Mérés (zene)

Az intézkedés a francia nyelvű szolfézs terminológiában több , egymással szorosan összefüggő zenei szempontot ölel fel .

Első értelemben a mérték a zenei beszéd időtartamának tagolása. Más szavakkal, az időjelzés egy zene darabjának felosztása azonos hosszúságú részekre. Ezt a felosztást függőleges sávok jelzik a személyzeten, ún. Ez határozza meg egy adott számú ütés - szeres mennyiségben egységek időtartamának a mérésére. Ebből a szempontból az intézkedés nagyobb mértékegységként tekinthető többszörös csoportosításra. De a mértéket az ütemek strukturálása és hangsúlyozása is meghatározza: mégpedig az erős (hangsúlyos) és a gyenge ütemek között. Más szavakkal, ez a ritmikus szerkezet egymást követő ütemekből (egy, kettő, három ...) ciklikusan ismétlődik, és minden sorozat elsője „hangosabb”, mint a következő. Általában a mértéket úgy határozzák meg, mint egy „erős ütemet” (amely inkább az első a „klasszikus” zenében , inkább a második és a negyedik a jazzben , a rockban stb.), Amelyet X gyenge ütem követ . Ezért többféle intézkedés létezik, az erős és gyenge ütemek eloszlásától és szerkezetétől függően.

Az elsőhöz kapcsolódó második értelemben az "intézkedés" fogalmát arra használjuk, hogy konkrétabban magát a metrikát jelöljük meg, vagyis az adott szegmens szerkezetének típusát (az első értelemben vett mértéket) a függvény függvényében. korainak hangsúlyozása. Ezeket a különféle típusokat egyedi költségszámítások jelzik ( mérési költségszámítás ). Ez a titkosítás általában két, egymás alá rendezett számból áll, amelyek egy töredéket képviselnek. A kulcs és páncélja után helyezik el. Ha a sáv típusa változik a dal során, a kettős sáv sor után új időjelet kell feltüntetni. Ezután a számozás megváltoztatásáról vagy az intézkedés megváltoztatásáról van szó. Ha két különböző mértéket használunk felváltva (szokásos vagy nem), például 3/4-et, majd ciklikusan 4/4-et, akkor néha az elején kettős titkosítást használunk (itt 3/4 és 4/4) annak érdekében, hogy könnyítsd meg a pontszámot. Mindazonáltal elfogadott, hogy egy aszimmetrikus mérés jobban megfelelne (itt egy 7/4 3 + 2 + 2-ben).

Az angol , a különböző kifejezéseket használjuk, hogy kijelölje a két szempontból az intézkedés abban az értelemben, egységnyi időtartam kerül kifejezés jelöli bar vagy intézkedés , míg a szó értelmezni metrikus, a kifejezés utal a " ütemjelzést "vagy" méter ".

Történelem

A rúdsorokat először használják a XVI .  Században játszódó zenés díszletben .

Jellemzők

A főbb jellemzői az intézkedések az azonosítása „downbeat” , valamint a préselt veri az időegység , a szerkezet a szívverések száma és a szívverések az intézkedés. Ez az utóbbi három jellemző szerepel az intézkedés költségszámításában .

Magas és alacsony ütem

A hagyományos „erős idő” és „gyenge idő” kifejezéseket nem szabad szó szerint értelmezni . Valójában pontosabb lenne azt mondani, hogy egyszerűen az, hogy az első impulzus - vagyis először támad-e -, amely hangsúlyosabb, mint mások, és hogy ez a tény megszületése, csakúgy, mint a tempó lüktetése megszüli az időt , vagy újra, mivel a részpulzáció az idő egy részét szüli . Másrészt maga az intézkedés strukturált és belső támpontokkal rendelkezik.

Az "erős" és "gyenge" minősítőket - az időket, vagy jobb esetben a különböző lüktetéseket illetően - számos teoretikus joggal vitatja . Bizonyos hangszerek, mint például az orgona , bizonyos ütemeknél nem képesek intenzitásbeli különbséget produkálni . Az ilyen hangszerek azonban lehetővé teszik egy adott darab erős ütemének érzését. A "downbeat" név a kiejtés egyik módja, kapcsolódik a zenei artikulációhoz, és amely kiemeli az intenzitás hangsúlyozása nélkül az egyes ütemek első ütemét, valamint a belső tartóelemeket. Sőt, úgy tűnik, hogy először is a hallgató érzékeli a zenei kifejezések és szekvenciáik általános felépítése, amelyek nagyon gyakran betartják a megfogalmazás és az építkezés szabályait . Ez a felépítés jelzi a hallgató számára az egymással összekapcsolódó különböző periodikus mozgásokat, és kiváltja benne a különféle hangsúlyos idők váltakozásának tudatát. Egy intézkedés visszavágását ezért nem feltétlenül az előadó produkálja - megfelelő zenei gesztussal -, hanem inkább a hallgató érzi, hogy fogékony a zenei beszéd megszervezésére. Összegezve ezzel a ponttal, a dallamos és harmonikus paraméterek is részt vesznek ebben az érzékelésben.

Előfordulhat az is, hogy az erős idő / gyenge idő ellentét nem felel meg az elméletnek. Például a recitatív ritmusa viszonylag szabad: valóban követnie kell a nyelv ritmusát ; ezért mértéke (hagyományosan:
), csak papíron létezik, amelyet azok a vonalak valósítanak meg, amelyek grafikai mesterséget alkotnak, hozzájárulva a pontszám tisztaságához .

Fontos figyelembe venni, hogy nem minden zene veszi fel a támogatást az első ütemnél. Egyes afroamerikai zenékben, például a jazzben és a bluesban az úgynevezett "gyenge" kettő és négyszeres idő támogatja a pulzus érzését. Minden Jazz dal előtt hallani fogja a zenészek ujjaikat a kettőn és a négyen, miközben a dal kezd visszaszámolni. Ritkán hallani egy gospel egyházi kórust Brooklynban, hogy a fenekén kopogjon az 1. és 3. ponton. A zene érzés kérdése, függetlenül attól, hogy a fizikai és ezért a zenei érzést a második és a négyes ütemben tapasztalja-e, hogy erősebbnek érezheti magát, mint az első a harmadik így gyengévé válik.

Azok a vonalak, amelyek a kottán a különböző sávokat valósítják meg, lehetővé teszik a visszalépés azonosítását: valójában közvetlenül az egyes sávoktól jobbra, vagyis az egyes sávok elején. A mért ritmus nem feltétlenül kezdődik erős ütemben, tehát egy mérés első ütemén: valóban gyenge ütemben, vagy pedig egy idő egy részében indulhat el: ebben az esetben anakrózus lesz .

Időszerkezet

A sávokat, amelyek ütemei binárisak (vagyis egyetlen értékkel vannak ábrázolva), "egyetlen sávoknak" nevezzük  ; azokat a sávokat, amelyek idõpontjai hármasak (vagyis "pontozott értékkel" , vagy akár "vegyülettel" ábrázolják ) "összetett sávoknak" nevezzük .

Helyesebb lenne „egyszeri méréseket” vagy „bináris idejű méréseket” mondani  ; és az „összetett idő mérése” vagy „hármas idő mérése” , de a szokás megállapította ezt a két kifejezést: "egyszerű mértékek" és "összetett mértékek" .

Típusok

A mérésben szereplő ütemek számától függően a következő típusokat különböztethetjük meg.

Egy ütem

Az egy-beat intézkedés olyan intézkedés, amely csak az egyik downbeat . Az idő aláírás lényege az erős és a gyenge ütemek váltakozása. Az együtemű mérték azonban figyelmen kívül hagyja ezt a váltakozást, mivel csak egyenlő ütemeket tartalmaz (esetében az idő összeolvad a mértékkel). Ezért azt mondhatjuk, hogy az együtemű mérték valóban a pontszám mértéke, a vonalak jelenléte miatt , ugyanakkor a ritmikus érzékelés szempontjából nem egy. Ezért leggyakrabban csak egy egyszerű grafikus jel.

Kétütemű mérték

A kétütemű sáv olyan sáv, amely erős ütést, majd gyenge ütést tartalmaz.

Háromütemű mérték

A háromütemű mérés, amely erős ütést, majd két gyenge ütést tartalmaz.

Négyütemű mérték

A négyütemű mérték általában olyan erős ütést tartalmaz, amelyet három gyenge ütem követ. Ennek az elvnek az a következménye, hogy a négyütemű mérés erős üteme elméletileg négy ütemenként megismétlődik (erős / gyenge / gyenge / gyenge). A gyakorlatban azonban ezt minden „két” ütemnél megismétlik , mintha „két intézkedés lenne két egymást követő ütemmel” . Ezért ellentmondás van az elmélet (erős / gyenge / gyenge / gyenge) és a gyakorlat (erős / gyenge / erős / gyenge) között: más szóval, nincs abszolút válasz arra, hogy a négyütemű mérés harmadik üteme erős vagy gyenge, de a zenészek általában egyetértenek abban, hogy ez a harmadik ütem „közepesen erős” , így az elméletet a gyakorlatra hangolva ( Vincent d'Indy 1. zenei kompozíciója során meg van határozva, hogy a 4 ütem „kell” az élénk ritmus megteremtése érdekében a következőképpen kell végrehajtani (erős / gyenge / közepes / gyenge).

Szabálytalan mérések

A szabálytalan (vagy aszimmetrikus) mérés minden olyan mérést jelöl, amely nem minősíthető „binárisnak” vagy „ternárisnak” . Ez a helyzet a legtöbb öt- vagy hétütemű sávval (utóbbiak például gyakoriak a balkáni zenében vagy a progresszív rockban ), vagy akár hiányos ütemekből álló sávok esetében is: három és fél ütemű sávok. negyed és egy nyolcadik hang), négy és fél ütem (négy negyed és egy nyolcadik)  stb.

Az ötütemű mérték olyan mérték, amely leggyakrabban két ütemből, egy bináris ütemből és egy háromütemű ütemből áll. A hétütemű méréshez legtöbbször két bináris ütem és egy háromszoros ütés lesz (ami tehát 2 + 2 + 3, vagy 2 + 3 + 2, vagy akár 3 + 2 + 2).

Mérjen öt vagy több ütemben

Négynél több valós ütemű mérés nagyon ritka. Van, aki lassan ötször tartozik ebbe a kategóriába.

Titkosítás

A titkosításban szereplő két szám olyan töredéknek tűnik (a vízszintes sáv nélkül), amelynek értékegysége mindig a kerek . Titkosítás
néha a és a titkosítás jelöli
egyenként . Találhatunk egyetlen számot, amely ezután egyszerűen jelzi az ütések számát a mértékben. Egy mérték számozását mindig a legmagasabb számmal kezdjük, amelyet számlálónak hívunk. Például költségszámítás
,
és
Lesz illetőleg megállapítható „három négy” , „öt két” és „1208” .

Az egyszerű intézkedések hagyományos titkosítása

Együtemű mértékben ( bináris ütemértékben ) a rejtjel "töredéke" figyelembe veszi az időegységgel megegyező értékeket .

A "frakció" (alacsonyabb szám) nevezője az intézkedés időegységét jelzi, a következő egyezmény szerint:

• az 1. szám a kört jelenti  ;
• a 2-es szám a fehér színt jelenti (vagyis fél kerek);
• száma 4 jelenti a negyed megjegyzés (vagyis egy negyed kör);
• a 8. szám a nyolcadik hangot jelenti (azaz a kör nyolcadát);
• a 16-os szám a tizenhatodik hangot jelenti ( vagyis egy kör tizenhatodát).

A számláló (felső szám) a mérésben használt "ütemek számát" jelzi :

• 
  jelentése "félnegyed hang", ezért kétütemű mérték;
• 
  , „Háromnegyed bár”, tehát háromütemű sáv;
• 
  , "Mérjen 4 nyolcadik hangnál", ezért mérjen 4 ütemet;

Az összetett mértékek hagyományos titkosítása

Összetett ütemértékben ( hármas ütemérték ) a számozás „töredéke” figyelembe veszi az ütem egyharmadával megegyező értékeket .

A "tört" (felső szám) számlálója az idő harmadának számát jelzi, hogy megadjuk egy egész mértékérték értékét (ez tehát mindig háromszorosa), ezért el kell osztani 3-mal, hogy megtalálja az egész számot. a méréshez felhasznált idő.

Hasonlóképpen, a nevező által képviselt érték (alsó szám) az idő 1/3-ának felel meg:

• a 2-es szám a fehéret képviseli és az idő 1/3-át éri. Az 1 ütem elkészítéséhez 3 féljegyzetre van szükség. Az idő tehát pontozott kör;
• a negyedik szám a negyedjegyet képviseli és az idő 1/3-át éri. Az 1 ütem elkészítéséhez 3 negyedhang szükséges. Az idő tehát a pontozott fehér;
• a 8. szám a nyolcadik hangot képviseli, és megegyezik egy ütem 1/3-mal. Az 1 ütéshez 3 nyolcadik hangra van szükség. Az idő tehát a pontozott negyedjegy;
• a 16-os szám a duplát képviseli és az idő 1/3-át éri. Az 1 ütéshez 3 páros kell. Az idő tehát pontozott nyolcadik hang.

Modern titkosítás

A fent meghatározott hagyományos költségszámítások nem egyértelműek:
jelezhet egyetlen mértéket, valamint egy összetett mértéket. Még ha elég is megnézni egy intézkedés jegyzeteit a használt típus meghatározásához, létezik ésszerűbb titkosítás, de továbbra is ritka. Ezt a titkosítást egyetlen szám képviseli, amelyhez egy kis jegyzetfigura tartozik, amely vagy felett, vagy alatt helyezkedik el. A szám adja meg az ütemszámot a mértékben, a hangjegy pedig az alkalmazott egységet.

Többszörös számláló titkosítás

A többszörös számláló titkosítása egy olyan sajátos titkosítás, amelyben a számláló több számból áll, amelyek annyi időtartamot képviselnek. A nevező egy jegyzetszámot jelöl, mint a szokásos titkosításnál. Ez a titkosítás lehetővé teszi, hogy egyenlőtlen időkkel jelezzen egy olyan mértéket, amelyet időnként „aszimmetrikus mértéknek” is neveznek , és amely nem minősíthető binárisnak vagy ternernek. A „3 + 2 a 8-ból” cifrában a „3 + 2” számláló két egyenlőtlen ütemű mértéket jelöl: az első ütem ternáris (időegység: pontozott negyedjegy), a második bináris (egység idő: a fekete).

Ha aszimmetrikus mértékről van szó, a tempó hagyományos fogalma - a szabályos ütem és az egyenlő ütem - továbbra is megtartja jelentését. Ez a legrövidebb ritmusérték, amely impulzusként szolgál. Néhány zeneszerző, mint például Bartók Béla , ezt a fajta ritmusszerkezetet alkalmazta a hagyományos közép-európai zene adaptációiban , de az aszimmetrikus sávok továbbra is kivételes esetek a klasszikus zenében .

Gyakorlati megvalósítás

A gyakorlatban egy mérés végrehajtása annak „ütemének” ( „ütés mértékének” ) végrehajtása, amely azt jelenti, hogy a kar mozgásával, az adott darab ütemének sorrendjét és időtartamát jelöli. Bármelyik ütem is legyen a mérésben, az ütem ugyanazoknak az elveknek felel meg: első ütés, "lefelé" - függőleges síkban -, utolsó ütés, "fel" - függőleges síkban -, közbenső ütem - a 2 e a mérték háromszor , a 2 e , és 3 e egy mérési négyszer ,  stb - "az oldalon" - vízszintes sík mentén . A legtöbb hangszer azonban mindkét kezét használja, ezért nem engedi, hogy időt verjenek egy darab előadása során. Valóban, csak a vezető , az énekes vagy zenész a folyamat solfier , van anyagi lehetősége verte idő.

A gyakorlati megvalósítás Az intézkedés tehát tenni két szakaszból áll: először is hatékonyan kell megverték, hogy támogassa a megfejtése a zenei szöveg, akkor azt be kell építeni a teljesítmény, köszönhetően a”vezetési képzelet a zenész” , anélkül, hogy az utóbbinak a zenei gesztusától eltérő gesztussal kell megvalósítania a mértéket . Ez a felismerés néha gyakorlati nehézségeket vet fel, és alkalmanként különleges megjegyzéseket tesz szükségessé.

Csoportosítás és bontás

A hagyományos időjelzéssel kapcsolatos elmélet nem mindig esik egybe a zenei gyakorlattal. Ha a tempó túl gyors vagy túl lassú, akkor valójában gyakran jobb a lépéseket más módon számolni.

Ha a tempó "nagyon gyors" , akkor nehéz lesz megszámolni a mérték ütemét . A jobb olvasási kontroll érdekében általános gyakorlat az ütemek kettő vagy három periódusra történő csoportosítása. Így a két ütemet intézkedés lehet tekinteni, mint egy bináris intézkedés , egy három-beat intézkedés, mint egy hármas aktus , egy négy-beat intézkedés, mint a két bináris intézkedés,  stb Különleges eset a páratlan számú bináris ütemű mérések (5, 7), amelyek gyors ütemben szabálytalan mértékekké válnak. Így egy mérés a
(3 + 2) szabálytalan kétütemű intézkedésként játszanak (egy háromütemű, majd bináris ütemben). Tehát Szerelem varázsló a Manuel de Falla , van egy intézkedés szabálytalan háromszor a
(3 + 2 + 2). Mindenféle szabálytalan mérés van -
,
,
,
,
,
(itt van még a
hármas),
, és
. Vannak még "hozzáadott értéket" mutató intézkedések is - például a½
amely megfelel a mérésnél
amelyhez hozzáadunk egy nyolcadik hangot.

Éppen ellenkezőleg, ha a tempó "nagyon lassú" , a hangok támadása elveszítheti pontosságát. Ebben az esetben a bevett gyakorlat a fordított művelet, vagyis "minden ütem lebontása" . Így a bináris ütés tekinthető két-beat intézkedések , valamint a háromkomponensű veri a három-beat intézkedéseket . Például egy mérés a
lebontva hatütemű mértéknek számít (2 + 2 + 2). Ha a szövegrészt nem közvetlenül három kétütemű intézkedés formájában írták, az egyszerűen az előadásban való lazulást jelzi. Így ebben a példában a
hat ütemben kell lejátszani, a pontosság biztosítása érdekében, de egy háromütemű intézkedés „szellemében”, hogy ne terhelje túl a teljesítményt - tehát stressz, ne mindegyik ütem első üteme. három kétütemű ütem , de ebből a három ütemből csak az első ütem.

Syncope és visszaesés

A kották átmenetileg le vannak tiltva.

A syncope egy gyenge ütemre támadott, és a következő erős ütemre meghosszabbított hang . Az offbeat egy gyenge ütemre támadott hang is, de ezt csendben erős ütés követi . Ájulás és visszaesés is tagolt, nem egy gyenge verte, majd erős ütemet, de a gyenge része az idő, majd egy erős része. A szinkopát és a visszaesést a hallgató a várható ritmikus akcentus elmozdulásaként érzékeli. Ritmuselemeknek tekinthetők, „ütköznek a mértékkel” . Ezért változik az intézkedés változása hasonló hatással. Például a következő két darabot nagyjából ugyanúgy érzékeli a hallgató:

A kották átmenetileg le vannak tiltva.

Mérje meg és énekelte a szöveget

A vokális zenében a természetes akcentusok vagy lüktetések általában egybeesnek az énekelt szöveg tónusos akcentusaival . De nem mindig ez a helyzet. Néha ellentmondást észlelünk a prozódia és a zenei szöveg ritmusa között.

Példaként a Lorraine-on áthaladó dal kezdeti motívuma . Ez a hagyományos dal járási ritmust vált ki: feltételezhető, hogy ehhez „két (vagy négy) sávos” jelölés szükséges . Az érdekes motívum szövegének azonban három tónusos ékezete van, amelyek a sant , a rai és a botok szótagokra helyezkednek el  : ezért kívánatos lenne, hogy ez a három hangsúlyos szótag egybeessen a választott mérték magas ütemével . Azonban a lenti három példában észrevesszük, hogy ennek a dalnak a kezdete különféle módon jegyezhető meg a mérték azonosságának adott elsőbbségnek, vagy a tónusos akcentusok pontos elhelyezésének a visszalépésnél.

A kóros jellegű A példa az egyes tónusú szótag botokat a lefelé ütődésre helyezi . B példa, amely anacrousic jellegű , helyeken erős ütés az egyetlen szótag Sant és Rai  ; emiatt szinkopó is megjelenik a bot szótagján . A C példa a zenei kifejezés összes tónusú szótagját magas ritmusra helyezi (ezért ebből a szempontból a legjobb ebből a három jelölésből), de hátránya, hogy a mértékváltozásokat mutatja, és ezért nem kompatibilis a gyaloglás ötlete.

Ne feledje, hogy ez a három jelölési példa csak a játékost / előadót érinti: ha a darabot cappellával éneklik (vagyis hangszeres kíséret nélkül), és ha a visszhangok hangsúlyozása túlzás nélkül történik, akkor a hallgató nem észlel semmilyen különbség e három lehetőség között.

Megjegyzések és hivatkozások

1. ritmusra épülő népzene-elmélet , p.  4.
2. (in) "  Barline  " Harvard Dictionary of Music ,1972.
3. (fr) [PDF] “  13. Az Anacrouse. Az indulás az emelésben.  » , A coursdesolfege.fr webhelyen (megtekintve : 2014. május 7. ) .
4. (fr) [PDF] „  1 II. Mérés - ritmus - mozgás  ” , az arpeggione.wifeo.com oldalon (megtekintve 2014. május 7. ) .
5. (fr) Claude Abromont és Eugène de Montalembert, Útmutató a zeneelmélethez ,2001, 380  p. ( ISBN  2-213-64511-6 , online olvasás ).
6. (en) "  Bolgár szabálytalan ritmusok, egy kis történelem  " (hozzáférés : 2014. május 7. ) .
7. (en) Claire Delamarche, Béla Bartók ,2012, 1040  p. ( ISBN  978-2-213-67558-9 és 2-213-67558-9 , olvasható online ).

Lásd is

Bibliográfia

• Ernest Van de Velde , ritmuson alapuló népszerű zeneelmélet , Tours, Van de Velde,1947
• Antoine Damour , Elie Aimable és Burnett Elwart , Elementary tanulmányok zene: az ő első fogalmak ... -ig ,1838( online olvasás ).
• Adolphe Danhauser , A zene elmélete: kiadás, átdolgozta és javította: Henri Rabaud , Párizs, Henry Lemoine,1929, 128  p. ( ISMN  979-0-2309-2226-5 )
• Claude Abromont és Eugène de Montalembert , Útmutató a zeneelmélethez , Librairie Arthème Fayard és Éditions Henry Lemoine, koll.  "A zene lényege",2001, 608  p. [ a kiadások részlete ] ( ISBN  978-2-213-60977-5 )

Kapcsolódó cikkek

• A megállapodások titkosítása
• Időosztás
• A nyugati zene elméleti és technikai szószedete
• Pace
• Idő
• Időegység