Salon des Refusés | |
Az Ipari Palota, a kiállítás helyszíne (1860 körül). | |
típus | Művészet |
---|---|
Ország | Franciaország |
Elhelyezkedés | Párizs , az Ipari Palota |
Az első kiadás dátuma | 1863 |
Szervező (k) | Elutasított Művészek Bizottsága |
A Salon des refusés Párizsban nyílik meg 1863. május 15a pálya szélén a hivatalos Salon és kiállításokat, tizenkét szoba a Palais des Champs-Élysées , melléklet a Palais de l'Industrie , 1200 alkotásokkal, kezdeményezésére Napóleon maga, aki megvizsgálta a hivatalos zsűri túl súlyos , utóbbi 3000 művet tagadott meg a neki bemutatott 5000 közül.
Ez a bemutató a XIX . Század második felében bekövetkezett modern művészet egyik illusztrációja , szemben a hivatalos ízléssel .
1863 után, és a nyelvvel való visszaélés következtében, ezen a kiállításon, Párizsban 1864-ben, 1873-ban, 1875-ben, sőt 1886-ban "elutasítottak" más kiállításokat.
Az őstörténet a Salon des megtagadja nyúlik vissza, 1846-ban, amikor a zsűri a hivatalos párizsi Salon elutasította több művei Gustave Courbet , ami feldühítette műkritikus, mint Charles Baudelaire és Jules Champfleury . Meg kell azonban jegyezni, hogy 1848-ban a Második Köztársaság megszüntette a felvételi zsűrit, amelynek eredményeként egy Szalon szó szerint nagyon változó minőségű művek és a közönség nagyon vegyes reakciója által támadt. Louis-Napoléon Bonaparte elnök visszaállította az esküdtszéket. Ennek egyik következménye, hogy Courbet létrehozta a realizmus pavilonját, saját festményeit csoportosítva az 1855-ös egyetemes kiállítás - amelyen a szalon is volt - oldalára.
1859-ben új disszidencia, a hivatalos kiválasztás során elutasított művészek első magánszalonja történik François Bonvin festőművésznél, aki otthonában bemutatja Henri Fantin-Latour , Alphonse Legros vagy Théodule Ribot .
1861-ben Théodore Véron festő és költő (született 1820-ban) III. Napóleonhoz elutasította „az elutasítottak petícióját”. A császár az Ipari Palotában tett látogatása során megrendeli1863. április, azaz egy héttel a szalon megnyitása előtt egy „Salon des Refusés” létrehozása, amely lehetővé teszi a közönség számára, hogy megtekinthesse a zsűri által nem jóváhagyott műveket.
Abban az évben a Képzőművészeti Akadémia tagjai által kinevezett szalon zsűri az elküldött 5000 közül több mint 3000 alkotást utasított el. Szembesülve ezzel a hajlandósággal, a Szalon erőteljesen vitatta a kizárt pályázókat, köztük Théodore Véron, Antoine Chintreuil és Édouard Manet .
Abban az időben a szalon volt az egyetlen módja annak, hogy a művész megismertesse magát és hivatalos elismerést szerezzen, ez az egyetlen módja annak, hogy nyilvános megbízásokat és ügyfélkört szerezzen.
III . Napóleon császár , tájékoztatva a konfliktusról, úgy dönt, hogy az elutasítottak kiállítását a párizsi Palais de l'Industrie- ben, az 1855-ös egyetemes kiállítás számára épített épületben tartják .
A császár döntését a Le Moniteur Universel du1863. április 24 :
„Számos panasz érkezett a császárhoz olyan műalkotásokkal kapcsolatban, amelyeket a kiállítás zsűrije elutasított. Őfelsége, meg akarta engedni, hogy a nyilvánosság megítélje ezen állítások jogosságát, úgy döntött, hogy az elutasított műalkotásokat a Palais de l'Industrie egy másik részén állítják ki.
Ez a kiállítás opcionális lesz, és azoknak a művészeknek, akik nem kívánnak részt venni rajta, csak tájékoztatniuk kell az adminisztrációt, amely siet, hogy műveiket visszaadja nekik. "
Ezt a döntést az Akadémia és az akkori hivatalos művészek széles körben vitatták.
Az időközben megalakult visszautasított művészek bizottsága összeállította az elutasított művészek katalógusát. Ennek ellenére sokan eltávolították műveiket, és nem állítottak ki abban az évben. Van azonban 871 résztvevő.
A katalógus előszava megmutatta azok elhatározását, akiket nem vettek fel, és sajnálatukat a sokak visszavonása miatt:
„Ezt a katalógust könyvesbolt-spekulációk nélkül állította össze a művészek bizottsága, amelyet a zsűri elutasított az 1863-as szalonba való belépésért; az adminisztráció segítsége nélkül és minden oldalról sietve összegyűjtött értesítéseken. […] A katalógus utolsó oldalának kinyomtatásával a bizottság teljes küldetését teljesítette; de ennek befejezéseként szükségét érzi az érzett mély sajnálatnak, megjegyezve azt a jelentős számú művészt, aki nem tartotta szükségesnek műveinek az ellenkiállításon való megtartását. Ez a tartózkodás annál is sajnálatosabb, mivel megfosztja a nyilvánosságot és a kritikákat számos olyan műtől, amelynek értéke drága lett volna, éppúgy, hogy válaszoljon az ellenkiállítást inspiráló gondolatra, mint ennek a tesztnek az egész felépítése, amely talán egyedülálló , amelyet felajánlanak nekünk. "
A kiállítást ezért 1863-ban a Palais de l'Industrie- ben rendezték meg , és bizonyos művészek híressé váltak, például Édouard Manet, aki ott állította ki a Le Déjeuner surherbe-t , ami az egyik legvitatottabb kérdést vetette fel . művészet a XIX th században. Az elutasítottak kiállítására azonban a következő években nem került sor. Csak 1884- ben jött létre a Salon des Indépendants , amelyet a Société des Artistes Indépendants szervezett , hogy minden művész szabadon bemutathassa műveit, anélkül, hogy zsűri elé kerülne. E szalon mottója "esküdtszék és díjak nélkül" a szabadság vágyáról tanúskodott. A Salon des Indépendants ma is folytatja azt a küldetést, amelyet ma adott magának.
A sajtó alig reagál ezekre az elutasításokra, többek között a modernitás festői: Camille Pissarro , Édouard Manet három festménnyel: Le Bain (ma Le Déjeuner sur the grass-nek hívják , Mademoiselle V. Espada jelmezében , Egy fiatalember jelmez majo ), Henri Harpignies , Henri Fantin-Latour , Whistler , Jongkind , Antoine Vollon egy portré Joseph Soumy .
Ez a szalon minden művész előtt nyitva áll, a legjobbak mellett a legrosszabbak is. Néhány cikk, valószínűleg a Képzőművészeti Akadémia ihlette, előnyére fordította ezt az ügyet, pontosabban a zsűri előnyére, például Maxime Du Camp cikke , Gustave Flaubert barátja a Revue des deux Mondes-ben :
„[…] Ez a kiállítás, mind szomorú, mind groteszk, az egyik legérdekesebb, amit láthatunk. Bőségesen bizonyítja, amit ráadásul már tudtunk, hogy a zsűri mindig felfoghatatlan engedékenységről tanúskodik. Egy vagy két nagyon megkérdőjelezhető kivételtől eltekintve […] az emberek úgy nevetnek, mint viccek a Palais-Royal-nál […]. "
Ez a nyilvános reakció a L'Œuvre d ' Émile Zola című fejezetének tárgya, a Rougon-Macquart sorozat regénye, Claude Lantier festőművész élete köré épülve, ahol az író, Paul Cézanne barátjának szimpátiája volt. megnyerte a „tájfestőket”, akiknek impresszionistákká kellett válniuk .
1864-ben a francia kormány és a Képzőművészeti Igazgatóság hivatalosan nem biztosított új kiállítási helyet azoknak, akiket a zsűri elutasított, de tolerálta, hogy csak hatalom céljából egyesületbe vagy bizottságba szerveződjenek. hogy a közterületen nem észlelnek rendellenességet. Így mutatkozik be többek között Édouard Manet a Salon Le Déjeuner surherbe oldalán , amely botrányt váltott ki a sajtóban, és ezért a prefektusi engedélyezés megszűnt a következő évekre.
1867-ben, látva festményeiket, amelyeket a szalon zsűrije még mindig elutasított, Auguste Renoir , Frédéric Bazille , Claude Monet , Alfred Sisley és Camille Pissarro petíciót írtak alá az elutasítottaknak szánt tér visszaállításáról, de hiába. Gondolkodni kezdtek saját kiállításukon. 1868 - ban Charles-François Daubigny , akkor a zsűri tagja volt a szövetségesük. Makacs érdekképviselete lehetővé tette a leendő impresszionisták végleges elfogadását az 1868-as szalonban.
Az 1870–1871-es párizsi események utáni erős politikai reakció nyomán a konzervativizmussal szemben bizonyos művészi körökben egyre nagyobb a szidás. 1873-ban és 1875-ben, még a hivatalos szalon szélén, teret nyitottak azok számára, akiket elutasítottak. Ez a helyzet részben 1881-ben véget ért azzal a reformmal, amely megtörte a Szalon monopóliumát, átalakult a francia művészek szalonjává, és az átszervezés lehetővé tette számos más szalon megjelenését.