Alessandro Scarlatti

Alessandro Scarlatti Kép az Infoboxban. Alessandro Scarlatti (névtelen portré, 1720 körül). Funkció
Kápolna mester
1684-1702
Életrajz
Születés 1660. május 2
Palermo
Halál 1725. október 22 vagy 1725. október 24
Nápoly
Születési név Pietro Alessandro Gaspare Scarlatti
Becenév Az olasz Orpheus
Tevékenységek Zeneszerző , zenész , csembaló
Gyermekek Domenico Scarlatti
Pietro Filippo Scarlatti
Rokonság Giuseppe Scarlatti (unoka)
Egyéb információk
Mozgalom Barokk zene
Hangszer Csembaló
Mesterek Giacomo Carissimi , Vincenzo Amato (zeneszerző) , Marc'Antonio Sportonio ( d )
Művészi műfajok Klasszikus zene , opera , egyházi zene ( in )
Kiejtés Elsődleges művek
La Santissima Annunziata , Stabat Mater , Griselda , Mitridate Eupatore , Il Sedecia

Alessandro Scarlatti ( Palermo ,  1660. május 2- Nápoly ,  1725. október 24) a barokk zene egyik fő zeneszerzője és az első nagy klasszikus zenészek közé tartozik .

Akit kortársai „olasz Orpheusnak” becéztek, Nápoly és Róma között osztotta meg karrierjét , ahol képzést kapott (mivel életét két évszázad között osztotta fel); termelésének nagy része oda van szánva. Gyakran a nápolyi operaiskola alapítójának tartják , bár ennek csak a leghíresebb és legtermékenyebb képviselője: hozzájárulása, eredetisége és befolyása, komoly és tartós hatása elengedhetetlen, annyira Olaszországban, mint Olaszországban. Európa.

Az operáiról (115 cím) ismert, végül a drámai olasz hagyományokat vezeti , amelyet Monteverdi kezdett a XVII .  Század elején, majd Cesti , Cavalli , Carissimi , Legrenzi és Stradella folytatták , megadva az aria da capo végső formáját , Európában terjesztik. Három tételben avatja fel az olasz nyitányt , a szimfónia távoli ősét . Mindezek a modellek referenciává váltak a korabeli zenés színház számára, ahogyan azt Handel olasz produkciója idézi fel . Eklektikus, Scarlatti is érinti az összes többi műfajban gyakorolt annak idején, a szonáta a concerto , a motetta , a tömeg , az oratórium és a kamra kantáta, az általa vitathatatlan mestere, több mint 620 címet kapta. bizonyossággal és hozzáadható százakkal. Mozart közvetlen elődjének tekinthető .

Alessandro Domenico Scarlatti apja .

Életrajz

Család és származás

Alessandro Scarlatti Szicíliában , Palermóban született , zenészcsaládban; apja, a tenor Pietro Scarlata (a „Scarlatti” formát csak 1672-ben használták), és édesanyja, Eleonora d'Amato egyaránt Palermóban zenéltek. A feltételezett születés Trapaniban , száz kilométerre Palermótól, ahol apja született, semmilyen bizonyítékon nem alapul. Úgy tűnik, hogy az információ a Fétis- től származik  : az Il Pompeo kézirata tartalmazta volna a "Musica del Signor Alessandro Scarlatti da Trapani" említést .

A második nyolc gyermek, akik közül öten is zenészek, a fiú úgy tűnik, hogy kezdte zenei tanulmányait, hogy anyai nagybátyjával, Vincenzo d'Amato , karnagya a katedrális és Marc'Antonio Sportonio, kasztrált és zeneszerző Bologna , tanítványa Carissimi . Énekelt Orfeo a Luigi Rossi Párizsban 1647-ben.

Testvére Frescesco (1666- c. 1741) szintén egy zeneszerző és hegedűművész; testvérei, Anna Maria (1661–1703), Melchiorra (1663–1736) - Nicolas Pagano zenésszel házasok és Tommaso ( kb. 1672–1760) mind a három énekes. Anna Maria beceneve La Scarlatti . Csak Tommaso továbbra felmenő közvetlenül a lányával Rosa (született 1716-ban), aki karrierjét a Velence és Rosa fia, Giuseppe (1723-1777). A Domenicóval csak egy nagy unoka, Dionisio Scarlatti y Adalma (1812–1880) járult hozzá a madridi opera megalapításához.

Róma

Ban ben 1672. június, kétségtelenül az apa halála után a család éhínség miatt elhagyja Palermot Anna Anna és Melchiorra nővéreivel, és Rómában, majd Nápolyban telepedik le. A legenda szerint Giacomo Carissimi tanítványa volt Rómában , aki ben meghalt1674. január. Most azonban valószínűtlennek tűnik, hogy a fiatal - alig tizenkét éves - Scarlatti-t korának leghíresebb római zenésze köszönthette. A legvalószínűbb hipotézis szerint Scarlatti szerény zeneszerző tanítványa lett volna, Antonio Foggia , az S. Maria Maggiore híres kórusmestere , Francesco Foggia fia . Emellett okkal feltételezhető, hogy Észak- Itáliához fűződött kapcsolatai, korai művei Stradella és Legrenzi hatását mutatják be . Az első színházi alkotások Bernardo Pasquini tanításának lehetséges hatásait is bemutatják .

A zenész feleségül veszi a római Antonia Maria Vittoria Anzalonit 1678. április 12és az ifjú pár egy lakásban száll meg Gian Lorenzo Bernini palotájában . A1679. január 11-én, Filippo Bernini, az építész fia, a tízgyerekes születésű Pietro keresztapja. Alessandro nővére, Anna Maria feleségül vesz egy "hivatalnokot", és a botrány a fiatal zenészre esik, a római kúria ellenségességével.

A pár tíz gyermeke közül kettőt hívtak hivatásos zeneszerzővé: Pietro († 1750) és Domenico , 1685-ben született, a legismertebb. De két lánya is énekesek, köztük Flaminia (1685- c. 1725). Az ötödik jövevényt (1684) Christine királynő támogatta. A Flaminiát a Scarlatti családhoz közeli nápolyi Francesco Solimena festette , de a portré eltűnt. Úgy tűnik, hogy soha nem a magánkörben énekelt, valószínűleg apja kamarakantátáin, vagy talán testvérének, Domenico-nak az első művein.

Lépések
  • 1679 - Róma
  • 1684-1702 - Kápolna mester Nápolyban
  • 1702–1708 - Róma. Utazás Firenzébe (1702) és Velencébe (1707)
  • 1708–1717 - Nápoly
  • 1717–1722 - Róma. Loreto (1722)
  • 1723 - Visszatérés Nápolyba

Rómában, a „A megjelenés miatti kétértelműségek” című operájának „ Teatro Capranica ” című előadása, a Gli equivoci nel sembiante (1679. február 8) védelmet nyújt neki (Rómában száműzött) Christina svéd királynőnek , aki már védi Stradellát , Pasquinit és Corellit . Abban az időben ritka dolog volt, az operát több városban is lejátszották. Ő bízta meg a Honesta negli amori (1680), a következő opera, és ő tette mestere a kápolna. Szerint Geminiani , Scarlatti csodált Corelli, mint hegedűművész és karmester, több mint zeneszerzőként.

Ban ben 1682 november, elhagyta San Giacomo- i posztját, akit San Girolamo della Carità- ban kineveznek maestro di cappellának . Hat operát adtak elő Rómában 1679 és 1683 között, ami a siker jele (nevezetesen az Il Pompeo ). XI . Pontiff Innocent érkezése , aki a farsang idején kívül betiltotta a bemutatókat, ezeket az előadásokat az őket támogató nemesség magánkörére korlátozza. Valószínűleg ebben a helyzetben győzi meg Maddaloni herceg a zenészt, hogy térjen vissza Nápolyba.

Nápoly

Míg egyik operaénekesnő nővére egy befolyásos nápolyi nemes úrnője, az alkirály igazságügyi titkára, addig a testvére a nápolyi alispán kórusmesternek való kinevezését tervezi .1684. február. A második kápolnamester, a septuagenarian, Provenzale tulajdonában lévő poszt hat másik zenésszel mondott le, botrányt okozva. Az igazságügyi titkárt felmentik, de Scarlatti megtartja tisztségét. A zenészeket azonnal a római zenészek váltják fel, akik Scarlatti nyomában voltak. Alig tíz évvel később, amikor a zeneszerzőt gyakran eltávolították operáinak létrehozásának felügyeletére, Provenzale volt az, aki leváltotta a kápolna alispánjaként.

Nápolyban a zenész nagy operasorozatot készít a Teatro San Bartolomeo és a Királyi Palota Színház számára, figyelemre méltó folyékonyságuk és expresszivitásuk miatt - ideértve a L'Eraclea-t is, amely három tételben avatja fel az olasz nyitányt -, valamint a hivatalos államnak szánt egyéb zenéket szertartások. Rendkívül könnyedén és bőségesen komponál. 1701-ben Domenico megkomponálta első szent darabját, és fölösleges orgonistaként vették fel. Alessandro hiába próbál fontosabb pozíciót megszerezni Ferdinand de Medicivel. Alessandro szuverénnek írt levele szerint még egy toszkánai kirándulás sem sikerült, hogy "egy sasot szárnyak keljenek ki" . A Pratolino Színházban azonban öt operát rendeznek .

Amikor II. Károly meghalt , a spanyol örökösödési háború csökkentette a zenész jutalékbevételét. Négy hónapos szabadságot kér, és Nápolyban hagyja1702. június. Addig nem tért vissza oda, amíg az osztrák korona nem váltotta fel Spanyolországét. Ebben az időszakban III. Medici Ferdinánd védnöksége alatt állt Firenzében, akinek magánszínházához operákat komponált, majd Ottoboni bíboros alatt , aki a kápolna urává tette, és hasonló tisztséget adott neki a bazilikában. Római Szent Mária őrnagy . 1706-ban volt a harmadik zenész - együtt Pasquini és Corelli, - bár az alapszabály eredetileg csak hagyjuk költők és nemesek -, hogy csatlakozzon a Tudományos Arcadia néven Terpandro Politeio . 1716-ban XI . Kelemen pápa által odaítélt nemesi címet Cavaliere- vé tették .

Miután 1707-ben meglátogatta Velencét és Urbinót , 1708-ban folytatta vádját Nápolyban, és 1717-ig ott maradt. Ettől a pillanattól kezdve úgy tűnt, hogy Nápoly belefáradt a zenéjébe; a rómaiak jobban megbecsülték, és a római Teatro Capranica -ban készítette legjobb operáit ( Telemaco , 1718; Marco Attilio Regoló , 1719; Griselda , 1721), néhány közjáték, tele komikus lendülettel, valamint figyelemre méltó művek vallásos zene, beleértve a tömeget kórusra és zenekarra komponált tiszteletére Szent Cecília a bíboros Acquaviva 1720-ban az utolsó nagyszabású munkája szerenád az esküvőre a Prince of Stigliano Erminia (1723). A konzervatóriumban, edz Della Ciaja , Cotumacci , Geminiani , Mancini és Zipoli .

Nápolyban hunyt el, és a nápolyi Santa Maria di Montesanto-templom kápolnájában van eltemetve . A1725. október 30, hat nappal halála után a Gazzetta di Napoli rövid nekrológot tett közzé.

alkotás

A zeneszerző művének egy mondatának bemutatásához meg kell említenünk első életrajzíróját, Edward Dent zenetudóst, aki a XX .  Század elején írta : Legjobb tanítványa, mondhatjuk, hogy biztonság, Mozart ( "Vitathatatlanul a legjobb tanítványa Mozart  " ). Dent folytatja: „A stílusnak ezeket a jellemzőit, amelyeket megszokhattunk alapvetően mozartnak, Mozart az előző fél évszázad olaszjaitól tanulta meg. Valóban, Mozart bizonyos mértékben megismételte Scarlatti művét , magába vonva Leo hatalmas erejét , Durante és Pergolesi szelídségét , Vinci élénk energiáját és Logroscino ideges humorát , a dallam ezen isteni szépségével, amely egyedül Scarlattié volt. "

Sébastien de Brossard már korában megjegyezte zenegyűjteményének katalógusában, 1724-ben: ez a mű "a legkiválóbb modern, és Olaszországban, sőt egész Európában elhalad a legeredményesebb zenész számára. század és ennek elején ” .

Noha a szótárak beleegyeznek a zenész dicséretébe, a megfontolás nem arányos. A zeneszerző eklektikáját szinte lehetetlen felmérni, így kevéssé játszva, kevéssé rögzítve és kevéssé előadva a színpadon, tekintettel műve terjedelmére (950 mű körül) és annak történelmi jelentőségére. A zeneszerző levelek 70 operák tartósított ki 115 írások, legalább 620 kamrába kantátát , mintegy 25 serenates , 30 oratóriumok kiderült 38, mintegy száz motettáinak, 10 tömegek, mintegy negyven liturgikus munkák ... Works billentyűzet (csembaló vagy szerv) tagjai: idős korában, valamint furulyás négyesek, egy tucat fuvolával ellátott sinfónia és hat concerti magni .

Operák

Scarlatti zenéje fontos kapcsolatot alkot a XVII .  Századi "új zene" kísérlete és a XVIII .  Századi klasszikus iskola között , amely Mozarttal tetőzik . Első operái ( Gli equivoci nel sembiante (1679); L'honestà negli amori (1680); Il Pompeo (1683), amelyek a híres O cessate di piagarmi és Toglietemi la vita ősöket és másokat tartalmazzák, mintegy 1685-ig) ma is régieket használnak cadenzák recitatívumaikban és nagyon sokféle nagyon felépített forma bájos kis áriáikban, néha vonósnégyessel kísérve, körültekintő feldolgozással, néha az egyetlen csembalóval kísérve .

1697 körül és a La caduta de 'Decemviri előtt , talán Giovanni Bononcini stílusa és valószínűleg még inkább az alkirály ízlése befolyásolja, operái a ritmus szempontjából konvencionálisabbá és gyakoribbá válnak, miközben írása durvábbá válik , ragyogás nélkül azonban ( Eracle , 1700). Az oboákat és a trombitákat gyakran használják, a hegedűk gyakran egységesen játszanak. A Ferdinand de Medici számára komponált operák elvesznek. Talán pozitívabb elképzelést adtak volna stílusáról: a herceggel folytatott levelezése azt mutatja, hogy őszinte inspirációval állnak össze.

Az 1707-ben Velencében komponált remekműnek számító Il Mitridate Eupatore zenei anyagot messze megelőz, amit Scarlatti műszakilag és intellektuálisan is Nápoly számára írt. Az utolsó nápolyi operák - L'Amor volubile e tiranno , 1700; La Principessa fedele , 1712; Tigrane , 1715  stb. - inkább hivalkodóak és hatékonyak, mint mélyen érzelmesek. A hangszerelés nagy előrelépést jelent a korábbi művekhez képest, a hangot elsősorban a vonósnégyes kíséri, a csembalót kizárólag zajos hangszeres ritornellóknak fenntartják. 1697-bena Teodora operában kezdték meg azenekar ritornello használatát.

Utolsó Rómába komponált operacsoportja mélyebb költői érzéket, széles és méltóságteljes dallamstílust, erős drámai érzéket mutat, különösen a kísérő szavalókban, ezt a technikát 1686 óta elsőként alkalmazza ( Olimpia vendicata ) és egy sokkal modernebb hangszerelési stílus, a kukorica először jelenik meg, és feltűnő hatásokkal kezelik őket. Az Il trionfo dell'onore (1718) egyetlen komikus opera és műfaji remekmű, amely a következő években az új generáció zeneszerzőinek, például Leonardo Leo , Leonardo Vinci és Griselda (1721) előszeretete lesz , több mint „fél évszázados opera, mozart frissességnek és finomságnak tűnik” .

Oratóriumok és kantáták

Az operák mellett Scarlatti oratóriumokat komponált  : Agar és Ismaele esiliati (1684); Karácsonyi oratórium ( kb. 1705); San Filippo Neri (1714) és szerenátusok , amelyek mindegyike hasonló stílust mutat. Közel nyolcszázhúsz kamarakantátát ír szóló szólamhoz (amelyek közül 620-at biztosan tulajdonítottak - de százakat hozzá lehetne adni ismeretlen forrásokból származó új felfedezések miatt, amelyeket rendszeresen hozzáadnak), a nemesség egyik kedvenc zenei műfajához. az idő. Korának egyik zeneszerzője sem produkált ennyit. E korszak legintelligensebb kamarazenéjét képviselik. Sajnálhatjuk, hogy a mai napig megmaradtak a kéziratok állapotában, mert ez utóbbiak alapos tanulmányozása elengedhetetlen mindazok számára, akik képet akarnak alkotni a Scarlatti evolúciójáról.

Szakrális zene

Scarlatti korában széles körben tekinthető szakrális zene és kantáták zeneszerzőjeként. Ezt a Scarlatti-t ma még nem rehabilitálták, sőt a korpusz nagysága szerint nem is vették figyelembe: tíz tömeg, 114 motéta (köztük hat Dixit Dominus , öt Salve Regina , a három Stabat Mater [I] egyike ), Lamentazioni per la settimana santa , Il primo omicidio ,  stb A zeneszerző választékos. Ugyanúgy otthon van a hagyományos polifónia antico stílusában , mint az affetti barokk retorikájában . Így különböző ellentétes stílusok párhuzamosan működnek munkájában.

A talált tíz tömeg (az az elképzelés, hogy kétszázat komponált volna, nem túl hiteles) és a vallásos zene általában kevésbé fontos, kivéve a Sainte Cécile nagy misét (1720), amely a legkorábbi stílusos próbálkozások, jósolják Haydnt és elérik a magaslatot Johann Sebastian Bach és Ludwig van Beethoven nagy tömegében .

Instrumentális zene

Hangfájl
Toccata 3
Sylvia Kind előadja olyan csembalón, mint amilyen a XX .  Század elején készült .
Nehéz ezeket az adathordozókat használni?

Scarlatti hangszeres műveinek érdeklődése és fontossága arányos a számukkal: "hangszeres zenéjét [nagyon] alábecsülik" .

Billentyűzete 7 csembaló tokattát tartalmaz , kifejezetten oktatási céllal - az elsőt teljes egészében a zeneszerző ujjongja, így a barokk billentyűs technika számára értékes dokumentum. Ismerünk egy hosszú Toccata nel primo tono-t (1710 körül), amely a La Follia 29 variációjával zárul .

Noha érdekes, hangszeres zenéje nagyon réginek tűnik írásban az azonos időszaki vokális műveihez képest, de "csodálatra méltóan folyékony" . Ő azonban az egyik első nápolyi, aki kidolgozta az előtte szinte nem létező repertoárt. Hangszeres zenei produkciójának értéke és minősége az építészetben és a lírai intenzitásban rejlik. 1715-ben kelt 12 Sinfonie di concerto grosso karrierje csúcsán íródott; korellai stílusú (opus 6), a legismertebb a Six Concerti grossi , amelyet Londonban adtak ki 1740-ben.

Tributes

Az 1617-ben alapított Palermói Konzervatórium a Jó Pásztor ( Jó Pásztor ) és a XIX .  Század vége óta korábban Vincenzo Bellini Konzervatórium árvaházaként került átnevezésre: Konzervatórium Alessandro Scarlatti,2018. augusztus 10.

Diszkográfia

Hangszeres művek

A billentyűzet működik Kamaraművek Művei zenekarnak és koncerteknek

Ének művek

Szent művek
  • Passio secundum Joannem („  szenvedély Szent János szerint  ”) - René Jacobs , ellenellenőr (Testo, evangélista); Kurt Widmer, bariton (Christus); Graham Pushee, basszusgitár (Pilatus); Die Basler Madrigalisten (rendező: Fritz Näf); a Scola cantorum Basiliensis (21-1981. október 26, DHM 757617-2) ( OCLC 611639028 ) , ( OCLC 851554627 és 1013548970 )
  • Dixit Dominus [IV] - Nancy Argenta , szoprán; Cantherine Denley, contralto; Ashley Stafford, brácsa; Stenphen Varcoe, basszusgitár; Kórus és Az angol koncert, rend. Trevor Pinnock (1987. február, Archiv 423 386-2) ( OCLC 44839594 ) - a Gloria RV-vel. 589 by Vivaldi
  • Stabat Mater [I], Salve Regina [V] - Véronique Diestchy, szoprán; Alain Zaepffel kontratenor; Gradiva készlet (7-1988. augusztus 9, Adda 581048 / Accord ) ( OCLC 715318623 )
  • Lamentazioni per la settimana santa - Christina Miatello, szoprán; Aurora együttes, rend. Enrico Gatti (1992. szeptember, 2CD Glossa )
  • Lamentazioni per la settimana santa - A zenei parlament, rend . Martin Gester (1-1992. október 3, Opus 111 OPS 30-66)
  • Motets: Infirmata turvata , De tenebroso lacu , Salve Regina [V], Totus amore languens - Véronique Gens , szoprán; Gérard Lesne, brácsa; Il Musical Seminario (1993, Virgin 5 45103 2) ( OCLC 77260613 )
  • Stabat Mater [I] - Gemma Bertagnolli, szoprán; Sara Mingardo, contralto; Concerto Italiano, rendező. Rinaldo Alessandrini (1998, Opus 111 30-160 / Naiv OP30441) ( OCLC 743092681 és 854864740 ) - Pergolesi-szel
  • Dixit Dominus [II]; Madrigali  ; Magnificat - Concerto italiano: Anna Simboli és Elisabetta Tiso, szopranok; Paolo Costa, brácsa; Gianluca Ferrarini, tenor; Sergio Foresti, basszusgitár; Ignazio Schifani, orgona és csembaló; Eduardo Eguez, gitár; rend. Rinaldo Alessandrini (2000. február, Naiv OP 30350) ( OCLC 173854951 )
  • Stabat Mater [I]; Salve Regina [III] és Quæ est ista - Sandrine Piau , Gérard Lesne , Jean-François Novelli  ; Il Musical Seminario (1999, Virgin 5 45366 2) ( OCLC 610653748 )
  • Magnificat; Dixit Dominus [II] és Madrigali (Sdegno la fiamma estinse; Mori, mi dici; O selce, o tigre, o ninfa; O morte; Arsi un tempo) - Concerto Italiano, rend. Rinaldo Alessandrini (2000. február(Naiv) ( OCLC 173854951 )
  • Missa breve, e concertata a cinque voci  ; motetták: Ad Dominum dum tribularer; Justitiae Domini; Exsurge dominál; Exaltabo te Domine; Domine in auxilium meum; Exultate Deo - A Cambridge-i Christ's College kórusa, rend . David Rowland (2008. március 16–17., Regent REGCD283)
  • Missa Defunctorum  ; Magnificat [II]; Miserere  ; Salve Regina [II] - Odhecaton együttes, rend . Paolo Da Col (5-2015. december 8, Arcana) ( OCLC 965738049 )
  • Passio secundum Joannem („  Szent János szenvedély  ”) - Giuseppina Bridelli, mezzoszoprán (Testo); Salvo Vitale, basszus (Christus); Guillaume Houcke, kontratenor (Pilatus); Milleniumi zenekar és Namur kamarakórusa, rend. Leonardo García Alarcón (2016. március 27, Ricercar RIC378)
  • Válaszok Nagyszombatra [Firenze, 1708]; Toccata és d- moll fúga - Carlo Steno Rossi, orgona; La Stagione armonica, rend. Sergio Balestracci (26-Október 28 és 1 st november 2017, DHM G010003825634X) ( OCLC 1041148874 )
Oratóriumok Kantáták Serenata
  • Il giardino d'amore - Clemencic Consort, rend. René Clemencic (13-1987. november 14, Accord 465 943-2)
  • Il giardino di rose , sinfonie és csembaló koncertek - Accademia Bizantina, rend . / csembaló Ottavio Dantone (2003, SACD Decca 470 650-2 ) ( OCLC 54938933 )
  • Venere, Amore e Ragione - Veronica Lima (Venere), Gabriella Costa (Amore), Elena Biscuola (Ragione); Barokk zenekar les Élements, rend. Piero Cartosio (27-2008. március 29, La Bottega Discantica 209) ( OCLC 861737686 )
  • Serenata à Filli * és Le Muse Urania e Clio Lodano le bellezze di Filli ° - Emanuela Galli, szoprán (Fileno * és Sole °); Yetzabel Arias Fernández szoprán (Niso * és Uránia °); Martín Oro, brácsa (Doralbo * és Clio °); La Risonanza, Fabio Bonizzoni csembaló és karmester (2010. június, Glossa) ( OCLC 762671967 )
  • La gloria di primavera - Diana Moore, Suzana Ograjensek, Nicholas Phan, Clint van der Linde, Douglas Williams; Philharmonia Barokk Zenekar, rend. Nicholas McGegan (koncert, Berkeley, 4-6 és 4)2015. október 10, 2CD Philharmonia Baroque Productions PBP09) ( OCLC 971451715 )
Operák Arias preambulumbekezdés

Megjegyzések és hivatkozások

Megjegyzések

  1. A BnF három kantátát tulajdonított Pietro Scarlatti-nak.

Hivatkozások

  1. Della Corte 1936 .
  2. Vignal 2005 , p.  883.
  3. Grove 2001 .
  4. De Place 2003 , p.  17.
  5. "Alessandro Scarlatti", t. 7 p. 427 négyzetméter a Gallicán .
  6. Dent 1960 , p.  7.
  7. De Place 2003 , p.  18.
  8. (in) Lorenzo Bianconi és Roberto Pagano, "Sportonio, Marc'Antonio" a Stanley Sadie (szerk.), The New The New Grove Dictionary of Music and Musicians , London, Macmillan ,2001, 2 nd  ed. , 25 000  p. , 29 kötet ( ISBN  9780195170672 , online olvasás )
  9. De Place 2003 , p.  19.
  10. Ralph Kirkpatrick (  angolból Dennis Collins fordításában ), Domenico Scarlatti , Párizs, Lattès , koll.  "Zene és zenészek",1982( 1 st  ed. 1953 (a) ), 493  p. ( OCLC  954.954.205 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF34689181 ) , p.  15
  11. Pagano 2006 , p.  57.
  12. Candé 1985 , p.  négyszázkilencvenhét.
  13. Pagano 2006 , p.  1.
  14. Terenzio 1994 , p.  2880.
  15. Kirkpatrick 1982 , p.  15.
  16. Kirkpatrick 1982 , Bernardo De Dominici életrajzára hivatkozva , p.  15.
  17. Kirkpatrick 1982 , p.  16.
  18. Mancini 2005 , p.  883.
  19. Carrère 1995 , p.  21.
  20. Pagano 2006 , p.  20.
  21. Candé 1985 , p.  486.
  22. Fabris 2002 , p.  28.
  23. Carrère 1995 , p.  23.
  24. Carrère 1995 , p.  29.
  25. Terenzio 1994 , p.  2881.
  26. Dent 1960 , p.  201.
  27. Carrère 1995 , p.  9.
  28. Carrère 1995 , p.  11.
  29. Fabris 2002 , p.  30.
  30. Carrère 1995 , p.  15.
  31. Carrère 1995 , p.  12.
  32. Carrère 1995 , p.  13.
  33. (it) "  Conservatorio Bellini cambia nome, si chiamerà Scarlatti:" Cancellata la storia "  " , a palermotoday.it webhelyen ,2017. szeptember 18.
  34. Amikor megjelent, ez a lemez volt megkülönböztetni Sophie Roughol egy „8” a Repertórium magazin n o  47 és „ƒƒƒ” a Telerama n o  2209 május 13, 1992.
  35. Jean-Luc Caron, "  Rinaldo Alessandrini felnagyítja Alessandro Scarlatti csembalóját  " , a resmusica.com oldalon ,2010. május 10.
  36. (en) Johan van Veen, "  Review - Scarlatti, 12 Sinfonie di concerto grosso  " on musicweb-international.com ,2015. november.
  37. Release után ezt a lemezt "9" -nel  tüntették ki a Directory n o 155 magazinban .
  38. Release után ezt a lemezt Denis Wolff "9" jelzéssel különböztette meg a Directory n o  159 magazinban , 2002. július, p.  98–99  ; és a Diapason d'or n o  493, 2002. június.
  39. Megjelenésekor ezt a lemezt a Le Monde de la musique magazin "Choc" -gal, a Diapason pedig "4 billentyűvel" díjazta .
  40. Amikor megjelent, ez a lemez volt megkülönböztetni Michel Laize egy „10” a Repertory magazin n o  78; Denis Morrier a Diapason d'or n o  411- et díjazza , 1994. január, p.  115 és „ƒƒƒƒ” a Télérama n o  2349-ben, 1995. január.
  41. Kiadásakor ezt a lemezt Laurent Campellone megkülönböztette "10" -nel a Directory n o  118 magazinban , 1998. november, p.  60–61 .
  42. Megjelenésekor ezt a lemezt  2000 áprilisában a Diapason d'or n o 469 névvel tüntették ki ; és egy "ajánlott" a Classica-ban .
  43. Megjelenésekor ezt a lemezt "Shock" díjjal jutalmazták a Classica magazinban .
  44. Bernard Postiau: „  Sötéttől világosságig: Alessandro Scarlatti gazdag univerzuma  ” , a crescendo-magazine.be oldalon ,2017. január 4.
  45. Jean-Baptiste de La Taille, "  Odhecaton Alessandro Scarlatti szent oldalát kutatja  " , a resmusica.com oldalon ,2016. szeptember 26(megtekintve 2018. július 2-án )
  46. Amikor megjelent, ez a lemez elnyerte a „5 billentyűk” Sophie Roughol a Diapason magazin n o  657, május 2017; Jérémie Bigorie „sokkról” a Classica n o  192-ben, 2017. május.
  47. Bernard Postiau, "  Alessandro Scarlatti zsenialitása teljes pompájában  " , a crescendo-magazine.be oldalon ,2017. szeptember 11.
  48. Megjelenésekor ezt a lemezt Diapason d'or n o  452-vel tüntették ki, 1998. október.
  49. Release után ezt a lemezt "10" -rel  tüntették ki a Directory n o 152 magazinban .
  50. Amikor megjelent, ez a lemez volt megkülönböztetni Sophie Roughol egy „8” a Classica-repertoár magazin n o  64, 2004. július p.  100 .
  51. Upon a megjelenése ez a rekord volt megkülönböztetni Olivier ROUVIERE az „5 gombok” a magazin Diapason n o  534, 2006. március p.  103 .
  52. Amikor megjelent, ez a lemez volt megkülönböztetni Annette Lauth egy „9” a Repertory magazin n o  38.
  53. Amikor megjelent, ez a lemez volt megkülönböztetni Sophie Roughol egy „8” a Repertory magazin n o  97.
  54. Amikor megjelent, ez a lemez volt megkülönböztetni Sylvain Gasser egy „10” a Repertoire magazin n o  97.
  55. Kiadásakor és újrakiadásakor ezt a lemezt "9" -nel tüntették ki a Directory n o  5 és 140 magazinokban .
  56. Kiadásakor ezt a lemezt Sophie Roughol megkülönböztette "7" -nel a Classica-Repertoire n o  61. magazinban , 2004. április, p.  106 és Jacques Amblard, a "4 csillagos", a Le Monde de la musique n o  286-ban, 2004. április, p.  93 .
  57. Megjelenése után ezt a lemezt "10" -nel  tüntették ki a Directory n o 172. magazinban , p.  81 és Emmanuel Dupuis egy Diapason d'vagy , n o  507, 2003. október o.  117 .
  58. Pierre Degott, "  Végül Alessandro Scarlatti opera  " , a resmusica.com oldalon ,2014. január 7(megtekintve 2018. július 2-án )
  59. Marie-Aude Roux, "  Opera proibita , a kasztrát és az oratórium támadása  " , Le Monde ,2005. szeptember 28.
  60. Pierre Degott, "  Alessandro Scarlatti operái, az újrafelfedezésre kerülő örökség  " , a resmusica.com oldalon ,2011. augusztus 11(megtekintve 2018. július 2-án )

Bibliográfia

A cikk írásához használt dokumentum : a cikk forrásaként használt dokumentum.

Levelezés és ismeretterjesztő írások

  • Alessandro Scarlatti és Ferdinand III de Médicis (  ford . Patrick Hersant és Xavier Carrère, pref.  És megjegyzi Xavier Carrère-t): „Tiszteletteljes, mély hallgatásom értem szól”: Alessandro Scarlatti és Ferdiand de Médicis , Toulouse, Ombre, coll. .  "Kis Ombre Library" ( n o  53),1995, 115  p. ( ISBN  2-84142-016-7 , OCLC  1033722311 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF36687452 )A cikk írásához használt dokumentum
  • Recole per principianti (1715 körül) a toccata kéziratokban
  • Discorso di musica sopra un caso particolare in arte (kézirat, Nápoly 1717)

Életrajz

  • (en) Edward J. Dent , Alessandro Scarlatti: élete és munkái , London, E. Arnold,1960( 1 st  ed. 1905), 259  p. ( online olvasás )A cikk írásához használt dokumentum
  • (it) Roberto Pagano, Lino Bianchi és Giancarlo Rostirolla, Alessandro Scarlatti , Torino, Edizioni RAI Radiotélévisions olaszok,1972, 612  p. ( OCLC  906095410 )- életrajz: Pagano; Katalógus: Rostirolla [„R” vagy Ros betű).
  • Adélaïde de Place, Alessandro és Domenico Scarlatti , Párizs, Fayard , koll.  "Mirare",2003, 94  p. ( ISBN  978-2-213-61468-7 , OCLC  401.756.760 ) , p.  7–49A cikk írásához használt dokumentum
  • (en) Roberto Pagano (  olaszból Frederick Hammond fordításában ), Alessandro és Domenico Scarlatti: két élet egyben , Pendragon Press, coll.  "Él a zene" ( n o  6),2006( 1 st  ed. 1985 (IT) ), 381  p. ( ISBN  157647108X , OCLC  938460250 , online olvasás )
  • (it) Luca Della Libera, „  Nuovi documenti biografici su Alessandro Scarlatti e la sua famiglia  ” , Acta Musicologica , Bázel, Nemzetközi Zenetudományi Társaság / Bärenreiter-Verlag, vol.  83, n o  22011, P.  205–222 ( ISSN  0001–6241 , online olvasás )

Cikkek és fejezetek

  • Charles Van den Borren , „Alessandro Scarlatti és a nápolyi opera esztétikája” , kollektív , La Renaissance d'Occident , t .  IV., Párizs, La Renaissance de l'Occident kiadás,1921, 14  p. ( OCLC  601.391.246 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF31529754 )
  • (it) Andrea Della Corte , „Scarlatti, Alessandro” , az Enciclopedia Treccani , az Enciclopedia Italiana , Róma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana,1936( online olvasás ) A cikk írásához használt dokumentum
  • Roland Mancini, "Scarlatti (Alessandro)", Marc Vignal ( rend. ), Zenei szótár , Párizs, Larousse,2005( 1 st  ed. 1982), 1516  o. ( ISBN  2-03-505545-8 , OCLC  896013420 , online olvasás ) , p.  883–884.
  • Roland de Candé , „Scarlatti (Les)” , in Encyclopædia Universalis , vol.  16,1985( OCLC  995.602.597 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF34302426 ) , p.  497–498 A cikk írásához használt dokumentum
  • Gino Negri és Manola C. Steachi (  Sylviane Falcinelli, Dominique Férault és Mireille Zanutini Tansman fordításában ), Az olasz opera: történelem, hagyományok, repertoár [„L'Opera italiana”], Párizs, Flammarion ,1987, 347  p. ( ISBN  2-08-012059-X , OCLC  319.758.592 , nyilatkozat BNF n o  FRBNF43175344 ) , „Scarlatti, Alessandro”, p.  296–299 A cikk írásához használt dokumentum
  • Vincenzo Terenzio , „Scarlatti, Alessandro” , Laffont - Bompiani, A szerzők új szótára , t.  3, Laffont, koll.  "Könyvek",1994, 3492  p. ( ISBN  2221077180 , OCLC  31448958 ) , p.  2880–2881.
  • (en) Roberto Pagano, Malcolm Boyd és Edwin Hanley, „Scarlatti: 1. (Pietro) Alessandro (Gaspare) Scarlatti” , Stanley Sadie (szerk.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians , vol.  29, London, Macmillan ,2001, 2 nd  ed. , 25 000  p. ( ISBN  9780195170672 , online olvasás ) A cikk írásához használt dokumentum
  • Dinko Fabris (  olasz fordításból Dominique Lange), „  Alessandro Scarlatti  ”, Goldberg , Pamplune, n o  21,2002. december, P.  24–33 ( ISSN  1138-1531 ) A cikk írásához használt dokumentum

A mű tanulmányai

  • ( fr ) Edwin Hanley (doktori disszertáció), Alessandro Scarlatti cantate da camera: életrajzi tanulmány , Yale Egyetem,1963, 546  p. ( OCLC  600811264 ) - A kantáták analitikai katalógusa, a címek betűrendjében, "H" betűvelA cikk írásához használt dokumentum
  • (en) David Poultney, „  Alessandro Scarlatti és az oratórium átalakulása  ” , The Musical Quarterly , vol.  59, n o  4,1973. október, P.  584–601 ( DOI  10.1093 / mq / LIX.4.584 )
  • (en) Donald Jay Grout, Alessandro Scarlatti: Bevezetés operáiba , Berkeley, University of California Press,1979, vii-154  p. ( ISBN  0520036824 , OCLC  993280127 )
  • (en) Laura Damuth (doktori disszertáció), Alessandro Scarlatti kantátái a szopránhoz és a Basso Continuo-hoz, 1693-1705 , Columbia Egyetem,1993, 634  p. ( OCLC  31389975 )
  • (en) Carole Franklin Vidali, Alessandro és Domenico Scarlatti: Útmutató a kutatáshoz , New York, Routledge / Taylor & Francis / Garland, koll.  "Composer erőforrás kézikönyvek" ( n o  34),1993, 132  o. ( ISBN  0824059425 , OCLC  469836160 , online olvasás )
  • (de) Benedikt Johannes Poensgen (doktori disszertáció), Die Offiziumskompositionen von Alessandro Scarlatti: vol. 1. Zur Biographie und zu den Offiziumskompositionen Alessandro Scarlattis; repülési. 2. Verzeichnis der Offiziumskompositionen , Hamburg, Hamburgi Egyetem ,2004, xiii-276 és 159 (462)  o. ( OCLC  76146656 , online olvasás [PDF] )A cikk írásához használt dokumentum
  • (en) John Byrt, „  A ritmikus egyenlőtlenség elemei Alessandro Scarlatti és Handel áriáiban  ” , Régizene , vol.  35, n o  4,2007. november, P.  609–627 ( ISSN  0306-1078 , online olvasás )
  • (en) Stefanie Tcharos, az Opera pályája : zenés dráma és az opera hatása az arcadi római római városban , a Cambridge University Press,2011, xiii-320  p. ( ISBN  0521116651 , OCLC  938878236 , online olvasás )
  • (en) Marina Theodoropoulou (doktori disszertáció), Alessandro Scarlatti - Szoprán-kantáták: Az autogram-kantáták kiadása, kommentárjai és felvételei a Yale Egyetemen, Beinecke Ritka Könyv- és Kézirattárban, Osborn Music MS 2 , York Egyetem,2012( online olvasás )A cikk írásához használt dokumentum

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek