Gondosan fontolja meg tartalmát és / vagy beszélje meg . Lehetőség van nem semleges szakaszok megadására a {{non-neutral section}} használatával, és a problémás szakaszok aláhúzásával a {{non-neutral passage}} segítségével .
A média és a fajta itt a média és a műfajok, de a nőiesség és a férfiasság fogalma , valamint a műfajok médiában és azon keresztüli megjelenítésének ( írott sajtó , televízió , rádió , videojátékok , online platformok ) viszonyát is jelenti .
Kezdeményezések és források léteznek a nemek közötti egyenlőség előmozdítására és a nők szerepének erősítésére a média képviseleteiben és a szakmai média környezetében. Például olyan partnerek együttműködésével, mint az Újságírók Nemzetközi Szövetsége , az UNESCO létrehozta a nemek közötti egyenlőség mutatóit a médiában (IGRM), ezáltal megerősítve a médiában még mindig jelen lévő nemek közötti egyenlőtlenségek elleni küzdelmet. .
Annak ellenére, hogy a médiaszakmákban, például az újságírásban nő a nők száma , a médiában továbbra is statisztikailag a férfiak dominálnak, akik általában a hatalmi pozíciók többségét foglalják el. A férfiakat gyakrabban emlegetik, mint a nőket, például szakértőként, és ők is azok, akik leggyakrabban "komoly" témákkal foglalkoznak. A Bechdel-tesztet , amelyet annak érdekében, hogy továbbra is játékos módon értékeljék a nők szépirodalmi alkotásokban való képviseletét, a média munkájához igazították, ami megmutatta, hogy még azoknál a műsoroknál sem, ahol több nő dolgozik, nincs férfi kollégáikkal egyenlő hangon. Például alacsony a rádiózásuk, mivel általában olyan témákra korlátozódik, mint az időjárás és a kultúra.
Stacy Smith, a Dél-Kaliforniai Egyetem által készített tanulmányból kiderül, hogy a film- és televízióipar rendezőinek csak 7% -a, az írók 13% -a és a producerek 20% -a nő.
Annak ellenére, hogy a számok továbbra is alacsonyak, a médiában dolgozó nők száma enyhén növekszik. Gyakran azonban a nők szükségleteivel kapcsolatos témákkal foglalkoznak, gyakran azzal a céllal, hogy „pozitív” képet kapjanak róluk. Emellett egyre több nő vesz részt a döntéshozatali folyamatban. Ez felhatalmazása nők ad nekik több lehetőséget, hogy támogassák igazságosabb nemek ábrázolása a médiában és terjedésének megakadályozása érdekében a sztereotípiák.
Az identitás kulturális folyamatok révén épül fel, ideértve a médiatartalmak előállítását és fogadását is. A média különösen befolyásolja azt, ami normálisnak tekinthető egy társadalomban. A nemi hozzárendelés arra utal, hogy egy személynek helyet vagy szerepet rendelnek, és arra várnak, hogy értelmezzék azt a társadalmi elvárásoknak megfelelően, attól függően, hogy férfinak vagy nőnek vélik-e. A média fontos szerepet játszik a társadalmi jelentések terén; hatalommal rendelkeznek bizonyos nemi képviseletek kialakítására, és így ezen identitás-viszonyítási alapokon keresztül részt vehetnek a társadalmi kapcsolatok szabályozásában. Az elemzések rendszeresen mutatják a nők alulteljesítését és a sztereotipizálódást (például a ruházati cikkekre, a magánéletre összpontosító médiakezelés).
A France Info adatai szerint 2017-ben a legtöbbet hirdetett személyiségeknek csak 16,9% -a nő.
A moziban olyan kérdések merülnek fel, mint a női rendezők alacsony száma és az idősebb színésznők nehézségei az érdekes szerepek megtalálásában . Körülbelül két férfi számára csak egy nő van népszerű előadásokon, és ők kétszer és félszer kevesebbet keresnének, mint a férfiak egyenértékű munkáért. Az American Actors Guild hasonló arányban érkezik, meghatározva, hogy a nőknek a női támogató szerepekhez képest még néhány női főszerepük van, de még mindig sokkal kevesebb szerepük van a férfiaknál.
Mivel a televízió befolyásos közeg, nem ritka, hogy a hatalom formái ennek a közegnek a tartalma révén materializálódnak és tükröződnek a társadalomban. A televíziós sorozatok valóban jó példák a nők médiában való képviseletének magyarázatára és megfigyelésére. Több tanulmány egyetért azzal, hogy a televíziós sorozatokban a női szerepek megbélyegzése nagyon jelen van. A nőket gyakran kínos helyzetekben ábrázolják, ahol szórakozás forrásának tekintik őket, nem pedig főszereplőnek. Passzív pozíciókat foglalnak el, míg a férfiak közvetlenül részt vesznek a történet kidolgozásában, a nők valóban olyan szerepeket töltenek be, amelyeket a férfiak jelenléte gyakran értékel. Bizonyos tanulmányokban kifejtett feminista nézőpontok szerint a társadalomban manapság létező nemi hierarchia és társadalmi konstrukciók tükrözik azt, amit a kommunikációs médiában, például a televízióban találunk. Számos televíziós sorozatot tanulmányoztak annak érdekében, hogy '' elemezzék a nők sztereotípiáit és amelyek később visszahatnak társadalmainkra. Vegyünk példát a québeci „Ramdam” sorozatról, amelynek célja a valósághűség, de ahol a főszereplőket a műfajhoz kapcsolódó több sztereotípia határozza meg. A Ramdam egy televíziós sorozat, amely iskolai környezetben dolgozó tizenéveseket mutat be. A női szereplők és a különböző férfi karakterek közötti kapcsolatok azonban többször is szemléltetik, hogy a nőket bizonyos normák követik, amelyek sajátos magatartásformákra kényszerítik őket. Ez a nők képviselete felveti a hierarchia kérdését. A népszerű televíziós sorozatokon belül a férfiak és a nők közötti társadalmi kapcsolat is jelen van a valós társadalomban.
A valóságos tévéműsorok célja a közönség szórakoztatása. Ezeken belül a nőket gyakran képviselik olyan helyzetekben, amikor megjelenésükkel és szexualitásukkal sajátos kapcsolatban állnak. A nők gyakran kénytelenek alávetni magukat megalázó és megbélyegző magatartásnak. Valójában a valóságos tévéműsorok „világos benyomást keltenek a feminista társadalmi mozgalmak korábbi eredményeinek visszafejlődéséről és a kollektív képviseletek nagy rendezetlenségéről az emancipáció bizonytalansága mellett. Egyes kutatók által felvetett probléma az, hogy ezekben a műsorokban a nők képviselete eltér a férfiakétól, ráadásul ezeknek a műsoroknak a népszerűsége és hatása közvetlenül befolyásolhatja a nézők hatalomábrázolását. „A televízió hangjai és képei áthaladnak a vevőegységen, és nagyon mélyen behatolnak a tudatán túlra. A televízió valóban személyiségének szinte minden rostjában eljut az egyénhez. Éppúgy hat rá kognitív és pszichés tevékenységeiben, mint értékrendjében és viselkedésében, így fontos elenyészni az e programok résztvevőihez kapcsolódó megbélyegzés, és ezért a TV-műsorok hatalmi hierarchiája. - folytatódik a valóság a férfi és a nő szerepe között.
Számos kutató egyetért abban, hogy fontos különbséget tenne az aktuális ügyekkel foglalkozó programok és beszélgetős műsorok szakembereként tanúskodni hívott férfiak és nők között . Amir Hetsroni és Hila Lowenstein kutatók kifejtik, hogy fontos kérdés van a nyilvánosság által a meghívott női szakértőkkel szemben biztosított hitelességgel kapcsolatban. Ez a probléma továbbra is fennáll a nyilvános szférában, mivel a hatósági helyzetben lévő vagy a televíziókészüléken különálló ismeretek megosztására képes nők több reakciót váltanak ki, különösen a nemi sztereotípiák erős jelenléte miatt. Hetsroni és Lowenstein szerint azért, mert a néző jobban bízna a férfi beszélőkben. Ezenkívül a tudósok azt mutatják, hogy a nőket gyakran hívják vallomásra a „könnyűnek” tartott témák összefüggésében. Ezek a műsorok több női szakembert mutatnak be olyan témákban, mint a kultúra, a konyha vagy a jó közérzet. Míg másrészt az olyan tantárgyakat, mint a gazdaság, a politika vagy a jogi kérdéseket, gyakran férfi szakemberek magyarázzák. Így a nő, mint aki csak a főzésben vagy a szépségtudásban ismeri ezt a demonstrációt, tükrözi azt a tendenciát, hogy a nő a vállalattól eltérő pozíciókba kerül. Elspeth Probyn kutató megállapítja a televíziós műfaj és a szexuális műfaj közötti sajátos kapcsolatot. Ezen elmélet szerint a műsorok más fordulatot vettek annak érdekében, hogy elérjék a közönséget, miközben a nő otthon volt otthon. televíziós világ továbbra is táplálja ezt a gyakorlatot, miközben a nők különböző körökben kezdtek fejlődni. Ennek eredményeként a nők képviselete a közügyek programozásában még mindig ritka.
Nyugaton a szépség ideálja a fiatalság, a soványság és a jó fizikai forma körül forog. A nők vonzerejét a hirdetésekben, a televízióban és más médiában megjelenített képekhez viszonyítva határozzák meg, amelyek az ideális nőt magas, fehér, vékony, szőke nőnek mutatják. A divatipar híres arról, hogy nagyon fiatal modelleket használ. Néhány társaság más szépségmodellekre fogad, vegyes sikerrel. Például Dove „igazi szépség” kampánya népszerű volt, míg Lush legutóbbi kísérletét a Go Naked-tel vitatták. A sport és a sportolók világában való képviselet hozzájárul az erőre koncentráló férfiasság modelljéhez és az erőszakhoz való ambivalens kapcsolathoz, amely ösztönzi a kockázatvállalást és az agressziót.
A nők médiában való tárgyiasítása verbálisan és nem verbálisan, közvetlenül és közvetve egyaránt, nemcsak vizuális eszközökkel, hanem "finom" módon is megnyilvánulhat, kommentálva például a nők megjelenését a egy poszter, humor és viccelődés.
[nem semleges]A médiában a házasságot, a szülői életet és mindazt, ami a családi és a családi élethez kapcsolódik, általában fontosabbnak tartják a nők, mint a férfiak számára. Az 1940-es évek közepétől az 1960-as évekig a nőket (és különösen a fehér és középosztálybeli nőket) "tökéletes" életű otthon maradóként ábrázolták: makulátlan otthonok, tökéletesen egészséges gyerekek, mindig gyönyörűek és szervezettek. Azonban például a televízióban a történetek és képek nem az 1960-as évek valóságát tükrözték, amikor "a nők 40% -a otthonukon kívül dolgozott ... és ahol a válások aránya kétszer olyan magas volt, mint a második világháború előtt". Jean McNeil 1975-ös tanulmánya szerint a vizsgált esetek 74% -a azt mutatta, hogy a nők interakciói "romantikus vagy családi problémákhoz kapcsolódnak", míg a férfiaké csak 18%. Másrészt a női karaktereknek gyakran nincs munkájuk, főleg, ha ők is anyák és feleségek, és ritkán van olyan domináns szerep, aki döntéseket hoz. A főnök általában férfi. A férfiak uralkodóbbak, agresszívebbek, kalandosabbak, aktívabbak és győztesebbek, míg a nők passzívak, gyengék, hatástalanok, áldozattá váltak vagy éppen nevetnek.
Amint azt a hét országban végzett, a nemek közötti reprezentációról szóló tanulmányban bemutatták, a nők nagyobb valószínűséggel játszanak háziasszonyi szerepet, míg a férfiak inkább a szakmai és a munkavállalói szerepeket.
A média olyan képeket készít az öregedésről és a munkakörnyezetről, amelyek vagy az öregedés negatív, vagy a sikeres öregedést szemléltetik . A nők ábrázolása általában szexualizálja őket, és az öregedés látható hatásai elrejtendővé válnak. Az idősebb nők kevésbé vannak jelen a moziban, mint általában a férfiak és a fiatalabb nők. A 40 éves és idősebb nők szerepei az összes női szerepnek csak 28% -át képviselik. A 40 éves és annál idősebb férfiak esetében a televíziós és színházi produkciók szerepe növekszik. A színészek továbbra is szerepet kapnak, és "kortalan" hősökként jelennek meg, míg az idősebb nők esetében az öregedés a cselekmény része (pl. A Mamma Mia vagy a Szex a városban).
A nők minden korosztályt továbbra is a megjelenésük határozza meg. Számos webhely kínál példákat arra, hogy mi számít „szépen” vagy „kecsesen” az öregedésnek az 50 és 60 éves, néha akár 40 éves színésznők számára is. Az újságokban és a pletykaoldalakon a nők öregedő testét negatívan ábrázolják, hacsak nem végeztek „sikeresnek” ítélt műtéteket. Ezekben a médiumokban a fogyasztói kultúra és a testmódosítási eljárások nincsenek megkérdőjelezve, de az azokat használó hírességek az eredménytől függően "sikeresek" vagy "szörnyűek", ha "túl messzire mentek". Az idősebb nők láthatósága ezért nem feltétlenül progresszív, mivel ezeket az ábrázolásokat elsősorban az öregedő testük jó vagy rossz „kezelése” határozza meg.
A férfiak médiareprezentációit gyakran kritizálják a nemi sztereotípiák használata miatt. E kritikusok többsége különösen arról beszél, hogyan ábrázolják a férfi karaktereket a televízióban és a filmekben - a férfiaknak erősebbeknek, agresszívebbeknek, dominánsabbaknak stb. Kell lenniük, mint azoknak a férfiaknak, akiket állítólag képviselnek.
A " mérgező férfiasság " fogalmát gyakran használják a pszichológiában és a nemi tanulmányokban a férfiasság bizonyos viselkedési normáira (főleg Észak-Amerikában és Európában), amelyek a társadalomnak és maguknak a férfiaknak okozott károkhoz kapcsolódnak. Néhány sztereotípia, amely azt az elképzelést közvetíti, hogy a férfiak dominánsak, és természetükbe beletartoznak a nőgyűlölő és a homofób jellemvonások , "mérgezőnek" tekinthetők az erőszak, beleértve a szexuális erőszakot és a családon belüli erőszakot is, előmozdítása miatt . A férfiassághoz hasonló egyéb tulajdonságok, mint például az érzelmek érzésének képtelensége okozhatják a pszichológiai problémákat (depresszió, stressz , szerekkel való visszaélés stb.). A maszkulinitás média-reprezentációi fenntartják az elfogult megjelenítést és a nemi sztereotípiákat, amelyek hozzájárulnak ennek a mérgező maszkulinitás kialakulásához. "Számos dokumentumfilm készült erről a kérdésről, köztük a" The Mask You Live In ", amelyet a reprezentációs projekt egyesület készített .
Michael Kimmel szociológus szerint a mérgező férfiasság valószínűleg válasz a feminista mozgalomra, amely megkérdőjelezi a férfi patriarchális tekintélyét.
Az 1970-es évek óta számos szerző megvizsgálta bizonyos fogalmak dekonstrukcióját, ideértve a nőiességet is, azzal érvelve, hogy a nőket arra kényszerítik, hogy a társadalomban "alávetett" szerepet töltsenek be annak érdekében, hogy teljesítsék a női fantáziákat arról, amit egy nő képvisel. Germaine Greer , ausztrál feminista író azt írta, hogy a nőket csupán férjük hatalmának fogyasztóinak tekintik. Ezután a nők a marketing célpontjává válnak, és imázsukat felhasználják a reklámban fogyasztói termékek értékesítésére. Sharon Smith amerikai szocialista író a " Nők és film " első számában kijelentette, hogy a nők moziban betöltött szerepei "szinte mindig a fizikai vonzerőjükre és a férfi karakterekkel való csábítás játékára épülnek", ellentétben a férfi szerepekkel, a szerző szerint változatosabbak.
A média képviseletét tekintve a feminista kritikusok nyilvános vitát és vitát próbálnak megnyitni a nemekről a politikai és társadalmi szférában.
A UN Women az az egység az ENSZ elkötelezett a nemek közötti egyenlőség és a felhatalmazása a nők. Annak érdekében, hogy erősítsék meg a vezetést , vége az ellenük elkövetett erőszak és erősíti autonómiáját, fontos, hogy van egy hely a médiapiacon, és hogy az ábrázolás a rajtuk igazságos, méltányos.
" A média nagy hatással van arra, hogy miként érzékeljük és megértjük a körülöttünk lévő világot. Ennek a hatásnak számos dimenziója van. Még akkor is, ha az információk teljesen pontosak, ténybeli szempontból, ha igen. Elsősorban férfiak fejezik ki, kb. férfiak, ez torzítja a valóságot. Az ENSZ-Nőknél úgy gondoljuk, hogy partnerségben kell működnünk a média tájának megváltoztatása és a nemek közötti egyenlőség érdekében történő működtetése érdekében. "
Az ENSZ-nők ügyvezető igazgatója, Phumzile Mlambo-Ngcuka .
UNESCO"A nemek közötti egyenlőség kiemelt fontosságával" összhangban "az UNESCO küldetése, hogy segítsen elérni a nemek közötti egyenlőség célját a médiában 2030-ig". E cél elérése érdekében a szervezet kifejlesztette a nemek közötti egyenlőség mutatóit a médiában (IGRM) a nemi kérdések iránti érzékenység és a médiaszervezeteken belüli reprezentációik mérésére, pontosabban a tartalomban. Az UNESCO elősegíti ezen mutatók alkalmazását a kormányok, a médiaszervezetek, az újságírók és egyesületek szakszervezetei, az újságírás iskolái stb. Ezenkívül a szervezet minden évben kampányt szervez a " Nők készítik a híreket " elnevezéssel; 2018-ban a nemek közötti esélyegyenlőség és a sportmédia témája volt, mert "A sport tudósítása hatalmas szerepet játszik a nemi normák és sztereotípiák kialakításában. A média hatalmában áll vitatni ezeket a normákat, elősegítve a sportolók kiegyensúlyozottabb tudósítását, nemtől függetlenül."
Geena Davis IntézetA Geena Davis Intézet a nemek közötti egyenlőség mellett szól a médiában. Ez egy nem kormányzati szervezet , amely kutatásait a média nemi képviseletére összpontosítja, és célja a nők méltányos képviseletének elérése.