Poliritmus

A poliritmus az, hogy több különféle ékezetes ritmust rétegezzen, például bináris és ternáris. Minden ritmusrészt „ mintának ” nevezünk, ha ismétlődő ritmusról van szó.

A ritmus, tehát a poliritmus fogalma nem korlátozódik az ütős részekre.

Leírás

Ezért felépíthetjük a következő „alapritmust” (ezt a ritmust gyakran „négyből hármasnak” hívják):

1. rész 4/4-ben (3 bár) :

2. rész 3/4-ben (4 bár) :

Az o-k egy-egy negyedhangot és a × a sóhajt szimbolizálják (negyednegyedig tartó csend)

Ekkor látjuk, hogy 12 ütem (3 × 4 ütem 4 × 3 ütem) után megtaláljuk a kezdeti helyzetet.

Bonyolultabb alkalmazás lehet összetett mértékek megtervezése , vagy mesterséges felosztás : triplett , kvintett ...

Megjegyzés a példához: ez a példa egy mértékváltozásból származik (a 4/4-es mérésből a 3/4-es értékbe megyünk), és ezért egy "polimetriából" több, mint egy poliritmusból.

Bináris mértékben (mondjuk 2/4-ben) az első személyzet, amely 4 nyolcadik hangból áll, ráhelyezve a 2 nyolcadik hanghármasból álló másodikra, jó példa a poliritmusra.

Zenei alkalmazások

Az afrikai , indiai és arab zene a poliritmus több formáját használja.
Nyugaton, a középkortól kezdve, a középkori polifóniákban van jelen, és mindenekelőtt a népzenében marad, különösen Közép-Európában. Igor Stravinsky a Tavaszi áldozat az 1913 túlmutat ezt a technikát, majd a Bartók Béla és Charles Ives . Később a minimalista zenei technikák , például a Steve Reich elmélete szerinti fáziseltolás ( Drumming , 1971 ) nagyon tanult poliritmikus folyamatokat fognak használni. Philip Glass a poliritmust használja Glassworks című albumában , bevezetésként ( nyitány ) és befejezésként ( zárás). Ez hármasok formájában jelenik meg, szemben a nyolcadik hangokkal (3: 2 jelöléssel).
Wolfgang Amadeus Mozart az Oboe-kvartett F-dúrjának utolsó tételében , a 95. bárban helyezi el a húrok által tartott kezdeti 6/8-at (ütemenként 2-szer 3 nyolcadik hang), a C (4/4) értéket. , de valójában egy 2/2 (ütemenként 2-szer 4 nyolcadik hang), ami a szólista résznek nagy virtuozitású "felszállás" benyomását kelti. Az akkori legösszetettebb turnéja az volt, hogy Don Giovanni első felvonása végén három táncot helyezett egymásra , így két ütemre helyezte az étlap 3/4-ét ( I. zenekar ), három ütemre a 2/4-et. egy vidéki táncból ( II. zenekar ) és hat ütemből 3/8-ig egy német táncból ( III. zenekar ), ezáltal egy táncpályával rendelkező bálot „térben elosztva” Don Giovanni házának kertjében.
A tanulmányban op. 25, no. 1 által Chopin , a bal kéz néha játszani öt tizenhatod egyenlő hosszúságú, míg a jobb oldali játszik hat! Ha harminc részre osztjuk az időt, ez:

# X----X----X----X----X----X----X # X-----X-----X-----X-----X-----X

Iannis Xenakis még tovább fog menni a tempók keverésével .
A poliritmus szempontjából a legnehezebb alkotások közül különösen kiemelkednek Jean-Louis Florentz orgonadarabjai , nevezetesen a Les Laudes és a Debout sur le Soleil , ahol a zeneszerző néha hármasokkal és ötösökkel helyezi el a nyolcadik hangjegyeket.
Számos legújabb zene, például jazz , progresszív rock vagy latin-amerikai zene , mint például a samba vagy a salsa is ezt a technikát használja.
Használták nehézfémekben is , különösen djentben , progresszív metálban , mathcore- ban vagy matematikában. A Meshuggah metal zenekar a poliritmusra is szakosodott.
Conlon Nancarrow nevéhez fűződik , hogy a kísérleti poliritmust egy mechanikus zongora használatával a határaiig nyomja . Ő az első, aki olyan matematikai konstansokat vezetett be, mint e és $π$ művei ritmusában.

Zsonglőr alkalmazás

A zsonglőrködésben a dobások ritmusában a poliritmus fogalmai 2005-ben jelentek meg a rec.juggling levelezőlistán . A cél a kezek munkájának elkülönítése a klasszikus aszinkron és szinkron cselgáncs módokból való kilépéshez . Poliritmiáját siteswap szekvenciák be új egyéni és múló ritmusok , mert tagjai sorozat szinkron és aszinkron dob. Például egy poliritmikus szekvencia a 3-ból 2 szinkron dobást mutat, amelyet három aszinkron dobás követ, azaz a kezek egyszerre dobnak (bal és jobb), majd három dobást egymás után (balra, jobbra, balra vagy fordítva). Az X jelöli az ütéseket, amikor a kezek dobnak (azonosak a zenében a megfelelő poliritmus slágerével).

3/2-es poliritmus

3 ütemű ritmus

2 ütemű ritmus

Megjegyzések és hivatkozások

Abromont 2001 , p. 547

Lásd is

Időegység-doboz rendszer (en)

Bibliográfia

Claude Abromont és Eugène de Montalembert , Útmutató a zeneelmélethez , Librairie Arthème Fayard és Éditions Henry Lemoine, koll. "A zene lényege",2001, 608 p. [ a kiadások részlete ] ( ISBN 978-2-213-60977-5 )
Simha Arom, Polyphonies et polrythmies d'Afrique centrale , Párizs, Selaf, 1985, 2. évf.