A kottában a kulcs vagy kulcs a tartomány elejére helyezett grafikus jel, amely jelzi az egyes sorokhoz tartozó minősítés magasságát . A kulcs mindenképpen megtalálható a személyzet elején, de később is megtalálható, hogy jelezze a kulcs cseréjét .
Három legfontosabb adatok: a háromszoros hangjegykulcs , ami azt jelzi, G n o 3, közel az A a hangvilla , és amely aggodalmak magas- hangú hangok , a legfontosabb a C , amely azt jelzi, a C n o 3 - UT a régi a C hangjegy neve - és amely a közeg hangjaira vonatkozik , végül az F kulcsára , amely a fa n o 2-t jelöli, és amely az alacsony hangokra vonatkozik .
violinkulcs
C gomb
basszuskulcs
A kulcsok kialakítása (stilizálás és megvilágítás ) a G ( G ), C ( C vagy C ) és F ( F ) betűkből származik , amelyeket a személyzet primitívjének vonalára helyeztünk - a XI . Század - a kérdéses magas abszolút vonal rögzítéséhez . A másolók ezt követően fokozatosan átalakították e betűk megjelenését, míg végül az aktuális billentyűk grafikájához nem értek. Ezt a megállapítást, amely valójában a hatókör találmányának eredete, egy olasz szerzetesnek, Guido d'Arezzónak tulajdonítják .
Az egyes kulcsfigurák elvileg a személyzet bármely vonalához rögzíthetők, összesen 15 kulcs legyen elérhető. A gyakorlat azonban csak tartotta két kulcs a négy kulcsot a C és a kulcs padlón . Bár tíz clefs megtartották elején, bizonyos ekvivalencia közöttük észlelték idővel: a clefs a C 5 -én , és F 3 rd ; az F 5 e és a talaj 2 e billentyűk - csak két oktáv különbség; kulcsait a 4 e és őrölt 1 újra - a különbség csak két oktáv. Ez vezetett arra, hogy csak hét fő kulcs, elutasító ut 5 E , F 5 -én és őrölt 1 st . Nem véletlen, hogy a kulcsok valós száma megegyezik a jegyzetek számával . Valójában ez a hét kulcs lehetővé teszi bármilyen jegyzet nevének hozzárendelését a tartomány bármely pontján - sorban vagy szóközben.
Tehát például az első sorban elhelyezett hangjegy bármilyen nevet vehet a használt kulcstól függően:Valóban használhatjuk a különböző kulcsokat a pontszámok átültetésére . Így két hangjelzéssel játszhatunk egy kulcsfontosságú földön írt rész fölött - a do- nak fele kell lennie , a re , fa , a középső , a föld stb. - csak változtassa meg a kulcs földjét az F kulcsában . Így a szol lesz si , la , csinálni , si , újra , stb - szükség lesz a kulcs aláírásának megváltoztatására , valamint bizonyos véletlenszerű változtatásokra - éles , lapos stb. - ami egy másik történet.
Ezt a "kulcsokkal történő átültetés" rendszert nem minden ország zenészei ismerik, és úgy tűnik, hogy egy bizonyos francia szolfézs hagyományhoz kapcsolódik . Ezenkívül hátránya, hogy nem mindig jelzi a valós hangok helyes oktávját . Ez a folyamat e különböző kulcsok történelmi jelentésének elterelését jelenti, amelyek létezését nem az átültetés, hanem a további sorok elkerülésének vágya tette szükségessé.
Minden hangszer vagy minden hangnak megvan a maga ambitiója - a saját kiterjedése - a kulcskulcs választása lehetővé teszi, hogy kottát írjon ehhez a hangszerhez vagy ehhez a hanghoz, legfeljebb a személyzet öt vonalával, anélkül, hogy a sorokat is meg kellene szorozni. sokkal. további.
Manapság a kulcs csak a magasságtartomány egy adott területét jelzi . A XVIII . Század közepéig azonban a kulcs pontosabban meghatározta a hang típusát, és kiterjesztve a hangszer típusát is .
Végül, vegye figyelembe a kulcsban az F 5 -én , melyet néha elején a reneszánsz (tíz clefs akkori); de míg a kulcs neve 1 -jén még több kéziratos XVIII th században , a legfontosabb az F 5 -én hamar elhagyták a gyakorlatban. Ugyanazokat a hangokat hozta létre, mint a jelenlegi magas, két oktávval alacsonyabb magas kulcs .
A tudás az összes kulcs elengedhetetlen csak zenészek , akik tanulni átültetés , hangszerelés , irány vagy készítmény , mások, hogy képes kielégíteni a megfelelő gombot a típusú hang vagy hangszer. Azonban, a képesség, hogy végre szolfézs mind a négy fő clefs, G 2 e , F 4 e , a C 3 rd és C 4 e , egy eszköz a zsebében bármely zenész. A legtöbb zeneiskola ezt a négy kulcsot tanítja.
Hagyományosan bizonyos hangszerek vagy hangok zenei jelölése elmozdíthatja a dákó hangjának tényleges hangmagasságát - és ezért a teljes érintett ambitust - egy oktávval, vagy ha szükséges, még ennél is többet. Ez egy állandó oktaváció .
Például:
Ebben az esetben mi néha talál egy „kis nyolc” beragadt alatt a legfontosabb: például a kulcs neve az alkatrészek futamidő.
Ezzel szemben az althangok logikusan megfontolhatnák a fenti F oktáv kulcsát, amely csak egy hanggal magasabb, mint a régi C 3 ° billentyű.
Végül, ahogy vannak olyan pontszámok, amelyek az alacsonyabb oktávmagasságú kulcsot használják az alacsony női kontralto hangokhoz, lehetővé kell tenni az ellentenor hangjának megírását a fenti oktávos basszuskulcsban is.
A személyzeten ábrázolt jegyzetek nem csak a rajta elhelyezett kulcson múlnak; valójában a kívánt kromatikus skálától függően a skála fő hangjai félhanggal módosíthatók. Annak elkerülése érdekében, hogy szisztematikusan meg kell jegyeznünk ezeket a félhangokat, amelyek nagyon gyakoriak a skála főbb akkordjainak megvalósításához ; a puszta hangváltozásokat ( éles , lapos ) a fő skálán, amelyet csak a billentyű jelez, akkor csak a kulcs aláírásában (más néven kulcs aláírásként) jegyezzük fel a partíció tetején található kulcs mellett.
Ezután ezt a félig páncélt, jegyzetenként megszakíthatjuk, ha szükséges, kitöltjük a természetes rudakat ; pengetős hangszereken vagy orgonákon történő lejátszáshoz azonban a tökéletes kromatikus hangolást általában nem a nagy skála megfelelő hangjának lejátszásával, hanem annak valamivel alacsonyabb (vagy magasabb) változtatásával érjük el. az erősítés. A kulcsaláírás általában nem tartalmaz semmilyen természetes elemet, kivéve annak jelzését, hogy a skála egyik fő hangja valójában nem módosul a fő akkord fő hangja szerint, és így annak jelzésére, hogy a disszonanciát a zeneszerző szánta. Ez utóbbi különleges eset csak a különféle hangszerekkel játszott művekre vonatkozik, vagyis a másodlagos hangszereknek meg kell egyezniük a fő hangszerekkel játszott főbb hangokkal.
A bécarres ezt a jelölését napjainkban kevéssé használják a jelenlegi „modern” zenében, ahol az egyszerű dúr és a moll skála a leggyakoribb, és ahol a billentyűs hangszerek ritkán teszik lehetővé e tiszta skálák kifejezését; valójában gyakran az előadók saját maguk állítják be és hangolják hangszereik hangjait, a kottákat a kívánt hanghatásnak megfelelően értelmezve (a disszonanciák és egyéb változtatások gyakoriak és gyakran önkéntesek). Ez a jelölés szintén nem szükséges egyetlen típusú hangszerrel történő játékhoz, vagy ha félhang módosítása nem lehetséges: ebben az esetben a hangszerek meglehetősen korlátozott számú erősítést és ezért korlátozott számú kulcsot részesítenek előnyben. A méretek korlátozott számától függően disszonancia nélkül játszhatnak és hangolhatnak.
Továbbá a legfontosabb aláírás , ott is gyakran az idő aláírás jelzi a hossza az intézkedések (és száma jegyzeteket vagy akkordokat játszott az alap ritmus) vagy ismét más rövidített jelöléseket jelzésére szánt tempó (vagy annak egy változata), valamint a jegyzetek expresszivitása. A kulcson való jelölés, nem pedig az egyes hangjegyek mellett, leegyszerűsíti a kotta olvasását és megértését.
Kulcs | Lilypond jelölés |
---|---|
kulcs őrölt 1 -jén sor | \clef french |
kulcs föld 2 e vonal |
\clef treble \clef G |
gomb F 3 E Online | \clef varbaritone |
kulcs módon 4 -én vonal |
\clef bass \clef F |
kulcsa C 1 st vonal | \clef soprano |
a C 2 e vonal kulcsa | \clef mezzosoprano |
C gomb 3 rd vonal |
\clef alto \clef C |
a C 4- es vonal kulcsa | \clef tenor |