Születés |
1865. december 28 Lausanne |
---|---|
Halál |
1925. december 29(60 évesen) Neuilly-sur-Seine |
Temetés | Montparnasse temető |
Születési név | Félix Édouard Vallotton |
Nemzetiségek |
Svájci francia (azóta1900) |
Kiképzés | Julian Academy |
Tevékenységek | Festő , szobrász , műkritikus , xilográfus , illusztrátor , regényíró , nyomdász , író , grafikus |
Házastárs | Gabrielle Bernheim ( d ) |
Terület | Festés |
---|---|
Mozgalom | Nabi , impresszionizmus |
Művészi műfajok | Portré , táj , műfaj , mitológiai festészet , akt , önarckép , csendélet |
Irattár által őrzött | Yvelines (166J, Ms 3721-3730) tanszéki archívumai |
Fenék tanulmány , The Abduction of Europe , Alfred Athis ( d ) , La Blanche et la Noire , La Malade ( d ) |
Félix Vallotton , született Lausanne-ban , on 1865. december 28és Neuilly-sur-Seine-ben halt meg 1925. december 29, francia - svájci festő , metsző , illusztrátor , szobrász , műkritikus és regényíró .
Félix Vallotton 1865. december 28-án született Lausanne-ban, polgári protestáns családban. Paul Vallotton testvére . 1882-ben lépett be az Académie Julianba Párizsban, azokban a műhelyekben, ahol sok posztimpresszionista művész , köztük a leendő Nabis is gyakran látogatott . Ott kötődik Félix Stanislas Jasinskihoz, akiről két festett portrét készít, és aki megismerteti a szárazpont technikájával .
Kevesebb, mint tíz év alatt a fiatal svájcinak sikerült hírnevet szereznie a párizsi avantgárddal. Fametszeteinek és szenzációt keltő fekete-fehér illusztrációinak köszönhetően híre nemzetközivé vált. Rendszeresen részt vesz különféle szalonokban ( Salon des Artistes Français , Salon des Indépendants , Salon d'Automne ).
Tól 1891 -ben megújult a művészet fafaragás . Ez a fordulat összekapcsolódhatott Albert Aurier híres cikkének , a Le Symbolisme en peinture 1891 márciusi kiadásával , amely "ideista" és dekoratív művészetre szólított fel, amelyből a "konkrét igazság", az illuzionizmus, a trompe-l „oeil” . Az 1892- ben a Rose-Croix első szalonjában kiállított fa metszeteire a Nabis figyelt fel, egy csoport, amelyhez 1893 és 1903 között csatlakozott . Ő barátkozik Édouard Vuillard .
A század utolsó évtizedét illusztrátorként végzett munkája is kiemelte, nevezetesen a La Revue blanche-nál . Az egyik poszterét, a La Pépinière review- t a Les Maîtres de l'Affiche (1895-1900) c.
Az 1889 -ben találkozott Hélène Chatenay, az úgynevezett „la Petite” (-1910), a munkavállaló, aki válna modell és ossza életét. De Vallotton képtelen elkötelezni magát. Jobban törődve munkája jövőjével, mint családalapítással, 1899- ben feleségül vette Gabrielle Bernheimet (1863-1932), Alexandre Bernheim műkereskedő lányát, Gustave Rodrigues-Henriques özvegyét (1860-1894) és Josse nővérét ( 1870) -1941) és Gaston (1870-1953) Bernheim . Ebbe a nagy párizsi családba való beilleszkedésének elősegítése érdekében az egykori anarchistát bizonyos tartalékra kényszerítik; aztán elhagyta a gravírozást a festészet mellett. Az 1900 -ben szerzett a francia állampolgárságot rendeletében honosítás a február 3.
1899-ben a Picquart művészek tiszteletének tizenkét illusztrátora volt . Jules Méline-t képviseli.
1902 márciusában koordinálta a L'Assiette aueurre (48. szám) egyik legmeglepőbb számát "Crimes et châtiments" címmel, amely huszonhárom litográfiából áll, amelyek csak az elülső oldalra nyomtatva leválaszthatók a következő jegyzetfüzetről. pontozott perforációk, amelyek valódi nyomatalbumot alkotnak. 1907-ben Félix Vallotton egy La Vie meurtrière című regény megírásának szentelte magát .
Belső jeleneteket festett, majd klasszikus témáknak, tájaknak, aktoknak, portréknak és csendéleteknek szentelte magát, amelyeket személyes módon, a kortárs trendeken kívül fordított. Félix Vallotton realista művész. Az általa leírt helyzeteket díszítés és dicsőítés nélkül javasoljuk. Művészete indiszkrét, gyakran fekete humor és markáns gúny övezi.
Első egyéni kiállítása került sor Zürichben a 1909 . Rendszeresen állít ki Párizsban, nevezetesen 1910. január, a Druet galériában, kiállításon, amelynek katalógusát Octave Mirbeau előzi . Részt vesz nemzetközi kiállításokon Európában és az Egyesült Államokban. Svájcban festészetét főként forgalmazza testvére Paul igazgatója 1913-tól az ága a Galerie Bernheim-Jeune a Lausanne , jövő galéria Paul Vallotton.
Félix Vallotton szorgalmas munkás, folyamatosan keresi az új kifejezési formákat. Az első világháború borzalmaitól meghatva inspirációt talált a konfliktusban. A háború vége felé visszatért a sikerhez, mielőtt 1925-ben elhunyt volna , egy rákos megbetegedést követően. Azt írta: "Az élet füst, küzdünk, becsapjuk magunkat, ragaszkodunk a szellemekhez, amelyek utat engednek a kéznek, és ott van a halála. "
Van eltemetve párizsi Montparnasse temetőben , 28 -én osztály, nem messze Alfred Dreyfus .
„[Félix Vallotton] nem„ ideológus ”abban a szerencsétlen értelemben, amelyet ennek a szónak adunk, és nem szárítja a lelket azokban az elméletekben, amelyek általában az erőtlenek, a hiúak bosszúja. és bolondok. Mint azok, akik sokat láttak, sokat olvastak, sokat gondolkodtak, ő is pesszimista. De ebben a pesszimizmusban nincs semmi agresszív, semmi önkényesen negatív. Ez az igaz ember nem akarja magát legrosszabbul becsapni, mint másokat a legjobbakban, és mindenben jóhiszeműen keresi az igazságot. "
- Octave Mirbeau , a vallottoni kiállítás katalógusának előszava, Druet galéria, Párizs, 1910. január 10–22.
Félix Vallotton nagyon sok művet készített: 1704 felsorolt festmény, 237 metszet és több száz illusztráció könyvből vagy folyóiratból.
Valószínűleg barátja, Charles Maurin kezdeményezésére Félix Vallotton 1891-ben fafaragással foglalkozott, amikor a színes litográfia nagyon népszerű volt.
A fametszet lehetővé teszi, hogy kifejező nyomatokat készítsen, szilárd, lapos területeken, fekete-fehéren, ami nemzetközi hírnevet szerez neki. Ezeket egyedülálló témáik és nagyon szintetikus, éles stílusuk jellemzi, amelyet a fokozatosság hiánya erősít: látunk egy feltűnő életjelenetet, amely mély fekete környezetben jelenik meg, és látens feszültségeket fejez ki.
A társadalmi feszültségek ( A megnyilvánulás, a merénylet, a vád ) és az erkölcs képmutatása visszatérő témák vésett munkájában.
1891 és 1901 között Félix Vallotton több mint 120 fametszetet és mintegy 50 litográfiát készített. Ezen xilográfiák között vannak 6-10 lemezből álló sorozatok, például:
A hangszerek és az Egyetemes Kiállítás kivételével ezeket a témákat széles körben használják festményein.
Lajhár (1896).
Az éjszaka (1897).
A bizonyítási ok (1898).
Családban (1899).
Az árok (1915).
A vád 1893
Az 1890-es években Félix Vallotton járult hozzá az illusztrációhoz:
Amíg 1902-ben megjelent a Hair Hunter , egy humoros kiegészítéseként La Revue blanche , több mint száz „maszkok” (stilizált portré fekete-fehér) híresség az idő.
PortrékTól 1894-ben , hogy 1902-ben , Félix Valloton készített számtalan rajzolt portrékat a hírességek, elsősorban La Revue blanche , Le Cri de Paris , valamint a Le Livre des maszkok , a Remy de Gourmont . Ezek között :
Félix Vallotton festői pályafutását portrék készítésével kezdte, amelyet Hans Holbein, az ifjabb tanulsága átitatott , és viszonylag szigorú csendéletekkel fejezte be. De a legtöbb munkája eredetibb. A feltaláló, mindig új kifejezési formákat kereső szerző megvalósítja az élénk színek lapos festésével jellemzett vásznakat. 1893-ban csatlakozott a nabi mozgalomhoz , és kartonon számos olajat készített, amelyek kifinomult stílusban, lapított perspektívákkal ábrázolják az utcai jeleneteket, mint például a La Valse , a párizsi Coin de rue , a Les Passants ... Ekkor festette a Bon Marché triptichont. .
Fametszeteinek szellemiségét átülteti romantikus tête-à-tête jeleneteibe, például a La Chambre rouge-ba , ahol a dekor meleg színe szimbolikusan kifejezi a szenvedélyek intenzitását vagy a tiltások megszegését. Az impulzusok erejének és az érzések középszerűségének tanúja, Vallotton ambivalens színpadi műve többre utal, mint mondja, és paroxizmális pillanatban felfüggeszti az akciót. A kritika megosztott lesz: a stilizált ábrázolások, annyira metszetben kifejezőek, a festészetben nyugtalanítóak.
Vallotton 1889-ben ismerkedett meg a fotózással Étretatban. Festménye gyakran hátulról, darabsorokról, néhány jelenetről fentről ( Le Ballon ) vagy alacsony szögből ( La Loge de théâtre, le monsieur et la dame ) örökít meg fotókat, mint például az életből készített fényképeket, de a művész mindig újraértelmezi aki szublimálja annak lényegét.
Vallotton vállalja a mitológia átolvasását, gúnyt űzve a mítoszokból, elidegenítve egy idealizálatlan, sőt izmos, elégedetlen nő képét ( Perseus megöli a sárkányt ), tanúskodva a férfiak és a nők közötti erőviszonyok változásairól a az időszak kezdetén. XX th században.
Sok aktot készít, mintha szokatlan testtartásokba fagyott volna, és jeges erotikát, nehéz magányt áraszt. A fürdőzők visszatérő módon inspirálják; párok a nők is, „a jelenetek nagy a célzás . ” A rajz pontos, gyakran stilizált. Nem díszíti azokat a testeket, amelyeknek nehézségét hangsúlyozza ( Le Sommeil , 1908; Kék galléros nő , 1925 ...), és nem erősíti formáikat ( Bather sziklán ülve , 1910 ...).
Félix Vallotton a fekete nőket egyformán festi másokkal, abban az időben, amikor a társadalmi előítéletek még mindig dominánsak voltak.
1917-től folytatta az utazást, és olyan tájak festésével szentelte magát, amelyekben szabad utat engedett szintetikus stílusának és színérzékének. A fákban lévő szél és a fénysugarak különösen inspirálják.
Legfrissebb munkája A nő a festőállványon , amelyet egyesek nőként önarcképként értelmeznek.
A fürdő a nyári este (1892) , Zürich , Kunsthaus Zürichben .
La Valse (1893), Le Havre , André-Malraux modern művészeti múzeum .
Az úrnő és a szolga (1896), magángyűjtemény.
A vörös szoba (1898), Lausanne-i Kantoni Szépművészeti Múzeum .
Dieppe tengerpartján (1899), magángyűjtemény.
Clair de lune (1895 körül), Párizs , Musée d'Orsay .
La Mare (1909), Bázel , Kunstmuseum .
Le Rayon (1909), Le Havre , André-Malraux Modern Művészetek Múzeuma .
Le Vent (1910), Washington , Nemzeti Művészeti Galéria .
Ködhatás, Honfleur (1917), magángyűjtemény.
La Haine (1908), Genfi Művészeti és Történeti Múzeum .
Három nő és egy kislány játszik a vízben (1907), Bázel , Kunstmuseum .
Akt (1912), Párizs , Musée d'Orsay .
A fehér nő és a fekete nő (1913), Winterthur , Villa Flora .
Fürdő hátulról a homokon (1913), magángyűjtemény.
az elhagyott olvasmány , (1924), Musée des Beaux-Arts de Lyon .
Romok és tüzek tája (1915), Bern Képzőművészeti Múzeum .
Verdun (1917), Párizs , Musée de l'Armée .
A Bois de la Gruerie és a Meurissons szakadék (1917), Nanterre , La Contemporaine .
A washingtoni Souain-templom (1917) , Nemzeti Művészeti Galéria .
Monsieur Ursenbach (1885), magángyűjtemény.
Hector Berlioz (1902), magángyűjtemény.
Marthe Mellot (1906) színésznő portréja , Musée d'Orsay .
Afrikai nő portréja (1910), Troyes Modern Művészeti Múzeuma .
Femme au easet.jpg (1925), magángyűjtemény.
La Visite (1887), Le Havre , André Malraux modern művészeti múzeum .
La Malade (1892), magángyűjtemény.
Fésülködő nő (1900), Párizs , Musée d'Orsay .
Belső tér piros nővel (1903), Kunsthaus Zurich .
Tulipán és Maillol szobor (1913), magángyűjtemény.
Piros paprika fehér lakkozott kerek asztalon (1915), Solothurn Art Museum .
Hús és tojás (1918), Winterthur , Villa Flora .
Csendélet terrakotta korsóval (1923), magángyűjtemény.
Marigolds and Mandarins (1924), Washington , Nemzeti Művészeti Galéria .
Vallotton naplót vezetett rendszeresen 1882 óta, amikor Párizsba érkezett. Élete végén az összes oldalt átdolgozta 1914 előtt.
Azt is írta: