Galina Ustvolskaya

Galina Ustvolskaya Életrajz
Születés 1919. június 17
Szent PETERBOURG
Halál 2006. december 22(87-ben)
Szentpétervár
Temetés Valle de los Caídos
Név anyanyelven Галина Ивановна Уствольская
Nemzetiségek Orosz
szovjet
Kiképzés Rimsky-Korszakov Szentpétervári Konzervatórium
Tevékenységek Klasszikus zeneszerző , zenész , zenetanár , zeneszerző
Egyéb információk
Dolgozott valakinek Rimsky-Korszakov Szentpétervári Konzervatórium
Hangszer Zongora
Fő Dmitrij Sosztakovics
Művészi műfaj Szimfónia
Weboldal ustvolskaya.org/eng
Megkülönböztetés Az Orosz Föderáció kitüntetett művésze ( d )
Elsődleges művek
4. szimfónia ima ( d )

Galina Ivanovna Usztvolszkaja ( oroszul  : Галина Ивановна Уствольская ) orosz zeneszerző, aki Petrogradban (ma Szentpétervár ) született. 1919. június 17. Halt meg St. Petersburg on 2006. december 22.

Életrajz

1937 és 1947 között a leningrádi konzervatórium (később Rimszkij-Korszakov konzervatórium névre keresztelt) egyetemén tanult . Érettségi után ugyanabban az egyetemen tanított zeneszerzést (1947–1950). Írástanára, Dmitrij Szosztakovics , aki ritkán bókol a tanítványainak, és mély együttérzést érzett tanítványa iránt, képes volt elmondani róla: "Meggyőződésem, hogy Galina Ivanovna Usztvolszkaja zenéje világszerte hírnevet szerez, és mindenki értékelni fogja. akik számára a zene igazsága elsődleges fontosságú ” .

Sosztakovics többször támogatta őt a szovjet zeneszerzők uniójában tartózkodó kollégáinak ellenállása mellett . Néha elküldi neki még befejezetlen munkáit, nagy jelentőséget tulajdonítva megjegyzéseinek. E darabok egy része idézeteket is tartalmaz tanítványa kompozícióiból; Például, azt használja a második témája a finálé ő Trio klarinétra mentén 5. vonósnégyes , és az eredményt n o  9 „Michelangelo” (1974). A két zeneszerző szoros, spirituális és művészi kapcsolata összehasonlítható azzal, amely Schoenberget és Webernt egyesítette .

1939 és 1947 között Sosztakovics növendéke volt, de az 1950-es évek után stílusának csak gyenge befolyása volt. Épp ellenkezőleg, nagyon kritikus a zenéjével és magával a zeneszerzővel szemben, és elkeseredését fejezi ki a kritikusok szokása szerint, amikor tanítványának mutatják be, vagy szisztematikusan keresik a műveiben a hatásokat.

Mint modern , ő ad néhány nyilvános kivégzéseket; 1968-ig a hivatalos megbízásokra írt darabokon kívül egyetlen művét sem adták elő. A Szovjetunió bukásáig viszonylag rendszeresen csak 1952-ből származó hegedűszonátáját játszották, de azóta nyugatiban egyre gyakrabban programozzák zenéjét.

Stílus

Galina Ustvolskaya kifejleszt egy nagyon sajátos személyes stílust, amelyről azt mondja: "A zeném és egy másik, élő vagy holt zeneszerző zenéje között semmiféle kapcsolat nincs", és különösen az jellemzi:

Galina Usztvolszkaja zenéje a kifejezés szokásos értelmében nem avantgárd, és ezért a Szovjetunióban sem nyíltan cenzúrázzák. Azonban "kommunikálhatatlansággal", "szűkséggel" és "makacssággal" vádolják. Kritikusai csak nemrég kezdtek rájönni, hogy ezek a feltételezett hiányosságok tulajdonképpen zenéjének különleges tulajdonságai. Borisz Tiscsenko zeneszerző találóan hasonlította össze stílusának "szűkösségét" a "fémen áthaladni képes lézersugár koncentrált fényével" .

Az 1940-es és 1950-es évekből származó darabjai annyira aktuálisak, hogy azt gondolják, hogy ma írják őket. Különleges idealizmusát egy szinte fanatikus elhatározás táplálja, amely nemcsak az orosz, hanem - Dosztoesvsky kifejezésével élve - "Petersburg" jellegzetességére is jellemző. Idézzük Usztvolszkaját; senkit sem idéz. Sosztakovics ezt írta neki: „Nem te vagyok befolyásolva tőlem, éppen ellenkezőleg, én vagyok az, akit te befolyásolsz. "

Nem számít, mennyi időre vagy hány zenészre van szükség, minden műve szándékosan széles körű. Zenéjét átitatja a feszültség és a sűrűség.

Valamennyi Szimfóniája szólózománnyal rendelkezik, az utóbbi négy vallási ihletésű szövegén, és Kompozíciói mindegyikének vallási alcíme van. A kompozíciók és szimfóniák szellemi vonatkozása összehasonlíthatná őt kortársa, Sofia Goubaïdoulinával , bár Usztvolszkaja nem az utolsó napokban gyakorol, és művei messze nem a keresztény hit szakma. A szövegek hagyományos imák, mint a Miatyánk a Symphony n o  5 . Ahogy Frans Lemaire írja: „A szavak legtöbbször suttogott siránkozásként vagy ragaszkodó könyörgésként mutatják be magukat, szemben a zene kozmikus közönyével. "

Művek

Katalógusa 21 darabot tartalmaz a jellegzetes stílusában (kivéve a hivatalos szovjet stílusú megrendeléseket).

Idézetek

Lásd is

Diszkográfia

Megjegyzések és hivatkozások

(fr) Ez a cikk részben vagy egészben az angol Wikipedia "  Galina Ustvolskaya  " című cikkéből származik ( lásd a szerzők felsorolását ) .
  1. Baker 1995 , p.  4323.
  2. Grove 2001 .
  3. Meyer 1994 , p.  362.
  4. "  G. Ustvolskaya - D. Schostakovich  " , az ustvolskaya.org oldalon (hozzáférés : 2018. június 17. )
  5. orosz sors és zene, A történelem egy évszázada a forradalomtól napjainkig . Lásd az Alexandre Nevski cikk bibliográfiáját .
  6. Viktor Suslin, Előszó Galina Ustvolskaya műveihez, Hans Sikorski Hamburg zenekiadóval, Sikorski 2007, p.  7 .
  7. A lemez won: a "10" Directory ( n o  89), a "4 kulcs" Diapason (a n o  420), valamint a Diapason d'or ( n o  424 PE Barbier), a "Choc" a World of zene ( n o  197, írta: Franck Mallet).

Bibliográfia

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek