Colette Deblé

Colette Deblé Colette Deblè 2009 Naumburgban (Sachsen-Anhalt) Colette Deblé
a 2009. évi naumburgi kiállítás előkészületeinek részeként
Születés 1944. január 8
Coucy-lès-Eppes
Állampolgárság Francia
Tevékenység Festő
Kiképzés Nemzeti Képzőművészeti Iskola
Kiegészítések
Az Espace des Femmes képviseletében - Antoinette Fouque, Galerie Françoise Livinec, Galerie Olivier Nouvellet

Colette Deblé egy francia festő született január 8, 1944 in Coucy-lès-Eppes . Párizsban él és dolgozik . Legismertebb vizuális plasztikai esszéiről, amelyekben a nők idéző- és reprezentációs munkáját végzi . A láthatóval kapcsolatos kérdései filozófusokkal és költőkkel, köztük Jean-Joseph Goux , Jacques Derrida , Joachim Sartorius  és Michel Butor mellett dolgoztak és publikáltak .

Életrajz

Colette Deblé a reimsi École des Beaux-Arts-ban és a párizsi École nationale supérieure des Beaux-Arts-ban tanult . Ugyanakkor modellalkotóként , majd az 1970-es évektől szerzőként kezdett dolgozni ; gyermekkönyveket ír és illusztrál. 1973-ban jelent meg első könyve, a L'Édit, le Dix, le Dit , Bernard Noël szövegével .

Első munkáit 1976-ban állította ki. A teremtés ezen első szakaszát főleg egy "ablakdobozoknak" nevezett mű jellemezte, amelyben módosította a tekintetet, újraértelmezve a külső és belső fogalmakat. Az 1980-as években elkészítette az úgynevezett „skizo-görbe portrékat”, amelyek lebontják az észlelést, mielőtt az anyaggal játszanának, és a képet festményein keresztező cseppek alakítják át.

1990-től Colette Deblé hosszú távú munkába kezdett: egy műanyag esszé a nők reprezentációjáról művészi idézetek sorozatán keresztül. Így megkérdőjelezi a nők helyét a történelemben és a művészetben, és hangsúlyozza a filiáció fontosságát . Keresztül mosás rajzok és a nagy sziluettek nők vágott a nagy festett vásznak, Colette Deblé vizsgálja egy új elképzelés a nőies.

Munkái világszerte számos kiállítás tárgyát képezik. Egy kivágott festmény állandó kiállításon látható a németországi Dessauban , a Gemäldegalerie-n .

Művek

1990-től Colette Deblé így fogalmazta meg művészeti projektjét:

„Megpróbálta-e már valaki a műtörténetet vagy annak egyik aspektusát önmagában plasztikai eszközökkel felfedezni, ahogy a történész és az esszéíró az írás segítségével teszi? Projektem az, hogy a rajzok végtelenségén keresztül megpróbálom felvenni a nők különféle ábrázolásait az őskortól napjainkig, hogy vizuálisan elemezhessem a különféle testtartásokat, helyzeteket és színpadképeket. "

Colette Deblé munkája a nők művészettörténeti reprezentációjára összpontosít . Colette Deblé művészeti alkotásokat von ki sziluett formájában az ott képviselt nőkből. Ilyen módon felteszi a filiáció kérdését , amely "másodszor látni való, újjászületés": a folyamat megszabadítja a női megjelenéseket az eredeti színpadképtől és a hozzájuk kapcsolódó társadalmi funkcióktól. Így Colette Deblé azt akarja megmutatni, hogy "mi marad mindazok között, akik ott voltak és akik nélkül nem lennénk ott".

Szóló esszéjében Colette Deblé a mosás , Jacques Derrida hangsúlyozza, hogy Colette Deblé féle módon idézve az különbözteti meg a szöveges idézet az a tény, hogy a művész „szül egy másik test”, mert nem korlátozódik, hogy az eredeti. Margarete Zimmermann viszont azt állítja, hogy a női karakterek ábrázolására való összpontosítás lehetővé teszi Colette Deblé számára, hogy új Cité des Dames- t hozzon létre , Christine de Pizan , a középkori levelű asszony ihlette ihletet, amelyet Colette Deblé mosássorozatban is képviselt. .

Colette Deblé műve vizuális plasztikai esszékből áll, amelyeket öt kategóriában lehet bemutatni:

Ifjúsági munka

Munkája kezdetén Colette Deblé elkészítette az ablakdobozok és a csöpögő festmények sorozatát. Mindkét esetben a motívum megtekintését akadályozzák, az első esetben rácsok és ablakkeretek, a másodikban a színek csillogását keltő cseppek zápora. A nőknek már a munka ezen első szakaszában túlsúlya van, akár az ablakok mögé álcázott nők ábrázolásában, akár önarcképként , amelyben a művész hátat fordít a nézőnek.

A mosások

A Colette Deblé által az 1990-es évektől kedvelt technika, a mosás lehetővé teszi a művész számára, hogy elmélyítse idézetét . Elviszi a szervek közül a nők a műalkotások minden korok és minden civilizáció, hogy létrehozza azokat tintával rajzok . Megszünteti az összes dekorációt . Csak megtartja a test tagjait, amelyek így néha hiányosnak vagy lacunárisnak tűnnek. A fekete tintáról Colette Deblé fokozatosan átállt a színesre, először fekete-fehérre, majd polikrómra, anélkül hogy megtartotta volna modelljeinek színeit. Így új vizuális élményt kíván felkelteni a nézőben.

Művészkönyvek

Az 1970-es évektől Colette Deblé olyan írókkal működött együtt , mint Michel Butor , Jacques Henric , Bernard Noël , Joachim Sartorius, és olyan művet épített, ahol a szöveget leggyakrabban mosások és rajzok kísérik. Colette Deblé könyveiben gondoskodik az elrendezésről, párbeszédet hoz létre a kép és a szöveg között, biztosítva az írás nagy olvashatóságát. Sok a művész könyvek kerülnek bemutatásra a kreatív formában: így Pléiades , Suzanne Auerbach által festett Colette Deblé, egy háromszög alakú könyv, amely kibontakozik egy hatágú csillag.

Az Adour börtönök egyedülálló szerepet töltenek be ebben az összefüggésben: kiadatlan kéziratok , gyakran egyediek vagy csak három vagy tizenkét példányban léteznek, és egy nagy, félig átlátszó, 120 x 80 cm-es lapból állnak, nyolcba hajtva 30 darabos noteszgépek beszerzésére. x 40 cm. A lap a művész állít művészi idézetek ábrázolások a nők mosás kíséretében szövegek költők , írók vagy filozófusok különböző nyelveken, honnan svéd és Birgitta Trotzig , hogy a német Joachim Sartorius keresztül arab. A Chawki Abdelamir vagy Hebrew Izrael Eliraz.

Kivágott festmények

Az 1990-es évek végétől Colette Deblé elkészítette első nagy formátumú, nőkről készült festményeit. Ezek kivágott vásznak , női sziluettek alakját követve, hordágyak és keret nélkül , egy- vagy kétszínűre festve. Colette Deblé hozzáadta a pehely pigmentjeihez , amely durva szerkezetet és sziporkázást hoz létre. A kivágott festmények gyakran elérik a körülbelül két méter hosszúságot, és a művész ajánlásai szerint a falon vannak kiállítva. A nagy dimenziók és a sziluettek szabad kiállítása arra készteti Jean-Joseph Gouxot, hogy megemlítse az  ilyen ábrázolások „  szakralitását ”. A művésznő tehát nőies sziluettek létrehozására törekszik, amelyek korszakokon és országokon keresztül reprezentációkat vesznek fel. Szabadulva ezek a sziluettek mintha lebegnének vagy repülnének a kiállítás terén.

Dobozok

Korai munkájának ablakdobozai mellett Colette Deblé továbbra is olyan dobozokat gyárt, amelyek „gyermekkori kincseket, apró állatokat, szalagokat, virágokat, színeket és mosóanyagokat tartalmaznak, amelyek kiterjesztik a műanyag esszét”. A legtöbb esetben csokoládé dobozokat használ, amelyeket különféle tárgyakkal tölt meg, és amelyeket egy pohárral zár. A különböző elemek tehát párbeszédet egy dobozban, amely egyfajta keretbe és megnyílik egy ablak, hogy illogikus univerzum, amelynek értelmében meg kell tisztázni a néző.

Kiállítások

Személyes kiállítások (választás)

Nyilvános gyűjtemények

Publikációk (választás)

Colette Deblé írásai

Művészkönyvek

Katalógusok és monográfiák

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Goux, Jean-Joseph , komikus nők , Creil, Éditions Dumerchez-L'Heur de Laon,1994( ISBN  2-904925-45-7 és 978-2-904925-45-0 , OCLC  757.705.352 , olvasható online )
  2. Derrida, Jacques , Terhességek. Négy mosáson Colette Deblé , [Roubaix], Brandes,1993( OCLC  1032037380 , online olvasás )
  3. Sartorius, Joachim ( előbb  Bernard Noël), A legjobb éjszakák. Lavis, Colette Deblé , Baume-les-Dames, Æncrages & Co,2010( ISBN  978-2-35439-029-7 és 2-35439-029-7 , OCLC  910.537.402 , olvasható online )
  4. Butor, Michel , Dáma játékok , Baume-les-Dames, Æncrages & Co,2018( ISBN  978-2-35439-098-3 és 2-35439-098-X , OCLC  1129870095 , olvasható online )
  6. Wandschneider, Andrea (szerk.) , Von Lucas Cranach bis Wilhelm Trübner: Meisterwerke aus der Anhaltischen Gemäldegalerie Dessau , Paderborn, Kettler,2013( ISBN  978-3-86206-224-9 és 3-86206-224-4 , OCLC  900196747 , online olvasás ) , p.  23.
  7. Vö. Kézzel írott levél reprodukálva: Jacques Henric, Boudu sauvé des dos. Colette Deblé 25 rajzán. Bernard Dumerchez, Reims 1995, ( ISBN  9782904925627 ) , p. 45.
  8. Colette Deblé, "A hold a lába alatt van", Collective (szerk.), Passion amoureuse , Campagne Première, Párizs, 2013, p. 271-277. O. 274.
  9. Jacques Derrida, „Terhességek. Colette Deblé négy mosásán ”, A gondolkodás , hogy ne lássam: írások a látható művészetről , 1979-2004. A különbség, Párizs, 2013, p. 167-178, p. 175.
  10. Margarete Zimmermann, „Christine de Pizan. A memória építésze ”, Barbara K. Altman / Deborah L. McGrady (szerk.): Christine de Pizan. Casebook, Routledge, New York, 2003, p. 57–77, p. 72.
  11. Agnès Verlet: „Diane metamorfózisai és Colette Deblé„ lágy szenvedélye ””, Collective (szerk.), Passion amoureuse , Campagne Première, Párizs, 2013, p. 279–293, p. 284.
  12. Dirk Lorenz-Bauer, „Das Weib getuscht und aquarelliert”, Thüringische Landeszeitung (2018. szeptember 19.).
  13. Suzanne Auerbach, Pleiades , Chelles, Les Petits Hors Classiques du Grand Pirate,1996
  14. A kéziratok listáját megtalálhatja Jean-Joseph Goux, L'Envol des femmes. Colette Deblé , A művész munkájának katalógusa, Éditions des femmes, Párizs, 2006, p. 133.
  15. Norbert Michels : "  A vázlat, elv Colette Deblé munkájában  ", News of the print , n o  231,1 st október 2010, P.  76–81 ( ISSN  0029-4888 , online olvasás , hozzáférés : 2020. április 3. )
  16. Goux, Jean-Joseph , L'Envol des femmes , Párizs, Édition des Femmes,2006( ISBN  2-7210-0532-4 és 978-2-7210-0532-8 , OCLC  65630852 ) , p.  11.
  17. Georges Coppel, Les universes de CD , Párizs, L'Œeil du Griffon,2015

Lásd is

Bibliográfia

Artur R. Boelderl, Monika Leisch-Kiesl (szerk.), „Die Zukunft gehört den Phantomen”, Kunst und Politik nach Derrida , átirat, Bielefeld, 2018.

Kollektív (szerk.), Passion amoureuse , Campagne Première, Párizs, 2013.

Christophe Comentale, „Colette Deblé. A művész könyvétől a falfestményig ”, Art & Métiers du livre 266 (2008. május / június), p. 66–73, p. 69.

Georges Coppel, Les universes de CD , L'œil du Griffon, Párizs, 2015.

Jacques Derrida, „Terhesség. Colette Deblé négy mosásán ”, A gondolkodás , hogy ne lássam: írások a látható művészetről , 1979-2004, La Difference, Párizs, 2013, p. 167-178.

Jean-Joseph Goux, A nők repülése. Colette Deblé , a művész munkájának katalógusa, Éditions des femmes, Párizs, 2006.

Joana Masó / Javier Bassas (szerk.): Colette Deblé. Mujeres en felfüggesztés a Historia citada-ban , MNAC, Barcelona, ​​2011.

Norbert Michels, "A vázlat, az elv Colette Deblé munkájában", cikk trad. Írta: Béatrice De March, News of the print 231 (2010), p. 76-81 online  

Andrea Wandschneider (szerk.), Von Lucas Cranach bis Wilhelm Trübner. Meisterwerke der Anhaltischen Gemäldegalerie Dessau , Az Anhaltische Gemäldegalerie Dessau állandó kiállításának katalógusa, Kettler, Paderborn, 2013.

Margarete Zimmermann, „Christine de Pizan. A memória építésze ”, Barbara K. Altman / Deborah L. McGrady (szerk.): Christine de Pizan. Casebook , Routledge, New York, 2003, p. 57-77.

Filmográfia

A válaszút tündér , INA 1980, 21'34 “

Entry "Colette Deblé", Audiovizuális Encyclopedia of Contemporary Art, 2002, 12 ' online referencia

Colette Deblé, entre-deux , Lille-i Egyetem, 3, 2009, 22'11 “   online

Külső linkek