A visszajátszás (hamis anglicizmus , más néven: lejátszás ) az énekesek által alkalmazott ajak szinkronizálás ( ajak szinkron ), amely nekik szól, hogy hangjuk vagy hangszerük nélkül, vagy mikrofon által felvett hangszeren énekeljenek vagy játsszanak , fül által egy hangszóró vagy fülhallgató által sugárzott, korábban általuk készített minőségi felvétel , amely biztosítja a hallgatók számára azt a hangot, amelyet általában a helyszínen és ugyanakkor elő kell állítani.
Ennek a folyamatnak az első ipari felhasználása a Léon Gaumont által 1902-től 1917- ig gyártott fonoszcének . Ezek olyan filmek voltak, amelyek témái dalok vagy vázlatok voltak, amelyeket előzetesen hengerre vagy lemezre rögzítettek, és előadóik hallhatták egy fonográf közvetítésével képernyőn kívül, és akinek szavait a lehető legszorosabban követték kamera előtt ( néma mozi ). A vetítésnél ugyanazt a folyamatot alkalmazták: egy fonográf és annak hengere vagy tárcsa szórta a hangot, a vetítőberendezés pedig azt a képet mutatta, amelyet az operátor aktivált a forgattyúkarral, és megpróbálta a lehető legjobban szinkronizálni a hangot, és a képet elválasztani. a kép vetítési sebességének felgyorsítása vagy csökkentése . Ezek a fonoszcének sok énekes, fantáziaművész és nagyszerű színész képét és hangját örökítették meg.
Ma ez egy olyan technika, amelyet főként az énekesek használnak a koncertek során az előre nem látható események elkerülése érdekében, a hangstúdió hangminőségének megteremtése, az ének közben megvalósíthatatlan mozgások lehetővé tétele ( főleg a koreográfiák ), a művészi alkalmatlanság elrejtése, ill. átmeneti vokális probléma vagy akár stressz leplezésére . Az elv az, hogy a koncert fizető nézői olyan ügyfelek, akik minden esetben jogosultak a minőségi szolgáltatásra. A lejátszást használók hajlamosak tagadni.
A lejátszás felhasználható egy másik tolmács zsarolására is a nyilvánosság előtt bemutatott helyett (amelyet bélésnek neveznek): a hipotézist bizonyos csoportok vagy énekesek kapcsán hívták fel, akik aztán csalók alakját készítették. Ez például a Milli Vanilli csoport esete , amelynek hanyatlása akkor következett be, amikor kiderült, hogy a hangok nem a színpadon fellépő művészeké. Ez gyakran előfordul akkor is, amikor a dalokat kitalált formában ( filmek , sorozatok , tévéfilmek ) adják elő , és a színészek nem rendelkeznek az énekhez szükséges képzettséggel.
A televíziós műsorok , különböző (vagyis zenei szekvenciákat, függetlenül attól, műfaj) szinte mindig végre lejátszás (PBC vagy költségvetési szerv, lásd alább), elsősorban technikai okok miatt. A felvétel hangját mindig a stúdióban dolgozzák fel, és nem lehet ugyanolyan minőségben megszerezni a televízión. Az elektromos gitárok, a billentyűzet ezért nincsenek csatlakoztatva erősítőhöz, nincsenek mikrofonok húros hangszerek, hegedűk, harmonika stb. Előtt . . Ha ez nem így van, akkor „ élőben ” beszélünk .
A korai 1970-es években , a lejátszás kezdődött, hogy egy nagyon rossz híre néhány nézőt, aki nem érti a műszaki szükségességét, és úgy érezte, csalódott, hogy a művészek valójában nem énekelni.
Így, amikor a vezeték nélküli átviteli mikrofonok érkezett a televízióban , és amelyhez antenna formájában egy dróttal néhány tíz centiméter hosszú, hogy cserélje ki a vezetékes mikrofonok és a hosszú méter drót fialt a felvétel és állványok, több nézők úgy vélték, hogy a mikrofonok már nem voltak csatlakoztatva és automatikusan lejátszásra kerültek . A Télé 7 magazin magazin például egy néző levelét közli, amely a következőképpen íródott: "Kivel viccelünk?" Nem csak lejátszás közben énekelnek , de még a mikrofont sem csatlakoztatták, lógott le egy darab drót, nagyon csalódott vagyok. "
A 2000-es években a lejátszás egyre inkább jelen van a dal közepén. Sért, ha észreveszik, de nincs ugyanolyan negatív hatással az énekes karrierjére, mint az elmúlt évtizedekben. Valójában az Auto-Tune demokratizálódása határozottan befolyásolja a közönség elfogadását az ilyen gyakorlatokra, tekintettel arra a tényre, hogy természeténél fogva az "automatikusan hangolt" hang gyakran érzékelhető, és nem. valósággal. Ezenkívül a show-biz emberek sikertelen lejátszása özönlik az internetre, bizonyítva, hogy ez mindennapos.
Manapság az internetezők ugyanazon az elven "énekelnek": úgy tesznek, mintha felvételen énekelnének. Csak a szórakozásról van szó, és nem próbálják azt a látszatot kelteni, mintha valóban énekelnének. Gyakran olvassuk a „hamis lejátszás” paradox kifejezést (mivel a lejátszás kezdeti alapelve már a színlelés).
A lejátszást nem minden művész értékeli. Néhányan, mivel kénytelenek használni magukat, ezt a módszert használták arra, hogy magukat a lejátszásokat gúnyolják, vagy csapdába ejtsék azokat, akik rájuk kényszerítik.
Ban ben 1986 májustelevíziós műsor közben az Indochine francia csoport lejátszást játszik, az 1980-as években széles körben alkalmazott technikát. Nicola Sirkis úgy dönt, hogy a virágot a 3. CD-n helyezi el a színen, és miközben 3 A szex elmegy, Nicola körülbelül három másodpercig lenyomja a mikrofonját. Indochine-t azonban kritikával illetik majd a lejátszás után, és szinte kénytelenek lesznek turnéjukat „ Indochine Joue ” -nak nevezni . A NRJ Music Awards 2009-ben a csoport nem volt hajlandó visszajátszani az élő show-ban, előző nap nagyon valós teljesítményüket rögzítette.
Ban ben 2009. szeptember, egy olasz tévéműsorban a Rai 2 -n a műsor technikai csapata lejátszást igényel a Muse brit csoporttól . Ezután a csoport három tagja úgy dönt, hogy megfordítja a helyét (az énekes a dobos helyét veszi át, a basszusgitáros gitáros szerepet tölti be, a dobos pedig a basszuson és az éneken található). A műsorvezető nem veszi észre, sőt odáig megy, hogy interjút készít az énekessel Matthew-nak hívva , amikor valójában Dominic Howard (a dobos az elejétől a végéig játszik).
A Pixies csoport a lejátszás iránti ellenségességét is megmutatta. Az Here Comes Your Man című videóban az énekes és a basszusgitáros tágra nyitja a száját, amikor énekelni kellene.
A Nirvana együttes a " Top of the Pops " -on is "elrontotta" a lejátszást , ahol a basszusgitáros a levegőbe dobta a basszust, és ahol az énekes és a gitáros nagy karmozdulatokat hajtott végre, miközben nagyon mélyen énekelt a PBO bevezetése alatt.
Franciaországban Gilbert Bécaud francia énekes visszautasította a lejátszást. Ban ben1980. februárcímű, a neki szentelt 1. számú program során az összes művészen részt vett, akik részt vettek benne, hogy valóban énekeljenek. A műsor kezdetekor maga Gilbert Bécaud kijelentette, hogy a műsor nem lesz lejátszás alatt, a közönség iránti tiszteletből fakadóan, és a lejátszásban dolgozó énekeseket bárányozza. Ez a megközelítés még népszerűbbé tette.
Más értelemben az énekes, Gérard Manset 1983 óta nem hajlandó megjelenni a televízióban, mert úgy véli, hogy a televízió eltéríti a dalok művészi jellegét.
Franciaországban Sheila énekesnő , aki gyakran koreografált, amikor énekelt a televízióban, az 1960-as és 1970-es években gyakran kénytelen volt használni ezt a folyamatot, olyannyira, hogy régóta becenevén "a lejátszás királynőjének" hívják. A1980. május 14, a Guy Lux által bemutatott Top Club program során hangproblémákkal szembesül, míg a King of the world című dalát az SB Devotion csoporttal kell előadnia . Dalának kezdetén a zenekar leáll, míg Sheila tovább énekel és táncol, majd szemmel láthatóan bosszúsan megáll, azt állítva, hogy ez "az élő szeszélye". E sikertelen fellépés után úgy dönt, hogy jelentősen csökkenti élő televíziós megjelenéseit.
A 2000-es évek eleje óta az amerikai Britney Spears nagyon gyakran használja a lejátszást
Egy interjú során során 2013 Billboard Music Awards ünnepségen , Celine Dion ismerte el a lejátszást.
2013-ban, Barack Obama elnök beiktatási ceremóniája alatt a Capitolium előtt Beyoncé énekes eljátszotta az amerikai himnuszt. Később elmagyarázta.
Mariah Carey amerikai énekest gyakran vádolták lejátszással. A2016. december 31, Az ABC csatornán , ahogy végez előtt a nézők milliói a Times Square in New York on Szilveszter, egy szegény playlist választás a részét a technikusok erők neki, hogy kell énekelni élőben, míg a „már elkészített lejátszási el kellett volna játszani. Meglepetten dumál néhány szót, kissé elveszetten mozog a színpadon, miközben a táncosok folytatják koreográfiájukat. Több okot fog megadni ennek a fiaskónak, többek között a fülhallgatóval kapcsolatos problémát.
Justin Bieber néha lejátszást használ. Az ő teljesítménye a Billboard Music Awards in 2016 , rajongók észrevették, hogy nem igazán énekelni, és megkérdőjelezte a Twitter .
Katy Perry a California Dreams című műsorában lemaradt egy lejátszásról, amikor fuvolajátékot kellett színlelnie. Lejátszási probléma is felmerült a 2013-as Nrj Music Awards ünnepségen .
Michael Jackson zenei karrierje során használta a lejátszást. Az 1983 művelet során a Motown évforduló különleges , ő használt a Billie Jean lejátszás . Karrierje hátralévő részében, különösen a veszélyes turnék alatt és még inkább a HIStory turné során, lejátszást használt. Azok a turné próbáinak képei, amelyeket a halálakor gyakorolt, és amelyeket az "Ez van" dokumentumfilm mutatott, azt mutatja, hogy a művész lejátszás nélkül énekelt, és biztosan ugyanezt tette volna, ha a turné történt.
Luciano Pavarotti olasz tenor lejátszja Nessun Dormát lejátszásként a 2006. évi téli olimpiai játékok nyitóünnepségén .
A 2008 során NRJ Music Awards ünnepségen , Vanessa Paradis úgy döntött, hogy játszani a dalt Amint látom mikrofon nélkül.
A hátteret széles körben használják az indiai bollywoodi moziban , ahol minden film olyan jeleneteket tartalmaz, amelyeket olyan színészek táncolnak és énekelnek, akiket profi énekesek támogatnak .
A lejátszásnak két formája van :
A professzionális felvételeknek több számuk lehet, legalább egy a hanghoz, és legalább kettő (sztereó) a zenéhez, ami igazolja a „zenekari sáv” kifejezést: csak zenekari számokat játszanak. Ezeknek a többsávos felvételeknek az az érdeke, hogy élőben, figyelmeztetés nélkül továbbjussanak a PBC-ről a PBO-ra. Például hangprobléma esetén élő közvetítés közben vagy technikai probléma esetén.
A visszajátszásokat egy digitális audio állomáson keresztül lehet módosítani , amelyre több vokális sávot rögzítettek. A hangmérnök így manipulálhatja az előadó hangsávját, ahogyan szeretné (hangszín, hangfelvétel cseréje) az előadás személyre szabása érdekében.