A összehangzás (nőnemű főnév), a spanyol asonancia , asonar (ige) származik a latin adsonare ( „reagálni egy hang egy másik hang”) egy szófordulat amely az ismétlés azonos magánhangzó hang ( fonéma ) több közeli szóval. Az alliterációhoz hasonlóan ez is a vers utolsó nem lombhullató magánhangzójának homofóniáján alapszik a változatban . Általánosabban szólva, asszonanciáról beszélünk, ha egy vagy több magánhangzó megismétlődik egy sorban vagy egy mondatban. A kívánt hatás az alliterációhoz hasonlóan a hang, és ezáltal a téma érzésének vagy minőségének kiemelése. Utánzó harmóniára törekszik, és ebben az értelemben nagyon közel áll az onomatopoeához . Mindazonáltal meg kell különböztetnünk az asszonanciák két esetét: a metrikus asszonanciát (gyakran összetévesztjük a rímmel ) és a harmonikus asszonanciát (a költői és a verziószerűsítési kereteken kívül).
Magánhangzók vagy vokális hangok (versben, vagy ... -ban) megismétlése egy versben vagy egy versben.
Az Assonance fonikus és magánhangzó-transzformációt (magánhangzókat) kizárólag, azonos módon működtet. Csak a hangokat vagy a fonémákat vesszük figyelembe, ellentétben az alliterációval: "Emelje fel, Jeruzsálem, emelje fel büszke fejét" ( Jean Racine ), ez asszonancia a / è / -ben, és nem a morféma megismétlése . Ez a jellemző azonosítási problémákat vet fel a szövegekben.
Néha összekeverjük az asszonanciát és a rímet ; valóban sok női rím (magánhangzóval végződik) az asszonancia formája a hatás szempontjából. Történelmileg a rím emancipált asszonancia. Azonban :
„Az asszonancia ebben az értelemben tökéletlen vagy elemi rímnek tekinthető. Csak a tonikus magánhangzó homofóniáját igényli, anélkül, hogy figyelembe venné az azt megelőző vagy követő mássalhangzókat. A tiszta és frappáns például asszonanciát képez; a sztrájk és az abrosz rímet alkot. Már a középkorban a francia költészetben a legrégebbi verseknek nem voltak mondókái, csak asszonanciáik voltak. Ez még elengedhetetlen eleme volt a változatosságuknak. Nem számított, hogy a játékban lévő két magánhangzót ugyanúgy írták: a helyesírásnak semmi köze ehhez a kérdéshez; de elengedhetetlen, hogy ezeket a magánhangzókat hasonlóan ejtsék , így a nyitott o nem tud asszonálni egy zárt o-val . "
- Marcel De Grève
Röviden, a versek végső asszonanciája esetén gyakran keveredik a két kifejezés. Míg az asszonancia csak a hangismétlést érinti, a rím egy hangos csoport ismétlése (mássalhangzó és vokál).
A kívánt hatás, mint az alliteráció esetében, expresszív vagy harmonikus ismétlés. Lehetőségei azonban szélesebb körűek, mint az alliteráció esetében; Valóban, összehangzás csak céloz a fonéma , az esetek száma az érintett (mindazok a nyelv kivételével néma e ) lehetővé teszi, hogy egy virágzó panel harmonikus hivatkozásokat. Röviden, Mazaleyrat és Molinié (vö. Bibliográfia) szerint az asszonancia két szinten működik: a metrikus struktúráké (változatosítás, a rím közelsége ) és a harmonikus struktúráké (az utánzó harmónia szintje). Az alliterációval ellentétben az asszonancia a metrikus kényszer markáns funkciójával rendelkezik. Az asszonancia az alliterációhoz hasonlóan hozzájárul ahhoz, hogy a szerző utánzó harmóniát alakítson ki . A végesség szempontjából (az igazi hangokat utánozva) közel áll az onomatopoeához , lehetővé teszi az olvasó számára a nagyobb sztrájkot azáltal, hogy megerősíti bizonyos vizuális, hallási vagy tapintási benyomások sugallatát, a többi érzéket kizárva. Mint ilyen, Charles Baudelaire széles körben használja levelezéseinek (vagy szinesztéziájának ) részeként : "A borzongó hajnal rózsaszín és zöld ruhában" .
A reklám erőforrásait a minőség közvetítésére vagy a beszélgetés közbeni memorizálás megkönnyítésére használja .
Metrikus elfogadásában, a rímekkel való összefüggésben az asszonancia csak a költészetben , és főként klasszikus, sőt középkori formáiban található meg. Harmonikus elfogadásában bármely műfajban megtalálható, mint az alliteráció.
A zenében az asszonanciát olyan modern zeneszerzők tapasztalták meg, mint Michael Jarrell 1990-ben az Assonance IV-vel , Schoenberg avantgárd előírásainak és a Harmónia Szerződésének megfelelően .
Az asszonancia a középkori költészetben (például La Chanson de Rolandban) széles körben alkalmazott folyamat, amelynek nem volt ríme, csak asszonanciái voltak. Ez azonban csak a XVII . Századból származik, amikor a spanyolból származó kifejezés, amely saját gyakorlatot jelöl a kasztíliai versben, Franciaországban az asonancia kifejezéseként jelent meg . Az aranykor Spanyolországban, akárcsak Calderonban, a La vida es sueño-val ("Az élet egy álom" - 1636), az uralkodó méter, a romantika nem mondókákon játszik (mint más métereken), hanem különféle asszonanciákon (/ a /, / e / vagy / o /).
A konkrét jelentés ebben az esetben a magánhangzók homofóniáit jelöli a sor végén, majd mássalhangzó heterofónia következik (pl .: világ / árnyék). Az asszonanciát alkotó magánhangzók bármilyen szintaktikai helyet foglalhatnak el a versben vagy a mondatban ( próza esete ): a szó elején, közepén vagy végén. Gyakran előfordul azonban, hogy ékezetes helyzetben találkozunk velük ( francia tónusos akcentus ), vagyis a szó végén a francia nyelven. Ezt az álláspontot részesíti előnyben a költői hagyomány ( Boileau , François de Malherbe , Victor Hugo ...). Lehet, hogy ezeknek a hangos magánhangzóknak nem ugyanaz a helyesírása; a hang mindenekelőtt az itt keresett hatás. Mint ilyen, nem szabad összetéveszteni egy másik stilisztikai hatás jellemző a költészet: rím is a végén egy vonal, amely az ismétlés egy hangbeli set (magán- és mássalhangzók), és amely kiszorítja összehangzás a 17. században. Th században . Ettől kezdve az asszonanciát használják az alexandrinusok expresszivitásának megerősítésére ( különösen Jean Racine-ban ).
Végül a szürrealisták és utánuk az Oulipo a költői nyelv átalakítására irányuló projektjeik során szintén kihasználták a hatást. Végül az asszonancia nem a költészet műfajának fenntartott hatás : megtalálható a prózában, valamint a költészettel és az elbeszéléssel határos műfajokban ( szabadvers , fehérírás stb.)
A mássalhangzókat érintő következtetés az alliteráció , amelyet gyakran az asszonancia mellett használnak. A hátrányos asszonancia az inverz ábra. Hasonlóképpen meg kell különböztetni egy másik nagyon hasonló beszédfigurától, amely abban áll, hogy egy szó végének megismétlésével hozza létre a hatást: a homeoteleute .
Az alliterációhoz hasonlóan a hierarchikusan felsőbbrendű anyafigura az onomatopoeia , ami vitatható.
Az alliterációhoz hasonlóan az asszonancia az onomatopoeia típusához tartozónak tekinthető . A vita az asszonancia szó használatát is érinti : kívánatos fejlemény az alliteráció használata , kiterjesztve a fonémák, magánhangzók vagy mássalhangzók bármilyen megismétlődésére, és az asszonancia fenntartása rímként való használatára.
A nyelvnek a rímel szembeni megőrzéséről folytatott vita az irodalomtörténet során számos szerzői és költői álláspontot váltott ki: Gérard de Nerval így védi az asszonanciát:
„[…] De a rím, ez a súlyos francia rím, hogyan bírná a következő verssel:
Az olajfa virága - amelyet imádtál - […].
Figyeljük meg, hogy a zene elismerésre méltóan alkalmazza ezeket az ötletes merészségeket, és az asszonanciákban eléggé megkímélve találja meg mindazon erőforrásokat, amelyeket a költészetnek fel kell kínálnia. "
- Gérard de Nerval , Les Filles du feu , Valois dalai és legendái
Hasonlóképpen, Charles Baudelaire és Verlaine nem csak gyakorolják, hanem támogatják is: "Rimez gyengén, assonez, ha akarod, de rímel vagy assonez, nélküle nincs francia vers" ( Verlaine ). 1894-ben Verlaine e szám védelmének szentelt versét, a Vers en assonances-t , amelyben bebizonyította harmonikus erejét.