A „ posztmodernizmus ” mindenekelőtt egy művészi mozgalmat jelöl , amelyet Charles Jencks művészetkritikus elmélete megfogalmazott , és amely ironikusan szakít a modernizmus építészetben és várostervezésben alkalmazott anhisztorikus konvencióival , különös tekintettel a történelem befejezésének és a földrajz figyelmen kívül hagyásának igényeire . Ennek a mozgalomnak a posztmodern építészet nyelve című , 1977- ben Londonban megjelent könyv-kiáltványában Charles Jencks újraírja az építészetet a művészeti mozgalmak általános története során, visszatérésre szólítva fel a múltból kölcsönzött kompozíciókhoz és motívumokhoz. eklektika, amely a népi kultúra és építészeti kifejeződésének új szemléletén alapszik ( Robert Venturi "kereskedelmi népnyelv" ), valamint a tudományos kultúrán ( Ricardo Bofill "neoklasszikus" ).
A posztmodernizmus kritikus távolságot vezet be a hegemonikussá vált modernista beszédtől . Ez egy nagyhatalom, amely a XX . Század végétől építészeti , művészeti és általánosabban alkot . Az Egyesült Államokban pusztán stiláris kifejezésnek tekintett posztmodernizmus az eklektika újbóli bevezetése az építészetbe, de magában foglalja a modernizmust és a nemzetközi stílust is , amelyeket az építészettörténet puszta pillanatainak tekintenek, amelyekkel az ember elhatárolódott. De Európában ez a kritikus diskurzus a modern várostervezés társadalmi, politikai és földrajzi dekontextualizálásával is összefügg , elfogadva olyan ellenjavaslatokat, mint Christopher Alexander vagy François Spoerry .
A posztmodern fogalmát használó különféle szerzők közül Federico de Onís irodalomkritikus 1934-ben pontosan szembeállította a posztmodernista irodalmat az ultramodernizmussal.
A posztmodern eredetileg esztétikai paradigma , amelyet Ihab Hassan amerikai irodalomkritikus talált ki az 1970-es évek fordulóján , hogy kijelölje az irodalom hipermodernizmusának egyik formáját. A posztmodern szót , amelynek más előfutárait is megtaláljuk, Jean-François Lyotard filozófus is felvette , 1979-ben megjelentette a La condition postmoderne - rapport sur le savoir című, majd a A gyerekeknek magyarázott The postmodern-ben összegyűjtött nyílt leveleket . Habermas esszéjével ( Modernitás, egy befejezetlen projekt , 1981, amelyet az 1980-as velencei biennáléra válaszul írtak és Jencks hatása jellemzett) ez utóbbi két szöveg hozzájárult a kifejezés filozófiai mélységének megadásához. Sok más esszé követte őket, nevezetesen Fredric Jameson 1984-ben, aki a posztmodernizmust "a késői kapitalizmus kulturális logikájaként" határozza meg, hivatkozva Ernest Mandel marxista történész által létrehozott periodizációra , amely sokkal szélesebb körben adja a civilizációs kiterjesztést. mint egyedüli felhasználás az építészeti területen.
Bár gyakran használják felcserélhető módon, fontos megkülönböztetni a posztmodernizmust (építészetet) mint művészeti mozgalmat, a filozófiai vagy irodalmi értelemben vett posztmoderntől , amelynek gyakran ellentmondásos vagy ellentétes jelentése van, valamint a posztmodern valóságtól, és a művészet esztétikájától. posztmodernitás .
Noha genealógiai szempontból mind összekapcsolódnak, a posztmodern paradigma különböző filozófiai és irodalmi jelentése bőséges, gyakran korrigálják, vagy akár kizárják egymást. Ezért a félreértelmezések elkerülése érdekében mindig figyelmesnek kell lenni a szerzővel, akire hivatkozunk.
Perry Anderson , a The Origins of posztmodernitás (1998, 2010), azt mutatja, hogy a „posztmodern” és a „posztmodern” már használják a területén a költészet, nevezetesen a spanyol Federico de Onís (1934 szerint Anderson, „konzervatív apály leírására a modernizmusban”) vagy Charles Olson költő (1951-ben), de a történelem ( Arnold Toynbee ), a szociológia ( Charles Wright Mills 1959) és a kritika ( Irving Howe 1959) leírására is felhasználja. ..
A posztmodernizmus új korszak kapcsolódik-e a posztindusztriális kapitalizmus fejlődéséhez, vagy egy olyan szempont, amely mindig is létezett? Valóban láthatjuk, hogy a posztmodern esztétika számos jellemzője megtalálható a múlt műveiben, vagy a klasszikus és a barokk figurák visszatérésének visszatérése, egyfajta rossz ízlésű esztétika, amely lehetővé teszi, hogy a régimódi esztétika lírája nélkül visszafogjanak. értékek.
Az irodalomban, ha a kezdetektől posztmodern jelennek meg a kanapén a Raymond Queneau (1933), vagy At Swim-két Birds of Flann O'Brien (1939), ezek a szerzők is hagyománya nyúlik vissza, a XVIII th század művekkel ilyen mint Jacques le fataliste , Diderot vagy a Le voyage sentimental de Sterne , Alfred Jarry útján ( Gesztusok és Dr. Faustroll patafizikus véleménye ).
Az építészetben utólag posztmodern elemeket találunk a bécsi szecesszió építészetében, Konstantin Melnikov , a szlovén Jože Plečnik egyikét, Robert Mallet-Stevens létező elveit , vagy jóval a XVIII . Század előtt Boullée és Ledoux legfurcsább alkotásaiban. .
Ha a modernizmusra az eredetiség keresése és az új, eredeti, szokatlan formák létrehozásának vágya jellemző, a posztmodern beismeri, hogy újból felhasználja a már létező formákat, köztük a legismertebbeket is. Ahol Le Corbusier nemcsak az épületek stílusát, hanem az élőhely koncepcióját is teljesen meg akarja újítani, egy olyan építész, mint Ricardo Bofill, a kompozíció alapelveit és a klasszikus vagy az ősi művészetből kölcsönzött díszítőelemeket (oszlopok, oromfalak stb.) Használja. . A modern innováció mindig az egyes művészetekre jellemző hagyományok elfelejtésén vagy figyelmen kívül hagyásán alapul, amelyeket a valódi alkotás akadályának tekintenek. A posztmodern művészet éppen ellenkezőleg, és eredetiségét az jellemzi, hogy művészetének történetét és legakadémiásabb technikáit meglehetősen tökéletesen elsajátította.
A múlt művészetére való hivatkozások a legkülönbözőbb formákat ölthetik, a stilisztikai részletek használatától kezdve az ősi formai szabályok, például a kompozíció, a szimmetria, a rendezés stb. Szigorú alkalmazásáig. A kifejezések is változhatnak, a tisztelgéstől a nyelvről-arcig idézetig. De a posztmodern attitűd legjellemzőbbje az "ironikus tiszteletadás", amely a kétértelműségen játszik: így Barry Flanagan szobrász Nijinsky iránti tisztelete burleszk mezei nyulat mutat be a táncos pózában.
A posztmodern művet gyakran heterogén elemek kollázsaként mutatják be, nem törődve a harmóniával. Példaként az ír Flann O'Brien At úszni-két madár című regényét vesszük, amely olyannyira különböző műfajú szövegekből áll össze, mint a nyugati és a középkori eposz, beleértve a meséket és a vaudeville-t.
A kollázs és az elterelés folyamata önmagában nem a posztmodern sajátosságai, mivel a szürrealizmus javasolja őket. A modernista regények az USA trilógia által John Dos Passos , vagy azok a Somnambulists trilógia által Hermann Broch is bemutatásra kerülnek formájában kollázsok szövegek tartozó különböző műfajok. De ebben a két esetben a cél ezen elemek szintetizálása, hogy megértsük a bonyolult valóságot: az Egyesült Államok a Dos Passos nagy depressziója alatt, a nyugat-európai értékvesztés Broch esetében.
Éppen ellenkezőleg, a posztmodern művész a különböző elemek és az ebből fakadó távolságtartó hatás közötti kontrasztot keresi.
Ha a posztmodernizmus törli az időt és a teret, hogy minden kultúra azonnal jelen legyen, akkor azt is állítja, hogy törli az elitkultúra és a populáris kultúra közötti hierarchiát. Idézhetjük például elfogadására és az elterelés népszerű műfajok írók: detektív regény Cosmos által Witold Gombrowicz , kém regény Lac által Jean Echenoz stb
Ennek a törlésnek különösen markáns példája a kortárs művészet és a reklám közötti konvergencia . Ugyanígy az amerikai Andy Warhol , a pop art vezetője , aki hirdető volt, mielőtt művész lett, és akinek munkája a népszerű fantázián alapul (márkák, csillagok, fotók stb.). Ellenben sok olyan hirdetést látunk, amely eltéríti a műveket a festészet történetéből.
Valójában a XX . Század második felét a tömegkultúra robbanása jellemzi, amelyet az egyre erőteljesebb médiaipar közvetít. Ez a médiakultúra megérinti az összes társadalmi osztályt, és a kollektív képzelet egyik alapjává válik.
Az iróniát a posztmodernizmus alapvető jellemzőjének tekintik. Általánosabban azt tekinthetjük, hogy ahol a modernizmus a szerzőt és az alkotást helyezi esztétikájának középpontjába, ott a posztmodernizmus teszi ezt a szerepet az értelmezés és a nyilvánosság számára. Éppen ezért bírálták a marketing követelményeinek való megfelelés miatt , ami igazságos lenne, ha nem az ironikus váltás lenne, amely ugyanolyan könnyen feltételezi a nemtetszés vagy irritáció tényét.
Az a tény, hogy új pillantást vetünk egy szövegre vagy egy képre, új alkotássá válik. Jeff Koons képzőművész így tette híressé azáltal, hogy giccses tárgyakat műalkotássá változtatott. Ez az ironikus tekintet természetesen magára a posztmodern műre is rátér, és az önkommentárhoz vezet. Mi lehet idézni példáját Pale tűz által Vladimir Nabokov , épül fel egy költői történet, és a kommentár ezt a történetet, vagy a posztumusz munkája Thomas Pilaster által Eric Chevillard, ami működik ugyanezen elv. Közel állunk itt a Bertolt Brecht vagy Victor Chklovski által feltételezett távolságtartó hatáshoz .
Ami a posztmodern művészek közös vonása, az a képesség, hogy átveszik és újraélesztik a legkomolyabb hagyományos kódexeket, elkerülve önmaguk komolyan vételét, anélkül azonban, hogy becsmérlésükbe vetnék őket.
A kritikus, Brian McHale (in) összehasonlítja a modernizmus és a posztmodern különbségét az ismeretelmélet (tudáselmélet) és az ontológia ( lételmélet ) közötti különbséggel . Így a modernizmus a valós világ hű képének felépítésére törekszik, túllépve az emberi felfogás határain. A posztmodernizmus inkább megkérdőjelezi a műalkotás által létrehozott fiktív világ státusát és a való világhoz való viszonyát. A legfontosabb példa a szédületes Tlön, Uqbar, Orbis Tertius novella , amelyet Jorge Luis Borges Fikciók című gyűjteményében tettek közzé , amelyben a való világot fokozatosan kolonizálja Tlön kitalált világa. Nyilvánvaló, hogy a posztmodernizmus így választékos akar lenni.
Az alábbiakban bemutatjuk a posztmodernizmusra jellemző művek rövid felsorolását, anélkül, hogy állítólag kimerítenénk. A speciális cikkek vagy kategóriák lehetővé teszik a posztmodernség különböző aspektusainak elmélyítését.
A filozófia posztmodern művészeti ellentéte a posztmodern filozófia La állapot postmoderne által Jean-Francois Lyotard .
Témák
Angolul
Teoristák