Születés |
1914. január 10 Lot-et-Garonne |
---|---|
Halál |
2009. július 9(95. évesen) Orléans |
Állampolgárság | Francia |
Tevékenység | Keramikus |
Yoland Cazenove ( Buzet-sur-Baïse , 1914. január 10- Orleans , 2009. július 9) francia kerámia, műhelye a száraz ( Franciaország ) régi állomáson található Loiret megyében és a Centre-Val de Loire régióban .
A Yoland Cazenove kőedényekkel dolgozik magas hőmérsékleten ( 1400 ° C ) és fémes vagy csillárvisszaverődéssel.
Minden főzése fával történik, az általa épített három kemencében.
Yoland Cazenove született 1914. január 10A Buzet-sur-Baïse , egy nevű helyen Campech ( Lot-et-Garonne ) családi gazdálkodók.
Iskolai tanulmányait követően a buzeti általános iskolában, majd az Aiguillon felső tagozatos iskolájában 1929 és 1935 között segített szüleinek a gazdaságban.
Gyermekkorától kezdve nyáron és télen a kerékpározásnak , a cyclo crossnak szentelte magát . Többször is felhívta ezt az ikonográfiai repertoárt, hogy bizonyos díszeket készítsen fazekasságához.
Első, 1938-ban kötött házasságából Victoria Albentosa-Garcia spanyol republikánus menekült 1937-ben született. 1941. április 26, egy Francis nevű fiú, a családi gazdaságban, a Campech nevű helyen, Buzet-sur-Baïse-ban. Victoria a tanyán hal meg1944. december, a buzeti temetőben van eltemetve. Francis Cazenove Cambo-les-Bains-ben (Pyrénées-Atlantiques) hunyt el2020. március 23 Szent Viktória napján, 79. évében, a Lacapelle-Biron (Lot-et-Garonne) temetőben nyugszik.
1944-ben feleségül vette Yoland Gabrielle Drugeault, tanárának Baule a Loiret . Ragyogó nő, az általános tanárképző főiskolán első helyezést kapott.
1947-ben a házaspár Choux-ba ( Loiret ) költözött, ahova Gabrielle-t éppen áthelyezték. Négy gyermekük született: Stéphane 1948-ban született, Olivier 1951-ben, Sylvestre 1955-ben és Pâquerette 1957-ben született.
1953-ban Gabrielle-t Dry-ba ( Loiret ) helyezték át . Yoland ott rendezte be műhelyét a falu régi állomásán, amelyet De la Rochetterie úr, az akkori polgármester bocsátott rendelkezésére. Három kemencét épített a kommunális földterületen, a 951-es tanszék szélén. Ez a dátum jelenti Yoland Cazenove keramikus karrierjének valódi kezdetét.
1965-ben Gabrielle-t áthelyezték az Orléans-i Jardin des Plantes iskolába . Yoland minden reggel felszáll a motorjára, hogy elmehessen a műhelyébe, amely ma 18 km-re található a családi háztól.
1983-ban meghalt Cécile Cazenove, Yoland édesanyja. Igazi sokk ez a gyermek számára, amely egyedivé vált öccse halála után életének első éveiben. Cécile a Buzet temetőben van eltemetve, Victoria, az első felesége mellett. Zománc táblákat hoz létre ott, ahol a nevük megjelenik, és a temetéseiken vannak elhelyezve.
1984-ben, 70 éves korában Yoland felfedezte az atlétikai sétát barátjának, Antony Vair-Piovának köszönhetően, az egyik legjobb francia sétálónak 1975 és 1985 között, aki túrákat szervezett Meung-sur-Loire-ban . A verseny iránti erős ízlésének köszönhetően nagyon gyorsan fejlődik. Szinte minden vasárnap sétál kedvenc 30 km-es távján . Ezután olyan nagy éjszakai események előkészítésébe kezdett, mint a Bourges-Sancerre (57 km után a Piton Sancerrois oldalán) vagy a La Source-Chambord (60 km-re Sologne szívében, a kastély lábához érkezve). Legutóbbi 1997-es részvétele során 10 óra 30 alatt (átlagosan 6,70 km / h ) teljesítette a 60 km- t , ami nagyon jó teljesítmény egy 83 éves férfi számára. Sajnos az osteoarthritis mindkét térdét meggyógyította, és arra kényszerítette, hogy vessen véget gyalogos karrierjének, miután véget ért az éjszakai 20 km-es séta , az 1997-es párizsi Tour-Eiffel rally 10. kiadása. Végig ismételte. idő "ez életem drámája".
A 1996. március 21, Gabrielle betegségben halt meg. A Lailly-en-Val temetőjében eltemetve Yoland csodálatra méltó kerámiai sírt készített rokonai és sok hűséges barátja kezének nyomatával.
csütörtök 2009. július 9, Yoland Cazenove a Centre Hospitalier d'Orléans La Source-ban hunyt el 95 éves korában. A Lailly-en-Val (Loiret) temetőjében nyugszik.
Legkorábbi gyermekkora óta Yoland a rajznak szentelte magát, anélkül, hogy különféle tanárai észrevették volna. Sathonay- i katonai szolgálata során , 1935 és 1937 között, külön engedélyt kapott arra, hogy rendszeresen részt vegyen az esti órákon, mint élő modell a lyoni szövőiskolában . Ízelítőt szerzett a portrékészítéshez. Visszatérve, alig motiválva a gazdálkodási lehetőségre, csatlakozott a Képzőművészeti Iskola "plakátok-reklám" szekciójához. Nagyon nehéz anyagi helyzete. Abban az időben reklámtáblákat tervezett az áruházak („Au Bon Marché”) ablakaihoz, és megannyi portrét rajzolt megélhetésre.
1941-ben találkozott a Agen festő Jean Torthe aki bevezette őt a impresszionista festmény a Auguste Renoir vagy Jean-Baptiste Camille Corot . Képi kultúrájának finomítása érdekében rendszeresen ellátogat az ageni Szépművészeti Múzeumba, ahol különösen csodálja Francisco de Goya önarcképét , észreveszi a csillárok szépségét, amelyek kiemelik a hispán-mór cserépedényt. Nagyra értékeli Rembrandt munkáit is .
Korai munkáiban főleg a pasztell és az indiai festék technikáját alkalmazza . Sok portrét és tájképet készített, amelyekből érzékelhetjük Van Gogh és a Pont-Aven iskola markáns hatását .
Amikor Loiretbe érkezett, festőként folytatta tevékenységét, de küzdött a tájainak és portréinak eladásáért. Második felesége tanácsára, aki a CEMEA gyakorlatai során egy kis kézzel készített kerámiát gyakorolt, érdeklődni kezdett a kerámia iránt.
Pablo Picasso kerámia kiállítása a Maison de la Pensée Française-ban, amely1948. november 27 nál nél 1949. január 5, igazi kinyilatkoztatás Yoland számára, mert ezek a művek finoman ötvözik a földet és a vonalat. Információt fog kapni a Saint-Amand-en-Puysaye fazekasaitól, és gondosan elolvassa a kerámiával foglalkozó könyveket a Montargis könyvtárában.
Első kemencéjét a Choux iskola kertjében építette, és "favágót" szállított. Az Argent-sur-Sauldre-i Berger cserépgyárban sütőtányérokat és fontos tanácsokat kapott.
Ez egy autodidakta tanulószerződés, amelyet sok kudarc jellemez.
1950-ben meghatározó a találkozó Francine Delpierre-vel, Diato-val és R. Duncan-nal. Arra biztatják, hogy a "finom" modellezze. Ettől kezdve alkalmazta a lapított kolombin technikát, amelyet nagyon messzire fog tolni, mivel egyes művek áttetszőek. Ők a tojáshéjhoz hasonlítják őket.
Az 1953-as év karrierje sarkalatos éve volt. Sőt, a száraz száraz állomáson való telepítése, miután feleségét áthelyezték a falu iskolájába, a festészet végleges elhagyását jelzi. Megkezdte a „nagy kemence” építését, egy fatüzelésű kemencét 1,5 m 3 -es kápolnával, fordított lánggal. Ez lehetővé teszi a főzés máglya homokkő közötti hőmérsékleten 1350 , hogy 1400 ° C-on .
Úgy dönt, hogy a tűzálló órák kivételével minden ipari anyagot felhagy a kereskedelemmel.
1965-ben megépített egy második kis térfogatú kőből készült kemencét, amely lehetővé tette számára, hogy megismételje az engobok és a zománcok tesztjeit.
1975-ben megépítette harmadik kemencéjét, egy kis fa alagút kemencét raku darabok készítéséhez .
IhletforrásokYoland Cazenove lenyűgöző művészi kultúrát és különösen a világkerámia történetének kiváló ismeretét kovácsolta az orleans-i és a párizsi könyvtárban , köztük a Forney könyvtárban számtalan olvasatának köszönhetően . Inspirációs forrásainak eklektikussága, a nagy japán alkotási központoktól kezdve a kortárs francia keramikusokig, beleértve a kínai kerámiákat, a hispán-mór csillárokat, a kolumbus előtti kerámiákat stb., Cazenove munkásságának egyik fő jellemzője, és ez teszi mindezt eredeti szingularitása. Ezenkívül megjegyezhetjük hatásainak elválaszthatatlan összefonódását, amelyek néha finoman együtt élnek ugyanabban a szobában. A nagy kemence kápolnájának szomszédos tábláin a szénen látható kalligráfiai feliratok (itt félkövérrel) lehetővé teszik, hogy kitaláljuk Yoland univerzumának hihetetlen gazdagságát, de összetettségét is.
Japán.Yoland nagyra értékeli a kerámia japán elképzelését, amely egyszerű tárgyak tervezésében keresi a szépséget, hogy gazdagságot és örömet szerezzen a mindennapokban, még egy bizonyos szellemiséget is. A japán fazekas karrierje során keresi a kivételes darabot, hangsúlyozva az aszimmetriát és a szabálytalanságot. Ez az ötlet részben megmagyarázza, hogy a kerámiát Japánban jelentős művészetnek tekintik, mint a festészet vagy a szobrászat, ellentétben a nyugattal.
A hat japán sütők: Seto, Tokoname, Echizen, Rokkôyo, Shigaraki , Tanba és Bizen . Ezek a kemencék a középkori Sueki kerámiák korában épültek, és Japán hat történelmi „tűzművészeti” városa.
A szatszumai japán kerámiaiskola a 17. század elején született.
Hagi: Hagi-yaki a Yamaguchi prefektúrában készült.
Karatsu (Karatsu-yaki) : a Saga prefektúrában gyártották. A 16. századból származik, és a koreai fazekasok nagy hatással vannak rá, Nyugat-Japán legtöbbet termelt kerámiája.
Egy japán közmondás kiteszi a hierarchia kerámia modellek a teaszertartás , bizonyítva, hogy Cazenove volt egy éles szem: „Először is, Raku , második Hagi , a harmadik, Karatsu ”.
Iga és Honnami Koetsu ( 1558-1637 ) japán kalligráfus, festő, keramikus és dekoratőr, aki a Rinpa művészeti iskola alapítója .
Francia fazekasok.Rendszeres látogatása a Guimet múzeumban (Párizs) lehetővé teszi, hogy felfedezze a kínai kerámiát. Nevezetesen a Song korabeli kerámiákat fedezte fel . Beleszeretett a szeladonokba és a pazar edényekbe.
A csillárok Hispano-Moorish .Nagyon régi szenvedély, mivel az ageni Szépművészeti Múzeum hispán-mór csillárjainak megfigyelésére nyúlik vissza.
A kerámia kolumbiaiA Kolumbus előtti kerámiák felfedezése a Musée de l'Homme-ban igazi kinyilatkoztatás Yoland számára. Ebből az alkalomból felfedezte az óceáni művészetet is . Ezek a primitív művészetek egyidejűleg inspirálták meglehetősen vastag formákat (csészék, hengerek stb.) És maszkokat, de olyan díszítő mintákat is, amelyek díszítik kerámiáját, például spirálokat vagy állatokat.
TermészetYolandnak igazi testi kapcsolata volt a természettel. Ez utóbbi mindkét műve elkészítéséhez elengedhetetlen alapanyagot biztosította számára: agyagokat (összekeverte a különböző agyagokat, amelyeket fáradhatatlanul szerzett egész Franciaországban, de főleg Lot-et-Garonne-ban) - fát (kemencéinek építéséhez vagy etetéséhez). ) - a sziklák (amelyeket összetört és elkevert, hogy megkapja a burkolatait) - a víz, amelyet a karjaival a kútjában merített, amelyet egyedül ásott -
A feleségével, Gabriellel folytatott peregrinációk vagy napi sétái olyan sok pillanatot jelentettek számára, amelyek lehetővé tették agyagok felkutatását vagy virágok, fenyőtobozok, kavicsok összegyűjtését (amelyekből műhelye tele volt), amelyek később inspirálták. egy dekoráció.
Az a számtalan óra, amelyet favágással töltöttek, különösen Boulogne (Chambord) nemzeti erdőjében vagy az állomás rétjén, hogy hasábokat hasítsanak vagy vágjanak rönköket a kemencéje elzáróinak méreteihez hasonlóan, annyi pillanatig töltötték, hogy megcsodálták a versekkel összekevert fenyő kérgét. és így utánozhatatlan grafikával rendelkező galériák hálózatait alkotva. Ezeket az ugatásokat gondosan kiválasztották, majd tárolták, mielőtt Yoland kihasználta őket összehasonlíthatatlan díszek létrehozására.
Létrehozási folyamat1. lépés: az alkatrész modelljének (az alak és a rajz megrajzolása), majd a karton sablon kidolgozása a kész objektum méretéhez a modellezést kísérve.
2. lépés: az agyag elkészítése. Miután egy kis talajt vett, megmossák, szárítják a napon, majd finomra őrlik. Az agyagokat ezután összekeverik, samottal és / vagy kaolinnal kombinálják, a föld rendeltetési helyétől függően (homokkő, raku, csillárok, fémes visszaverődések stb.).
3. lépés: modellezés. A földet, ha kész, megverik, hogy eltávolítsák az összes légbuborékot. Yoland tekercsek ezután agyagtekercseket simítanak, amelyeket csúsztatással állít össze .
4. lépés: a dekoráció berakása. Miután lenyomatot vetett egy friss agyagfoszlányra, csúsztatással rárakja a darab testére.
5. lépés: szárítás. Az alkatrészeket több hétig tárolják a főállomáson.
6. lépés: keksz készítés. Első lövés 900 ° C-on .
7. lépés: engobage. A csúszás fektetése az alkatrészekre.
8ᵉ lépés: második égetés 1350 ° C-ra .
9ᵉ lépés: zománcozás.
10ᵉ lépés: harmadik főzés 1350 , hogy 1400 ° C-on .
Ettől a fázistól kezdve az alkotási folyamat a technikák szerint változik (porcelán kőedény, raku, fényes, fémes visszaverődések stb.)
Yoland 4 vagy 5 alkalommal főzhetett, kivételesen többet egy szobához, mindaddig, amíg az eredmény nem felelt meg neki.
Üdvözlőlapok.
Minden új év alkalmat adott arra, hogy Yoland üdvözlőlapot küldjön az összes számára fontos embernek. Decemberben kidolgozta az elkövetkező évet tartalmazó motívumot az előkészítő rajzok sorozatában, majd miután kiválasztotta a motívumot, először lapáttal vésette egy linóleumlemezre . Ezt követően felhagyott ezzel a technikával a fára vésés mellett. Aztán volt, hogy ezeket a kártyákat a stúdióban Jean-Jacques SERGEANT egy kiadó és egy nyomtató betűszedő francia telepített Clery-Saint-Andre.
Yoland Cazenove néhány darabját számos francia múzeum őrzi
Több külföldi intézmény is bemutatja néhány darabját: