Altatódal Gabriel Fauré nevére | |
Kedves | Darab hegedűre és zongorára |
---|---|
Nb. mozdulatok | 1 |
Zene | Maurice Ravel |
Hozzávetőleges időtartam | 3 perc |
Összetétel dátumai | 1922 |
Dedikátum | Claude Roland-Manuel |
La Berceuse sur le nom de Gabriel Fauré egy zenemű által Maurice Ravel írt hegedűre és zongorára részeként közös munka Hommage à Gabriel Fauré megbízásából a Revue Musicale és októberében közzétett 1922-ben .
A Tribute to Gabriel Fauré című művet Henri Prunières , a zenei revü rendezője bízta meg a folyóirat különszámának megjelentetésével, in vivo zenei tisztelgésként az idős mester előtt, mint például Claude Debussy 1920-ban készült síremlékéből .
Gabriel Fauré hét hallgatóját hívják meg a párizsi konzervatóriumban : Maurice Ravel, Georges Enesco , Louis Aubert , Florent Schmitt , Charles Koechlin , Paul Ladmirault és Jean Roger-Ducasse .
A Ravel Berceuse című partitúra Gabriel Fauré nevéről komponálódik1922. szeptember, egy nap alatt, és külön adják a világpremieren 1922. október 28A Milan a zeneszerző zongorán és Remy Principe (it) a hegedű, abból az alkalomból az alakuló este Il Convegno .
A darabot Durand egyedi kiadásától kezdve Claude Roland-Manuelnek, barátjának, Roland-Manuel újonnan született fiának dedikálják .
A francia premierre a Société des koncerteken ( Salle du Conservatoire ) kerül sor 1922. december 13, az összes többi (a világpremierben adott) mű alkotja a Hódolatot Gabriel Faurének , a Független Zenei Társaság koncertjének részeként , Hélène Jourdan-Morhange hegedűn és Madeleine Grovlez a zongorán.
Összeállítva 1922. szeptembera Lyons-la-Foret , a munka, éppúgy, mint a Homage to Joseph Haydn amely Ravel már részt, körülbelül egy motívum épül átültetésére jegyzeteket nevét Gabriel Fauré. Ha Enesco, Aubert, Koechlin, Ladmirault és Roger-Ducasse csak a „FAURE” betűket írja át zenébe, Maurice Ravel, valamint Florent Schmitt úgy dönt, hogy integrálja tanárának teljes vezeték- és vezetéknevét.
A folyamat - a BACH motívumhoz hasonlóan - abból áll, hogy az ábécé betűinek hangjegyeket adnak: a zene kriptogramja (vagy zenei anagramma a zenetudós Jacques Chailley terminológiája szerint ). A Jacques Chailley által "angol" néven használt " kulcs " abban az értelemben, hogy a "B" annyira természetes és nem annyira lapos, mint németül ( a nyelvtől függően a hangjegyek megnevezése szerint ), az alábbiak szerint vizualizálható :
csinálni | D | középső | fa | talaj | az | ha |
---|---|---|---|---|---|---|
- | - | - | - | - | NAK NEK | B |
VS | D | E | F | G | H | én |
J | K | AZ | M | NEM | O | P |
Q | R | S | T | U | V | W |
x | Y | Z |
Meg kell jegyezni, hogy a folyóiratban megjelent tematikus változat két jegyzet (a negyedik és az ötödik) tekintetében különbözik a Durand által külön közzétettől: ennek a gépelési hibának a magyarázata érdekében Chailley azzal érvel, hogy Ravel "hibás vagy rosszul olvasható átírást kapott volna, és mivel kevéssé érdekli a probléma, igazolás nélkül használta volna fel; valaki közben közölte volna vele a baklövést, és ő kijavította volna a végleges kiadáshoz ”.
Szerint François-René Tranchefort , a téma választott egyszerre melankolikus és őszinte, és a harmónia fürdik a „ megállapodások bitonal vagy disszonancia a nagy hetedik ott fog megjelenni, mint” hamis bankjegyek „puha és határozatlan.” A végén megjegyzi Vlagyimir Jankélévitch : „A basszustól megfosztott és a hegedűn egyszerű oszcilláló másodpercekkel kísért zongora egyfajta gyermeki hangulatban játssza a kiszabott témát ... és a Lullaby oltva halkan hangzik. ...] ”.
A darab egyszerűségnek számít, és a kotta altatódal- aspektusának megfelelően a hegedű némán tartja fenn .
A darab az O 74 számot viseli a zeneszerző Marcel Marnat zenetudós által létrehozott műveinek katalógusában . A mű átlagos előadási ideje körülbelül három perc.