Olympia
Művész | Edouard Manet |
---|---|
Keltezett | 1863 |
típus | olaj , vászon |
Műszaki | festés |
Az alkotás helye | Marvejols |
Méretek (H × W) | 130,5 × 191 cm |
Mozgások | Impresszionizmus , realizmus |
Tulajdonos | Francia állam |
Gyűjtemény | Orsay Múzeum |
Készletszám | RF 644 |
Elhelyezkedés | Orsay Múzeum , Párizs |
Bejegyzés | ED.MANET 2007 |
Megjegyzés | Manet Olympia öt változatát is bevésette |
Olympia egy híres festménye Édouard Manet tartjuk a Musée d'Orsay a párizsi . Az 1863-ban festettalkotást először az 1865-ös szalonban állították ki, és ez botrányt kavart.
A mű az előtérben egy fiatal meztelen fehér nőt ábrázol, bal lábával még mindig öszvér van, kanapén és fehér kasmírkendőn fekszik, zöld függönyökkel és kárpitokkal díszített belső térben. Két szatén párnára helyezve jobb karjára támaszkodik, bal keze a lábak tövére támaszkodik, tekintete a nézőre összpontosul.
A háttérben, az ágy mögött, jobb oldalon egy fekete nő egy zöld csokor virággal ajándékozza meg őt; egy fekete macska áll az ágy jobb végén, farkát felemelve.
A Salon librettóban az Olympia címet öt sor kísérte Zacharie Astruc :
- Amikor megunta az álmodozást, Olimpia felébreszti, hogy
Tavasz belép az édes fekete hírvivő karjába;
A rabszolga, ugyanazon a szerelmes éjszakán,
aki eljön, hogy kivirágozza a finom napot, hogy lássa;
Az augusztus fiatal lány, akiben a láng figyel ... »
A Manetnek pózoló modellek ismertek. Victorine Meurent a meztelen nőnek, Laure pedig a szolgának pózolt .
Olympia ihlette Tiziano Vénusz Urbino, a mely Manet volt végre egy példányt, vászon, akvarell, vörös kréta és két rajz alatt egy olaszországi utazást 1853-ban A összetétele azonos, a szétválás a háttérben két a fő ábra és a jobb oldali másodlagos ábra közepén. A modell az Olympia elfogad egy pózt azonos a Vénusz Urbino . Ahogy ő és hasonlók La Maja Nurnberg a Goya , tekintete a nézőt. Manet helyettesítette a kutyát az Urbino- i Vénusz lábainál , és Titian idejében mind a nemi vágy, mind pedig a hűség miatt egy felemelt farkú fekete macska volt.
Más elemek a készítmény ihlette klasszikus olasz festészet zavarta kritikusok, mint például a csokor virág , egy csendélet hogy egyes tűnik incongruously meghívja egy meztelen festmény, vagy távollétében épített perspektíva , amelyben mindig követi a táblázatot Tiziano.
Julie Manet, a festő unokahúga szerint Olympia csuklóját Manet anyjának karkötője díszíti, gyermeke hajfürtjét tartalmazó medalionnal. Ez a részlet azzal a ténnyel társul, hogy Olympia lefedi a nemi szervét, freudi értelmezést kaphat, az anya árulásának értelmezését.
Olympia referenciaként használt a Vénusz Urbino a Tiziano , másolt Manet 1853-ban.
La Maja nude által Goya .
A Cham által karikaturált mű . A Le Charivari ,1865. május 14.
A Vénusz születése által Alexandre Cabanel bemutatták a Salon 1863.
Az Olympia Manet még nagyobb botrányt fog kiváltani, mint két évvel ezelőtt okozott egy másik asztallal, amelyet szintén a velencei reneszánsz festménye inspirált, Az ebéd a füvön .
A kritikusok, figyelmen kívül hagyva Ticián festését, Manetnél egy udvarhölgy, alacsony vagy magas repülés reprezentációját látták. A maneti közönség gyorsan azonosította a modellt "durva lábával", amely a "köves" vagy a "sétáló" prostituáltat jelöli, aki a közúton működik. A virágüzlet által készített csokor, amely az ügyfelének, a szobalánynak, a kasmírral borított vastag kanapének, a díszei (nyakban finom bársonyszalag, karkötő ) érkezését idézi, bizonyos társadalmi emelkedést mutatnak, és inkább egy demit idéznek fel. -mondaine .
A közepén a XIX E század meztelen elfogadható, ha található egy egzotikus vagy mitológiai helyet. A Vénusz születése Cabanel által nem okozott botrányt 1863-ban. Manet vászonán a meztelen nő erősen individualizált, ami szemben áll az aktok hagyományos idealizálásával . Pillantása a néző felé irányul: ez a tekintet és az intimitást kizáró komoly kifejezés okozza a botrányt. A klasszikus női meztelenségeket "meglepik", amikor kijut a fürdőből; nem önként mutatják magukat meztelenül. A nő nézőre vetett pillantása meghazudtolja ezt az egyezményt, és egyes művészetkritikusok azt fogják mondani, hogy a festmény jellege botrányba veszi őket. Paul de Saint-Victor „Monsieur Manet fácán Olimpiájáról” beszél.
Noha Manet nyilvánvalóan egy luxusprostituált képviseletével keresett botrányt (az "Olympia" az ő idejében a rakott álnév volt , a fekete szobalány képviseli csodálóját, aki meglátogatja őt, és a fekete macskát az ágy lábánál. A koszosság szimbóluma), a vádak lavinája, amelynek áldozata volt barátja, Charles Baudelaire és Émile Zola támogatása ellenére , meglehetősen erősen elárasztotta. A kritikusok, akiket a nyilvánosság követett, megállapították, hogy az arc nem elég szép . „Ennek az iskolának minden a megjelenítés pontosságában rejlik; sajnos befolyásolja a gyakori vagy visszataszító alanyok hajlamát ”- írta egy mérsékelt lektor. A Becsületérmet Alexandre Cabanel kapta , akinek a Vénusz két évvel korábban a Szalonban bemutatott szembeszállt az akkori ízléssel.
Az elemzés szerint az Olympia által Michel Foucault , a fényforrást, amely megvilágítja a Olympia oldalán van a nézők. A fényforrás és a nézők tekintete közötti megfelelés azt a benyomást kelti bennük, mintha levetkőznék a nőt: "Csak nekünk meztelen, mivel mi vagyunk az, aki mezítelenné tesszük, és mezítelenné tesszük, mert ránézünk." megvilágítjuk, mivel a tekintetünk és a világítás mindenesetre ugyanaz és ugyanaz. " . Manet ezzel a jelentéssel próbálta bemutatni a valóságot azoknak a nézőknek, akik szinte mindig egy festményen csodálták az ideált. Ahogy Manet mondta:
„A látott dolgokat a lehető legegyszerűbbé teszem. Tehát az Olympia, mi naiv? Van keménység, mondják nekem, ott voltak. Láttam őket. Azt tettem, amit láttam. "
Amit Eric Darragon megjegyez : "Manet csak azért felelevenítette a kérdést, mert valóban azt látta, amit nem akartunk látni" . Amit a nyilvánosság bírált a festmény miatt, arra kényszerítette, hogy nézzen ennek a meztelen nőnek az arcába. Két tanúság egyértelműen megmutatja a nézők reakcióját erre a festményre: „A szalon bűnbakja, a párizsi Lynch-törvény áldozata. Minden járókelő kövét, és az arcába dobja " , " Vannak olyan polgárosok, akik a Szalonba látogatva ernyőjükkel át akarták szúrni, azt illetlennek találták "
1884-ben a botrányt nem sikerült eloltani. A mű a művész műtermének nyilvános értékesítése során aukcióra kerül. Ő özvegy úgy dönt, hogy megvásárolja a festészet vissza. 1889-ben, amikor egy amerikai amatőr látszott érdeklődni a mű iránt, Claude Monet úgy döntött, hogy megvásárolja a festményt az özvegyen, hogy felajánlja a Louvre-i múzeumnak . Ezután előfizetést indított az özvegy által kért 20 000 frank összegyűjtésére. Bellio orvos összegzi a művelet célkitűzéseit a legjobban: "Ennek (az előfizetésnek) az lesz a hármas érdeme, hogy tisztelettel adózzunk a szegény drága Manet emléke előtt, hogy valamilyen módon segélyhez jussunk. Diszkrét az özvegyének és végül hogy valóban értékes munkát tartson meg Franciaország számára ” . Monet nagyon aktív levelezést folytatott abban az évben. Október közepén már összegyűlt 15 000 frank, azonban úgy tűnik, hogy a Louvre nem áll készen az adomány elfogadására.
Monet valóban Antonin Proust helyettestől kérte segítségét a múzeum felmérésében. Proust azt válaszolja, hogy ha ő javára Manet belépése a Louvre, ezt kell tenni más festmények, mint a Olympia . Átmeneti megoldásnak tűnik az, ha először lépünk be a festménybe a Musée du Luxembourg-ban . Suzanne Manet ugyanakkor tudatta, hogy nincs szüksége semmilyen segítségre a Le Figaro révén . Barátságtalan eszmecserék alakultak ki Proust és Mirbeau , Monet barátja között, közbeiktatott újságok útján. Az esetet azonban gyorsan lezárták.
A 1890. február 7- én, Monet-t a közoktatási és képzőművészeti miniszter fogadja, és odaadja neki a mű Louvre-nak történő adományozásának hivatalos feljegyzését, az előfizetők listájával, azzal a feltétellel, hogy a festményt a Louvre-ban vagy Luxemburgban állítják ki. A döntés Gustave Larroumet , akkori képzőművészeti igazgató döntésétől függ . Azt válaszolta, hogy a mű felvehető Luxemburgba, de kiállítási biztosítás nélkül. Ez a válasz nem elégíti ki Monetét, akit Camille Pelletan helyettes támogat . Végül a Louvre biztosítja, hogy a festmény kiállításra kerül.
Ban ben 1890 március, a festményt Suzanne Manet-től vásárolták 19 415 frankért, és nem sokkal később Luxemburgba került.
A festményt a Musée du Luxembourg 1890 és 1907 között őrizte . Ezt követően a Louvre-nak tulajdonították . 1947-ben a Jeu de Paume galériába került . 1986-ban végül az Musée d'Orsay-be osztották be .
Roméo Mivekannin beninéz művész 2020-ban olyan festménykiállításokkal tűnik ki, amelyek elterelik a klasszikus nyugati alkotásokat, amelyek feketéket képviselnek, köztük Olümpiát .