Aftermath (Rolling Stones album)

A Rolling Stones albumai

A fejünkből
(1965) a gombok között
(1967)

Észak-amerikai Rolling Stones albumok

Nagy slágerek (dagály és zöld fű)
(1966) élőben élnek, ha akarod
(1966)

Egyedülállók

1. Festék, fekete / hülye lány
   : 1966. május 7
2. Anya kis segítője / Lady Jane
   Out: 1966. július 2

Az Aftermath a brit The Rolling Stonesrockegyüttesalbuma(negyedik és hatodik amerikai albumuk),1966-banjelent meg,Andrew Loog Oldhamproducere. Ez az első album, amely nem tartalmaz feldolgozást és csak eredeti dalokat. Az album két változata jelenik meg, az egyik azEgyesült Államoknak, a másik azEgyesült Királyságnak(ésEurópának). Ezt az albumot gyakran minden idők egyik legjobb albumának, később pedig az egyik legjobb Rolling Stones albumnak tartják.

Történelmi

Kontextus

Kezdeteik óta a Rolling Stones számos feldolgozást adott elő a blues / rock'n'roll szabványokról, miközben előrelépett saját dalaik megírásában. Az utolsó kislemezek szinte mindegyik a toplisták tetejére érkezik ( The Last Time , (I Can't Get No) Satisfaction , Get Off of My Cloud , 19. Idegösszeomlás ) erről tanúskodnak, és lehetővé teszik a csoport számára, hogy felszabaduljon a a chicagói blues hatásai. és készítsen saját zenét.

1965 végén, egy évig tartó non-stop turné után, amely során a Jagger / Richards duó előrehaladt a dalszerzés terén, a csoport megváltoztatta a zenélés módját: "Ebben az időszakban váltottunk sebességet az összetétel, a felvétel terén. és a teljesítmény - írja Keith Richards -, és ekkor kezd Brian Jones kisiklani. " Valójában Brian Jones, aki egyre kiszámíthatatlanabb magatartást tanúsít, nem hivatalosan elveszíti a csoport vezetői státusát a Jagger / Richards duó mellett, akik a művészi irányban döntenek a kölcsönzés mellett.

Ezenkívül egy első törés következik be a csoport és producere, Andrew Loog Oldham között . Keith Richards azt mondja New Musical Express az1966. februárróla, hogy "a kövek gyakorlatilag a saját ego vetületévé váltak". De szerencsére a producer továbbra is irányítja a Stones zenei pályafutását, és azt javasolja, hogy most inkább az album formátumát részesítsék előnyben a kislemezek kárára. Ezenkívül úgy határoznak, hogy a zenekar következő albuma csak eredeti dalokat fog tartalmazni, Jagger / Richards aláírásával , annak érdekében, hogy továbbra is versenyezhessenek a Beatles-szel, akik már ezt teszik A Hard Day's Night (1964) és Rubber Soul (1965) albumukon ..

Szerint a Bill Wyman a Rolling Stones A , az album eredeti terv szerint a zene a film vissza, előtt és mögött . A projekt nem valósult meg, mivel Mick Jagger és Nicholas Ray potenciális igazgató nem tudott megállapodásra jutni.

Felvétel

Ezt az albumot a Los Angeles-i RCA stúdiókban rögzítik 3-tól 3-ig1965. december 8 és 6-tól 1966. március 9koncertjeik dátumai között. Ez az első album, amely csak Jagger / Richards eredeti szerzeményeit tartalmazza. A Beatleshez hasonlóan a Stones is új textúrákat kezd felfedezni. Ezek a felvételi ülések nagyon eredményesek a zenekar számára is, mivel 21 eredeti Jagger / Richards szerzeményt vesznek fel Los Angelesben. A foglalkozások alatt is sokkal kényelmesebbek, mert van stúdiójuk, és több idejük van kísérletezni és csiszolni a feldolgozásokat, olyan dolgokat, amiket az előző felvett albumokon nem tudtak megtenni. A koncert dátumának megfelelően sietve.

Az 1965-ös év második amerikai turnéjának befejezése után a csoport visszatért a Los Angeles-i RCA stúdióba, amelyet valamivel több mint egy évig hűségesen látogattak, háromnapos foglalkozásra 8-tól 8-ig. 1965. december 10. Ott találkoznak Dave Hassinger hangmérnökkel, aki örömmel találja meg őket: "Nagyon jó volt együtt dolgozni a Kövekkel, akik a világ számtalan középszerű színészével ellentétben igazi szakemberek, és a láb volt velük dolgozni" írta a lemez hátlapján található szövegre. A munkamenet során tíz dalt vettek fel: a 19. Nervous Breakdown kislemezt és annak B-oldali (amerikai) Sad Day-jét , majd a Ride On Baby-t és a Sitting On A Fence-et, amely csak az amerikai Flowers című válogatásban fog megjelenni 1967-ben, végül pedig Mother's Little Helper , Doncha Bother Me , Goin 'Home , Vedd vagy hagyd és gondolkodj az albumhoz. Charlie Watts számára ez a foglalkozás az, hogy "zeneileg mi csináltuk a legjobban".

Úgy döntöttek, hogy az előző munkamenet után több időt és szabadságot kínálnak a stúdióban, ahol néhány dal, például a Get Off of my Cloud című kislemez előállítása hanyag volt a turnékhoz kapcsolódó túlterhelt menetrend miatt. "Az előző üléseinket mindig siettettük" - magyarázza Keith Richards. "Ezúttal pihenhettünk egy kicsit, időt szakítottunk".

Miután több televíziós műsorban szerepelt az Egyesült Királyságban és az Egyesült Államokban, valamint Óceániában bejárta az országot Február 18 március 1-én a csoport visszatér Los Angeles-i RCA stúdióba egy 4 napos foglalkozásra 6-tól 6-ig 1966. március 9. A munkamenet során tizenegy dalt rögzítenek: Paint It Black és Long Long While egy brit kislemezhez, majd az album többi dala: Stupid Girl , Lady Jane , Under my Thumb , Flight 505 , High and Dry , Out of Time , Nem könnyű , várom és mit kell csinálni .

Az album vezető hangmérnöke szintén fontos szerepet játszott abban, hogy a zenekar jól érezze magát a foglalkozások alatt. A basszusgitáros szerint a csoportnak lehetősége nyílt különböző hangszerekkel kísérletezni, és partnerkapcsolatot folytatni olyan session zenészekkel, mint Jack Nitzsche , hogy nagyobb mélységet nyújtson a csoport hangzásának. Bill azt is elmondta, hogy Brian Jones-szal kipróbálhattak különféle hangszereket, amelyek a stúdióban voltak, és minden egyes dalhoz más-más hangzást tapasztaltak. Semmi nem zavarja a termelés az album, nem is az egyre több és tolakodó rajongók, akik körülveszik a stúdió, a szunyókálás Brian Jones, a felvételi szobában, vagy a látogatás Brian Wilson a Beach Boys és a Monkees. Aki rekordot a szomszéd szobában a foglalkozások alatt.

2003-ban Mick úgy emlékszik, hogy Keith Richards sok dallamot írt, és a zenekar sokféle módon játszotta őket a stúdióban, ahol a legtöbb dolog eldőlt, szemben az akkori csoportok szigorú elrendezéseivel és munkameneteivel. .

A szerepe Brian Jones nagyon fontos volt a kidolgozása a kulcsot, és a szabályokat az album, hála a kísérletek sokféle etnikai eszközöket, mint például a marimba , a szitár , a cimbalom vagy szerv. , Ellentétben a country, pop, folk, blues és rock kompozíciók, ami a zenei stílusok nagyon változatos olvasztótégelyét hozza létre. Az Aftermath egyben az első felvétel, amelyen Richards adta elő a gitárrészek többségét, Jones sokinstrumentalizmusának köszönhetően, aki gondoskodott a sok más hangszerről. Ez az intenzív edzés nagyban hozzájárult Richards know-how-jához, amely később arra késztette, hogy a Let It Bleed szinte összes gitárját játssza .

Művészi jellemzők

Tartalom vizsgálat

Sokak szerint a legjobb albumuk, ez a lemez korszakváltást jelent a csoport számára. Ez a Stones közül az első, amely teljes egészében eredeti dalokból áll (mindegyiket Jagger / Richards írta alá ), különféle stílusokban, így elismerve a duó, valamint John Lennon és Paul McCartney írói tehetségét . Jagger és Richards nemcsak dalszerzőként, hanem hangszerelőként is javítja stílusát. A csoport aztán egy kép egy kis amatőr csoport amerikai blues játszik számos takarót , hogy az állapota a nagy, ötletes és innovatív csoport.
Minden címnek más a zenei színe: az Anya kis segítője (a nyugtatókról) folklór emlékeivel idézi fel a Segítséget! szerző : John Lennon  ; Lady Jane középkori dallamot cimbalom díszíti , egyfajta citera a brit folklórból ; A My Thumb Under előnyeit élvezi a ritmusgitár és a marimba kombinációja, ahol Jagger bosszút áll egy lányon, aki elutasította és akit végül elcsábított (és akinek szövege vitát váltott ki a Stones szexizmusáról); A Stupid Girl 's Soul - ritmus és blues, valamint a Goin 'Home hosszú improvizációval zárult, és a reklámcsoportot a chicagói bluesból származó acid rock pszichedelikusra terjesztette .

A neves remekmű Brian Jones , akinek csökkenő befolyásának esett vissza a periféria: ő az, aki hozza, és végrehajtja az új ötleteket zenei átiratokat és kísérletek, például szitár a festék It Black és a cimbalom a Lady Jane és várok .

Ujjak és lemez

Az Aftermath brit kiadásának borítóját Andrew Loog Oldham , a The Rolling Stones akkori producere tervezte Sandy Beach álnéven. A borító, csakúgy, mint a csoport korábbi albumainak egyéb borítói ( The Rolling Stones , 1964, vagy The Rolling Stones No. 2 , 1965), a csoport öt tagját reprezentálja, azzal a különbséggel, hogy a fotó sem színű, sem fekete és fehér, de rózsaszín és fekete. Az akkori fénykép szokatlan színe érdekesvé tette az albumot, de befolyásolja azt is, hogy a borító meglehetősen rosszul öregedett. Brian Jones nem igazán kedvelte. A Guy Webster által készített fényképet részben újra felhasználják a Flowers album (1967) borítójához , a fejeket kivágták, és a kifakult virágok hátterébe illesztették.

A fekete-fehér hátlapot Jerrold Schatzberg készítette a 19. idegbontás (6-1965. december 8), valószínűleg Hollywoodban (ugyanakkor a halottszülött Could You Walk on the Water album borítóján megjelenő fotókkal, amelyeket végül az Aftermath váltott fel ). A Brian Jones és az "pokoli trió" (Oldham, Jagger és Richards) között abban az időben fennálló konfliktusok ellenére a csoporton belül a jó humor benyomását kelti.

A hátlapon található egy szöveg, amelyet David Hassinger , az RCA stúdió hangmérnöke írt , ahol az albumot rögzítik, ami Andrew Loog Oldham hagyománya. Eddig egy saját szövegét szokta felvenni, amely megfelelt annak a rosszfiús képnek, amelyet a Stones számára kívánt (az egyik szövege, amely a The Rolling Stones 2. számú címlapján jelent meg , botrányt is okozott). . Itt a szöveg a Stones és Oldham professzionalizmusára összpontosít, elmesélve egy munkamenet tapasztalatait.

Az Aftermath amerikai változatának borítóján színes fénykép van, amelyet David Bailey (a Stones egyik kedvenc fotósa, aki 1973-ban a Goats Head Soup borítójának fényképeit is elkészíti ) készített, elmosódásos hatással hogy az album közelebb kerüljön a kialakuló pszichedeliához. Ez a borító sokkal népszerűbb, mint az Egyesült Királyság verziója. Ne feledje, hogy ezen a fotón láthatjuk először Keith Richards "madárfészekben" híres frizuráját, amelyet nemcsak a csoport sok rajongója, hanem az egyszerűen rock rajongói is elfogadnak.

Közzététel és fogadás

Röviddel a megjelenése előtt az album Could You Walk on the Water címet kapta . De az amerikai London Records kiadó azt javasolja Andrew Lood Oldham producernek, hogy nevezze át az albumot, hogy elkerülje a keresztények haragjának felkeltését, és legyen Aftermath .

Az Aftermath első angol kiadása , amely 1966 áprilisában jelent meg, tizennégy, 53 percig tartó számot tartalmaz. Úgy tűnik, nagyjából egy időben a két kislemez ( 19. Idegösszeomlás és Paint It Black ), amely azonban nem lehet integrálni az album - az a tény, integráló pályák megjelent kislemez egy album valóban nem túl népszerű Nagy-Britanniában at Abban az időben. Ezt a kiadást Nagy-Britanniában jól fogadták, nyolc hét maradt a listák élén.

Az amerikai kiadás megvalósítása érdekében tizennégy számból álló lemezt tartanak túl hosszúnak, három címet törölnek ( Out of Time , Take It or Leave It és What to Do , ami 1967-ben jelenik meg a Flowers-en ), az Mother's Little Helper helyébe a Paint It, Black cső lép . Annak ellenére, hogy a lemez tartalmát illetően a csoport és az album producere között konfliktusok vannak, a 2. helyet foglalja el az amerikai listákon, és még platinás is .

2003-ban az amerikai kiadása Aftermath volt rangsorolva 108 th a listán a 500 legnagyobb album minden idők által létrehozott amerikai magazin Rolling Stone és a 109 th besorolásának 2012. Azt is említi könyvében Robert Dimery referencia 1001 albumok, amelyeket életed során biztosan meghallgattál , valamint számos más listában.

A korábbi monóban nyomott és kiadott albumokkal ellentétben az Aftermath közvetlenül sztereóban jelent meg.

2002 augusztusában az Aftermath két kiadását újrakiadták, újrakészítették CD-n és SACD - n az ABKCO-nál .

Dalok listája

UK kiadás

Minden dalt Jagger / Richards írt és komponált .

Amerikai kiadás

Az American Aftermath nem tartalmazza az Out of Time , Take It or Leave It és a Mit tegyek címeket , míg a Paint It, Black című sláger az Mother's Little Helper helyébe lép, mert az amerikai kiadó rutinszerűen 11, és nem 14 dalt adott ki. a következő összeállításokban tették közzé. Ez a tizenegy dalra csökkentett változat körülbelül 42 percig tart, míg az angol kiadás körülbelül 53 percig tart.

Minden dalt Jagger / Richards írt és komponált .

Személyzet

A Rolling Stones

• Mick Jagger - ének , háttér ének , ütőhangszerek , szájharmonika (Doncha Bother Me)
• Keith Richards - gitárok, basszus fuzz (Under My Thumb, Flight 505, ez nem könnyű), ének, háttér ének
• Brian Jones - gitárok , szitár (Paint It Black), cimbalom (Lady Jane, várok), szájharmonika (Goin 'Home, magas és száraz), marimbák (a hüvelykujjam alatt), koto (vedd vagy hagyd)
• Bill Wyman - basszus , basszus fuzz, orgona (Paint It Black), harangok
• Charlie Watts - dob , ütőhangszerek, harangok

Kiegészítő személyzet

• Jack Nitzsche - zongora , orgona , csembaló , ütőhangszerek
• Ian Stewart - zongora, orgona

Megjegyzések és hivatkozások

1. Blender áttekintés "Blender" (2009. augusztus 16-i verzió az Internet Archívumban )
2. (in) "  Utóhatás  " , Rolling Stone ,2003. január(megtekintés : 2011. augusztus 21. ) . Ez az album szerepelRobert Dimery 1001 albumának listáján, amelyet meghallgatás előtt (2010. március 23.) hallgathat meg . 1001 album, amelyet hallanod kell, mielőtt meghalsz: átdolgozott és frissített kiadás. Világegyetem. ( ISBN  978-0-7893-2074-2 ) .
3. Keith Richards és James Fox, Life , New York, Little, Brown & Company,2010
4. Bill Wyman, Rolling with the Stones , London, Dorlking Kingdersley Ltd.,2002
5. Philippe Margotin és Jean-Michel Guesdon, The Rolling Stones, összesen , Chêne E / P / A,2016
6. • (fr) Ez a cikk részben vagy egészben az "  Aftermath (The Rolling Stones album)  " című angol Wikipedia cikkből származik ( lásd a szerzők felsorolását ) .
7. A Le Dictionnaire du rock szerint kollektív munka Michka Assayas irányításával , "Rolling Stones (The)" cikk, írta Michka Assayas és Bruno Blum, 1617. oldal
8. Lásd az Aftermath brit kiadásának borítóját (az Amazon.com oldalon)
9. A könyv a Rolling Stones a képviseletében Bill Wyman és Richard Havers, EPA, 2002, 273
10. A Melody Maker of április 23-, 1966-os , ahol Brian Jones azt mondta: „Nem szeretem a fedelet Andrew tett”
11. Lásd a Flowers borítóját a Rolling Stones hivatalos weboldalán
12. Lásd az Aftermath amerikai verziójának fotóját a Rolling Stones hivatalos weboldalán
13. (in) Rolling Stone , "  Minden idők 500 legnagyobb albuma  " , Rolling Stone ,2012. május 31( online olvasás , konzultáció 2018. július 17 - én )
14. „  Elismert zene  ” , a www.acclaimedmusic.net címen (hozzáférés : 2018. július 17. )

Külső linkek és források