügért az első kocsi tetejére, összhangban a vonat mozgásával." Láthatjuk a tandart és annak tűzifáját, és hátul a mozdony vezetőhelyét, ahol a szerelő figyeli a nyomokat, miközben sofőrje a rönkök betöltésével a kandalló karbantartásával foglalkozik ... ( két bandita felemeli magát a tanderre, anélkül a két színpadi szereplő észreveszi ) Ebben a remek felvételben a filmkészítő ügyesen használja a mélységélességet, amely megerõsíti az érzelmi erõt az ugyanazon felvételben összehozott két cselekmény egyidejûségével, az egyik az elõtérben, a kamera közelében. más a mélységélességben, a kamerától távol. "

Porter dramaturgiailag is próbál újítani. "Edwin Stanton Porter a három párhuzamos akciót akarta végrehajtani, amelyek a következőképpen foglalhatók össze:
- a banditák semlegesítik az állomásfőnököt, lefoglalják a vonatot, kirabolják a postakocsit és az utasokat, majd elmenekülnek. zsákmányukkal,
- az állomásfőnök lánya, aki elhozza neki az uzsonnáját, megkötözve találja, sikerül kiszabadítania és visszanyeri az eszméletét,
- a rangerek és feleségeik teszik a Pártot.
A három akció akkor áll össze, amikor az állomásfőnök figyelmeztetésével a rangerek elindulnak a banditák üldözésére, de a filmkészítő még nem tudja, hogy ha a párhuzamos akciók mindig különböző helyeken zajlanak, akkor azoknak is szükségszerűen meg kell történniük. ugyanakkor. Edwin Stanton Porter azonban elköveti azt a hibát, hogy a három cselekvést mind időrendben mutatja. Ahelyett, hogy egyszerre történnének, a cselekvések felhalmozzák a megfelelő idejüket, a feltételezett valós idő valójában a három akció idejének összeadása, és amikor a rangerek a banditák üldözésére indulnak, a néző már tudja, hogy egy sokáig, hogy már komoly vezetésük van. Ekkor elég valószínűtlen, hogy a rendőrség azonnal elkapja őket, megfosztva minket a feszültségtől. " Ez DW Griffith , aki 1908-ban The Adventures of Dollie ( The Adventures of Dollie ) című filmben felfedezi a mozi részvényeire alkalmazott titkos párhuzamot. Valójában az irodalomban az író bármikor áttérhet egyik jelenetről a másikra, és teljesen más, és még az első jelenet előtt vagy után játszódik, anélkül, hogy az olvasó elvesztené a lábát, és nem találja magát a történet folytonosságában. A moziban más a helyzet: egymás után a cselekvés (tehát az összes felvétel összege) ugyanazon a helyen és ugyanabban az időben zajlik. A második szekvenciára való áttérés azt jelenti, hogy az első feledésbe merül, és nem tér vissza hozzá. Ha vissza kell térnünk hozzá, akkor drámai szinten le kell vonnunk belőle a második sorozat (hozzávetőleges) időtartamát. Ez az irodalom "közben". A nagy roham repülése esetében Porternek meg kellett volna hosszabbítania a banditák üldözését a rangerek által, kihasználva azt a tényt, hogy a banditák biztonságosnak vélték magukat, és megálltak a bivouac felé.

Részleges filmográfia

Rendező

1899 1900 1901 1902 1903 1904 1905 1906 1907 1908 1909 1910 - 1915

Forgatókönyvíró

Termelő

Bibliográfia

Melléklet

Thomas Edison

Az iparos és feltaláló Thomas Edison (főleg a fonográf feltalálója 1877-ben) John Carbutt által 1888-ban felfedezett új celluloid fényképészeti közeget használta , amelyet George Eastman 1889-ben hozott az amerikai fotópiacra . Edison vázlatai szerint asszisztense, William Kennedy Laurie Dickson kifejlesztett egy animációs filmgépet , a Kinetographot . Az első gép 1891- ben készült, amely a 19 mm széles vízszintes letekercselő filmet használta  kör alakú keretekkel . „A Dickson által felvett szalagok szigorúan az első filmek. » Az 1893-ban visszatért Kinetográfot ezúttal egy 35 mm széles függőleges görgetőfóliával töltjük meg, amely  négyszögletes perforációval van ellátva minden téglalap alakú fotogram mindkét oldalán. A kinetoszkópnak köszönhetően a nézetet egyszerre egyetlen néző működteti . Ezután Edison kinyitotta az Egyesült Államokban és Európában a Kinetoscope Parlors- t , egyfajta mozitermet, amely hatalmas sikert biztosított filmjeinek. Edison volt az első, aki a film elnevezést a kitett film orsóira utalta, az angol szó ködöt vagy vékony réteget jelent , utalva a hátér egyik oldalát borító fényérzékeny anyag rétegére .

Annak érdekében, hogy lehetővé kell lőni az első hetven filmek a következőtől: 1891- , hogy 1895-ben , Edison építette meg az első film stúdió , a Fekete Mária Movie Studio in Orange ( New Jersey ), 1892-ben.

Hivatkozások

  1. (in) "  Edwin S. Porter | Amerikai rendező  ” , az Encyclopedia Britannica oldalán (hozzáférés : 2019. április 23. )
  2. (hu-USA) "  A Nickelodeon előtt  " , a publishing.cdlib.org címen (hozzáférés : 2019. április 29. )
  3. Robert M. Seiler , Tekercsidő: Filmkiállítók és filmközönség a préri Kanadában, 1896–1986 , Athabasca University Press,2013( online olvasás )
  4. (hu-USA) "  Edwin S. Porter Historical Marker  " , az explorepahistory.com címen (hozzáférés : 2019. április 23. )
  5. "  CONNELLSVILLE AREA TÖRTÉNELMI TÁRSADALOM - Rólunk  " , www.connellsvillehistoricalsociety.com (elérhető : 2019. április 23. )
  6. „  Ciné-club: Edwin S. Porter  ” , www.cineclubdecaen.com (elérhető : 2019. április 24. )
  7. (en-USA) Tom Pendergast és Sara Pendergast, Filmek és filmkészítők nemzetközi szótára - 2 , St James Press,2000, 1324  p. ( ISBN  1-55862-477-5 ) , 775-779
  8. "  Ki kicsoda a viktoriánus Cinema  " , a www.victorian-cinema.net (elérhető április 24, 2019 )
  9. Vincent Pinel, A mozi százada , Bordas,1994( ISBN  2-04-018556-9 ) , 46-7. Oldal
  10. (hu-USA) Ezra Goodman : „  VISSZA AZ ÓRÁT; Visszaemlékezések Edwin S. Porterről vagy a mozgókép történetéről  ” , The New York Times ,1940. június 2( ISSN  0362-4331 , online olvasás , hozzáférés : 2019. április 29. )
  11. (in) "  Bradley Allen Fiske | Egyesült Államok haditengerészeti tisztje  ” , az Encyclopedia Britannica oldalán (hozzáférés : 2019. április 29. )
  12. (hu-USA) "  Edwin Porter korai mozija  " , Charles Musser.com oldalon
  13. (in) "  EDWIlq S. PORTER, Ti, PIONEER FILMEKBEN; Munkatársa Edison Invention of Motion Picture Camera Szívós szálloda, ha partner az Zukor I Ex-vezetője Simplex projektor cég producere 'Great Train rablás'  ” , a timesmachine.nytimes.com (Hozzáfért április 29, 2019 )
  14. (hu-USA) “  Archív portré: A Huntley Filmarchívum |  " On Moving Image Archive News (megközelíthető 1 -jén május 2019 )
  15. (en-US) "  Ki kicsoda a viktoriánus Cinema  " a www.victorian-cinema.net (megközelíthető 1 -jén május 2019 )
  16. (en-USA) Charles Musser, A mozi megjelenése: Az amerikai képernyő 1907-ig , University of California Press,1994
  17. (in) Charles Musser , History of the American Cinema, 1. kötet, a megjelenése Mozi, The American képernyő 1907 , New York, Charles Scribner Fiai,1990, 613  p. ( ISBN  0-684-18413-3 ) , p.  166
  18. (hu-HU) „  Az élet egy amerikai tűzoltó (1903)  ” (hozzáférhető a 1 -jén május 2019 )
  19. Marie-France Briselance és Jean-Claude Morin , Grammaire du cinema , Párizs, Nouveau Monde ,2010, 588  p. ( ISBN  978-2-84736-458-3 ) , p.  119
  20. "  The great train rably  " , a Kongresszusi Könyvtárban, Washington, DC, 20540 USA (hozzáférés : 2019. április 24. )
  21. (in) "  Edwin S. Porter | White City Cinema  ” (megtekintés : 2019. május 2. )
  22. "  The great train rably (1903) by Edwin S. Porter  " , a L'Oeil sur l'Ecran-on (megtekintve : 2019. április 24. )
  23. "  Teljes nemzeti filmnyilvántartási lista | Filmnyilvántartás | Nemzeti Filmmegőrző Testület Programok a Kongresszusi Könyvtárban Kongresszusi Könyvtár  ” , a Kongresszusi Könyvtárban, Washington, DC, 20540 USA (hozzáférés : 2019. április 24. )
  24. (hu-USA) "  Edwin S. Porter  " , a Találd meg a sírt
  25. (en-USA) Georges Sadoul és Yvonne Templin, „  English Influences on the Work of Edwin S. Porter  ” , Hollywood Quarterly, Vol. 3., 1. sz. ,1947, P.  41-50 ( online olvasás )
  26. (hu-USA) Charles Musser, „  Edwin Porter korai mozija  ” , Cinema Journal, 1. évf. 19., 1. szám ,1979, P.  1-38 ( online olvasás )
  27. Briselance és Morin 2010 , p.  83.
  28. Briselance és Morin 2010 , p.  84.
  29. Briselance és Morin 2010 , p.  123-124
  30. Briselance és Morin 2010 , p.  127-128
  31. 100 klasszikus a 7 th Art Taschen (közös munka), Jürgen Müller Publishing, 2008 ( ISBN  978-3-8365-0861-2 ) - Volume 1: 1915-1959, p. 19.
  32. (en-USA) William Grimes , "  Robert Sklar, filmtudós, 74 évesen meghal  " , The New York Times ,2011. július 6( ISSN  0362-4331 , olvasható online , elérhető 1 -jén május 2019 )
  33. (in) "  Charles Musser | American Studies  " on americanstudies.yale.edu (megközelíthető 1 -jén május 2019 )
  34. "  Ciné-ressources: a filmkönyvtárak és archívumok gyűjtőkatalógusa  " , a www.cineressources.net oldalon (hozzáférés : 2019. május 3. )
  35. Vincent Pinel , "  A filmtörténet kommentált kronológiája  ", 1895, a mozitörténet áttekintése , 1. köt.  1, n o  1,1992, P.  1-104 ( DOI  10,3406 / 1895.1992.1457 , olvasható online , elérhető április 29, 2019 )
  36. (en-USA) Jay Leyda , Charles Musser és az Amerikai Művészetek Szövetsége , Hollywood előtt: századfordulós film az amerikai levéltárból , az American Federation of Arts,1986( online olvasás )
  37. "  Specifikus kutatás - cikkek folyóiratokból  " , a www.cineressources.net oldalon (hozzáférés : 2019. május 3. )
  38. (in) "  Edison Kinetoscope with Kinetophone, 1912-1913 - The Henry Ford  " a www.thehenryford.org oldalon (hozzáférés: 2019. április 29. )
  39. (hu-USA) Kayla Diehl , "  A mozgóképek története  " , Slide share ,1 st március 2016( online olvasás , konzultáció: 2019. április 29. )
  40. (hu-USA) "  Thomas Edison szabadalmaztatja filmkameráját: A kinetográfot  " a TPS Connect-en ,2010. augusztus 31(megtekintve : 2019. április 29. )
  41. Georges Sadoul , A világmozi története, a kezdetektől napjainkig , Párizs, Flammarion ,1968, 719  p. , P.  16.
  42. Laurent Mannoni, "Lexique", a Felszabadulás különszámában, az 1995. március 22-i 4306. szám kiegészítése, 1895. március 22-én, a mozi feltalálásának francia évében, 3. oldal
  43. (hu-USA) Harald Sack , "  Amerika első filmstúdiója - a fekete Mária  " a SciHi Blogban ,1 st február 2014(megtekintve : 2019. április 29. )
  44. (in) "  Thomas Black Maria Movie Studio, West Orange, New Jersey, cca 1894 - Henry Ford  " on www.thehenryford.org (elérhető április 29, 2019 )
  45. (in) Levelezési cím: 211 Main Street West Orange és NJ 07052 Telefon: 736-0550 x11 Phone rendszeresen felügyelt , "  Motion Pictures - Thomas Edison Nemzeti Történelmi Park (Egyesült Államok Nemzeti Park Szolgálat)  " szóló www.nps.gov (elérhető 2019. április 29 .

Lásd is

Külső linkek