Kedves | Operaétel |
---|---|
N ber cselekmények | 5 (1866), majd 4 (1873) |
Zene | Jacques Offenbach |
Kis könyv |
Henri Meilhac és Ludovic Halévy |
Eredeti nyelv |
Francia |
Összetétel dátumai |
1866 |
Teremtés |
1866. október 31 Palais-Royal Theatre , Párizs |
Egymást követő változatok
Karakterek
Levegő
La Vie Parisienne egy opera Bouffe által Jacques Offenbach , libretto szerint Henri Meilhac és Ludovic Halévy , premierje a Palais-Royal színház on 1866. október 31 öt felvonásban, majd négy felvonásban a 1873. szeptember 25a Théâtre des Variétés-en .
Ez a mű több olyan szereplőt tartalmaz, akiket a korabeli párizsi éjszakák ihlettek, és akik 1866-os darabban jelennek meg, és amelyeket korábban három mű is megemlített:
1862-ben Henri Meilhac és Ludovic Halévy bemutatták a La cle de Métellát a Vaudeville színházban , egy egyfelvonásos vígjátékban, amelyben egy Gontran nevű férfit mutat be Métella öltözőjében szeretője, egy demigoda .
A következő évben, 1863-ban ugyanezek a művészek egyfelvonásos komédiát mutattak be a Le Brésilien királyi palota színházában . Ehhez a műhöz Jacques Offenbach duettet állít össze egy Greluche nevű férfi között - akit Jules Brasseur, a La Vie Parisienne brazil alkotója játszik - brazilnak pózoló színész és Blancpartout nevű férfi - játszik Gil-Pérès, a Bobinet alkotója.
1864-ben Meilhac és Halévy ugyanabban a színházban bemutatta a Le Photographe komédiáját, egy felvonásban. Az akció Raoul de Gardefeuban játszódik - Gil-Pérès, a Bobinet alkotója játssza -, aki fotós szerepet játszik Gourdakirsch bárónőjének udvarlásában, míg férje, de Gourdakirsch báró ezredes - Lassouche, de Urbain alkotó szerepében Métellára, maga Raoul de Gardefeu szeretőjére célzott.
Ban ben 1865. november, a La Vie Parisienne librettó első két felvonását bemutatják a Palais-Royal színház igazgatóinak. Halovy Ludovic ezt követően megjegyzi: „másnap sok gratulációt és sok meghívást kaptunk a darab gyors befejezéséhez. A harmadik és negyedik felvonás gyorsan megtörténik (…), de ötletünkről fogalmunk sincs. "
A 1866. február 4-én, A Le Ménestrel elárulja, hogy Jacques Offenbach az őszre Henri Meilhac és Ludovic Halévy, a La Vie Parisienne együttműködésével készül a Palais-Royal színház számára. Ez a vaudeville-hez szokott színpadon bemutatott mű, amely akkoriban „versekkel keveredett darab volt ” , mindazonáltal megkövetelte a „Palais-Royal zenekarának és kórusainak” növelését . A főbb szerepeket - Zulma Bouffar kivételével - ennek a színháznak a társulatára bízzák.
Míg a sajtó arról számol be, hogy „a darabokat [kevésbé] fogják hosszabban kezelni; de [hogy] nagyobb számban lesznek ” , a zeneszerző nem kíméli magát, hogy „ fokozatossággal, nagy hatással megérkezzen ” az egyes felvonások fináléjához. Megírja librettistáinak a1866. július 22 : „A [III. Felvonás] fináléját csak akkor tudom megtenni, ha azt állítod mellettem. Miután az együttest, ezért, és mielőtt a 1 st bordal, szükségem adatai között művészek, mint például: „Milyen bort akarsz?”, Vagy „Mit bort iszik?” [.] Az egész világ akar szolgálni a báró. Pauline szeretetet akar küldeni neki, stb., Stb. Aztán a dal. A kórus után nekem is dadogásra van szükségem, hogy mámorba kerüljek. Igyunk mindenki egészségére, miközben mindig és szünet nélkül öntünk a báróhoz. "
A füzetet a művészek tovább olvassák 1866. augusztus 17és másnap zene. A munka megkezdődikAugusztus 20 és az első felvonás próbái Szeptember 3.
A füzet a (z) Cenzúra Bizottságnál van letétbe helyezve 1866. augusztus 29. Kéri többek között számos túlzottan szuggesztív mondat törlését, a báró és a dánból svéddé váló Grondremarck bárónő nemzetiségének megváltoztatását, valamint a politikai világot és a katonaságot karikatúrázó III. Felvonásban egy trió törlését.
Az V. felvonás próbái kezdődnek Szeptember 26. A zenekar próbálni kezd aOktóber 5.
A Október 12, a librettisták úgy döntenek, hogy átdolgozzák a IV. és az V. felvonást. „A színházban nem azt adták nekünk, amire számítottunk. Át kell dolgoznunk őket, és át kell alakítanunk őket. »Megjegyzi füzeteiben Ludovic Halévy.
A sajtó aggódik az eredmény miatt: „A maestrino nagyon elfoglalt Hyacinthe, Gil-Pérez, Priston, Lassouche és M me Thierret átalakításával virtuóz énekesekké. ". A próbák nehézek - jegyzi meg Ludovic Halévy1866. október 20 : "A La Vie parisienne próbái szinte megőrjítenek" . A premier után elmagyarázza: „A színészek (…) elítélték” a darabot, és felkiáltottak: „Mi értelme van az utolsó két felvonás megtanulásának, le kell engednünk a vásznat a harmadik felvonás közepén, stb. ? " .
Csak Jacques Offenbach tűnik biztos sikernek - írta a premier előtti napon Hortense Schneidernek : „Remélem, hogy több kesztyűt fog viselni, miközben tapsol az imádnivaló dolgokért, amelyeket a La Vie Parisienne-ben tettem. "
A premier ideje: 1866. október 31. Le Ménestrel nyer: „MM. Ludovic Halévy, Henri Meilhac és Offenbach remekül megnyerte 1867-es hadjáratának első csatáját ”. A nézők "bravúrokkal és nevetésrohamokkal bizonyították, hogy a" párizsi élet "ezen paródiájának nem lehet jobb vége" - írja a Le Figaro . A színházvezető azzal zárta a napját, hogy a Naplóban megjegyezte ezt a néhány szót: „A La Vie parisienne nagy sikert aratott. ".
A zenét tapssal fogadják: "Rövid dimenziós dallamok megsokszorozása, megragadó ritmusokba öntése, amelyek a népszerűség eluralkodik, pazarlás nélkül kimeríti önmagát, ez Offenbach művészete"; - Három kvadrilla és egy tucat valzsa, polka, mazurka készen áll az Opera bálra: egész télen táncolni fogunk nekik. ". "A pontszám minden bizonnyal az Offenbach legjobbjai közé tartozik" - jegyzi meg Ludovic Halévy.
A Heu által szerkesztett La Vie Parisienne pontszáma későnek tűnik1866 november, " Monsieur Marcelinnek " szentelték , az 1863-ban alapított névadó hetilap megalkotójának , amelynek munkatársai többek között Henri Meilhac és Ludovic Halévy.
A librettó a modernségéről híres: "olyan fiatalok készítik, akiknek lelke és vidámsága az utolsó napon divatos". Ez „nagyon finom szatíra, és mondjuk ki, a legnyilvánvalóbb aktualitásban; sok értelemmel, sok szellemességgel, sok relevanciával megy arra a célra, amelyet el akar érni. "Csak a IV. Felvonást nem értékelik:" ez egy jegesváza, amely (…) a szoba nevetőire reflektál "- jegyzi meg Le Figaro .
Egy „szívós legenda (…) azt akarja, hogy a La Vie Parisienne- t csak a„ hangszínészek ”számára írják, ami nyilvánvalóan túlzó. A La Vie parisienne -vel Jacques Offenbach egy lírai művet mutat be egy vaudeville-nek szentelt színházban - vagyis a vígjátéknak, amelyet énekelt részek tarkítanak. Ha az előadók Zulma Bouffar kivételével, akit Jacques Offenbachnak sikerült a Palais-Royal színház igazgatói alkalmazásával felvenniük, „mindenekelőtt színészek voltak, utóbbiak tökéletesen ismerték a vers művészetét, és bizonyosan bizonyítaniuk kellett a vokális tulajdonságokat. ".
Zulma Bouffar, aki Gabrielle szerepét játssza, "nem kevésbé könnyed a játékában, mint az éneklésében", ő "ennek az őrjöngő zenének a primadonája". A premier estéjén „újból kértük tőle az összes számát, de ő csak beleegyezett, hogy megismételjen egy zip sort, amelyet imádnivalóan énekel. "
Az egész csapatot dicsérik teljesítményéért, különösképpen "Sörfőző, az utánzások korábbi mestere, [aki] brazilt, cipészt, asztali d'hôte őrnagyot és dadogó diplomatát csinál: négy szerep, négy fácies hal meg a nevetéstől".
Néhány bemutató a premier után Jacques Offenbach hozzáadja a III. Felvonáshoz az „Így szeretnék meghalni” verset Urbainért. A nagy siker ellenére gyorsan visszavonta.
Jean-Christophe Keck zenetudós szerint a mű "gyorsan átdolgozódik négy felvonássá" bizonyos hosszúságok csökkentése érdekében. A IV. Felvonást el is hagyják, a Gardefeu hármasát [ n o 4] törlik, a brazil levegőjében vágásokat végeznek az I. felvonás fináléjában [ n o 6], Gabrielle és Frick duettjében a II. Felvonásban [ n o 7], a II. felvonás fináléjában [ n o 11], a Duo de Pauline et du báróban [ n o 14], az együttesben [ n o 16], a záró felvonásban III [ n o 17] , a V-felvétel intervallumában, a kórusban és a párosokban [ n o 21], a párosokban és a halmazban [ n o 23].
A korabeli sajtó nem látszik visszhangozni ezeket a változásokat, ezért nem ismerjük a dátumokat.
December közepén a színház bevételei továbbra is esténként 4200 frank körül vannak: "a bevételek minden este meghaladják a négyezer frankot, és tíz-tizenkét szoba van előre bérelve" - csodálkozik Ludovic Halévy.
A walesi herceg, aki egy napot korábban tölt1866 decemberPárizsban nem habozik elmenni és meghallgatni a La Vie Parisienne-t .
Napóleon és felesége részt vesz a 58 th teljesítmény1866. december 28.
1867 elején Jules Brasseur helyére Jean Berthelier került, aki szintén nagy sikert aratott a szerepben. Később: „Hyancinthe, Zulma Bouffar, M me Thierret és M lle Honorine néha többé-kevésbé hosszú időre cserélődnek, míg [Jules] Brasseur újraJúlius 2-án. ".
A 100 th zajlik1867. február 8. Jacques Offenbach, Ludovic Halévy és Henri Meilhac csütörtökön meghívja vacsorára a Palais-Royal, Variétés és Bouffes-Parisiens színházakat.1867. február 21-én.
Az Egyetemes Kiállítás megnyitja a1 st április 1867a Champ-de-Mars-on. Néhány évvel később a The Illustrated Universe újságírója emlékezni fog a látogatókra: „Azt mondhatnánk, hogy a külföldiek falangjai, leszállva a négy sarkalatos pontról, ugyanazoknak az utasításoknak engedelmeskednek. A La Vie parisienne et la Grande-Duchesse , a Grande-Duchesse és a la Vie parisienne , ezek voltak az első gondjaik, és addig nem voltak békében, amíg nem biztosítottak helyet ennek a két divatos darabnak. ":" Egész Európát elkápráztatta a La Vie Parisienne csillogó víziója . ".
A 200 th ünneplik1867. május 19. AMájus 22, Eugène Labiche, akinek darabja hosszú ideig Vie Parisienne helyébe lépett , türelmetlenné vált: „Semmi újdonság a Palais-Royal épületében. Minden nap meghirdetjük a La Vie parisienne legújabb verzióját , és (…) mindig több mint 3000 frankot keresünk. "
A cár részt az ő két fia az 217 th teljesítmény1867. június 5.
A La Vie Parisienne elhagyja a Palais-Royal színpadát1867. július 24265 előadás után. Ez folytatódik1868. március 9 és elérte a 293 előadást 1868. április 5, majd 2-től 2-ig 1869. október 31 hogy elérje a 323 előadást.
Több tartományi városban hozták létre, például Marseille-ben, Rouenben, Lille-ben, Lyonban és Nantes-ban.
A La Vie Parisienne- t Brüsszelben hozták létre1867. január 304 felvonásos változatban. Ebben a változatban a IV felvonás a Rondeau-ból [ n o 18], a Couplets-ből [ n o 19] és az együttes Reprise-jából [ n o 19 bis] áll, amelyet megelőznek a 21, 22, 22 bis és 23 számok. a 24. és a 25. szám követi.
A La Vie Parisienne- t Bécsben adják meg1867. január 314 felvonásban és 5 táblázatban. Ennél a változatnál az I. felvonás hármasát [ n o 4] el kell hagyni. A IV. Felvonásnak két táblázata van: az első táblázat csak a Rondeau-val [ n o 18] és a Final [ n o 20] szerepel, a második pedig a párizsi változat V. felvonásának számát veszi fel. A bécsi alkotásokhoz hasonlóan Jacques Offenbach gazdagítja a hangszerelést: „két harsonát (…), két szarvat (…), egy második oboát, egy második fagottot és egy további ütős részt” ad hozzá. Bécsbe utazik ezért az alkotásért, de betegen nem tudja dirigálni az első előadást. A Carltheater igazgatója távírói küldeményében ezt írta: „Példa nélküli siker. Több emlékeztető minden egyes aktusra. Utolsó harmadik furore . Dal inni háromszor. ".
A La Vie Parisienne- t Berlinben hozták létre1867 július ahol több mint 200 előadás számláján marad.
Algírban adják meg 1868. március 17, New York-ban 1869. március 29.
Ban ben 1872. március, a Théâtre du Palais-Royal átengedi a La Vie Parisienne jogait a Théâtre des Variétés-nek; Hortense Schneiderhez is megkeresik, hogy átvegye de Gondremarck bárónő szerepét. Offenbach komponálja számára Métella [ n o 2] áriáját . De ragaszkodása és Ludovic Halévy ellenére, aki ezt írta neki: "Métellát játszanád, a két rondót ... Hiszem, hogy ördögi hatást gyakorolnál a levéllel, és pénzt keresel azzal, ha sok mindened van. a siker és a kevés fáradtság. », A díva nem csatlakozik a projekthez.
A La Vie Parisienne folytatódik1873. szeptember 25a Théâtre des Variétés-en. Csak Zulma Bouffar, és kisebb mértékben Jean Berthelier folytatja szerepét.
Erre az újrakezdésre a IV. Törvényt „kivágták; eltűnt M me szerepe Quimperkaradecből (...); kiadatlan számmal [ n o 2] egészítette ki a kimeríthetetlen és híres maestro Offenbach ”. Újra hangszereli a Gardefeu tripletet [ n o 4] - amelyet elnyomott és amelyet újra elnyom -, valamint a Métella áriát az V. felvonásból [ n o 22]. A III. Felvonás fináléjában hozzáteszi báró de Gondremarck áriáját "Ohé, tengernagy, bájos a születésnapod".
Jacques Offenbach átülteti a báró versét [ n o 8], hogy alkalmazkodjon tolmácsának, José Dupuis tartományához.
A keserű emléke a francia-német háború 1870 kötelezi a szövegírók, hogy távolítsa el a germán referenciák: a Finale évi II [ n o 11], a cipészek és kesztyű döntéshozók már nem a németek és Gabrielle most énekli zip vonal Francia.
Ha a mű legitim sikere miatt üdvözlendő, és ennek köszönhetően a színészek "a színház négy felvonásán átívelő zilált vidámság sarabandjába vonszolták a nyilvánosságot", ennek ellenére egy letűnt korszak keserűsége van: "Talán az volt nem sürgős visszavenni? Kérdi Le Temps-t .
Az alkotáshoz hasonlóan „Mlle Zulma Bouffar volt az, aki egyedül támogatta a darabot, és felidézte annak szép napjait. ". A művészeket nagyon hasonlítják elődeikhez, és sokan sajnálják, például: „Mlle Devéria [akit] még a Metella levelének ezen híres rondójában is heccelt, hogy Mlle Honorine olyan lelkileg énekelt. ".
Ennek ellenére Le Ménestrel "sikeres (…) újjáéledést" tervez, Le Temps "százötvenedik előadásra" fogad, a L'Univers Illustré pedig "a divat nagy újjáéledéséről" beszél.
A történet Párizsban játszódik a XIX . Század közepén .
[ 1866 változata. A nyugati bal parti vasút állomása . ]
[ 1873-as változat . A váróban Ciszjordánia jobb partján vasútállomáson . ]
Raoul de Gardefeu és Bobinet, két rivális külön várják szeretőjüket Métellát. Új szeretője, Gontran karjánál érkezik. A két férfi, akit "Blanche Taupier árulása [...] elválasztott", kibékülnek és úgy döntenek, hogy a "világ nőjei" felé tartanak, akik "azt panaszolják, hogy a divatos fiatalok elhanyagolták őket ...".
Míg Bobinet Diane de la Roche-Trompette grófnő szívének meghódítására indul, Raoul de Gardefeu találkozik Józseffel, volt szolgájával, aki most "kalauz ... cicerone ... a Grand-Hotelhez kapcsolódik ...". Joseph "svéd bárót vár felesége kíséretében", aki felfedezi "a főváros szépségeit". Raoul de Gardefeunak az az ötlete, hogy Joseph helyét átvegye, hogy bíróságot fizessen a "világ nőjének": ezért üdvözli Gondremarck báróját és bárónőjét, és megígéri nekik, hogy megmutatják nekik "a csodálatos várost".
[ 1866. változata. Raoul de Gardefeu levelet kapott Josephtől, a gondremarcki bárónő figyelmébe. Adja neki: ez egy madame de Folle-Verdure meghívása, aki két nappal később vacsorára hívja őket Madame de Quimper-Karadec nagynénjével.]
Új tétel utazó száll le a vonatról és betör az állomásra. Közülük egy brazil, aki visszatér Párizsba, felkiáltva: "És én úgy jövök, hogy ellopsz tőlem / Mindent, amit ott loptam!" ".
A nappali a Gardefeu-ban.
Míg Alphonse, Raoul de Gardefeu szolgája várja gazdáját, Frick csizmadia javasolja Gabrielle-nek, a kesztyűkészítőnek, akivel éppen a lépcsőn találkozott.
Raoul de Gardefeu elmagyarázza a svédeknek, hogy „mivel a Grand-Hotel megtelt, az adminisztrációnak számos kis szállodát kellett vásárolnia az utazók elszállásolására. A báró ajánlási levelet bízott meg Raoul de Gardefeu-val, hogy vigye el Métellának. A báró kérésére, aki nem kívánt „egyedül vacsorázni a bárónővel”, Raoul de Gardefeu beleegyezett abba, hogy éttermet szervez.
Azt javasolja, hogy Frick és Gabrielle jöjjenek vacsorázni a barátaikkal, javasolva, hogy vegyék fel ügyfeleik nevét!
Bobinet azt javasolja Raoul de Gardefeunak, aki megpróbálja távol tartani Gondremarck bárót, hogy másnap szervezzen néni házánál egy "éjszakai partit a quimper-karadeci szállodában [a svéd tiszteletére"].
Raoul de Gardefeu megbízza Métellát, aki "magyarázatot adott neki", báró de Gondremarck ajánlólevele.
Cipők és kesztyűkészítők behatolnak Raoul de Gardefeu nappalijába. Gabrielle Madame de Sainte-Amaranthe, az ezredes özvegye, Frické pedig Édouardé, a table d'hôte őrnagyé. De Gondremarck báró megjegyzi, hogy a vendégeket "nem különböztetik meg", [ 1866-os verziója. Valóban, a francia nyelvüket vegyítik a németgel ], de mit várhat jobban, ha csak száz soust fizet a tartózkodásáért?
A Quimper-Karadec szálloda nagy nappali.
Bobinet irányításával az összes szolga a báró befogadásával foglalkozik. Urbain urat, Puerto Rico-i Malaga tábornokot Prosperrel, Adhémar de Manchabal herceggel, végül Pauline-nal, admirális asszonnyal ismerte meg. A bárót elcsábítja ez a párizsi "kacér, költekező ... őrült ...". A többi vendég, vagyis a portás unokahúga bejáratja: Madame la Vicomtesse de la Pépinière, Madame la Baronne de la Haute-Venue, Madame la Marquise de la Farandole, végül a tengernagy, Bobinet, aki „Végül az egyenruhájába került”. A vendégek elbocsátják a távollévő alkalmazottakat, mert "ha vannak szolgák, akkor fel kell állnunk ..." és báró de Gondremarck italt adnak a tartására.
A nappali a Gardefeu-ban.
De Gondremarck bárónő visszatér az olaszoktól. Raoul de Gardefeu ügyelt arra, hogy szolgáját és a bárónő szobalányát távol tartsa. De kopognak az ajtón, Mesdames de Folle-Verdure és de Quimper-Karadec azok, akik "néhány nappal korábban visszatértek a vidékről", és ragaszkodnak a Baronne de Gondremarck megtekintéséhez. Ez utóbbi néhány perccel korábban levelet kapott Métellától, amelyben figyelmeztette őt: "Ez az ember, akit az állomáson talált, és aki kalauzként adta le magát, nem más, mint a ragyogó Gardefeu Raoul vikomt! ". Raoul de Gardefeu, aki két szobát keresett a Grand-Hotelben, visszaküldi az újonnan érkezőket. Egyedül találja magát Madame de Quimper-Karadec-kel, aki helyet cserélt a bárónővel! Eleinte meglepődött ettől a meglepetéstől, visszanyeri önuralmát. Amíg Madame de Quimper-Karadec csipesszel fegyverkezik, Bobinet és báró de Gondremarck, akiket a rendőrség kiutasított a Hôtel de Quimper-Karadecből, kellő időben megérkeznek.
Társalgó egy étteremben.
[ Verziószáma 1866 Urbain, aki elutasította Madame de Quimper-Karadec, és aki most egy komornyik, ad néhány utasítást a pincérek előtt fél által adott egy brazil.]
[ Az 1873. évi változat. Az inas ad néhány utasítást pincéreinek a buli előtt, amelyet egy brazil adott.]
De Gondremarck báró sikertelenül udvarolt Métellának.
[ 1866. évi változata három maszkos nővel, a saját feleségével, valamint Mesdames de Quimper-Karadec és de Folle-Verdure-vel ajándékozza meg.]
[ 1873-as változata bemutatja egy álarcos nőnek, a saját feleségének.]
Valóban emlékezett a "fiatalember" nevére, akit "őrülten szeretett": Raoul de Gardefeu lesz az, akihez csatlakozni fog.
Vexed, báró de Gondremarck párharcra hívja Raoul de Gardefeut. Bobinet, Raoul de Gardefeu tanúja, megvédi: „barátom megtalálja az állomáson ... Azt mondta magában! itt van egy szerencsétlen idegen, akit becsapnak, kirabolnak, kifosztanak ... Elvisz otthonába, elszállít, elszállít ... engedi, hogy találkozzon velem! ... és panaszkodsz? ". A báró bólint és elnézést kér: „Nem vettem figyelembe a kérdést ebből a szempontból. ". Megbocsátást kér feleségétől.
[ 1873 változata. Raoul de Gardefeu megérti, hogy Métella szereti őt ... és Bobinet is úgy dönt, hogy újra szereti. Métella lelkes: „Kiváló, ez az ötlet! "]
A brazil felkiált: „Nos! mivel minden el van intézve, menjünk vacsorázni. Egész éjszaka a pezsgő hangjától igyunk és énekeljünk. ".
karakter | Hatótávolság | Teremtő 1866 | Teremtő 1873 |
---|---|---|---|
brazil | tenor | Jules Brasseur | Jean Berthelier |
Frick | |||
Prosper | |||
De Gondremarck báró | bariton | Hyacinthe | Jose dupuis |
Bobinet | tenor vagy bariton-Márton | Gil-Peres | Pierre-Eugène Grenier |
Raef Gardefeu-ból | tenor | Priston | Kádár |
Városi | bariton | Lassouche | Báró |
József | kimondott szerep | Martal | Mussay |
Alphonse | kimondott szerep | Ferdinánd | Bordier |
Gontran | tenor vagy bariton-Márton | ? | Coste |
Alfred | bariton | - | Leonce |
Alkalmazott | kimondott szerep | - | Millaux |
Gabrielle | könnyű szoprán | Zulma Bouffar | Zulma Bouffar |
Gondremarcki bárónő | szoprán | Celine Montaland | J. Grandville |
Metella | mezzoszoprán | Honorine | Devéria, Anna Van Ghell |
M me Quimper-Karadec | Desclausas | Felicia Thierret | - |
Pauline | könnyű szoprán | Elmire Paurelle | Berthall |
M én Folle-Greenery | szoprán | Leontine Massin | - |
Leonie | szoprán | Bedard | A. Schneider |
Louise | szoprán | Breton | Estelle Lavigne |
Clara | szoprán | Henrik | Milia |
Caroline | szoprán | - | H. Julia |
Julie | szoprán | - | Magne |
Ágoston | szoprán | - | Maria |
Charlotte | szoprán | - | V. Klein |
Albertine | szoprán | - | Pauline |
A La Vie parisienne számos változat tárgyát képezte Offenbach életében. Az alkotást 5 felvonásban idézhetjük Párizsban a1866. október 31, a brüsszeli alkotás 4 felvonásban 1867. január 30, a bécsi alkotás 4 felvonásban és 5 tablóban 1867. január 31 és a második párizsi alkotás 4 felvonásban 1873. szeptember 25. Kritikai kiadásában Jean-Christophe Keck megjegyzi: „A munkánk során tett felfedezések azt bizonyítják, hogy ennek a zeneszerzőnek a kottája korántsem marad holt levél, végleg befagyasztva, mivel szüntelenül módosít. Egyedül rá van felhatalmazva erre. " .
Az alábbi táblázat a Boosey & Hawkes által szerkesztett Offenbach Edition Keck kritikus kiadás alapján összefoglalja a két párizsi változat közötti főbb különbségeket. További részletekért lásd a kiadást, amely a brüsszeli változatot is tartalmazza.
Nem. | Cím | 1866 | 1873 | |
---|---|---|---|---|
Nyítás | • | • | ||
1 | Bevezetés | "A nyugati vonal alkalmazottai vagyunk" | • | vs. |
2 | Kórus és színpad | "Az ég fekete" | • | m |
3 | Párok | "Szomorúak, a márkik" | • | • |
4 | Hármas | "Mégis mi az élet" | • | • |
5. | Trió | "Soha, a cicerone hite" | • | • |
6. | Végső | "Párizsban tömegesen érkezünk" | • | vs. |
Brazil Rondo | "Brazil vagyok, van aranyam" | |||
Végső szett | "A gőz hoz minket" | |||
2 E felvonás közbeiktatása | • | • | ||
7 | Duó | " Bejön ! gyere be, kék szemű lány! " | • | vs. |
8. | Párok | "Ebben az örömökkel teli városban" | • | m |
9. | Rondó | - Emlékszel, szépem | • | |
10. | Párok | "Ügyesen vágni" | • | |
11. | Végső | "Belépünk ebbe a házba" | • | vs. |
Párok | "Ezredes özvegye vagyok" | |||
Tiroli levegő | "Senki sem jött meghívni" | |||
3 E felvonás közbeiktatása | • | • | ||
12. | Bevezetés | "Gyorsan sietnünk kell" | • | • |
13. | Szeptett | "Tehát megbízhatok benned" | • | • |
14 | Duó | "A szerelem hatalmas léptékű" | • | vs. |
15 | Párok | "Futni fogunk, kimegyünk" | • | • |
16. | Együtt | "A kabátod hátul repedt" | • | vs. |
17. | Végső | "Suppons, vacsorák, itt az idő" | • | vs. |
Végső lakosztály | "Minden megfordul, minden táncol" | • | m | |
Végső vágtatás | "Tűz mindenhol, engedj el mindent" | • | m | |
Levegő | "Hé! Admirális! A pártod elbűvölő ” | • | ||
Szünet a 4 th törvény | • | |||
18. | Rondó | "Még mindig elkápráztattam" | • | |
19. | Párok | - Mit tehettek ezek az urak, kedvesem | • | |
19bis | A készlet folytatása | "Bosszuljuk meg magunkat! bosszút kell állnunk ” | • | |
20 | Végső | "Minden megfordul, minden táncol" | • | |
Szünet az 5 th törvény | • | m | ||
21 | Kórus és versek | "Jól kényeztetett és jól borotvált" | • | m |
22. | Rondó | "Ez az anyák rettegett helye" | • | • |
22bis | Melodráma | • | ||
23. | Párok és szettek | " Ismerlek ! - Ismersz " | • | |
24. | Kórus és duó | "Előre, fiatal lányok" | • | • |
24bis | Melodráma | • | • | |
25 | Végső | "A dalainkkal és a kiáltásainkkal" | • | m |
Felirat:
• | Ábra változatban |
vs. | Levágással |
m | Módosítással (új verzió) |
Droner báró de Gondremarck jelmez (1866)
Draner (1866) Bobinet jelmez a III. Felvonásban
Draner (1866) Adhémar de Manchabal herceg jelmeze
Draner brazil jelmez (1866)
Draner brazil jelmez (1866)
A mennyek tetejéről, az utolsó otthonról, Ezredesem, boldognak kell lenned: Michel és Christine , Eugène Scribe és Henri Dupin, Pollet 1821, 15. jelenet | Hogy onnan fentről, az égből, Utolsó otthona, Boldog, ezredesem, La Vie Parisienne , Henri Meilhac és Ludovic Halévy, Michel Lévy 1867, II. Felvonás, 17. jelenet |
A párizsi borítók között különösen: