Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd Wright
A cikk szemléltető képe Frank Lloyd Wright
Frank Lloyd Wright 1954-ben.
Bemutatás
Születés 1867. június 8
Richland Központ ( Wisconsin )
Halál 1959. április 9
Phoenix ( Arizona )
Állampolgárság Amerikai
Mozgalom Prairie stílus , organikus építészet
alkotás
Eredmények Ház a vízesés
Johnson viaszépületén
Salamon R. Guggenheim Múzeum , Taliesin
Larkin épület
Projektek Florida déli főiskola
Broadacre City
Díjak Királyi építészeti aranyérem (1941)
Családi környezet
Család Catherine Tobin (feleség: 1 1889–1922)
Maude Noel (feleség: 2 1923–1927)
Olga Lazovich Milanoff (feleség: 3)
Lloyd Wright (fiú)
John Lloyd Wright (fiú)

Frank Lloyd Wright , született1867. június 8a wisconsini Richland Centerben , és meghalt1959. április 9a Phoenix az Arizona , egy építész és tervező amerikai .

Több mint négyszáz befejezett projekt, múzeum, benzinkút, apartman torony, szálloda, templom, műhely, de főleg azoknak a házaknak a szerzője, amelyek híressé tették. Nevezetesen a Prairie stílus főszereplője és az usoni házak , a kis lakóházak tervezője, összhangban a környezetükkel, amelyben épülnek. 1991-ben az Amerikai Építész Intézet a történelem legnagyobb amerikai építészének ismerte el .

Első évek

Frank Lloyd Wright 1867-ben született a wisconsini Richland Center kisvárosban . Szülei - William Carey Wright (1825-1904) és Anna Lloyd Jones (1839-1923) - válása után 1885-ben, anyja tiszteletére Lloyd névre változtatta Lloyd nevét, akinek pénzügyi támogatója lett. , valamint két nővére.

1887-ben Wright Chicagóba költözött, hogy munkát keressen. A város ekkor felépült az 1871-es pusztító tűzvész következtében, és lakosságának vágtató növekedésével kellett megküzdenie. Wright végül műszaki fogalmazóként talált munkát Joseph Lyman Silsbee építész cégnél . Számos tervező és építész dolgozik már a Silsbee-nél, köztük Cecil Corwin, George W. Maher és George Grant Elmslie . Wright összebarátkozik Corwinnal, aki egy időre megszállja.

A modern építészet vonzza, mint amit Silsbee gyakorol, hamarosan csatlakozott a chicagói iskolát képviselő Adler és Sullivan építészirodához . Sullivan szárnyai alá veszi a fiatal tanoncot. A köztük lévő különbségek ellenére Wright mindig hálás és ragaszkodó marad ahhoz, aki megtanítja neki a szakma alapjait.

1889-ben Wright feleségül vette Catherine Lee Tobint (1871-1959), akivel hat gyermeke született. Louis Sullivan segít neki, és 5000 dolláros hitelt ad neki  . A pénzből Wright sokat vásárol Oak Parkban , Chicago egyik külvárosában. A Forest és a Chicago sugárút kereszteződésében építette ott első házát ( Frank Lloyd Wright Otthon és Stúdió ), amelynek stílusa, nagy központi kúttal, amely életet és fényt adott a lakásnak, bejelentette jövőbeli eredményeit. Wright hat évig maradt az Adler és Sullivan cégnél, és főként családi ház projekteken dolgozott. Ezen a területen szerezte meg képzésének nagy részét és inspirációjának egy részét. De hamarosan brutális elválás következik be, mivel Wright szabadidejében egyedül tervez otthonokat, hogy kielégítse pénzügyi szükségleteit. Így megsérti szerződésének azon pontjait, amelyek megtiltják őt a cégen kívüli projektektől. Frank Lloyd Wright lemond.

A modern építészet alapítója

1893-ban Wright felfedezte a japán építészetet a chicagói világkiállításon . A Katsura palota , egy sintó templom rekonstrukciója hatotta meg a legjobban őt, és ez maradandó hatással lesz stílusára. Wright azt követően, hogy egy pár utak Japánban, ahol még kapott jutalékok, beleértve az Imperial Hotel in Tokyo , 1923-ban épült.

Wright egyedül állt be, még mindig Chicagóban , miután elhagyta Sullivan cégét. Ezután találkozott fiatal építészekkel, köztük Dwight H. Perkinsszel, akik hamarosan megszületett a Prairie stílusban  : alacsony építkezések, felesleges válaszfalak, nyílt területek kiküszöbölése, központi csukló masszív falazó kandallóval - tetején széles és alacsony palásttal. amely köré a családi élet szerveződik -, erős vízszintesség (mint a rétek hatalmas kiterjedése), a falakon túlnyúló széles, alacsony tetők, ablakszalagok, amelyeket gyakran ólomüveg díszít. A stílus, amelyet a legjobban a Wright példáz, elsősorban a nyílt tér elvét vezeti be, amelyet ablatsorok bőségesen megvilágítanak, a belső és a külső környezet közötti kapcsolat, amely a japán építészet Wrightra gyakorolt ​​hatásáról tanúskodik. Ezek az elvek akkoriban nagyon innovatívak voltak Nyugaton .

Wright hamarosan aláírja az első független megbízást: ez lesz a Winslow-ház , ahol már a Prairie stílus elveit alkalmazza. Az 1890-es években új anyagokkal és új formákkal kísérletezett, elsősorban saját házában, az Oak Parkban, mint például a téglafal és a kötetek vízszintessége. Az általa tervezett épületek azonban nem mindig nyújtottak túl személyes stílust, Wrightnak meg kellett felelnie ügyfelei követelményeinek a gyakorlat megalapozása érdekében. Ezért házakat tervezett a kor népszerű stílusai szerint (Tudor, zsindely burkolatok, tornyok, manzárdablakok).

1894-ben találkozott Burnham (1846-1912) építészlel, akit lenyűgözött a Winslow-ház. Wright elutasította javaslatát, hogy négy évig tanulmányozza a klasszikus építészetet a párizsi Ecole des Beaux-Arts - ban - akkori rangos építésziskolában -, majd két évig Rómában  : "Inkább szabad vagyok. légy ostoba, csak néhány rutinos slágerhez kötöd. Nem látok szabadságot ... ennyi. " Wright a chicagói iskolában inkább a modernség felé vezető utat járja be.

Ezt követően 1898-ban Wright megnyitotta saját ügynökségét az Oak Parkban, hogy közelebb lehessen a családjához. Kihasználta az alkalmat, hogy átalakítsa házát, és új szobákat alakítson ki sok gyermeke számára. Emellett kétemeletes stúdiót is épít, ahol nyolcszögletű szerkezettel és függő erkéllyel kísérletezik. A kandallóján ezt a feliratot vésték: Az igazság az élet. Jó barát, a kandallókövek körüli tézisek egyetlen lényről sem szólnak gonosz szavakkal ( Az igazság az élet. Jó barátom, annak az otthonnak a kövei körül, bármelyik lénynek csinálj médiát ).

A Prairie házak

Wright az épület részeit autonóm szervekként érzékeli, amelyek összetartó testet alkotnak. Az élővilággal való analógiát annyiban véli, hogy azt állítja, hogy a konstrukciónak egy élőlény növekedését kell képviselnie. Ez megmagyarázza Wright gyűlöletét a nagyvárosokkal, különösen Chicagóval szemben . Ez a gyűlölet arra késztette, hogy csak nagyon ritka (de figyelemre méltó) épületeket építsen nagyvárosokban. Jobban érdeklik majd az egyedi házprojektek, amelyeket a helyszínnel összhangban építenek.

1897-től stílusa kiderül, az  Oak Parkban lévő otthonával rendelkező  " préri házak " ( Prairie-házak ) előfutára; ezek egy darabban vagy több egymással összekapcsolt részből álló pavilonok, amelyek Wright különös figyelmet fordít a tájba való beilleszkedésre a vízszintesség révén. Megpróbálja figyelembe venni a régió kontinentális éghajlata által támasztott korlátokat is, megszorozva a mennyezetek magasságának különbségeit a helyiségek megvilágítása és szellőztetése érdekében. Ezenkívül egy simább és nyitottabb szobasorrendet vezet be, szemben a viktoriánus építészet merev szerkezetével, tiszteletben tartva mindegyik funkcióját. Ezek az újítások átmenni a kombinációjának alkalmazása a hagyományos anyagok (kő homlokzatok és padlók ) és innovatív az idő: beton , acél , amelyek célja a támogatás tetőablakok , lelógó tetők , teraszok. A konzolos vagy nagy ablakokkal . A bútorokat és az elektromos világítást gyakran beépítik az épületbe. A fényeket rácsok álcázzák, amelyek árnyjátéka a fákon át a napra emlékeztet minket. Ugyanez vonatkozik az Art Deco-ra jellemző ólomüveg ablakokra is , amelyek szitálják és színezik a fényt anélkül, hogy elhomályosítanák.

Ezután Wright szakadásnak tekinti magát a klasszikus európai építészettel szemben. Egy olyan stílus meghatározása érdekli, amelyet organikusnak minősít, részben Sullivan tanára inspirálta , és amely szerinte az amerikai kultúra új alapjává válhat. Ebben az ideálban, amely nem kifejezetten a természet utánzására törekszik, de amelyet ez ihletett, a házrészek formájának a funkcióikból kell származnia, míg a formának és a funkciónak egynek kell lennie.

1904-ben, Frank Lloyd Wright tervezte a Larkin épület a Buffalo, amely szervezett köré egy nagy központi jól megvilágított felülről, és amelyre a szoba minden emeleten nyitott. Az épület ezért befelé nyílik, és annak közepén egy nagy közös helyiség található. Kő és tégla felhasználásával, vízszintes síkok vágásával Wright visszautasítja az épületek szabványosítását.

Ugyanebben az évben felajánlotta szolgálatait az Oak Park-i unitárius vallási gyülekezetnek , amelynek templomát éppen tűz pusztította el. Wright 1905 és 1908 között dolgozott a projekten. A vasbetonból épült épületet az egyik remekművének tekintik, és jelentősen befolyásolni fogja a modernista építészet miliőit.

Egyéb Wright pont eredmények ebben az időszakban a Robie House Chicagóban és a Coonley Ház  (in) a Riverside az Illinois . Frederick Robie háza nagy, lejtős konzolos tetőivel és a belső tér eredeti rendezésével jelzi az akkor még elterjedt viktoriánus stílusú házak elhagyását . Az étkező és a nappali gyakorlatilag egyetlen hosszú, folyamatos szobát alkot, amelyet csak a központi előcsarnok különböztet meg, kissé a padló alá rendezve. Három garázs már előre jelzi az autó invázióját! A ház fel van emelve, kilátást, fényt és magánéletet biztosítva a lakók számára, ugyanakkor nagyszerűség és fenséges benyomást keltve a házban. A ház mintáját a Frank Lloyd Wrightnak 1941-ben szentelt retrospektív kiállítás bejáratánál helyezték el a New York-i Modern Művészetek Múzeumában .

A nehéz évek

1909-ben Wright problémás időszakot élt át, és úgy érezte, elérte határait. Fáradt házassági életéből, a gyakorlattal kapcsolatos kérdések sújtotta, Európába költözött . Ennek során elhagyja első feleségét és gyermekeit, miközben egyik ügyfelének, Mamah Borthwick Cheneynek a feleségét veszi el, akibe beleszeretett. Ennek eredményeként botrányt okozott, amely szinte tönkretette a karrierjét, nem is beszélve pazar életmódjáról, amely örök adósságot okozott neki és hitelezői bántalmazták.

Európában Wright Olaszországba látogat. Ő frekventált befolyásolt avantgárd építészek az Ausztriában , Németországban és Hollandiában , köztük Walter Gropius és Mies van der Rohe (aki megalapította a Bauhaus ). 1910-ben portfóliót is közzétett Ernst Wasmuthnak köszönhetően, aki ismertette munkáját. Ez a Wasmuth portfólióként ismert és két kötetben megjelent gyűjtemény több mint száz litográfiát tartalmaz projektjeiről. Ugyanebben az évben néhány művét kiállította Berlinben .

1911-ben visszatért az Egyesült Államokban telepedett le Wisconsin, ahol megalapította az unitárius közösség a Spring Green . Ott épült egy sor közösség, a hazai és a mezőgazdasági épületek által adományozott telken anyjának, és megkeresztelte a Studio Taliesin együttest , melynek névadója a költő Taliesin kelta mitológiában. Itt telepedik le Mamah-val. Ott kezdett egy második karriert.

De a 1914. augusztus 15, az elbocsátását követő őrületben Julian Carlton nevű háztartási munkás felgyújtja a birtokot, és baltával meggyilkol hét embert, köztük Mamah Cheney-t. Wright legyőzi ezt a fájdalmas megpróbáltatást, és újjáépíti a birtokot, amelyet ismét tűz pusztít1925. április 22. Az újjáépített birtokot 1960-ban örökségként ismerték el .

Időközben Wright 1923-ban feleségül vette Miriam Noelt, amely rövid házasság volt Noel morfium-függősége miatt. Ezután Wright megismerte Olga (Olgivanna) Lazovich Hinzenburgot, akivel együtt Taliesinbe költözött, és akit 1928-ban feleségül vett. Ezt az egész időszakot pénzügyi kudarcok és a megrendelések szűkössége jellemezte. Lendületét csak az 1930-as években éri el igazán.

Taliesin Fellowship, közösségi ötlet

Amikor az 1929-es válság bekövetkezett , Wrightnak már nem volt munkája Chicagóban . Sok kollégájához hasonlóan ő is recessziós időszak előtt áll. Ezután Phoenixbe távozik ügynökségének fennmaradó részével, azon gondolkodva, hogy megnyílik a Taliesin Westben, egy építészeti iskolában, hogy eltartsa magát. Mint minden amerikai számára, úgy tűnik, hogy Wrightot is nagyon markánsan jellemzi az 1929-es válság, amely ma is sarkalatos dátum az ország történetében.

Ezt a válságot a tőzsdei spekulációk mesterségessége generálta, de ez a föld és a mezőgazdasági munka mélyebb válsága is. Az 1929-es válság az amerikai identitás visszavonásához vezetett, ahonnan Wright nem menekült el. Ez az időszak fordulópontot jelent munkájában. Wright, mint építész, szükségét érzi annak, hogy áthelyezze magát az amerikai társadalomhoz és értékekhez. A korabeli amerikaiakhoz hasonlóan ő is részt vett a közúti nomád élet és a különböző államokon keresztüli utazások ideáljában. Ebben az időszakban, amikor az építészetről és az építésznek a társadalomban betöltött helyéről kérdeznek, Wright új szerepet kíván megfogalmazni az építész számára. Most rá tartozik az amerikai társadalmi rend átalakítása.

1928-ban megjelenik az " Usonia  " kifejezés  , amely Wright számára kijelöli azt a demokratikus eszményt, amely felé Amerikának törekednie kell. Ez a kifejezés meghatározza számára a megfizethető családi házak építését nagy sorozatban.

A Taliesin Fellowship része volt Wright és tanításának e közösségi szellemiségű perspektívájában. A birtok magában foglalta Wright műtermet, farmot, lakásokat, apartmanokat, archívumokat, kerteket és tereprendezést, zene- és előadótermeket. Wright számos építészt fogadott ott, köztük Rudolf Schindlert és Richard Neutrát , de Nobuko Tsuchiurát és férjét, Kameki Tsuchiurát is . Ebben az iskolában több mint hetven projekt született.

Előállításának választékossága

Az 1914-es taliesini tragédia után Wright megrendelést kapott a tokiói Imperial Hotelről, amely lehetőséget adott arra, hogy hosszabb ideig tartózkodhasson Japánban, egy egyedülálló építészetű országban, amely nagyban inspirálta. Visszahozott onnan több műalkotást, nyomatokat, tekercseket, selyem brokátokat is, amelyekkel még kereskedett is. A szálloda befejezése hozzájárul egy bizonyos visszatéréshez Wright javára, amikor a létesítmény ellenállt az 1923-as földrengésnek , amely aláhúzta az építész tervezői tulajdonságait.

A húszas évek során Wright kidolgozott betonblokkokon alapuló építési koncepciót dolgozott ki, amely a maja templomok díszítését idézte fel. Ezt a folyamatot textilblokk-rendszernek vagy szövésű blokkoknak nevezték , mintákkal vagy áttört díszítéssel. Wright igyekszik nemeslevelét átadni egy hálátlannak tartott anyagnak. A cement festése helyett inkább természetes színét hagyja, ezáltal vizuális folytonosságot teremtve a belső és a külső között.

1916-ban Aline Barnsdall, Kaliforniában élő gazdag örökösnő megrendelésével kísérletezett ezzel az új koncepcióval . Wright azonban szakított a számára kedves elvvel - egy épületnek ki kell származnia abból a helyből, amelyre épült -, mert a földet még nem vették meg. Valójában Wrightnak felül kell vizsgálnia az ügyfele által választott, Hollywood közelében található, húsz hektáros dombhoz való alkalmazkodási tervét. A kicsit templomként épült ház valóban a maja építészetre emlékeztet. Az eredmény azonban nem győzi meg sem az építész, sem a megrendelőt. Wright számára ez egy átmeneti projekt volt, amely perekké fajult, és Aline Barnsdall csak néhány évig élt, mielőtt 1927-ben a városnak adományozta a Hollyhock-házat .

Azonban számos házak épülnek Kaliforniában ebben a modellben, több sikerrel: a ház Millard  (a) az (Pasadena) , a ház Storer  (in) a West Hollywood , az otthoni Samuel Freeman  (in) a Hollywood (ahol a dialektika a belső és külső, kedves Wright, különösen sikeres) és az Ennis ház a Los Angeles .

Wright fejleszti stílusát, ihletet merítve geometriai alakzatokból, például körből, négyzetből, háromszögből, téglalapból vagy hatszögből. Változik az anyagok, lehetőleg helyi, építési módszerek, színek és textúrák felhasználása. Megerősíti azon aggodalmát, hogy házait az építés helyének megfelelően tervezze meg. Játszik a táj természetes elemeivel, a vízzel, a sziklákkal, a fákkal, a növényzettel, a domborművekkel, gyakran odáig megy, hogy beépíti a tereprendezést az ügyfeleinek adott tervekbe. "Azáltal, hogy a természetet minden alkotásának mögöttes témává tette, megkülönböztette magát a modern építészet vezetőitől, akik arra törekedtek, hogy kifejlesszék az ipari és gépi korszak építészetét. "

Ennek a megközelítésnek a leghírhedtebb példája az a Maison sur la kaszkád ( Fallingwater-ház ), amelyet 1935-ben, hatvannyolc éves korában tervezett. A ház közvetlenül a sziklára épült, ahol Edgar Kaufmann tulajdonos szeretett piknikezni. A ház konzolos erkélyeket kínál, kilátással a szomszédos folyóra. A szögek lekerekítettek, hogy jobban tükrözzék a környező természetes formákat. Lépcső vezet egy kis emelvényre közvetlenül a folyó felett. Ez az autentikus remekmű hívja fel a figyelmet Wrightra, ismét felkeltette az építészeti körök érdeklődését és felélesztette építészi pályafutását. Legeredményesebb évei álltak előtte.

Sokan a Fallingwater-házat tartották a szerves építészet egyik legreprezentatívabb példájának, ahol az ember és a természet szorosan összefügg. Ebben az építészeti munkában Frank Lloyd Wright úttörő szerepet játszott a parafa használatában a padló és a fal dekoratív és technikai bevonataként. A tulajdonos hálószobájának vízellátásában, csakúgy, mint a vendégeknél, a parafa átfut a padlón és a falakon, és az egészet nemezelt és földes benyomást kelti. A portugáliai Robinson cég szállította, amely mára eltűnt. A know-how-t a francia Cork Design cég vette át, amelynek egyik sora a tiszteletére viseli a nevet.

1934-ben elindította az úgynevezett „ usoni otthonok  ” sorozatát  . Olyanok, mint a Malcolm Willey-ház , kis költségvetésű házak, amelyeket többnyire L-mintázat, alap nélkül betonlap, sugárzó fűtési rendszert (a Wright újítása), tetőtér nélküli lapostetők és új módszerek jellemeznek. épületfalak. Garázs helyett egyszerű menedék az autók számára a költségek csökkentése érdekében. Az uson otthonokat a középosztály számára szánták, és kényelmesen megtervezték őket kis konyhákkal, kis hálószobákkal, a kandalló körül nyitott nappalival és beépített bútorokkal. 1937-ig alig kevesebb mint hatvan ilyen házat épített, fokozatosan változatos technikákat alkalmazva.

A második világháború Wright tevékenységének lelassulásához vezetett, amely gyorsan folytatódott, amikor az ellenségeskedés véget ért. A több mint nyolcvan éves építész egy nagy ügynökség élén áll, több mint ötven asszisztenssel, hogy megfeleljen az igényeknek. Wright szigorúan tartja a fegyelmet és fenntartja a presztízsű projekteket, miközben ragaszkodik a házak tervezéséhez. Minden ügyfelet tisztelettel fogad, bár a projekt lebonyolítása néha nézeteltérésekhez és veszekedésekhez vezet, mivel Wright szereti ráerőltetni ötleteit.

Wrightot nagyobb projektek kidolgozására is felkérik, mint például az Price Tower , egy tizenkilenc emeletes felhőkarcoló, amelyet 1956-ban építettek Bartlesville-ben (Oklahoma) , vagy akár Irak fővárosának , Bagdadnak , 1957-ben készült operaprojektje . Lloyd Wright legismertebb elérését, azonban továbbra is a Guggenheim Múzeum a New York-i, amely megnyitotta 1959-ben egyedi kialakítása körül forog egy hatalmas tetőablak átívelő teljes magasságában az épület és a spirális rámpa. A látogatók lifttel érik el a legfelső emeletet, majd a folyamatosan gyengéden lejtős rámpán haladva meglátogatják a kiállításokat a földszintig.

A Kalita Humphreys Theater in Dallas (Texas) az Wright utolsó projekt, halála előtt 1959-ben Phoenix , Arizona követően sebészi szövődmény. 91 éves volt.

Utókor

Wright több könyvet is írt az építészetről. Munkája mélyen jellemezte a kortárs építészet fejlődését az Egyesült Államokban és Európában. Számos építészre volt hatással, akik közül sokan nála tanultak, és egyúttal különféle művészeti mozgalmakra is, így az expresszionizmusra is .

Az egyik első építész, aki beépítette a belsőépítészetet eredményei közé: bútorok, szőnyegek, ablakok, ólomüveg, ajtók, asztalok, székek, világítóeszközök és díszítő elemek. Mindezek a testre szabott elemek szerves részét képezték az ügyfelének bemutatott tervezésnek.

Ehhez járul még az alakzatok (ellipszisek, egymást átfedő téglalapok, körök, nyolcszögek, félpályák, amelyek jobban beengedik a napfényt stb.), Mint az anyagok (acél, tégla, fa, üveg és cement, beleértve a cementet. Indiai vörös, amely imádta a padlóburkolatokat). Wright ezeket az elemeket ötvözi a képzelettel, mindig azzal a céllal, hogy világos és meleg tereket biztosítson, és a lehető legboldogabb módon befolyásolja lakói életmódját. Wright tehát összhangban volt az időkkel, amikor a cselédek fokozatosan eltűntek, és szükségessé vált a családi élet hatékonyabb megszervezése, nyitott területekkel, amelyek megkönnyítik a gyermekek gondozását és a vendégek fogadását.

Wright talán legnagyobb érdeme összefoglalható abban a tényben, hogy az általa tervezett lakóterek minden típusú ügyfelet kielégítettek, akár gazdagok voltak, akár nem, és megváltoztatták az élőhelyhez való viszonyukat. „Ügyfelei megfigyelték, hogy otthonuk megváltoztatta és leegyszerűsítette az életüket, megismertette velük a tájat és a természeti világot. "

Összesen Wright csaknem 800 projektet rajzolt, amelyeknek körülbelül a fele elkészült. Frank Lloyd Wright több archívumát a Chicagói Művészeti Intézet őrzi . A nevében is létezik alapítvány; székhelye a Taliesin West.

Az egyik személyiség, akinek John Dos Passos rövid életrajzot írt az USA trilógiáján belül .

Néhány figyelemre méltó eredmény

Egyéb fontos eredmények:

Fontos projektek:

Publikációk

A művészetekben

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Margo Stipe, Utószó: az űrharcos , Hess Alan és Weintraub Alan, Frank Lloyd Wright, a házak , éditions du Chêne, 2006, 539  p. , P.  512 .
  2. Hélène TROCME "Ezer és egy torony", a The History ( ISSN  0182-2411 ) , n o  339, 2009. február o.  62 .
  3. Forrás: Önéletrajz 1932
  4. Bruce Brooks Pfeiffer, Frank Lloyd Wright és az Amerikai Ház , Hess Alan és Weintraub Alan, Frank Lloyd Wright, The Houses , Editions du Chêne, 2006, 539  o. , P.  45.
  5. AP Vargas & GG Schierle, A textilblokk-rendszer: szeizmikus elemzés és fejlesztés, http://library.witpress.com/pages/PaperInfo.asp?PaperID=18110
  6. Bruce Brooks Pfeiffer, Frank Lloyd Wright és az Amerikai Ház , Hess Alan és Weintraub Alan, Frank Lloyd Wright, The Houses , Editions du Chêne, 2006, 539  o. , P.  45 .
  7. Kathryn Smith, Komplexitás és ellentmondás: Frank Lloyd Wright műve Hess Alanban és Weintraub Alan, Frank Lloyd Wright, a házak , Editions du Chêne, 2006, 539  p. , P.  370 .
  8. (in) Paolo Petrocelli, The Evolution of Opera Theatre a Közel-Keleten és Észak-Afrikában , Cambridge Scholars Publishing,2019
  9. Bruce Brooks Pfeiffer, Frank Lloyd és az Amerikai Ház , Hess Alan és Weintraub Alan, Frank Lloyd Wright, The Houses , Editions du Chêne, 2006, 539  o. , P.  47 .

Lásd is

Bibliográfia

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek