Francois Lay
Francois LaÿsFrançois Lays vagy Laïs
| Születési név | Francois Lay |
|---|---|
| Születés |
1758. február 14 La Barthe-de-Neste |
| Halál |
1831. március 27(73. évesen) Ingrandes (Maine-et-Loire) |
| Elsődleges tevékenység |
Opera énekes Bariton - tenor |
| Stílus | opera |
| Tevékenység helyei | Párizs |
| A tevékenység évei | 1779-1826 |
| Diákok |
Anne Cameroy, Miss Miss Dozon, majd Chéron Josephine Armand |
François Lay , dit Laÿs (vagy Laïs, vagy még gyakrabban Lays) egy klasszikus énekes, aki 1758. február 14-én (vagy 6-án) született La Barthe-de-Neste-ben (Hautes-Pyrénées) és Ingrandes-ben (Maine-et- Loire) 1831. március 27-én.
Életrajz
François Lay szerény környezetben született (apja gazda volt). Durandban (vagy Dunandban) az ének- és más zenei tudományágakban formálódik először , a kórusfiúk mestere , akik a Garaisoni Miasszonyunk ( jelenleg Hautes-Pyrénées ) kolostorának gyermekkórusai (irányítói) a XVI. th században a forradalom. Az egyházhoz kapcsolódó oktatási intézményekben megszokott módon a zenei szint magas. Durand 1764 óta működik.
Miután 17 éves korában befejezte tanulmányait, filozófiát és teológiát tanult Auch-ba . Végül a toulouse-i egyetemen jogot tanulni folytatta az éneklést. Ott egy egyházi kórushoz köthető (amely abban az időben profi kórusokból állt, akiket ő képzett magához a mesterképzésen). De általánosabban is részt vehetett Toulouse zenei életében.
A languedoci steward észrevette a fiatalember kivételes hangját, és 21 évesen Párizsba küldte. Ott különböztette meg magát Rameau , Gluck , Grétry , Cherubini és Lesueur műveiben, akik mind nagyon világi vagy vallási ihletésű alkotások szerzői. Csodálták mind Marie Antoinette és Napoleon I er , ez az első szólókoncertekre királynő (1781), majd a mintegy húsz évvel később, az első költő , hogy a császári kápolna a Tuileriák vezetett először Paisiello , majd a Lesueur .
Az eset szerint komoly tenornak , baritonnak , alacsony emelkedésűnek vagy akár nagyszámlálónak minősül : valójában a párizsi opera színészeinek asztalán, az első alacsony derekú kategóriában jelent meg, ezért ez egykor megfelelt a basszus-bariton vagy a basszus-bariton modernének , de amelyben a XVIII . század közepétől a férfiak minden komoly hangját belefoglaltuk . A Michaud testvérek szerint azonban Lay hangja: "a legtökéletesebb, amit az Operában hallottunk (...), nem éppen alacsony termetű volt, bár aki birtokolta, időnként mértéktelenül kényszerítette, (.. .) nem volt vagy egy tenor vagy Haute-contre, ahogy mondták tévedésből a színházi éve az az év IX , de elismerésre méltó bariton vagy konkordáns, súlyos, a tiszta, zengő és rugalmas, amely lenyűgözött kiterjedését és térfogatát. "
Részt vett mintegy hetven opera, nevezetesen a La Caravane du Caire létrehozásában , Grétry (1783), Anacréon chez Polycrate du même (1797), Ossian , ou les Bardes , Lesueur (1804) és Le Triomphe de Trajan alkotásában . ugyanaz (1807), hanem Démophoôn (1788) és Anacreon vagy diffúz szerelem (1803) által Cherubini, és La Vestale (1807), Fernand Cortez által Gaspare Spontini .
Fergeteges Rousseauist volt , aki közel állt a forradalmi elképzelésekhez, sőt eleinte a Club des Jacobins tagja is volt . 1792-ben, röviddel az igazi terror előtt , a vérfürdő és a diktatúra által elszörnyedve elköltözik a jakobinizmustól . A helyreállítás során (1814-1815-ig) viszonylagos feledésbe merült. 1814-ben 56 éves volt. 1822 és 1827 között a párizsi konzervatóriumban lett zenetanár (a Konzervatóriumot, amelyet a Királyi Éneklés és Deklamáció Iskolája folytatott, a forradalom hozta létre először 1792-ben a katonai zene számára, majd véglegesen létrehozta és kibővítette 1795).
Laÿs ezután visszavonul vidékre ( Ingrandes , Maine-et-Loire ), ahol 1831-ben meghal. A helyreállítás (amely semmit sem bocsátott meg neki, és főleg nem a Club des Jacobins hibáit vagy viszonylagos közelségét követve) visszaállítása után következett be. az ellenségeknek ) szerencséje nagyon szerény lett, figyelembe véve az övé volt ragyogó karriert. Laÿs néha még zavarban is találta magát, bizonyos merevségek miatt, amelyeket a hatóságok és saját maga is okozott.
Megjegyzések és hivatkozások
- Michaud, p. 487. A XVIII . Századi bariton már nem létezett önálló vokális kategória; csak a XIX . század elején kezdett divatba jönni, először "következetes" néven.
- Diapason , 2011. március, p. 20
- François Lay a La Dépêche szerint, 2010. július 7
- Anne Quéruel, François Lay dit Laÿs, a Gascon meggyötört élete a Párizsi Operában , pp. 91-105 ( A csalódott idealista. 1793-1796 ), pp. 41, 166.
- Vagy 1833, Thérèse Marix-Spire szerint A romantika és zene 106. o
Bibliográfia
- Prosper Bordedebat, Notre Dame de Garaison mivel a jelenések, amíg a francia forradalom 1500-1792 (Lourdes, Imprimerie de la Grotte, 1901. VIII-287 p .; 2 nd ed. 1904-ben, G. Lescher-Moutoué, X- 281 p , Illusztrációk). A garaisoni zenéről lásd a 101., 107., 123–124., 146–147., 155., 185 négyzetméteres stb. A könyvet a BnF digitalizálta ( Notre-Dame de Garaison , online elérhető a Gallica-n )
- François-Joseph Fétis , A zenészek egyetemes életrajza és a zene általános bibliográfiája (második kiadás), Párizs, Didot, 1867, V, pp. 235-236 (elérhető online a Books.Google oldalon )
- Joseph François Michaud e Louis Gabriel Michaud , egyetemes, ősi és modern életrajz. Felár. A történet folytatása (...) , Párizs, Michaud, 1841, LXIX, pp. 486-488 (elérhető online a Books.Google oldalon )
- Anne Quéruel, François Lay dit Laÿs, egy Gascon meggyötört élete a párizsi Operában , Cahors, La Louve, 2011, 174 p. ( ISBN 978-2-916488-37-0 )
- Ez a munka azonban komoly anakronizmusokat mutat be. Mindig kérdés a „kórus” (a „kórus” helyett) és különösen a „ harmonium ” (10. o.), 1770-ben (amikor még az orgona sem kísérte a síkságot !). A harmóniumot csak 1840-42-ben találták ki. Mintha XIV Lajos királyt vezettük volna autóval, vagy ha Vercingetorix fejből olvasta volna az evangéliumokat . És mintha egy többé-kevésbé díszes jellegű kórusdal képezné a szolgáltatások fő részét, félretéve a liturgia minden fogalmát . A minimum az lett volna, hogy nem keverik össze a XIX . Század végét vagy a XX . Elejét és a régi rendszert. Valamint a templom az operával vagy a koncerttel. Egy falusi templomban legfeljebb néhány kántor és gyermekénekes volt. Nem volt "kórus". A kórus egy nagyobb templom (mint Garaison ), általában már hat vagy nyolc gyermek csak és nem több, mint tizenkét-tizenöt felnőtt énekesek és zenészek (beleértve a vezeték és orgonista, eszköz, amellyel egy énekelt párbeszéd esetén). Nagyon ritkán voltak kórusmisék, mint manapság. Ez kórus gyakran nevezik psallette, a szó származik „ zsoltárok ” és a „ zsoltároskönyv ”. Mindenekelőtt az istentisztelet során elhangzott szövegek szolgálatába állt.
-
- Ami a „coudrier bottal végzett javításokat” (15. oldal) illeti, amelyeket állítólag a fiatal François Laÿs kapott a garaisoni káptalanoktól (hol vannak a bizonyítékok?) Csak a szerző képzeletében léteznek. Nem hiszem, hogy a nem szakkönyvekben, mint ez, megszoktuk, hogy idáig elterjesszük azokat a veréseket vagy botcsapásokat, amelyeket a szülők és a személyiségük oktatói adnak. Ez már egyáltalán nem zenei, hanem oktatási tárgy, amely messze túlmutat a hitoktatással, Franciaország és Európa határaival kapcsolatos kérdésekkel.
-
- P. 25, Chéronról (Lay kollégája és barátja): "... nagyon mély és kiterjesztett basszus hangja volt ... (szoktuk mondani, hogy alacsony ) ...". Míg JJ Rousseau 1762-ben a Zene szótárában azt írta , hogy az alacsony emelkedés "a derekát és a basszust tartja a közepén" (a magassági hang közepes a magas és alacsony derék között, asszimilálható) a tenorhoz) ...
-
- 141. o .: „járművek sokasága”. A "teljesség" szó csak egy vicc, ötvözi a tömeget és a sokaságot. Itt azonban a cél nem az ismertség és még kevésbé a humor ... A "Bravitude" nincs messze.
-
- Stb.