A víziló és a krokodil vadászat

A víziló és a krokodil vadászat Kép az Infoboxban. A vadászat víziló és a krokodil a Alte Pinakothek a müncheni
Művész Peter Paul Rubens
Keltezett 1615
Szponzor I. bajorországi Maximilianus
típus Vászon
Műszaki Olajfestmény
Méretek (H × W) 248 × 321 cm
Mozgalom barokk
Gyűjtemény Bajorország állam festménygyűjteménye ( in )
Készletszám 4797
Elhelyezkedés Alte Pinakothek , München ( Németország )

A vadászat a víziló és a krokodil egy festmény Pierre Paul Rubens körül készült 1615. Ez jelenti a vadászkutya , két félmeztelen férfiakés lovasok öltözött keleti támadó víziló és a krokodil .

A készítmény azon alapul, hogy a The Battle of Anghiari által Leonardo da Vinci . Eugène Delacroix nagyon kedvezően nyilatkozott erről a festményről.

Kontextus

Rubens az 1610-es években

Az 1577- ben Siegenben született Rubens jelentős befolyással bír a XVII .  Századi európai művészetben , amelyet a Rembrandt- stílusú barokk felbujtójának tekintenek . 1587-ben képzést ad Adam van Noort antwerpeni műhelyébe . 1600 és 1608 között Rubens Olaszországba indult, ahol olasz reneszánsz festők , nevezetesen Titian , Tintoretto , Caravaggio és Michelangelo , de Giulio Romano befolyását is megkapta .

Rubens visszatért és dolgozott saját stúdióját Antwerpen végétől 1608 a 1621-A 1610s és 1620-as években egy olyan időszakot, amely megfelel a végrehajtását The Tiger vadászat , Rubens art áthatotta drámai és szenvedélyes témákat. Olaszországból hazatérve két festménysorozat különböztethető meg: az elsőt a karakterek mélységes megdöbbentése jellemzi, mint Sennacherib A vereség című művében , míg a másodikban a figurák többsége az előtérbe kerül, mint A tigrisvadászat . Rubens stílusa, amelyet korábban Caravaggio és Michelangelo jobban befolyásolt, klasszikusabbá válik , harmonikus felépítésű, szobrászati ​​figurákkal és telítettebb színekkel , olyan alkotások jellemzik, mint például A Notre-Dame-székesegyház keresztjétől való leereszkedés . 'Antwerpen .

A vadászat témája

A téma a vadászat nagyon népszerű fele a XVI th  századtól a XVIII th  században. Nagyon közel áll a csatákéhoz , szintén gyakori ebben az időben. Ez a két téma nagyon jelen van Rubens munkájában, akit a művészek között tartanak számon, akik a reneszánsz óta megújították ezt az alulhasznált műfajt .

1616 és 1621 között Rubens rendkívül dinamikus vadászati ​​jeleneteket festett, amelyek technikája és kompozíciója festéstől festésig javult. Ez az első alkotói korszaka kezdődik La Chasse au Loup et au róka és csúcspontja a La Chasse au oroszlán által Alte Pinakothek . Arnout Balis szerint a későbbi alkotások formálisabbak és rutinosabbak voltak, egészen a második alkotói időszakig, amely az 1620-as évek végétől 1640-es évekig terjedt.

Az első időszak festményei azt mutatják, hogy Rubens önként használta az udvari festők kódjait , dicsőítve a nemességet . A vadászat valóban ennek a társadalmi helyzetnek a szimbóluma, mivel fontos földterületek birtoklásával jár. Valódi szenvedély ez Európa számos uralkodója iránt is. Rubens tisztában van vadászfestményei iránti érdeklődéssel, és megértette azok lehetőségét, hogy eladják az uralkodó osztályoknak. A kifejezett kreativitás azonban nem magyarázható teljesen tisztán kereskedelmi céllal .

Történelmi

A parancs

The Hunt víziló és krokodil része egy dekoratív együttese négy asztal a The Tiger vadászat , vadkan vadászat és a Lion vadászat megbízásából a választófejedelem I. Miksa st bajor között 1615 és 1616 .

1619-ben a müncheni bíróság 1400 gulden fizetése az  antwerpeni festményekért összekapcsolható a bajor Maximilian dekoratív lakosztályának vásznaival.

A négy vadászatot valószínűleg nem sokkal a Farkas és a Rókavadászat után festették meg . A bajor Maximilian valószínűleg ismeri ezt a festményt a Brüsszeli Főhercegség udvarán tartott kapcsolatai révén . Nem ismert, hogy ennek a négy festménynek a témáját a biztos vagy maga Rubens javasolta-e. Arnout Balis felveti, hogy Rubens saját kezdeményezésére festhetett bizonyos festményeket a dekoratív együttesben, majd konkrét utasításokat kapott a bajor Maximilian képviselőitől.

Mind a négy festmény a Schleissheim-palota Altes Schloss- jában látható , dekorációjában a mezőgazdasági és a pasztorális témák dominálnak. 1637-ben a négy festmény sorozatát a kastélyban jól leltározták , megosztva az Abclaidtzimer (ruhatár) és a Taflzimer (ebédlő) között. A XVIII .  Század folyamán a díszletet a Neues Schloss-ra helyezik át .

A dekoratív együttes diszperziója

A VIII. Fruktidor 12. év ( 1800. augusztus 30), Ez a négy festmény küldtek Étienne Neveu re München között 72 működik. A VIII. Fruktidor 27. évének levele ( 1800. szeptember 14), amelyet Bonaparte Napóleon írt alá, jelzi, hogy ezek adományok, és hogy a négy festmény "a kormány által ihletett megbecsülés tanúsága" . Tekinthető példányban Rubens, a négy festmény érkezik a 18 Brumaire év IX ( 1800. november 9) a Musée central des Arts-ban, jelenleg a Louvre-ban , ahol röviden kiállítják őket. A 1811 , The Tiger vadászat küld a Szépművészeti Múzeum Rennes , a 2 e  küldő Arts Múzeum Párizsban.

A táblázatok elszórtan: Vadászat vaddisznó a Szépművészeti Múzeum a Marseille , a vadászat víziló és a krokodil a Alte Pinakothek a müncheni , a tigris vadászat a Szépművészeti Múzeum Rennes , a Hunt az oroszlán a Bordeaux . Az Oroszlánvadászatot egy 1870-es tűzvész pusztította el, és csak egy angol magángyűjtemény másolata maradt fenn. A víziló- és krokodilvadászat az egyetlen, amely visszatért Németországba. A Schleissheim együttes másik három festményére a napóleoni háborúk után soha nem tartottak igényt .

Népszerűség

A bajor Maximilianus négy vadászjelenetét tartják a legjobb példának Rubens azon képességében, hogy hősies testtartásban ábrázolja a vadállatokat. A víziló- és krokodilvadászatot Eugène Delacroix kommentálja Journal le című folyóiratában. 1847. január 25- én. Jobb minőségűnek tartja a művet, mint az Alte Pinakotheken is bemutatott The Lion Hunt .

„Épp ellenkezőleg, a víziló vadászatban a részletek nem ugyanolyan erőfeszítéseket kínálnak, mint a képzelet; az ember elöl egy krokodilt lát, amelynek a festményen minden bizonnyal a kivitelezés remekének kell lennie; de a cselekedete érdekesebb lehetett volna. A víziló, aki az akció hőse, egy alaktalan vadállat, akit egyetlen kivégzés sem tehetne elviselhetővé. A lendületes kutyák cselekedete nagyon erőteljes, de Rubens gyakran megismételte ezt a szándékot. A leírásban úgy tűnik, hogy ez a táblázat az előzőnél alacsonyabb pontokból áll; azonban a csoportok elrendezése, vagy inkább az egyetlen kép, amely a teljes képet alkotja, a képzelet sokkot kap, amelyet minden alkalommal megújítanak, amikor csak rápillantanak, valamint az Oroszlánban. Hunt, mindig ugyanabba a bizonytalanságba sodorja a fényszórás és a vonalak bizonytalansága.

A víziló vadászatban a kétéltű szörny foglalja el a központot; lovasok, lovak, kutyák, mind dühösen rohannak felé. A kompozíció nagyjából Szent András keresztjének elrendezését kínálja, középen a vízilóval. A férfi leütött a földre és kinyújtózkodott a nádasban a krokodil mancsai alatt, alulról meghosszabbítja a fényvonalat, amely megakadályozza, hogy a kompozíciónak túl nagy jelentősége legyen a felső részén, és ami összehasonlíthatatlan hatású, ez az ég nagy része, amely az egészet két oldalról keretezi, különösen a bal oldalon, amely teljesen csupasz, és ennek az ellentétnek az egyszerűségével mozgást, változatosságot és egyben összehasonlíthatatlan egységet ad az egésznek. . "

-  Eugène Delacroix

Elemzés

Olaszországi útja során Rubens felfedezi Leonardo da Vinci Anghiari csatájának híres freskójának másolatát és egy nyomtatványát , amelyet a firenzei Palazzo Vecchio festett és Rubens idején már hiányzott. A művész legalább két rajzot készít róla. Philippe Galle (1537-1612) flamand metsző vadászmetszetei szintén befolyásoló forrást jelentenek.

Rubens vadászati ​​jelenetei nagy vásznak, és elképzelhető, hogy műtermének tagjai fontos szerepet játszottak műveinek elkészítésében, nevezetesen Van Dyck és Soutman, asszisztensei. Frans Snyders közreműködött Schleissheim mind a négy vadászjelenetében.

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Alexis Merle du Bourg , Peter Paul Rubens és Franciaország, 1600-1640 , Presses universitaire Septentrion, coll.  "A művészet története",1 st január 2004, 255  p. ( ISBN  978-2-85939-827-9 , online olvasás )
  2. Victoria Charles és Klaus Carl , L'Art barokk , Parkstone International, koll.  "Század művészete",2012. január 5, 200  p. ( ISBN  978-1-78042-773-7 , online olvasás )
  3. "  Flandria Rubens árnyékában  " , www.aparences.net , APARENCES (hozzáférés : 2014. február 27. )
  4. (en + nl) "  Peter Paul Rubens  " , a barokkról Dél-Hollandiában , Vlaamse Kunstcollectie (megtekintve : 2014. július 6. )
  5. Jean Lacambre, op. cit. , P.  163
  6. Peter Paul Rubens epizód . A Tigrisvadászat az Art of Art sorozatból , futás 1.32-ig. Egyéb kreditek: Nathalie Boels és Tim Newman javaslata, Frédéric Taddeï előadás , Fabrice Hourlier rendező, Fouzia Kechkech ügyvezető produkció. Nézze meg az epizódot online
  7. "  Peter Paul Rubens (Siegen, 1577 - Antwerpen, 1640) The Tiger vadászat  " a http://www.mbar.org , Szépművészeti Múzeum Rennes (megajándékozzuk 1 -jén december 2013 )
  8. Blottière 1979 , p.  5.
  9. Balis 1986 , p.  17–19, „Bevezetés”
  10. (en + nl) „  Specializációk: Vadászat és állatfestés  ” , a barokkon Dél-Hollandiában , Vlaamse Kunstcollectie (megtekintve 2014. július 6. )
  11. Balis 1986 , p.  50–69, „  Rubens és a vadászat ikonográfiája  ”
  12. Balis 1986 , p.  20–29., „  Kronológiai felmérés: az első időszak  ”
  13. Balis 1986 , p.  30-35, "  Időrendi felmérés: A második időszak  "
  14. Blottière 1979 , p.  1
  15. Balis 1986 , p.  111-112, „  Catalog raisonné . n o  3: Négy vadászat jelenetek a bajor herceg  »
  16. (in) Anne-Marie S. Logan , Peter Paul Rubens: A rajzokat , New York, Metropolitan Museum of Art ,2005, 332  p. ( ISBN  978-0-300-10494-3 , online olvasás ) , „Tatárvadász, kb. 1616-18 "
  17. Jean Lacambre , "La Chasse au Tigre: n o   119" , Jacques Foucart, Jean Lacambre, Jean-Pierre De Bruyn, Philippe Durey, Françoise Heilbrun, Monique Nonne, Hervé Oursel és Alain Roy, Le siècle de Rubens , Párizs, Nemzeti Múzeumok Kiadásai,1977, 296  p. ( ISBN  2-7118-0077-6 ) , p.  162
  18. "  Vaddisznóvadászat Peter Paul Rubens  " , http://www.artliste.com/ , Artliste (hozzáférés : 2013. december 6. )
  19. "  Rubens kiállításának bemutatója  " , https://www.linternaute.com/ , L'Internaute (hozzáférés : 2013. december 6. )
  20. (a) Reinhold Baumstark , az Alte Pinakothek, München , Scala Publishers Ltd.2002, P.  91
  21. (in) Alethea Henry Barnes , vizsgálata Hunting Jelenetek Peter Paul Rubens: Thesis A University of Missouri-Kansas City , ProQuest,2009, 74  p. ( ISBN  978-1-109-20296-0 , online olvasás )
  22. (in) Natalie Harris Bluestone , kettős látás: perspektívák a nemek és a képzőművészetet , Fairleigh Dickinson University Press,1995( online olvasható ) , p.  27.
  23. Eugène Delacroix , folyóirat: 1847. január 25. ( online olvasható )
  24. Balis 1986 , p.  36-49, "  Végrehajtás: stúdió részvétel, másolatok  "
  25. Balis 1986 , p.  70–87, „  Rubens állatfestőként  ”

Függelékek

Kapcsolódó cikkek

Bibliográfia

Külső linkek