Francesco Corteccia

Francesco Corteccia Kép az Infoboxban. Francesco Corteccia, Hinnarium , Biblioteca Medicea Laurenziana Funkció
Udvari kápolnafőnök ( d )
Életrajz
Születés 1502. július 27
Firenze
Halál 1571. június 7(68 évesen)
Firenze
Tevékenység Zeneszerző
Egyéb információk
Vallás katolikus templom
Hangszer Cső orgona
Mesterek Bartolomeo degli Organi , Bernardo Pisano
Művészi műfaj Klasszikus zene

Francesco Corteccia (született: 1502. július 27A Firenze - halt meg ugyanabban a város 1571. június 7) Van egy zeneszerző , orgonista és karvezető olasz a XVI th  században . Cristofano Malvezzi és Luca Bati voltak a tanítványai. Madrigálokkal és hangszeres alkotásokkal tartozunk neki .

Életrajz

Francesco Corteccia Firenzében született. 1515-ben oltárfiú volt és beiratkozott a székesegyházi iskolába. Abban az időben valószínűleg orgonát tanult Bartolomeo degli Organi-nál , zeneszerzést pedig Bernardo Pisano-nál . A1527. október 22, a keresztelőkápolnában lett káplán, és 1531-ben káplánként és orgonistaként közvetve a Medici szolgálatába lépett a San Lorenzo-bazilikában , a Medici-templomban. Tól 1535-1539 volt orgonista San Lorenzo, és 1540-től haláláig volt Kapellmeister meg a bíróság a Duke of Florence Cosimo I st Toszkána .

Hosszú kórusvezetői karrierje alatt a Medicieknél fokozatosan emelkedett a pozíciója. A kápolnában egymás után káplán, szuperszámos kánon és kanonok volt, emellett kisegítő pozíciókat töltött be kamarásként és levéltárosként. Az 1560-as években Alessandro Striggio követte a Medici udvar pazar zenei produkcióinak zeneszerzőjeként, de megtartotta a maestro di cappella posztot. Corteccia Firenzében halt meg 1571-ben, a zenei hanyatlás időszakának kezdetén a Medici udvarán.

Művek

A Medici bíróság az egyik pazarabb volt Európában, és a firenzei család teljes mértékben tisztában volt státusával és presztízsével, amit az általa ihletett, megrendelt vagy megvásárolt művészi alkotások is bizonyítanak. Corteccia élete nagy részében a Medicit szolgálta, és segített a Medici legbonyolultabb műsorainak megalkotásában. Később a Medicit szolgáló zeneszerzők, mint Alessandro Striggio , ugyanabban a szellemben folytatták, és minden idők legfontosabb és extravagáns többszólamú kompozícióit hozták létre.

Corteccia zenéjének nagy részét pályafutása elején írta. Produkciója az 1540-es évek elején érte el csúcspontját, zenéje egyszerre szent és világi, és ennek nagy része, az opera születése előtt dolgozó zeneszerző számára szokatlan, kifejezetten a jelenet számára készült. A madrigálok zeneszerzőinek első generációja között is atipikus volt, mivel teljes, kizárólag ennek a műfajnak szentelt gyűjteményét jelentette meg: Livre de madrigaux à quatre hangja , amelyet Velencében adtak ki 1544-ben. Néhány madrigálja eltér a zenétől. ezúttal, mert a hangszeres kíséretet kifejezetten jelzik. Ez abból fakad, hogy a színpadi előadások előadásának céljából készültek.

Szakrális zene

A Corteccia szakrális zene magában foglalja Jeremiah Lamentations (elveszett), himnuszok és számos motívum zenéjét . Ennek a zenének a nagy részét pályafutása elején írta. Legtöbbje csak 1570-ben és 1571-ben jelent meg Velencében, valószínűleg azért, mert Firenze a mai napig nem rendelkezett publikációs eszközökkel. Corteccia levelet írt több Motet-kötet dedikálásához, és ebben a levélben arról számol be, hogy azon dolgozott, hogy 30 évig tökéletesítse őket . Sok általa végrehajtott változtatás összhangban volt a Tridenti Zsinat liturgikus reformjával .

A himnuszok többnyire válaszok formájában íródnak, vagyis az egyik verset puszta , a másikat többszólamú stílusban éneklik , és ezt a képletet megismétlik. A Corteccia többszólamú szakaszokban változtatja az írást, a szabad ellenpont szigorú utánzásától távolodva, néha homofóniában közbeiktatva, mindez azért, hogy változatosságot teremtsen ebben a zenében.

Közjátékok és madrigálok

A Cosimo de Medici udvari zeneszerzőjeként Cortecciát arra kérték, hogy írjon zenét, gyakran közjátékokat , különféle udvari szórakoztatások és pazar műsorok számára, amelyeket gyakran esküvők alkalmával tartottak. A közjátékokat színdarabok között hajtották végre, a legbonyolultabbak azok, amelyeket állami szertartásokra terveztek. Gyakran ezek a közjátékok madrigálok csoportjaiból álltak, amelyek a játék tárgyához kapcsolódtak; tehát színpadra állították, elénekelték és egy drámai akció részei voltak. Ezeket az operát megelőző formák egyikének tekintik. A Corteccia által összeállított ilyen közjáték hét madrigálból állt össze, amelyet az esküvőre írt1539. júniusCosimo herceg Toledo Eleanorral , és amelyről részletes leírást kaptunk. Ezeket a madrigálokat, amelyeket Antonio Landi az Il commodo című darabhoz írt, jelmezben énekelték, az előadók nimfákat, pásztorokat, sellőket, tengeri nimfákat és tengeri szörnyeket játszottak (a tenger három nimfája furulyán játszott, a tengeri szörnyek). a lanton). Az előadást aprólékosan rendezték, énekeseket különféle hangszerek kíséretében (csembaló, basszus hegedű, kornetta, kornetta, kromornák, fuvolák, hegedű, hegedű és egy harsona kvartett); A döntő során 20, többnyire részeg, hölgyekből és szatírokból álló bakker lépett színpadra, énekelt és játszott dudát, hegedűt, hárfát, kornetot, kromornát és tamburint.

Corteccia 1544-ben megírta öt négy részes madrigál sorozatát, amelyet a Francesco d'Ambra Il furto című vígjátékának felvonásai között kellett előadni . Sok ilyen madrigál elveszett, de fennmaradt egy másik, 1565-ből származó készlet, amelyet Alessandro Striggio-val közösen írtak. Ebben a sorozatban mindegyik zeneszerző három madrigált írt, és ez ismét egy Medici-esküvőre szólt. Az előzőhöz hasonlóan d'Ambra darabjának inter-act értelmezéséhez készült.

Bibliográfia

Forrás

  1. Néha latinizált nevével ismerték: Franciscus Corticius.

Külső linkek