Születési név | Joseph Frank Keaton |
---|---|
Becenév | Buster |
Születés |
1895. október 4 Piqua ( Kansas ) |
Állampolgárság | Amerikai |
Halál |
1 st február 1966-os Hollywood ( Kalifornia ) |
Szakma |
rendező színész forgatókönyvíró producer |
Nevezetes filmek |
Sherlock, ifj. A navigátor hajókázása A tábornok szerelője Édesvízi kadét Az üzemeltető |
Joseph Frank Keaton Junior, aka Buster Keaton , amerikai színész , rendező , forgatókönyvíró és producer született 1895. október 4A Piqua ( Kansas ), és meghalt1 st február 1966-osA Hollywood ( Kalifornia ).
Nyugalmáról híres komikus, az amerikai néma mozit jelző művész, akit Charlie Chaplinnel ellentétben "az ember, aki soha nem nevet" . A "Buster" egy általános becenév ("társ"), jelentése "merész" is.
Ő rangsorolva huszonegyedik színész legenda szerint az American Film Institute .
Joseph Frank Keaton egy kis mezőgazdasági városban született Woodson megyében , Kansas délkeleti részén , Joseph Hallie Keaton és Myra Edith Cutler kabaré színészektől. Egy évvel később a „ Buster ” becenevet kapták. A legenda szerint Harry Houdini lenne az eredete, de valószínűbb, hogy ezt apja találta ki. Októberben 1900-as , belépett a szülei a színpadon a Bill Dockstader Csodaországban Theater in Wilmington ( Delaware ), és lett egy fizetett tagja tetteikért.
A komikus és a burleszk film egyik referenciája, Charlie Chaplin gyakran idézte mintaként .
Kicsi korától kezdve megtanulta a vígjáték szakmáját édesapjától, és 1907-től számos burleszk-show-t szervezett öten szüleivel, testvérével, Harry Stanley-vel és húgával, Louise-val (született 1904-ben és 1906-ban). 1917-ben a Broadway-n részt vett a The Passing Show című zenei áttekintésben , nem jelent meg a premieren, valamivel korábban szerződést kötött a Comique Film Corporation- rel . Némafilmes színészként debütált nagyszerűen Roscoe "Fatty" Arbuckle-vel . A színpadon szerzett tapasztalata lehetővé tette, hogy kivételes testtechnikát sajátítson el, de első műsorainak gyenge színvonala azt a vágyat keltette, hogy óvatos színpadiasan filmeket készítsen. Az 1920-as években Keaton egy tucat filmet rendezett és adott elő, amelyek mérföldkőnek számítottak a mozitörténetben. Introvertált, de meggondolatlan karaktert hoz létre, mindig a szerelem után kutatva.
1928-ban Buster Keaton figyelmen kívül hagyta félelmeit és Charlie Chaplin figyelmeztetéseit, akinek tanácsot kért, és szerződést kötött az MGM-mel, engedve a sógor ragaszkodásának. Kreativitását aztán Louis B. Mayer és stúdiói elfojtották . Buster Keaton már nem tudja kifejezni fantáziáját és zsenialitását. Néhány év múlva Hollywood elavult rendezővé tette, és tönkre tette. Felesége beadja a válópert, és megváltoztatja fiainak nevét.
Buster Keaton borzasztóan szenvedett művészi autonómiájának ezen elvesztése miatt, már 1930-ban, utolsó remeke, az Operátor után . Natalie Talmadge-vel (egy nagyszerű hollywoodi producer lánya) házas élete bajban van, elrugaszkodik a stúdióktól, depresszióba és alkoholba merül. Keaton későbbi filmjeihez olyan társat kap, mint Jimmy Durante , tekintélyes komikus, de tolakodó és beszédes.
Csaknem negyven éven át Buster Keaton csak olyan filmeket készített, amelyeket a producerek irányítottak vagy akár javítottak is, ő már nem rendező, hanem egyszerű fólia, a képernyőn és a plakáton. Az igazgatók felelősek a kísérőért ( különösen Edward Sedgwick ). Néha találni neki kisebb szerepeket: játszik híd Boulevard du alkonyatkor a Billy Wilder egy másik túlélő a néma, Erich von Stroheim . Chaplin a reflektorfény tüzei című filmre szólítja fel , ahol a régi, öregedő bohócokban a néma két sztár összetörő jelenetet kínál.
Készít néhány „rejtett kamerát” is, ahol valódi arca felrobban néhány öklendben.
1955-ben Raymond Rohauer ( 1924-87) amerikai forgalmazó és gyűjtő elkezdte gyűjteni Buster Keaton filmjeit, és az 1960-as évek elején hozzájárult legjobb filmjeinek közvetítéséhez . James Mason , aki megvásárolta a luxus olasz villát, a mosókonyhában felfedez néhány rövid- és játékfilm negatívumát. Az "Általános" szerelője , Sherlock Junior , a La Croisière du Navigator kiemelkedik és nagyon népszerű a fiatal közönség körében. Az olyan fiatal rendezők, mint Richard Lester, ragaszkodnak az eredeti negatívumok megtalálásához az új közönség elérése érdekében.
Az 1940 -ben feleségül vette a harmadik alkalommal Eleanor Norris (1918-1998), aki maradt, felesége haláláig.
Az 1950-es években Párizsban, a Medrano cirkuszban játszott csendes számban. Újra felfedezve Buster Keaton 1960-ban Oscar-díjat kapott egész karrierjéért. Egy évvel később, A negyedik dimenzió egyik epizódjában egy morcos seprő szerepét veszi fel, aki panaszkodik 1890-es idejére, és azt képzeli, hogy az 1961-es élet sokkal kellemesebb lesz.
A 1 st február 1966-os, Buster Keaton 70 éves korában meghal tüdőrákban a kaliforniai Woodland Hills- ben . Állapotának súlyosságát soha nem magyarázták meg neki, és úgy gondolta, hogy egyszerű hörghurutban szenved. Élete utolsó napjaira a kórházba zárva sétál át a szobáján, pihenés nélkül. Néhány évvel korábban egy meglehetősen hosszú elektromos vonatot telepített a garázsába, és a dohányzás abbahagyása érdekében, Eleanor jó tanácsára, az egyik kis vagonba tette a cigarettáját, és a vonat elhaladásakor csak egyet pöfékelt. négy fordulat. Eleanor 1998-ban halt meg szintén tüdőrákban.
Peter Bogdanovich- szal (aki referenciadokumentumot szentelt neki) folytatott beszélgetés során Buster Keaton kijelentette: „Szeretnék, ha kártyacsomaggal és rózsafüzérrel temetnének el, hogy minden esetre készen álljak…” .
Buster Keaton szakértői precizitással játssza az öklét; a jelenet, amikor a ház előtt esik rá Édesvízi Cadet (gag kidolgozott nyolc évvel korábban egy hét ( A cserélhető House )), vagy a pontosság a kapura lövés Le Mecano de la „Általános” a csúcsok Keatonian mechanika . Buster Keaton tudja, hogyan kell ott lenni, ahol a legkevésbé várja el tőle, kezdje el öklendezését, vezesse a közönséget arra, hogy kitalálja, mi fog történni, és végül a vártnál teljesen más meglepetéssel lepi meg, mint a The Demountable House-ban, ahol a leszerelhetőség eltávolításáért küzd. ház a vasúti sínektől, mivel a vonat a távolban van. Nem érkezik oda, és kivonul társával, hogy elkerülje a sokkot, de a vonat valóban elhalad a következő vágányon. Ekkor darabolta szét a házát egy másik, az ellenkező irányba érkező vonat. Keatonnak van helyérzete is: nagy követési felvételei mindig a műfaj modelljei, mint a Les Brides en folie-ban . Az olyan filmek teljes elsajátítása, mint a Sherlock Junior , összetett szerkesztésével és vizuális effektusaival megmutatja Buster Keaton rendezői tulajdonságait.
Ebben az időszakban a komédia, a „burleszk” világának nagyszerű alkotói a néző által azonnal felismerhető sziluettű karaktereket használtak; Chaplin az ő Tramp jelmez (csavargó, átnevezték „ Charlot ” Franciaországban), Buster Keaton az ő zsirardikalap kalap és a viszonylag rugalmas, jelmez, Harold Lloyd és a szemüvegét. A bájos és tévelygő „dandy” francia Max Linder az 1910-es évek legelején mutatta be ezt a fajta karaktert.
A "soha nem nevetett embernek" tekintett Keaton ezt az egyenes arcú homlokzatot használja arra, hogy karaktereit olyan helyzetekbe helyezze, amelyekben nincs hol kezdeni, de mindig készek szembenézni. A The Navigator's Cruise című filmben Keatonnak leendő szeretettjével való kereszteződés után meg kell tanulnia kettesben, sőt hármasban élni, mert a hajó, amely a főszereplők közötti kapcsolat, az akció szerves része. Ez a tanulás teszi Keaton karakterét egy nő férfivá. Keaton még többet ad ehhez a monogám elképzeléshez a Les Brides en folie-ban, ahol kőlavina és a feleségül venni akaró nők hatalmas nyomába kerül. Ennél a filmnél Keatont nőgyűlölettel vádolták , amikor csak a lények kapzsiságát akarta kiemelni. Ami a filmben a nőkre vonatkozik, a férfiakra is vonatkozhat. Keaton, egy domb alján, látja, hogy lebukik rajta, egyik oldalán kövekkel, a másikon nőkkel. Kijön egy pusztán „Keatonian” piruettel, és szerelmet talál.
A való életben Buster Keaton ellentéte a karaktereivel. Többször megnősült. Ez az operatőr "engesztelés" számára a házasélet bonyodalmainak kivezető útja. A képernyőn, a karaktere nem egy jól meghatározott társadalmi helyzet (eltekintve néhány ritka példa, például a Navigator körutazás , ahol az ő karaktere nagyon gazdag), pontosabban a pénz nem számít neki: a Sherlock Junior , aki projektor, és megmenekül az általa vetített filmek között, de a szerelem utáni törekvése során háttérbe szorítja a társadalmi sikereket. Ugyanígy az Operátorban, ahol csak az számít, akit szeret: egy olyan jelenetben, ahol szerelme telefonhívására várva tucatnyi oda-vissza telefonál az épülete alján található telefon és annak háza között. tetejére. És amikor végül szeretett telefonjai megbeszélik vele a találkozót, nincs ideje befejezni a mondatait, az a Keaton egy eszeveszett verseny és sok utazás végén megjelenik nála, amikor leteszi a kagylót.
Buster Keaton számára csak a szerelem számít. A pillanat további részét azonban nem idézi fel. Természetesen végső soron ezt javasolják, de Keaton nem úgy alakítja az életet, mint egy pár, vagy megérinti (vagy kevéssé) a családot, a sajátét vagy azt, akit meg fog találni.
Az édesvízi kadétban (1928) Buster Keaton azonban bebörtönzött édesapjának nyújt segítséget. Buster megküzd az apjával a börtönből, amikor egy ciklon eléri a várost. Ez a tornádó szimbolizálhatja a rossz apa fiára eső isteni "szankciót". Buster a fizikai ügyesség kipróbálásának árán ismét képes lesz kikerülni minden helyzetből. Ez egyúttal egy "életnagyságú" teszt is, amely megtanulja, hogyan kell eligazodni a hajózásban, és felkészülhetünk egyszer a tengeren a csapdák meghiúsítására (kivéve, hogy ebben az esetben a házak úsznak). A Keatonban elismerésre és megerősítésre is szükség van. A karaktere (akárcsak ő maga) valóban törékeny és nem túl magas. Keaton kész mindent megtenni annak érdekében, hogy megszerezze ezt az "ember" státuszt, hogy Anabelle a "Generál" mechanikusában háborús hősként szeresse és elismerje . Keaton, miután a hadsereg elutasította, nem tudja felvállalni a (leendő) gyáva címkét, de ennek ellenére bátorságát egy nem kevésbé elhanyagolható "munkatárssal", mozdonnyal bizonyítja. Ezt fel kell ismerni a College , The Operator (egy bandaháborús fináléval) ismét felszínre kerül , és mint mindig, Keaton figyelmen kívül hagy minden veszélyt, hogy létezhessen annak, akit szeret.
Néhány „ társtárgya ” gyakran gigantikus hozzá képest: a mozdony Le Mécano de la „Generalban” , a bélés a The Navigator körutazásában , a tehéncsorda Go West-ben, de az ott ülő társa is. hogy fizikailag sokkal férfiasabb legyen nála a Három korban . Végül Keaton csak egy kis intelligenciával uralja terjedelmes társait. Keaton szerint a nagy tárgyak nem veszélyesebbek, mint a kicsik. A veszély nem ijesztgeti Keatont, karakterét egy olyan konkrét emberi dimenzióba hozza, amely nem lett volna meg anélkül, hogy bátorítaná. Keaton azt tanítja nekünk, hogy hiábavaló a nem saját okokért küzdeni.
Buster Keatonnal néhány geg pillanatnyi volt, és története más fordulatot váltott ki. Ahhoz, hogy a közönséget saját gyepére vigye, Keaton néhány villámgyors öklendezést használt anélkül, hogy meglehetősen hosszadalmas mozis átmenetbe került volna. Számos példa szemlélteti ezt a kérdést, és a Keaton öregasszonnyá alakulásának ökléje Sherlock Juniorban a keatoni mozi egyik csúcsa marad. Az egész film egy séta a valóság és a varázslat között, a moziba kerülés és a kilépés módja, amikor mozijában van (a filmben), az a geg, ahol partnere a kerítéssel szemben van, és ahol áthalad rajta, hogy elkerülje a gazembert meg akarta ragadni, barátja épen maradt, mintha mi sem történt volna. Az egész film erre a furcsaság és varázslat érzésére épül.
Számos példa van Buster Keaton filmjeiben ezekre a nagyon gyors öklendezésekre, amikor ő a vendéglátás törvényeiben van, és a számára kissé túl nagy kalapot visel, az átkelésnél egy ütésnél a stagecoach megugrik, és nem ez a Buster fejére süllyedő kalap, Buster rohan be a kalapjába. Ez a másik gyors geg, még egyszer sokat elárul Keaton tehetségéről, az volt az ötlete, hogy ennek a jelenetnek a felvétele előtt le kell engednie a stagecoach tetejét, hogy pontosan a kalap ne Busterre kerüljön, hanem hogy Buster az, aki a kalap.
Buster Keaton nagyon személyes módon eltéríti a tárgyakat eredeti funkcióiktól. Az elterelt tárgyak "homokszemcséket" alkotnak a Keatonian mechanikában, a valódi logikától eltérő kontextusban hajtva őt, ahol olyan helyzetbe kerül, amelyet nem választott, és ahol szembe kell néznie. A The General's Mechanic-ban például Buster Keaton az óriás Mikado vasúti kapcsolatokkal rendelkező szerepét játssza .
A Buster Keatonban az anyag szintén kiemelkedő jelentőségű. Vizuálisan érezhető. A The Three Ages , Buster játszik baseball; a csapata egy csapással kőgömböt küld neki (ez körülbelül tíz méter, és ennek a gegnek a megvalósításához több órás előkészítésre és nagy számú elkapásra volt szükség), amikor Keaton ennek a gömbnek a sokkja alá kerül, meg akarja csinálni érezze az anyagot, amelyből a labda készül. A Sherlock Junior-ban , amikor a hős az árnyékához hasonlóan követi a „rosszfiút”, utóbbi a levegőbe dobja a cigarettáját, és Keaton ismét repülés közben pontosan előveszi a cigarettát, és füstölni kezd. Ezután a gazember fizikai árnyékává válik, és ez az átvitel a hős és a gazember között megkülönböztető tárgy visszaszerzésével és elterelésével valósul meg; cigaretta. A Les Brides en folie című cikkben Buster Keaton írásbeli házassági javaslatot küld egy teljesen idegen embernek, akinek válasza elutasító zuhanyként esik, mivel levelét tépve elutasítja a javaslatot. Ezen a gesztuson (a levél tépésén túl) az elutasítás annyi szakadt darabot szaporít: ezúttal is az anyag (ez a tucatnyi szakadt kis papírdarab) erősíti az érzelmet.
Ezen tárgyak vagy bizonyos helyzetek miatt Buster Keaton az az elem, amely egy nem saját konfliktusba esik, nem szándékozik beavatkozni ebbe a konfliktusba, hacsak nem sikerül a saját ügye. Ez nem gyávaság vagy félelem, Keaton csak hangsúlyozni akarja ennek a konfliktusnak az értelmetlenségét, hogy ne súlyosbítsa a helyzetet ( Az operátorban , az "Általános" mechanikusában vagy kisebb részben Sherlock Juniorban ). Ezzel a ténnyel Buster Keaton nem közvetít semmilyen politikai, ideológiai vagy vallási üzenetet.
Az első francia kiadások során Bustert átnevezték Frigónak vagy Malecnek. A filmjeinek tulajdonított különféle címek sokasága miatt a választott cím, francia vagy angol, a leginkább használt és elismert, különösen a közelmúltbeli restaurációk kapcsán.
Publikációk francia nyelven:
Angol kiadványok: