A francia nyelvű rím felváltotta a középkori asszonancia- hangot, amely újragondolta a mássalhangzó hangjait, amelyek végül az utolsó tónusos magánhangzó után következtek be: a XVI . Századi költőket és utódaikat Malherbe- ként fokozatosan kötelező érvényű szabályokat is meghatározták, amelyeket a XIX. E század és az irodalmi elemzés megmarad a mondókák tanulmányozásában.
Ez lényegében elrendezésük (rímek követése, keresztezése, átkarolása, összekeverése), gazdagságuk (többértelműen mondjuk minőségüket is ), amelyet a közös hangok száma (rím gyenge, elégséges, gazdag) és nemük jellemez. váltakozás a férfias mondókák (= amelyek nem tartalmaznak végső "e" -t (vagy -es, -ent)) és a női mondókák (= amelyek tartalmazzák ezt a végső -e szót, amely nem számít szótagokban).
A szögletes zárójelben megadott fonetikus átírások a nemzetközi fonetikus ábécé szokásait követik . A fonológiai átírások , perjelek között, amelyek csak a nyelv alapvető ellentéteivel foglalkoznak, szintén követik őket, de lazábban.
Mint a legtöbb nyugati nyelvben, a rím felváltotta a középkori asszonancia hangot, amely ezt a helyreállító mássalhangzó hangot vetette fel, amely valószínűleg az utolsó hangnemű magánhangzó után következett be: a XVI . Századi költők és utódaik, mint Malherbe, fokozatosan meghatározták a kötelező érvényű szabályokat, amelyeket a XIX . Század.
Rhyme költészet által alkotott ismétlése egy vagy több fonémák azonos (amelyek között szükség van legalább egy magánhangzó tónusos ) végén két vagy több a közeli. A fonémák csak akkor rímelnek, ha azonos sorrendben vannak. Például a következő két sor rímel:
Gyermekem, nővérem, Gondolj az édességre [...] Charles Baudelaire , Les Fleurs du Mal , szonett XLIX "Meghívás utazásra"Valójában mindegyik vége folytatja a közös fonémák / Soer / visszhangzását ("dou ceur " és " nővér "). Azt mondjuk, hogy ez a két vonal „rímelésének s / Øer /” vagy, hogy van „egy rím s / Øer /”: van, ezért csak egy rím (nem megnevezni minden sor végén rím , de csak a fonémák ismételni több vonalak).
Stílus szerint fontos megjegyezni, hogy a rím további linkeket (vagy ellentéteket) vezet be egy versbe verődő költői szöveg szavai között, ami megerősíti a költői írás sűrített jellegét (amelyben általában a lehető legkevesebb szót használják a lehető legtöbb jelentést megteremteni, képek, konnotációk , hangfolyamatok stb . játékával ). Így rímelő szavak hozzák össze a jelölő és tágabb, a jelölt kell eljárnia: válnak kulcsszavak a vers.
Ne feledje, hogy ha a vers nagyon gyakori a költészetben, akkor nem korlátozódik rá (bár a mindennapi nyelv mesterséges természete miatt elkerüli), és mindenekelőtt nem kötelező ebben az irodalmi műfajban . A nem rímelő költészet, a XX . Századtól nagyon elterjedt.
Rímet mondanak:
A két részlet Gérard de Nerval „ Desdichado ” -jából származik .
Ezek a nevek érkeznek egy régi design a nyelvet, amelyen az e elavult (ami feladta a végén a XIX th században, és még néhány színház az XX -én , még mindig gyakran előfordul az a dal) tekintették gyenge és puha, ezért az akkori elképzelések szerint a nőiséggel társul, amit megerősít az a tény, hogy egy vers végén egy null e nem számított a méter szótagjainak számában .
A férfias és nőies rímek nem rímelhetnek együtt, legalábbis a XIX . Századig. Így régóta vagy hangos okokból (mindaddig, amíg az e caduc-ot a vers végén kiejtették), vagy grafikai okokból azt fontolgatták, hogy a tenger és a keserű nem tud rimánkozni jobban, mint szeretni és kívánni . Jelenleg ritkábban tartják tiszteletben ezt a férfias és női mondókák közötti különbséget.
A klasszikus költészetben ( 17. század ) a férfi és a női mondókák váltogatták egymást: a női rímet nem követhette új női rím és fordítva. A szokás a XVI . Századtól kezdett elterjedni , a Plejádok költőinek hatására . Valójában, amikor az e caduc-ot a vers végén ejtették ki (egészen a XIX. E századig, különösen a dalban), a váltakozás hallható volt. Ebben a példában a női mondókák lejárt e- je aláhúzva:
Láttam, elpirulok, láttam Pali e ; Zavar támadt lelkemben zavart e ; A szemem már nem látott, nem tudtam beszélni; Éreztem, hogy egész testem izzad és ég. Jean Racine , Phèdre , I. felvonás , 3. jelenet, kb. 273–276Attól kezdve, hogy az e ebben a helyzetben megszűnt, a váltakozás mesterségessé vált, és a XIX . Századtól megszűnt előírni . Időnként rugalmasabb módon előnyben részesítettük a magánhangzók rímjeinek (amelynek utolsó fonémája egy kiejtett magánhangzó) és a mássalhangzó (ejtsük a végső mássalhangzó) közötti váltakozást, példaként váltogattuk a magánhangzók rímeit "go / deep" (1. szakasz) és "megérintett / szétszórt" (2. szakasz) és mássalhangzó rímek: "talapzat / végzetes" (1. szakasz) és "komolytalan / vole" (2. szakasz) ezekben a verlaine-i versekben :
Oh! szomorú látni a talapzatot állva Egyedül ! és melankolikus gondolatok járnak És jöjjön álmomban mély bánat Magányos és végzetes jövőt vált ki. Oh! ez szomorú ! - És te magad, nem igaz? érint Ilyen szomorú képből, bár komolytalan szemed Jó szórakozást a repülõ lila és arany pillangóval A törmelék fölött, amellyel a kijárat be van borítva. Szerelem a földön (Verlaine, Fêtes galantes ) (1. és 2. versszak)Az Apollinaire ezen verseiben ugyanazt a váltakozást találjuk , de a "kirakat / áldozatok" rím tisztátalan, és tulajdonképpen asszonanciát jelent (az egyetlen tónusú magánhangzó folytatása az ezt követő mássalhangzó nélkül - amelyet a szavak elejének homofóniája erősít meg) . [v / i / t]), és nem tartja tiszteletben a rímet a szemre (egyes és többes szám keveréke):
Az éveken kívül Az ablakot néztük Az áldozat modelleket És láncokban haladt A Landor úti emigráns - Apollinaire - alkoholokA költők a strófaváltáson is játszottak, például Verlaine versének elején férfias 1-es és 2-es női versszakkal:
A másik éjszaka szele eldobta a Szerelmet Ki a park legtitokzatosabb sarkában, Mosolyogva rosszindulatúan meghajlítva És akinek megjelenése miatt ennyit gondolkodtunk egy egész napon át! A másik éjszaka szele ledobta! Üveggolyó A reggeli örvények leheletében szétszórva. Ez szomorú Látni a talapzatot, ahol a művész neve Fájdalmasan olvas egy fa árnyéka között. Szerelem a földön (Verlaine, Fêtes galantes )Aragon gyakran helyettesítette a női és a férfias mondókák váltakozását a mássalhangzóval (az előbbi helyett) és a magánhangzóval (a másodpercek helyettesítésére) végződő mondókák váltakozásával:
A Hohenzoll ern kerületben A Saar és a laktanya között Mint Luz Erne virágai Lo la melle virágzott Hiron delle szíve volt A bor del díványán Azért jöttem, hogy feküdjön le közel neki A csuklás piano „s . Német Varázs Bierstube (Aragon, A befejezetlen római )A rím gazdagságát vagy minőségét a vers végétől kezdődően ugyanabban a sorrendben megismételt fonémák száma határozza meg ( e kizárva a végleges lombhullatót). Azt is mondjuk, de egyértelműbb módon a mondókák minőségét.
Azt mondjuk, hogy a rím rossz, ha az egyetlen rímelő fonéma a végső tónus magánhangzó:
Lásd ezeken a can aux Alvás árasztja el ezeket a vizeket Baudelaire , op. cit. → Szegény rím / o / (fonéma).Azt mondjuk, hogy egy rím elegendő, ha csak két fonéma ismétlődik (beleértve az utolsó tónusos magánhangzót is):
Ha titokzatos csillog ETTER (a trémával : / misterijø / nem / misterjø /) Áruló szemed közül Baudelaire , op. cit. → elegendő rím / jø / (két fonéma);Azt mondjuk, hogy a rím akkor gazdag, ha az ismétlés három vagy több fonémát foglal magában (beleértve az utolsó tónusú magánhangzót is):
Hogy ott élni néz ! [...] Abban az országban, amely neked tűnik ! Baudelaire , op. cit. → Gazdag rím / sɑ̃bl / (négy fonéma);Azt mondjuk, hogy a rím leonin vagy kettős, ha két magánhangzót vagy két kiejtett szótagot tartalmaz :
Esik ! Ez keresztezi Az egész ég és elmenekült. Esik ! Ez egy felhőszakadás Csillagok az éjszakában. [...] Esik, esik, angyalom! Fussunk át oda! Azt akarom Ebből a furcsa porból Porold meg a szőke hajad . Jean Richepin , A simogatások → Leonine rímek / ɑvɛʁs / és / əvø /Azt mondjuk, hogy a rím háromtagú, ha legalább egy magánhangzót magában foglal, mint a szótagú rím:
Alkonyi frissesség Minden ütemhez eljön hozzád Akinek a fogoly lövése visszahúzódik A láthatár finoman . Stéphane Mallarmé , Vers → Háromtagú rím / atəm ɑ̃ / A nő elsőbbséget élvez , Azt posteriority Az esztéta. Henry Jean-Marie Levet , Versek és dalok → háromtagú rím / jɔrite /Azt mondjuk, hogy a rím akkor alkot holorimot, ha magában foglalja az összes verset:
Gall, a királynő szeretője nagylelkűen megfordult, Galantikusan az arénától a nîmes-i Tour Magne-ig. Marc Monnier (gyakran Victor Hugónak tulajdonítják)Alphonse Allais-nak sikerült két olyan sort összeállítania, amelyek utolsó huszonkét betűje megegyezik, és amelyek nem rímelnek:
A bône-i Dubois-ház lakói látták A fa hideg évszakához okosan,valamint ez a hozzávetőleges holorime ( indukált rímről beszélünk ):
Ah! Nézd meg a Loing-hidat, onnan a tengeren hajózva, Dante! Madár, messze feküdt az unalmas divattól ,amelyet ezzel a megjegyzéssel követ: "A rím nem túl gazdag, de nekem jobban tetszik, mint a trivialitásba süllyedni . "
Vannak finomabb ismétlések is, például a félreérthető rím, amely több szóra játszik (pl .: rózsa / szórás ), vagy a két teljesen rímelő vers ( holorimes ) közötti párhuzamosság .
Megjegyzések:
Mivel a rím által alkotott homofónia folyamata csak ismétlés útján létezik, ez azt jelenti, hogy legalább két minimális homofón alkotóelemre (fonéma vagy fonémacsoport) van szükség. Ezen alkotóelemek elhelyezkedése a versben és a versben pontosan leírható.
Megjegyzés: egyezmény szerint ugyanazt a rímet ugyanazon betűvel ábrázolhatjuk egy versben. Így a végződések a vers [...] kapu és [...] Forte , alkotják rím A , [...] puha és [...] inch B , és így tovább.
Szigorúan véve a rím mindenekelőtt hangvisszhang a sor végén. E keret sorrendjük egy bizonyos nevet visel; a kényelem kedvéért szokássá vált egymáshoz viszonyítva megnevezni a leggyakoribb elrendezéseiket. A sor végén lévő rímek így minősülnek:
Lapos rímekA mondókákról azt mondják, hogy laposak (vagy követik őket), ha egyszerűen kettes csoportokban követik őket ("AABB").
Példa:Sainte-Pélagie-ban, (A)
e meghosszabbított uralom alatt, (A)
ahol álmodozó és töprengő, (B)
fogságban élek, (B)
( Gérard de Nerval , Csehország kis kastélyai , politika, 1852)
Kereszt mondókákAzt mondják, hogy a mondókákat keresztezik (vagy váltogatják) a kettő kettő váltakozása esetén ("ABAB").
Példa:Raven mester, egy ülő fán, (A)
sajtot tart a csőrében. (B)
Renard mester a csábító szag által, (A)
többé-kevésbé ezt a nyelvet tartotta neki: (B)
( Jean de La Fontaine , Fables , I , A varjú és a rókája )
Kettőzött mondókákAzt mondják, hogy a rím megduplázódik, amikor több rímet ismételnek ("AAA").
Példa:Áthaladva egy bizonyos réten, (A)
Pásztorlányt tetszése szerint találkozott, (A)
Házasságban ajánlotta fel neki .
Az apa nagyon szerette volna (A)
( Jean de La Fontaine , Fables , IV , A szerelmes oroszlán )
Csókolt mondókákAzt mondják, hogy a rímet akkor csókolják meg, ha egy másik ("ABBA") keretezi.
Példa:Nem fogsz tudni hinni neked, aki a lányokat futotta (A)
Fiatalember, akinek a szíve csupasz volt (B)
Amikor elszakítottam az ingedet, és te sem (B)
Nem fogsz visszajönni a régi manila játékoshoz (A)
( Louis Aragon , Kivonat a Háború című versből és mi következett )
Háromoldalú rímekHáromoldalúnak mondják, ha lapos rímmel kezdődik, majd egy másik rímet egy másik ("AABCCB") keretez.
Példa:Aranyos, nézzük meg, hátha
letört a rózsa (A),
amely ma reggel lebomlott (A)
Bíbor ruhája a napon (B)
Elvesztette ezt a vespert (C)
Lila ruhájának hajtogatásait (C)
És arcszínét, mint a tiéd (B)
( Pierre de Ronsard , Kivonat a Mignonne című versből , nézzük meg, hogy a rózsa )
Ha a rím csak a sor végén jelenik meg, sok olyan homofonikus ismétlés halmaz létezik, amely megismétli a végső rímet a soron belül máshol, vagy akár a vonal egy másik rögzített helyzetét (például a hemistichet ) használja további rím elhelyezéséhez.
A francia irodalom által számunkra hagyományozott számos eljárás közül megtarthatjuk a következő összetett mondókákat:
Rhyme senée, vagy tautogramA rím senée megelőzi azt a sort, amelyben az összes szó ugyanazzal a betűvel kezdődik.
Példa:Chartreux, bérlők, kartondobozok, ácsok,
juhok, szúnyogok, munkások, marissaux,
városok, gazemberek, falvak, vivandiers,
Hamlets, hotiers, kórházak, szállodák,
Bouveaux, pásztorok, bosquillons, bonhommeaux,
Fourniers, kemencék, bab, széna, virágok gyümölcsök
népe által nélkülözhetetlenek vagy elpusztultak.
( Jean Molinet , az igazság beszéde )
A leonin feléA két hemistiche rímel együtt.
Példa:Ezért már nem Vergilius atya;
Száraz, merev apát,
megcsípett, múlt, összetört, fagyos,
ragyogó, de törékeny fényű.
( Marie-Joseph Chénier , Az ember a mezőkön , Jacques Delille )
Különleges rímTestvérített rímként is ismert: folytatás a következő vers elején.
Példa:A Fort suy dolmányos, és sajnálom a halálomat , a
Halál Osté me Lady hozzám megy, az
a boldogság, hogy a poi (e) -et balszerencsévé
alakították, amelyet Maleur szerzett, és nem hangos .
(dal: Clément Marot )
Batelée rímA végső rím a hemistichben található . Ezt a rímet az alexandriai nem tolerálja , mert megtöri a vers harmóniáját. Az alexandriai puristák gyakran kerülik a néma magánhangzót a hemisztikában, de amint itt látható, tudják, hogyan lehet megszegni ezt a szabályt más verseknél, ha az kívánt eredményt eredményez:
Példa:És anélkül, hogy abbahagyná a puha hiszékeny orsót
A haj a simogatásnak megfelelően hullámzik
( Paul Valéry , Old vers album , La Fileuse , 1920)
Törött rímA megtört rím nemcsak a sorok végére rímel, hanem az elválasztó szavakra is . Az ilyen típusú rímet összetettsége miatt ritkán használják.
Példa:Szív által ténylegesen leadott minden doul eur ;
Vigyázz velük , ne használj semmiféle színlelést ;
Nincs csúnya tény, hogy fenntartsd douc eur ;
Vaillant és pr nekik , add fel a színlelést .
A „ törött versek ” vagy a „jelentett versek” értelmében: a vers két részre oszlik, a két hemistiche nem feltétlenül rímel egymással, hanem a következő versek hemisticheivel; a különböző részeknek eltérő jelentése lehet, mint az egésznek:
Példa:A legnagyobb bűncselekmények miatt láttam, hogy a föld megzavarodott.
Az erősített trónon a király tudja, hogyan kell mindent megszelídíteni.
A köznyugalomban a szerelem önmagában háborúzik:
Ez az egyetlen ellenség , akitől félni kell.
(kivonat Zadigból ( 4. fejezet ) Voltaire-től , ahol a hős csonka versei nem vezetik bukásához)
A sor utolsó szótagját, sőt az utolsó kettőt vagy hármat kétszer is megismételjük.
Példa:Gyakran megyek imádkozni, kiabálni:
De a zsinórja alatt
egy göndör szemet dob el , nevetve,
elfogyasztva és
fájdalomra idézve , amelyet arcom elfojt:
Kinek a szeretője állítja,
aki a túllépésért elmúlik.
( Clément Marot , Isten őrizze meg úrnőmet és régensemet )
Császár rímAz emperière (vagy a császárné) rím átveszi a koronás rím gondolatát, de a rímes szótag kettő helyett háromszor jelenik meg.
Példa:Mi vagy te mocskos, Világ, hullám?
(példa Thomas Sébillet- től kölcsönözve )
EgyébSok olyan francia szó van, amely nem rímel más létező francia szóra. Idézhetünk (nem teljes felsorolás): belga, hagyma, clephte, dogma, falánk, szerény, gyilkosság, szörnyeteg, izom, szegény, tizennégy, tizenöt, sanve , gyom , sír, halom, diadal, verst .
Meg kell jegyezni, hogy ez nem zárja ki a törött rím megszerzésének lehetőségét ezekkel a szavakkal, mivel az ábrázolt „ quat orze ” az „al ors ”, „deh ors ” stb. majd egy másik, magánhangzóval kezdődő szó követi a kapcsolat létrejöttét.
Egy árva rímes szó rímelésére kényszeríti a költőt, hogy bővítse szókincsét a hétköznapi francia határokon túl. Így Georges Fourest , hogy rímet találjon a "szörnyetegre", Phèdre -ről szóló paródiakölteményének utolsó szakaszában az igének egy régi és eltűnt formáját használja: szörnyetegre .
Szegény Hippolyte! A szörny tengerész
találjanak kövér megette,
akkor ... emésztett meg, amely lehetővé tette számomra
(De már tudta, hogy!)
, Hogy tudjuk követni, ó jó tanár,
Óvatosan a
negyedik parancsolat a Tízparancsolat
nélkül élni, hogy sokáig!
- Georges Fourest , Les Négresses szőkék , 1909.
Az árva rímekhez fűzhetjük a szubjektív "perde" szót, mert az egyetlen szó, amely képes rimálni vele, a jó társadalomban általában tilos. Sacha Guitry ezt a sajátosságot használta egy verses darab, a Le Mot de Cambronne megírásához . Magától értetődik, hogy a néző füle várja a híres "vesztes" érkezését, aki bejelenti be nem jött kollégájának érkezését.
Az árva (vagy ritka) mondókák más eseteiben a költő néha úgy találja ki a szavakat, hogy igazolja őket, mint az Alvó Booz híres versében :
Minden Urban és Jerimadethben pihent;
A csillagok zománcozták a mély sötét eget;
Az árnyékos
virágok között vékony, tiszta félhold ragyogott nyugaton, és Ruth csodálkozott,
- Victor Hugo , A századok legendája , 1859,
vagy Mallarmé „sonnet en -yx” -jében :
A kredenzákon, az üres nappaliban: nincs ptyx,
A hangos őrültség megszüntetett csecsebecséje,
(mert a Mester azért ment, hogy könnyeket merítsen a Styx-ből.
Ezzel az egyetlen tárgygal a Semmit sem tisztelik.)
- Stéphane Mallarmé, 1868.
A rím tisztasága a klasszikus elmélet alapja, miszerint a rím nemcsak a fülnek, hanem a szemnek is tökéletes. Így a feltételezett kötelező szabály számos tiltást állapít meg a rím tisztaságára vonatkozóan. Megtiltja például két szó rímelését, amelyek közül az egyik mássalhangzóval, a másik magánhangzóval végződik, még akkor is, ha az utóbbi hallgat. Másrészt a rím nem tiltott, ha a második szó egy néma mássalhangzóval végződik, amely ugyanazon a hangon hozza létre a kapcsolatát.
A Moi, mes cipő , Quebec dalszerző Félix Leclerc elbeszéli, hogy egy francia barátja decried a rossz minőségű rímek: „Nem értem,” mondta sóhajtva. Rímel a háborúra és a nyomorúságra, tündérek rétekkel, ez imbecilis. "
A klasszikus elmélet nemcsak a mondókák fonikus vagy grafikus aspektusára, hanem a rimálandó szavak jellegére is szabályokat állapít meg. Ezért az elméleti szakemberek határozottan javasolják, hogy kerüljék a rím könnyűségét vagy banalitását, ami:
Minél inkább a rím készül a különböző szavak között, annál gazdagabb és sikeresebb.