Jean Pougny

Jean Pougny Kép az Infoboxban.
Születés 1892. február 20 - án vagy 1892. március 4
Repino
Halál 1956. december 28
Párizs
Nemzetiségek Francia
orosz
Tevékenységek Festő , rajzoló , költő
Kiképzés Julian Academy
Házastárs Ksenia Boguslavskaya

Ivan Albertovich Pugni ( oroszul  : Иван Альбертович Пуни ) - mondta Jean Pougny , született: 1892. február 20 - ánA Kuokkala ( Finn Nagyhercegség , Orosz Birodalom ), és halt meg Párizsban a 1956. december 28 , egy francia-orosz festő .

Életrajz

Jean Pougny családja olasz eredetű. Cesare Pugni zeneszerző unokája .

1910-ben először Párizsban tartózkodott, ahol felfedezte Paul Cézanne-ot , a fauvizmust és a kubizmust , és kiállított a Salon des Indépendants-ban .

Visszatérve Oroszországba, az I. világháború kitörése miatt , csatlakozott a Szojuz Molodioj (" Ifjúsági Unió  ") avantgárd csoporthoz, és összebarátkozott Vlagyimir Majakovszkijval és Velimir Hlebnikovval . Ksenia Bogouslavskaïa festőművészt vette feleségül .

Petrogradban, ben 1915. március, ő szervezte az első futurisztikus kiállítást, amelyet „  V villamosnak  ” nevezett, és „kubo-futuristákként” ismert művészeket mutatott be. A művészeknek azt az utasítást adják, hogy ne mutassák meg műveiket a megnyitó előtt. A meglepetés két különféle áramlat felfedezése: az első Kasimir Malevich által képviselt, aki a kubizmus különc variációit kínálja , a második pedig Vladimir Tatlin, aki a kubizmust terjedelmében átültetve a forma dekonstrukciójának logikáját a határig feszíti. Pougny tizenegy kubista ihletésű művet mutat be ott, valamint egy domborművet, az azóta eltűnt kártyajátékosokat és egy papírlapba ragadt szögből felfüggesztett kalapácsból álló Csendélet . Ez a kiállítás botrányt kavart. Az egyik kritikus festményein csak „heterogén anyagok együttesét, fémhulladék és szemét barikádját látja [abban a pillanatban, amikor orosz gyerekek vére folyik]. "

Jean Pougny 1915 végén újra megcsinálta, és megrendezte az „ Utolsó futurista festménykiállítás, 0.10  ” címet, amelyben a Tatlin környéki jövőbeli konstruktivisták és a Malévitch környéki felsőbbrendűek ellenálltak . Pougny ragaszkodik a szuprematizmushoz.

A forradalom után1917. októberamire lelkesen gyűlik, Pougny előszeretettel mutat arra, aminek nincs esztétikai értéke, betűi, számai és a leginkább haszonélvező tárgyak: "az objektum megszabadul a jelentéstől, új (művészi) jelentést szerez anélkül, hogy elveszítené tárgyi jellegét (társadalmi használatra) ”, és nem utasítja el a szín dekoratív értékét. A Petrogradi Képzőművészeti Akadémia professzorává nevezték ki.

Az a benyomása, hogy zsákutcában van, "alul a suprematizmus kísérleti konstrukció marad a festmény belsejében", "városi témákat rajzol, ahol dinamikus elbeszélési jelenet létezik, és fekete és statikus geometriai szervezet" ".

1919-ben száműzetésbe vonult először Berlinben, majd 1924-ben Párizsban.

Az 1940-es és 50-es években intim stílusban festett vásznakat az Édouard Vuillard-ra .

1956-ban műveit a Modern Művészetek Nemzeti Múzeumának adományozta .

Művek

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Eric de Chassey, op. idézi, p. 80
  2. Eric de Chassey, op. idézi, p. 82
  3. Eric de Massey, op. idézi, p. 83.
  4. Reprodukció a Beaux Arts magazinban , 113. szám, 1993. június, p. 78
  5. Reprodukció a Beaux Arts magazinban , 113. szám, 1993. június, p. 82
  6. Reprodukció a Beaux Arts magazinban , 113. szám, 1993. június, p. 83.
  7. Reprodukció a Beaux Arts magazinban , 113. szám, 1993. június, p. 80
  8. Reprodukció a Beaux Arts magazinban , 113. szám, 1993. június, p. 79
  9. Sokszorosítás a Le Point n ° 1903-ban, 2009. március 5.
  10. Reprodukció a Beaux Arts magazinban , 113. szám, 1993. június, p. 81.

Függelékek

Bibliográfia

Külső linkek