Urbino Vénusz

Művész	Tiziano
Keltezett	1538
Szponzor	Guidobaldo II della Rovere
típus	Akt , mitológiai festészet
Műszaki	Olajfestmény
Az alkotás helye	Velence
Méretek (H × W)	119 × 165 cm
Ihlet	Alvó vénusz
Mozgások	Magas reneszánsz , velencei iskola
Gyűjtemény	Uffizi Galéria
Készletszám	00131831
Elhelyezkedés	Uffizi Galéria

Az Urbino Vénusz ( olaszul Venere di Urbino , ezért néha az Urbino Vénusz francia nyelven) a reneszánsz festménye , amelyet Titian 1538-ban valósított meg .

A vászon, kiállított a Uffizi Képtár a Firenze , eredetileg úgy tervezték, hogy hordozható, kívánsága szerint egy olasz nemes időt (méretek 119 × 165 cm ).

A festő akkor 50 éves volt, és először kapott megbízást ilyen aktra.

Hagyományos cím

A mű konvencionális címe , az Urbino Vénusz , Giorgio Vasarinak köszönhető, aki miután meglátta a festményt egy urbinói utazás során ,1548, a meztelen nőt "vénuszként" jellemezte nagy művének , A legjobb festők, szobrászok és építészek élete második kiadásában :

„Vannak Tiziano, a szekrény , a Duke of Urbino , két fej nagyon kecses nő; a Vénusz fekvő fiatal nőként képviseltette magát, virágot tartott, és rendkívül könnyű és kivitelű drapériák vették körül ; és szétszórt hajú Szent Mária Magdaléna feje, ami figyelemre méltó alkotás. "

- Giorgio Vasari, trad. olaszból Léopold Leclanché és Charles Weiss, átdolgozta Véronique Gerard Powell.

Megbízott munka

Az Urbino Vénuszát Guidobaldo della Rovere , Francesco Maria della Rovere urbinói herceg örököse rendelte meg . A herceg két évvel korábban már megvette ugyanazon modell, La Bella portréját . Guidobaldo della Rovere levele a donna nudáról beszél , és ez a fordulat elegendő annak bemutatására, hogy a mitológiai téma itt csak ürügy. A Vénusz többi része lehetővé teszi a női test szépségének és vonzerejének kiemelését. A XVI . Században mágikus erő tulajdonítható a képeknek. A házastársak hálószobájába ajánlott felakasztani a gyönyörű meztelen férfit vagy nőt. Ha a nő a megtermékenyítés idején ezeket a gyönyörű testeket nézi, gyermeke szebb lesz.

A festmény valószínűleg a teljesen meztelen Vénusz istennőt ábrázolja . Ez valószínűleg ihlette Venus Drezda is nevezett alvó Vénusz a Giorgione . A meztelen nő könnyedén fekszik, jobb karján nyugszik, fejét párna emeli, vállán laza haj, néhány rózsa az ujjai között. Teljesen megtekintésre kínálja magát. Csak a péniszét rejtik bal kézzel természetes és szerény módon. Egy kis kutya tekergett a lábánál. A berendezés egy reneszánsz palota dísze. A háttérben két cselédlány foglalatoskodik egy ruhás láda körül. A ládák fedelében található aktok a középkor után a XV . Századi firenzei voltak, de velencei festészetben soha nem gyakorolták őket. Szinte azt gondolhatta, hogy a Vénusz meztelenül került ki az esküvői ládából .

Elemzés

Az Urbino-i Vénusz közvetlenül megerősíti érzékiségét és elcsábítását egy műben, amely Titian árnyalt naturalizmusát mutatja be. A festő ismét megmutatja a nézõnek, hogy képes egy konkrét valóságot, egy adott pillanatot és egy adott klímát képviselni. Giorgione Vénuszának mintájára épült, a pazar környezetnek, a szobalányoknak és különösen a nézőre szálló nő tekintetének köszönhetően tűnik ki. Ezek az elemek lehetővé teszik a mitikus elszigeteltség megtörését, amelyben Giorgione szépségideálját helyezte el.

A maszturbáció portréja

Egyes művészetkritikusok egyenlővé tették a szexet a maszturbációval . A gesztus ábrázolása meglehetősen kivételes. Titian soha nem vette vissza, és más festő sem. Ebből a szempontból a téma kissé merésznek tűnik, határos a pornográfiával. Olyan gesztust tesz a színpad elé, amelyet a házasság meghittsége is elismer. Rona Goffen művészettörténész megmutatta, hogy a XVI . Századi tudomány szerint a nőket nem lehet megtermékenyíteni az élvezet idején. Néhány orvos ezért azt javasolta, hogy a házas nők öngyilkosság előtt masztizáljanak gyermeküket. Ezért egy házasság keretében elképzelt festményről van szó (Guidobaldo Della Rovere 4 évvel korábban házasodott össze egy 10 éves kislánnyal, és a házasság még nem valósult meg). Az ablakon lévő mirtusz , a jobb kezében lévő rózsák, a két hátsó láda és az ágyon fekvő alvó kutya szintén a házassághoz kapcsolódó szimbólumok. Ezek a szimbólumok azonban nem egyértelműek. A ládák lehetnek egyszerű esküvői ládák, de meg kell jegyezni, hogy a kurtizánok is vannak a palotájukban. A mirtusz és a rózsák csak rózsák és mirtuszok lehetnek.

Két szóköz

Erwin Panofsky , nagy művészettörténész a bal oldali fekete festék nagy részében látta a függöny hajtásait, ezáltal repedés keletkezett, amely vizuálisan elválasztja a festmény közepén lévő két teret, pontosan összhangban a kép nemével. Vénusz. Ezt a függőleges fekete vonalat meghosszabbítja a vízszintes burkolat széle, szintén fekete. De a szintén művészettörténész Daniel Arasse számára , ha valóban van egy függöny a Vénusz mögött, ez egy zöld függöny, amelyet a feje fölé emelnek és megkötöznek. Ugyanakkor ez a nagy fekete festékfolt természetesen nem függöny. Ez sem fal. Nem jelent semmit. Ugyanez vonatkozik a járda szélére is. A kép ezért koherens, és mégis tökéletesen felépített. Az élek megelégedéssel határozzák meg a határokat a festmény két helye között: az ágy meztelen nővel és a szoba a szobalányokkal. Valójában Arasse még ennél is többet mond, mondván, hogy a Vénusz két hely között helyezkedik el, egyrészt a két cselédlány hátterével, amely perspektívában látható, és következésképpen helyet ad a nézőnek (az egyik - itt van a festmény előtt), másrészt pedig a néző terét. A Vénusz teste tehát nem foglal el semmilyen konkrét teret, ha nem a vászon felszínén van.

A festmény két perspektivikus tere megkülönböztethető: egy velencei reneszánsz palota helyisége, ahol két szobalány fejlődik, és annak az ágynak a szobája, amelyen a Vénusz nyugszik, a két emelet nem tartozik egyazon folyamatos tervbe. A hátsó szoba perspektíváját Titian munkájában nagyon ritkán figyelik meg. A cél nem egy térbeli egység, hanem egy mentális egység felépítése. A járda vonalainak eltűnő pontja közvetlenül a Vénusz bal keze felett és a bal szeme magasságában helyezkedik el. Az előtér és a háttér egyformán kezelt színe a szájban lévő lágyság benyomását kelti.

Sem portré egy kurtizán, sem esküvői asztalra, La Vénus d'Urbin vált mátrixa a női akt, amely inspirálja, Édouard Manet az ő Olympia .

Másolatok

1822-ben Ingres lemásolta Titian festményét. Ez a példány az egyesült államokbeli Baltimore-i Walters Művészeti Múzeumban található . A III. E köztársaság elején Victor Mottez egy festményt is készített neki az Urbino Vénusz másolatáról a múlandó múzeumi példányok számára . Ezután a másolatot a Mâcon múzeumnak tulajdonították .

Szobrok

Ezt a témát Lorenzo Bartolini szobra formájában veszik fel . Ingres barátja számára készített festményen alapul . Az eredeti a montpellier-i Fabre múzeumban található. A másolat munka, ami egyértelműen szappan döntéshozók A. és F. Körte Ltd., a Lady Lever Art Gallery (in) közelében Liverpool .

Lorenzo Bartolini, Fekvő Vénusz , 1820-1830, Musée Fabre , Montpellier.
Lorenzo Bartolini a Vénusz másolata a Lady Lever Művészeti Galériában (en) , Liverpool.

Megjegyzések és hivatkozások

Berger Alapítvány , ez a Louvre , az Universalis , a francia szenátus , a Sorbonne , Daniel Arasse in Histoires de peinture közleménye , p. 161 ...
Antje Kramer (szerk.), Gérard Audinet , Gallien Déjean , Itzhak Goldberg et al. ( előszó : Pierre Rosenberg , utószó: Emmanuel Pierrat ), A művészettörténet nagy botrányai: öt évszázados szakadások, cenzúrák és remekművek , Boulogne-Billancourt, Beaux Arts ,2008. május 14, 1 st ed. , 1 köt. , 239 o. 29 cm ( ISBN 978-2-84278-624-3 és 2-84278-624-6 , OCLC 354.046.374 , értesítést BNF n o FRBNF41264110 , SUDOC 125.237.049 , online prezentáció , olvasható online ) , p. 19. [ online olvasás (2017. május 13-án megtekintették az oldalt)] .
Giorgio Vasari ( fordította olasz olasz Leopold Leclanché és Charles Weiss , átdolgozott, jegyzetekkel és előszóval Véronique Gerard Powell), élete művészek: életét a legkiválóbb festők, szobrászok és építészek , Párizs, B Grasset , coll. " A piros noteszgépek ",2007. február 14( repr. 2008, 2011, 2012, 2014 és 2017), 1 st ed. , 1 köt. , 504 p. , 12 × 19 cm-es ( ISBN 978-2-246-70691-5 és 2-246-70691-2 , OCLC 421.733.012 , nyilatkozat BNF n o FRBNF40981248 , SUDOC 113.231.865 , online bemutatót , olvasható online ) , sv „Le Titien" [ online olvasás (2017. május 13-án megtekintették az oldalt)] .
La Bellát a firenzei Pitti palotában őrzik.
Georges Brunel, a Vénusz ikonográfiája , Encyclopaedia Universalis, DVD, 2007.
gyakran helyezik Cassoni , esküvői ládák.
La Venus d'Urbin , konzultáltak2008. december 30.
Nem Daniel Arasse számára ugyanaz a hivatkozás.
Anne Pallucchini, Titian cikk , Encyclopaedia Universalis, DVD, 2007.
"Titian felébresztette Giorgone alvó alakját, és azzal a tekintettel, amely frontálisan rögzít minket, nagyon tudatosítja, hogy egy alak felajánlja a tekintetünknek." Ugyanakkor a bal keze gesztusa pontosan olyan értéket ölt, amilyen nem volt Giorgone-ban. A korabeli orvosi és vallási kontextus nem hagy kétséget afelől: az alak maszturbál, így az a szexuális aktus, amelyre készül, nagyobb eséllyel érhet el orgazmust. Végül, nagyon koherens módon ezzel az erotikus programmal, Titian pontosan átalakította az alvó Vénusz gesztusait : míg Giorgione alakjának jobb karját felemelték, borotvált hónalját mutatva, Titian ugyanezt a karját és a a haj (szőkére vált) eltakarja a hónaljat; mivel Giorgione mellett a bal kéz ugyanolyan borotvált szeméremtestet mutatott, Titian mély árnyékot helyezett el oda (amit anatómiailag semmi sem igazol), és a hüvelykujj és a mutatóujj összefogásával árnyékos közbetétet képez, ahol Giorgione elválasztotta ujjait, megakadályozva minden túlságosan "szégyentelen" javaslatot , Daniel Arasse, "La flesh, la grace, le sublime", Histoire du corps De la renaissance aux Lumières (szerkesztette: Georges Vigarello), 2005, p. 452 .
Rosa Goffen, „Szex, tér és társadalomtörténet Ticianus Urbino Vénuszában”, Ticianus „Urbino Vénusz” , 1997, p. 77 .
Manet az 1853-as olaszországi út során vászonra, akvarellre, vörös krétára és két 24 × 37 cm-es rajzra készített egy nyomtatást .
A Kulturális Minisztérium honlapja [1] által bemutatott információk , az oldal megtekinthető2008. december 31.

Lásd is

Bibliográfia

Eredeti források

Aretino, Pietro. Aretino művei . Fordította: Samuel Putnam, Franz von Bayros és Francesca De Sanctis. New York: Covici-Friede, 1933.
Ovidius. Ovidius metamorfózisa: Arthur Golding fordítás. Philadelphia: Dry Books, 2000.
Roskill, Mark W. Dolce „Artetino” és Veneitan művészetelmélete a Cinquecento-ból. New York: New York University Press, 1968.
Rogers, Mary és Paola Tinagli szerk. Nők Olaszországban, 1350-1650: Ideálok és valóság, Forráskönyv . New York: Manchester University Press, 2005.
Vasari, Giorgio. A művészek élete.

Másodlagos források

Daniel Arasse , „A nő a széfben ”, Semmit nem látunk, Leírások , Párizs, Denoël, 2000, p. 107-152 (a Folio Essais gyűjteményben jelent meg újra).
Biadene, Susanna és Mary Yakush szerk. Titian: A festők hercege exh. macska. Velence: Marsilio Editori, 1990.
Brown, Judith C. és Robert C. Davis. Nem és társadalom a reneszánsz olaszországban . London: Longman, 1998.
Bika, Malcolm. „Vénusz” Istenek tükre , 182–222. New York: Oxford University Press, 2005.
Cheney, Liana Girolamiból. „Vasari értelmezése a női szépségről.” A szépség fogalmai a reneszánsz művészetben, szerk. * Francis Ames-Lewis és Mary Rogers, 179-190. Brookfield, Vt.: Ashgate Publishing Company, 1998.
Cole, Bruce. Ticiani és velencei festészet, 1450-1590. Boulder: Westview, 1999.
Cropper, Elizabeth. „A gyönyörű nőkről, a Parmigianinóról, a Petrarchismóról és a népies stílusról”. Művészeti Értesítő 58. sz. 3 (1976. szept.): 374-394. https://www.jstor.org (hozzáférés: 2008. október 11.).
Fermor, Sharon. „Nemi mozgás a tizenhatodik századi olasz festészetben.” In The Body Imaged: Az emberi forma és vizuális kultúra a reneszánsz óta , szerk. Kathleen Adler és Marcia Pointon, 129–145. New York ”Cambridge University Press, 1993.
Goffen, Rona, szerk. Ticián „Urbino Vénusz” c. New York: Cambridge University Press, 1997.
Goffen, Rona. - Titian szent és profán szerelme és házassága. A kibővülő diskurzus: feminizmus és művészettörténet. szerk. * Norma Broude és Mary D. Garrard, 110-125, New York: Westview Press, 1992. Titian's Women. New Haven és London, 1997.
Goldfarb, Hilliard T., David Freedberg és Manuela B. Mena Marqués. Titian és Rubens: Hatalom, politika és stílus . Boston: Isabella Stewart Gardner Múzeum, 1998.
Jacobs, Fredrika H. „Aretino és Michelangelo, Dolce és Titian: Femmina, Masculo, Grazia”. Művészeti Értesítő 82. sz. 1 (2000. március): 51-67.
Delphine Lesbros , „ Fordítva: egy pillantás a forzieri fedelében heverő alakokra ”, Images Re-views: histoire, anthropologie et theory de l'art , n o 3: „Hommage à Daniel Arasse”,2006, művészet. n o 3 ( online olvasás , hozzáférés: 2017. május 13. ).
Meilman, Patricia, szerk. A cambridge-i társ Titianhoz. Cambridge: Cambridge University Press, 2004.
Erwin Panofsky , Problémák a titianusban, főleg ikonográfia , New York University Press, 1969 (francia kiadás: Le Titien: questions d'iconologie , Hazan, 1990).
Pardo, Mary. „Mesterség, mint csábítás Ticiánban.” In Szexualitás és nem a kora újkor Európában: intézmények, szövegek, képek. szerk. James Grantham Turner, 55-89 London: Cambridge University Press, 1993.
Pápa, Arthur. Titian „Európa megerőszakolása”: Tanulmány a kompozícióról és az ábrázolás módjáról ebben és a kapcsolódó festményekben. Cambridge MA: Harvard University Press, 1960.
Prater, Andreas. Vénusz a tükrében: Velazquez és az aktfestés művészete . London: Prestel Verlag, 2002.
Rogers, Mary. „A női test olvasása a velencei reneszánsz művészetben.” In A velencei reneszánsz festészet új értelmezései , szerk. Franis Ames-Lewis, 77–90. London: Birkbeck College, Londoni Egyetem, Oszt. Művészettörténeti Tanszék, 1994.
Tinagli, Paola. „Női aktok a reneszánsz művészetben”. Nők az olasz reneszánsz művészetben: nem, reprezentáció, identitás , 121-154. New York: Manchester University Press, 1997. A La Venus bemutatta az Urbino Vénuszának szentelt kiállítás katalógusát , amelyet2003. október 11 nál nél 2004. január 11, Brüsszelben, Omar Calabrese és Herman Parret felügyelete alatt , szerk. Snoeck, 2003.

Kapcsolódó cikk

Magas reneszánsz : a kapcsolódó olasz művészettörténet korszaka

Külső linkek

Hatósági nyilvántartások :
Megjegyzés szótárban vagy általános enciklopédiában : Encyclopædia Britannica
Képzőművészeti források :
A francia szenátus közleménye