A La Toccata ütőhangszerekhez (1942) a huszadik századi mexikói zeneszerző, Carlos Chávez írta . Ez az egyik leghíresebb kompozíciója. Hat előadóra van szükség, akik mindegyike számos ütőhangszeren játszik.
Az 1930-as években Carlos Chávezt az avantgárd zeneszerző, John Cage kereste meg, és megkérdezte tőle, tud-e komponálni egy darabot egy ütőegyüttes számára, amellyel Cage turnéra indult. A tucatperces játék 1942-ben fejeződött be, időben Cage nyugati parti turnéjára . Másrészt az együttes nem képes előadni a darabot, a nyitási intézkedésekben kitartott nehéz dobtekercsek miatt. A La Toccatát végül 1948-ban mutatta be a mexikóvárosi szimfonikus zenekar , amelyet Chávez alapított és vezetett. Eduardo Hernández Moncada azonban már a1947. október 31, a Mexikói Nemzeti Konzervatórium zenekarának tagjaival.
1952-ben Xavier Francis koreografálta a Mexikói Táncakadémia tokátáját Tóxcatl címmel . A díszleteket és jelmezeket Miguel Covarrubias készíti , a fő táncosok pedig Xavier Francis, Raquel Gutiérrez és Elena Noriega. A cím az azték naptár tizennyolc fix fesztiváljának egyikére utal , amelyet minden év ötödik hónapjában Tezcatlipoca (a „ tükördohány ” vagy a „tükör tükre”) tiszteletére ünnepeltek .
A Toccata igényel 2 hurokkal , Indian dob (1 kis és 1 vagy 2 nagy), 2 tenor dob, basszus dob , claves , csörgőkkel , 2 felfüggesztett cintányérok, kis és nagy gongok , 2 cső alakú harangjáték , glockenspiel , xilofon és 3 timpani , a hat tolmács között. A mű három tételből áll, megszakítás nélkül.
A toccata volt az első nagy darab, amelyet önálló ütőegyüttesnek írtak, és a ritmikus zene alapkövévé vált. Eredetileg a toccata kompozíció, virtuóz és gyors. Chávez azonban a „ toccata ” szót eredeti etimológiai jelentésében az olasz gyökérből, a toccare vagy az „érintés” -ből alkalmazza, amelyet a különböző árnyalatok helyett a művész által értelmezhető különböző érintések megjelenítésére használt. Chávez írta a műsort: „A La Toccata ortodox kísérletként íródott ütőhangszerek használatával - olyanokkal, amelyeket rendszeresen használnak a szimfonikus zenekarokban, elkerülve az egzotikát és a festményt. Következésképpen pusztán zenei kifejezésére és formai felépítésére támaszkodik ” .
A mű három tételéből az első és az utolsó tétel egyaránt szonáta formában jelenik meg , amelyben a zeneszerző hosszú tekercseket tár fel szinkopált mintákkal. Van egy rész, amelyben az ütőhangszereseket arra kérik, hogy tompítsák el a dobok hangját azáltal, hogy a fejet ruhával vagy zerge eltakarják. A lassú központi mozgás hangsúlyozza a ütemeket és a fémes hangokat, amelyek általában atonálisak az ütőhangszerek számára. E mozgás során a glockenspiel és a xilofon töredezett dallamos szálakat is játszik, amelyek kihozzák a mexikói zeneszerző gyökereit. A mozgalom egy nyugodt közjátékot kínál az erőszakos utolsó mozdulat előtt.
A művet ritmikusan forralónak, valamint a ritmus és a szín ragyogó tanulmányozásaként írják le, "amely intenzív vonzerővel rendelkező eredeti légkört teremt, és az ékezetek, hangok és árnyalatok nagy változatosságát éri el" .
Az ütőhangszerek Toccata- ját Stan Vanderbeek amerikai filmes See Saw Seams kísérleti filmjének háttérzeneként használják .