Sofonisba Anguissola

Sofonisba Anguissola Kép az Infoboxban. Sofonisba Anguissola, Önarckép (1556),
Łańcut Múzeum .
Születés 1532
Cremona , a milánói hercegség 
Halál 1625. november 16
Palermo , Szicíliai Királyság 
Tevékenység Festő , miniatűr
Bernardino Campi
Munkahelyek Palermo , Róma (1554) , Madrid (1559)
Mozgalom Modorosság
Védnökök Isabelle de Valois, II. Spanyol Fülöp
Család Anguissola
Apa Amilcare Anguissola
Anya Bianca Ponzoni Anguissola ( d )
Testvérek Elena Anguissola ( en )
Lucia Anguissola
Europa Anguissola ( d )
Minerva Anguissola
Anna Maria Anguissola ( en )
Közös Orazio Lomellino ( d ) (től1584 Nak nek 1625)
Elsődleges művek
Fülöp II
portréja Isabelle de Valois
kisgyermek portréja Egy rák megharapta a
sakk játékot

1532 körül Cremonában született és 1625- ben Palermóban halt meg Sofonisba Anguissola olasz manierista festő .

A portrékra szakosodva 1559-ben érkezett II . Fülöp spanyol udvarába, és Valois Erzsébet tiszteletbeli asszonya lett . Professzor a királynő és a hivatalos festő a bíróság, míg 1573-ban ő festett sok portrék, köztük a király, Elisabeth Valois, Ausztriai Anna, a költő a Cremona Giovanni Battista Caselli.

Életrajz

Körül született 1532-ben Cremona , egy család a köznemesség házasságából Amilcare Anguissola és Bianca Ponzoni, Sofonisba Anguissola egyike volt az első női festők megközelíthető, élete során, a magasból az európai művészeti színtéren..

Sofonisba a legidősebb és legismertebb a hat Anguissola nővér közül (Sofonisba, Elena, Europa, Lucia , Anna Maria, Minerva ). A családban van egy testvér, Asdrubal (született 1551).

Az ókori kultúrában elárasztott humanista, apja, Amilcare Anguissola , minden gyermekét arra bátorította, hogy fejlesszék művészi tehetségüket.

1546 és 1549 között a fiatal Sofonisbát és nővérét, Elenát tanulmányozta az akkor portrékról és vallási festményekről ismert Bernardino Campi lombard festőnél . Ez az egyik, bár nem tartozik a cremonai család legismertebb Campi ( Vincenzo , Giulio és Antonio ), van stílusa közel áll a mesterek manierizmus divatos Észak-Olaszországban a XVI -én és XVII th  században. Bernardino Campi tehát erőteljesen befolyásolja a fiatal Anguissola stílusát, aki előszeretettel készült munkájában, a portréban ismét felveszi annak alapvető vonásait.

Amikor Campi elhagyta Cremonát Milánóba , a nővérek Bernardino Gatti (il Sojaro), az eredetileg páviai festő tanítását követték , de Cremona és Piacenza között aktívak voltak .

Fáradhatatlan impresszionuma lánya, Amilcare Anguissola tehetségének fáradhatatlanul dolgozott az 1550-es években, hogy megismertesse őt Mantua , Ferrara , Parma , Urbino és Róma műhelyeivel .

Bizonyos, hogy Sofonisba a Gonzagák közelében lévő Mantua udvarába ment, ahol Jules Romain növendékeivel dörgölőzött .

Valószínű, hogy Parmában maradt, a farneseieknél, és ismerte Giulio Clovio-t , a neves miniatűr festőt, aki beavatta őt erre a technikára. Még ha nincs is nyomunk miniatűrökről Sofonisba Anguissola kezéből a kremoniai periódus után, az akkori források azt jelzik, hogy egész életében folytatta ezt a művészetet.

Giorgio Vasari idézi a Vite- ben Michelangelo Buonarrotinak köszönhetően, aki azt állította, hogy a fiatal lány rendelkezik bizonyos tehetséggel.

Sofonisba apja valóban írt Michelangelónak, hogy bemutassa neki lánya munkáját. Az általa benyújtott rajzok között szerepelt a Rák által megharapott kisgyermek , amelyben az akkor valamivel húsznál is idősebb művész a gyermeki fájdalom kifejeződését olyan módon ragadta meg, amely nagy örömet okozott neki - a firenzei mester előtt. Ugyanezt a vigyort találjuk a Caravaggio gyík által megharapott fiúban is .

A spanyol bíróságon (1559-1573)

Sessa herceg, Milánó kormányzója ajánlást kapott számára a spanyol bíróságtól. 1559-ben Sofonisba Anguissola végleg elhagyta Lombardiát, hogy csatlakozzon II . Fülöp udvarához . Épp időben érkezik, hogy részt vegyen Guadalajarában , a király esküvőjén Élisabeth de Valois-val , akinek gyorsan becsületlányává válik, és akinek rajzot tanít. Ezt a díjat a Cremonában maradó családnak megéri 200 ECU éves járadék, amelyet ugyan név szerint Sofonisba Anguissolának címeztek, de Amilcar, majd Asdrubal mindig beszedte.

Anguissola védőnőjének 1568-ban bekövetkezett haláláig számos portrét készített a királyi család tagjairól és hozzátartozóikról. Különleges státusza - nemes, társasági hölgy, rajztanár és udvari festő  - azonban megakadályozza, hogy eladja ezeket a vásznakat és műhelyt tartson. Ezek az okok, valamint az Alcazar elégetése megmagyarázhatják azt a feledést, amely sokáig körülvette képi munkáját a spanyol udvarban. Csak egy hosszú kutatási munkának köszönhető, hogy nagyszámú portrét fokozatosan át lehet rendelni hozzá, gyakran Alonso Sánchez Coello (1642-1693) festő kárára .

Isabelle de Valois halálakor kísérői visszatértek eredeti osztályaikba, kivéve Sofonisba Anguissola-t, akinek visszatérése Kremonába nehéznek bizonyult szervezni, és ezért kötődött maradt, miközben a bíróság aktívan férjet keresett, és hozományát újra a csecsemőkhöz kötötte. Isabella Clara Eugenia és Caterina Micaela.

Első házasság

A királynő volt társa előtt elszámoltatható spanyol udvar férjet keres Sofonisba Anguissolának, aki azt követelte, hogy olasz és ne spanyol legyen. A kutatás végül sikeres lesz, és -1573. májusmeghatalmazottja útján Madridban ment férjhez , egy fiatal szicíliai nemeshez, Fabrizio Moncadához , aki Paternò hercegétől fiatalabb.

Ősszel csatlakozott hozzá Szicíliába, és poggyászába hozta a spanyol bíróság által összegyűjtött hozományt, nevezetesen egy nagy összeget, ékszereket és 1000 dukát éves nyugdíjat. A pár akkor élt szüntelen mozgása között a palota a Moncada család a Paternò (Catania közelében) és Palermo.

A képi tevékenységnek nyoma sincs erről az időszakról, eltekintve egy kortárs írástól, amely azt jelzi, hogy Sofonisba műve „nem portrékból állt, hanem […] néhány olyan ritka kis vallásos vászonból. "

1578-ban Don Fabrizio Moncada elpusztult a tengeren, Capri mellett, a spanyol udvarba tett kirándulás során. Úgy tűnik, hogy ez az eltűnés zavarba hozta a honatyákat, és hogy a kapcsolatok megterhelődtek a hozomány visszaszolgáltatásával kapcsolatos jogi kérdések körül.

Második házasság

A spanyol bíróság felajánlja Sofonisba Anguissola befogadását, de testvére, Asdrubal segítségével inkább hagyja el Szicíliát, és térjen vissza szülővárosába, Lombardiába. A visszaút viszontagságai arra késztették, hogy megálljon Ligúriában. Egy ideig Livornóban töltött , majd Pisában , ahol 1579 karácsonya táján találkozott Orazio Lomellinivel , egy fiatal hajóskapitánnyal és egy nagy genovai család természetes gyermekével. A második házasságban férjhez ment, testvére, a spanyol udvar és a toszkánai nagyherceg kifogásai ellenére, akire válaszolt, a kezével írt levelében "a házasságok először a mennyben, majd a földön ” .

A házaspár életmódja tehát összefüggésbe hozható azzal a szüntelen ingázással, amelyet Orazio vállalkozásának érdekében Genova és Szicília között hajt végre , először Köztársaság hajójának ( La Patrona ) kapitányaként , majd saját számlájára, fokozatosan magasabb és magasabb funkciók a Palermoba telepített „genovai nemzeten” belül.

Annak ellenére, hogy a címkén akadtak - Orazio nem volt nemes, és a házasság első férje halála után nagyon hamar megkötött - Anguissola kapcsolatai a spanyol bírósággal meglehetősen gyorsan helyreálltak. 1583-tól unantant kifizetést kapott Don Fabrizio elvesztése miatt. Egy évvel később egy harmadik éves nyugdíjat küldtek neki, amelyet Szicíliában kaphatott.

Ezenkívül a festő az első művész, aki idősként ábrázolja magát. Ez az önarckép, amelyet 1610 körül festettek, megerősíti kitűnő művészi státuszát, de nem igyekszik fiatalítani a vonásait. Nagy fenséggel és a hatalom férfipózainak súlyosságával ábrázolja önmagát. A festmény a spanyol III. Fülöpnek szól , amint azt a jobb kézbe hajtott levél bizonyítja: Alla Ma [jesta] d Catolica besa la m [ano] ... Anguissola  " .

1615-ben visszatért Palermoba, ahol férje most már leginkább érdekelt. A ház ott vett egy házat Seralcadi régi arab negyedében. A vízió továbbra is ott fest, annak ellenére, hogy a látása jelentősen visszaesett, ami végül fel fogja adni a festészetet.

1624 nyarán Sofonisba Anguissolát meglátogatta Antoine van Dyck híres festő, akit Palermoba hívtak Emoyuel Philibert savoyai alkirály arcképének megfestésére . Ezután a fiatal festő felvázolja a füzeteiben az öregasszony arcképét, és megjegyzi, hogy a nagyon gyengébb látása ellenére: "ízlése volt, hogy elrendezze előtte a vásznakat, és nagy erőfeszítéssel, orrát a festmény, ő sikerült. felismerni egy kicsit „míg ” a memóriát, és egy nagyon élénk és nagyon udvarias elme , ő ” tartott más jó beszédet, és azt mondta az élete része „valamint a” nagy fájdalmat látásvesztése volt, és már nem volt képes beletörődni a festészetbe. "

Sofonisba Anguissola a következő évben meghalt, a 1625. november 16. Temetik Palermóban, a „genovai nemzethez” tartozó San Giorgio templomban. A férje által néhány évvel később elhelyezett sírkő a következő említést viseli:

Sophonisbae uxori ab Anguissolae
combitus ducenti eredetű [M]
nobilitate, alakított extraordinariisque
Natura dotibus a illusztris mundi mulie
res relatae AC IN exprimendis hominum
imaginibus Adeo jelentéktelen
UT lökhárító [m] aetatis suae
nemine habuisse üljön aestimata
Horatius Lomellinus
ingenti affectus maerore csalódást
hoc szélsőérték és si tantae mulieri exiguum
mortalibus vero maximu [m]
dicavit 1632 .

A Sofonisba Anguissola-ról szóló spanyol levéltár leégett a tűzben, amely a madridi királyi Alcazárt teljesen elpusztította , 24. és1734. december 28.


Művek

A jegyzék a Sofonisba Anguissola e le sue sorelle kiállítás katalógusából származik , amelyet 1993-ban rendezett Mina Gregori

Festés

Tervezés

Kiállítások

Tributes

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Ezeket a portrékat Madridban, a Prado Múzeumban őrzik.
  2. (it) Sofonisba Anguissola e le sue sorelle , a kiállítás katalógusa, amelyet a grega Mina Gregori szervezett, Leonardo Arte, 1994.
  3. (in) FH Jacobs (Pro) kreativitás. A reneszánsz virtuóz meghatározása: női művészek, valamint a művészettörténet és a kritika nyelve , Cambridge, Cambridge University Press, 1999, p. 27-63.
  4. Sofonisba Anguissola. Articulo di Sara Getz, SUNY Művészeti Osztály.
  5. (it) A dipinto eredete: Ragazzo morso da un ramarro .
  6. A festményt régóta Juan Pantoja de La Cruznak tulajdonították.
  7. A portrét hosszú ideig Sanchez Coellónak tulajdonítják, ennek ellenére Sofonisba Anguissola írja alá.
  8. Korábban Sanchez Coellónak tulajdonították .
  9. (It) PP Ribera, Le Glorie immortali de 'trionfi et eroiche imprese di ottocento quarantacinque illustri antiche and moderne dotate di condizioni e scienze segnalate , 1609, pp. 315-316.
  10. Martine Lacas, női festők, a 15. és a 19. század hajnaláig , Párizs, Seuil,2015. október, 221  p. ( ISBN  978-2-02-119051-9 ) , p. 82
  11. Az Infanta Caterina Micaela fia.
  12. portré Lady Sofonisba festő ( pittricia ) készült élő, Palermo, egész évben 1624, július 12-én. 96 éves, még mindig nagyon élénk emléke és elméje van […], keze továbbra is szilárd és remegés nélkül . London, British Museum.
  13. (De) G. Adriani, Anton Van Dyck, Italienische Skizzenbuch , Bécs, 1940, p. 72., 110. sz.
  14. (It) G. Frizzoni, "La pietra tombale della celebre pittrice Sofonisba Anguissola", in Rassegna bibliografica dell'arte italiana , Ascoli Piceno, 1990, pp. 53-55.
  15. Gyűjtemény önarcképek az Uffizi Múzeum , (it) Wolfram Prinz (et aut.), „La Collezione di autoritratti: Catalogo generale” , a Gallerie degli Uffizi, Gli Uffizi , Firenze, Centro di,1980( 1 st  ed. 1979), 1211  o. ( ISBN  88-7038-021-1 ) , p.  791.
  16. "  Planetary Names: Crater, craters: Anguissola on Mercury  " , a planetarynames.wr.usgs.gov oldalon (hozzáférés : 2020. június 16. )

Függelékek

Bibliográfia

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek