La Pietra dura olasz ([ˈPjɛːtra ˈduːra] ) vagy kemény pietre Az IndianPjɛːtre ˈduːre] vagy a parchin kari az indiai szubkontinensen olyan technikára utal, amely színes, vágott és igazított, finoman csiszolt kövek felhasználásával hozza létre a képeket, például a fa helyett ásványi anyagokat használó intarziát. Ez a technika dekoratív művészetnek számít.
A kődarabokat darabonként egy hordozóra - általában építészeti elemre - ragasztják, miután előzőleg szeletekre vágták és különböző alakú részekre vágták; majd olyan pontosan összeállítva, hogy az egyes szakaszok közötti érintkezés gyakorlatilag láthatatlan.
A stabilitás úgy érhető el, hogy a kövek alsó oldalát úgy barázdálják meg, hogy egymásba záródjanak, hasonlóan egy rejtvényhez , és mindezt egy körülvevő keret tartja szilárdan a helyükön. Sok különböző színű követ, különösen golyókat , valamint féldrágaköveket , sőt drágaköveket is használtak .
A pietra dura először a XVI . Században jelent meg Rómában , és teljes érettségét Firenzében érte el . A pietra dura tárgyakat általában zöld, fehér vagy fekete márvány alapokon készítik. Jellemzően a kapott panel teljesen sík, de készült néhány példa arra, hogy a kép alacsony domborzatú .
Pietre duro olasz többes számú jelentése: kemény sziklák vagy kemény kövek ; pietra dura (egyes) az olaszban is megtalálható. Olaszul, de nem angolul, ez a kifejezés magában foglal minden drágakőfaragást és kemény kőfaragást, amely féldrágakőből készült háromdimenziós tárgyak művészi faragása, általában egy darabban, például jade kínai.
A hagyományos angol nyelvű konvenció az volt, hogy az egyedüli "pietra dura" szót csak a sokszínű betétek jelölésére használják. Az utóbbi években azonban hajlamosak arra, hogy a "pietre duro" kifejezést ugyanarra utalják, de nem minden, az általa lefedett technikára, olaszul.
A cím egy 2008-as kiállítás a Metropolitan Museum of Art-ban New York-i , "Art of the Royal Court: Kincsek Pietre Dure" használja az olasz kifejezés, a Victoria and Albert Museum in London használja mindkét változat helyben Web, de a pietra dura-t úgy határozza meg, mint egy módszert színes golyók vagy féldrágakövek kőalapba való beillesztésére, gyakran geometriai vagy virágmintákkal ... és ezt a pontot Giovanni Montelatici (1864– 1930) olasz firenzei művész műveivel illusztrálja, akinek ragyogó fénye van. a munkát turisták és gyűjtők terjesztették világszerte.
A pietra dura abban különbözik a mozaiktól, hogy az azt alkotó kövek általában sokkal nagyobbak és úgy vannak vágva, hogy illeszkedjenek a képbe, és nem mind nagyjából olyan méretűek és formájúak, mint a mozaik. A pietra durában a köveket nem fugázzák be fugával, és a pietra dura művek gyakran hordozhatóak.
Ezt a technikát nem szabad összetéveszteni a mikromozaikkal, a mozaik olyan formájával, amely nagyon kis, azonos méretű tesserákat használ fel képek létrehozására, nem pedig dekoratív mintákra, bizánci ikonokhoz, később pedig bútorokba vagy hasonlókba szánt panelekhez.
A mozaik meghatározásának nem megfelelő falak, mennyezetek és járdák rögzített betétes munkáihoz az intarzia vagy a kozmati kifejezés a megfelelő. Hasonlóképpen, az olyan műveknél, amelyek nagyobb kődarabokat (vagy csempéket) használnak, opus sectil e használható.
A Pietra dura az ókori római szektil opusból keletkezett , amely legalábbis a fennmaradt példák szempontjából építészeti jellegű volt, padlón és falakon használták, geometriai és figuratív mintákkal.
A középkorban a sírokon és oltárokon található kozmateszk padlók és kis oszlopok továbbra is különböző színű betéteket használtak a geometriai mintákban.
A bizánci művészet berakott padlóval folytatódott, de néhány vallási alakot is készített kemény kőbetéttel, például a velencei Szent Márk-bazilikában található Pala d'Oro- ban (bár főleg a zománcot használja ).
Az olasz reneszánszban ezt a technikát ismét alkalmazták képekhez. Azok a firenzeiek, akik a leginkább kifejlesztették a formát, "kőfestésnek" tartották. Amint Firenzében fejlődött, a technikát kezdetben opere di commessi-nak hívták . I. Ferdinánd, Medici toszkán nagyherceg 1588-ban megalapította a Galleria di'Lavori-t , ma az Opificio delle pietre dur-ot , azzal a céllal, hogy kifejlessze ezt a dekoratív formát és másokat.
Különféle tárgyak sokasága készült. Az asztallapok különösen népszerűek voltak, és általában a legnagyobb példányok. Kisebb tárgyak megtalálhatók medalionok , kámák , falitáblák , ajtókba vagy szekrényekbe behelyezett panelek, tálak, ültetők , kerti dísztárgyak, szökőkutak, padok stb.
Az egyik népszerű forma egy létező festmény, sokszor emberi alak másolása volt, amint az VIII . Kelemen pápa alábbi képén látható. Példák számos múzeumban találhatók.
A közeget az európai művészeti központok más udvaraiban szállították, és a XIX . Századig népszerű maradt . Különösen Nápoly vált a kézművesség fontos központjává. A XX . Században a közeg hanyatlóban volt, részben a modernizmus támadása miatt, és a kézművesség helyreállítási munkákra szorult.
Az utóbbi évtizedekben azonban a forma újjáéledt, és állami finanszírozású szponzorálást élvez. A modern példák a giccses turistáktól, a XIX . Századi szirupos vallási témák reprodukcióitól (különösen Firenze és Nápoly), a művek vagy a régi rajzoktól a fényűző dizájnig, a valóban kortárs művészi nyelvű műveken keresztül reprodukálhatók.
A XVII . Század elején az Opificio által készített apró tárgyakat széles körben elterjesztették egész Európában és a távol-keleti országokban az indiai Mughals udvaráig , ahol a formát natív stílusban utánozták és újraértelmezték; leg pazarabb kifejezése a Tadzs Mahalban található .
Indiában a pietra dura parchin kari néven ismert, szó szerint "inkrustáció".
Mivel a Taj Mahal az egyik legfőbb turisztikai látványosságok, van egy virágzó iparág műtárgyak Pietra Dura az Agra az Uttar Pradesh , kezdve asztallapok, medálokat, elefántok és más állati alak, ékszer doboz és hasonlók. Dísztárgyak.
Ez a művészeti forma teljesen él és virágzik Agrában, bár az ottani tervek motívumai inkább perzsa, mint római vagy firenzei.