A nyelvészetben a graféma a legkisebb entitás az írórendszerben.
A fonéma általában a szóbeli egységnek megfelelő grafikai egység (ellenpélda francia nyelven az „oi” összetett graféma, amely két fonémára utal). A „betű” egységtől eltérően a graféma tehát jobban megfelel egy nyelv fonológiájának.
Ez különösen az úgynevezett „komplex” grafémák esetében látható. A grafémák két altípusra oszthatók:
Például franciául a komplex graféma ‹vagy› ugyanaz a fonéma / u /, a komplex graféma a / ∫ / fonémára utal (lásd a Nemzetközi fonetikus ábécé cikket ).
Példák a bonyolult grafémákra francia nyelven: ‹au›, ‹eau›, ‹ou›, ‹oi›, ‹ch›, ‹on›, ‹an› és mindazok, amelyek néma végső betűvel, például ‹op› a szóval járnak " túl sok ". Példák bonyolult grafémákra angolul: ‹ea›, ‹ee›, ‹sh›, ‹ch›, ‹ow›, ‹ai›.
Az írás típusától függően a graféma vizuálisan és fonetikusan, különböző módon valósul meg. Itt van egy elméleti modell:
A legtöbb esetben a logogramban semmi sem jelzi a jelzőjét (hogyan kell kiejteni). Más szavakkal, ez a legkisebb értelmes nyelvegység, mint egyetlen grafikus jel, amely a teljes szót képviseli, nyelvtől függetlenül. Például az € jel az „euro” szó logogramja.
Történelmileg a graféma képviseli a szóbeli és az írásbeli kulcsfontosságú állomást. [1]
Alkalmazhatjuk, hogy megtudjuk, egy karakter graféma-e vagy sem, ugyanolyan tesztet alkalmazhatunk, mint a hangokra, mégpedig a minimális párok tesztjére :
A grafémák irreleváns változatai között elsősorban formázási variációk ( félkövér , dőlt , stb.), Kontextusváltozatok és együttes változatok találhatók .
Sőt, ahhoz, hogy egy betűsor (ábécében) grafémát képezzen (digram, trigram), ezt a kombinációt egy azonosítható fonémához kell kapcsolni. Például , és nem egy graféma francia mivel különböző módon valósítható meg, / e /, / εt /, / ε / és nem állítja, egyetlen fonéma, ellentétben au , ami a legtöbb időt / o /.
A pszicholingvisztika egyik területe a vizuális szófelismeréshez kapcsolódó mechanizmusok megértésében áll, az olvasás egyik folyamatában . A közelmúltban Arnaud Rey és munkatársai (Rey, Ziegler és Jacobs, 2000) kimutatták, hogy a graféma képezi az egyik szubszxikális egységet (a szónál kisebb), amely egy szó olvasása során aktiválódik . Valójában megmutatták, hogy egy összetett grafémába illesztett betűt nehezebb (és lassabban) azonosítani, mint egy egyszerű grafémában.
Így ha a kísérlet résztvevőit arra kérjük, hogy észleljék az „ o” betű jelenlétét / hiányát , akkor nehezebb helyesen és gyorsan válaszolni, ha a bemutatott szó COIN (amelyben az o betű a grafémakomplexumhoz tartozik ‹ oin ›) azon feltétel tekintetében, amikor a bemutatott szó DRESS. Ez a levélfeldolgozás és a grafémfeldolgozás közötti versenyt jelezheti. Egy olyan összetett graféma bemutatásakor, mint az 'oin', minden betű feldolgozásra kerül, de a komplex graféma is, amely lelassítja a feldolgozást. Ezeket az eredményeket francia és angol nyelven, valamint különféle tanulmányokban igazolták.
Szöveg megírásához szavakkal rendelkező betűkre van szükség, amelyek mondattá egyesülnek. A kettős tagolás elve lehetővé teszi, hogy kis számú, nem jelentős alapelemet egyesítsen különféle jelentéssel rendelkező egységek sokaságává.
André Martinet francia nyelvész aláhúzta ezt az összes természetes nyelv közös vonását (szemben a hivatalos nyelvekkel). Ugyanazon rendszer létét az ikonikus kódban - a képben - Claude Cossette bizonyította 1982-ben megjelent „Les images démaquillées” című munkájában. Ez különösen Jacques Bertin 1967-ben a „Grafikai szemiológia” című könyvében tett demonstráción alapult. . A diagramok, a hálózatok, a térképek ”, amelyben elmagyarázza, hogy hat grafémából, pontosabban grafemikus családból álló repertoár áll rendelkezésre ikonémák létrehozására: alak, érték, méret, szemcsék, tájolás és szín .
Lényegében a kettős ízület működése a következő.
Első szint, a megkülönböztetés funkciója :
Második szint, a jelentésfüggvény :
Az elv egy harmadik szinten folytatódik, a jelentés funkciója :
Végül elérjük a negyedik szintet, az érvelési funkciót :
A kettős tagolás logikájának felismerésével az ikonikus kódban a grafémákat és az ikonémákat azonosítjuk a képek felépítésének két alapanyagaként. Az előbbiek egyenértékűek a betűkkel, vagyis olyan elemekkel, amelyeknek egyenként tekintve alig van értelme vagy létezése. Másrészt ők teszik lehetővé a jelentős elemek létrehozását, amelyek az ikonémák . Ezekről kiderül, hogy a kép szavai, mindazzal, ami a kreatív lehetőségeket, a felidéző hatalmat magában hordozza ... és csapdákat jelentésben.
Így egy vizuális elem leírására azt mondhatjuk, hogy ilyen és olyan alakot, értéket, méretet, orientációt, szemcsét és színt mutat. Ezek a grafémiai változók . Ennek az elemnek a módosításához beavatkozhatunk e tulajdonságok egyikébe vagy másikába.
Ezenkívül a grafémák további dimenziót kapnak, a felhasználójukra jellemző személyiségé. A beszéddel való összehasonlítás ebben az esetben nagyon megvilágító. Minden ember ugyanazokat a hangokat használja a beszédhez. Például a franciában négy orrhangzó van: ɑ̃, akárcsak r ang , av ant ; ɛ̃, mint r ein , br in , p ain ; ɔ̃, mint a b on , t on ; œ̃, mint a br un , un . Ugyanazok a hangok, a fonémák. Ezeknek a fonémáknak a hallásával azonban felismerjük a beszélőt, ha ismerős számunkra. Azt is azonosíthatjuk, hogy idegen tőlünk, de ugyanabból a nyelvi csoportból származik, vagy nem az akcentusa miatt.
A fonémák létrehozásának és használatának pontos módja egyedileg vagy egyénenként egyedi. Ugyanez vonatkozik a grafémákra is. A hat grafikus változó alkalmazásának sajátos módja létrehozza a grafémikus stílust, amely lehetővé teszi a Michelangelo által készített képek megkülönböztetését Picasso, Van Gogh vagy Lemieux képeitől, ugyanúgy, ahogyan felismerjük az egyes személyek hangját. Rendkívül gazdag és rendkívül finom grafikus stílus lehetővé teszi a reklám vagy újságfotó, a közelmúlt és a régi dokumentum, az amatőr és a szakember munkájának megkülönböztetését is.
A grafémák kérdése akkor merül fel, ha valaki megkérdőjelezi a kép / hang viszonyt egy márkanév vagy egy szlogen létrehozása során annak jelentésének, hangjának vagy képének tudatos manipulálása érdekében. Ez utóbbinak valóban az a célja, hogy befolyásolja az üzenet fogadójának viselkedését. Ehhez a hirdetők a jelek sajátos használatát veszik igénybe. Ez alatt azt értjük, hogy a nyelvi rendszerben megtalálható formák ott morfológiailag és szemantikailag is manipulálhatók, mint a legtöbb költői írásban. Így a "oo" graféma, amely megjegyzi a franciául szokatlan "vagy" hangot (kivéve az "állatkertet"), nagyon gyakori lesz angolul, és tagadhatatlan "angolszász" jelentést fog hordozni.
Idézhetjük a márkák divatját az „oo” grafémával a „vagy” hang (Noos, wanadoo, tabu stb.) Vagy a „k” graféma divatjára a „qu” hang megjelölésére (Kelkoo, Kiloutou , Kiri, Kadeos).
A betűkészlet és a rajzmunka során a "graféma" kifejezést a " glyph " szóval együtt használják , hogy egyértelműen megkülönböztessék a karakterek alakját, hangját és használatának módját.
Ez árnyalat nagyon fontos létrehozásakor betűtípus mely keveset használt fokozását Franciaország (ékezetek nyelvén Kelet-Európa ): világossá kell tenni, például a különbség a Ş (Cédille eke) t török a kurd és azeri és ª ( s vessző előfizetett) megállapítást nyert, hogy a latin ábécé és Moldovan. Ez a két jel, bár grafikusan nagyon szoros, két különböző graféma, ezért külön kell kezelni őket, az egyedi tipográfiai hagyományok és felhasználások kapcsán.
Megjegyezhetjük azt is, hogy a tipográfiai ligatúra két graféma fúziója egyetlen újat alkotva. Az ampersand (&) eredetileg a "és" esztétikai ligatúrája, amely rövidítésként szolgál. Valóságos logogram lett, akárcsak az úgynevezett „arab” számok. A nyelvtől függően olvasható lesz többek között, és , y , és vagy und.