Elnöki Párizsi Műemlékek Baráti Társasága ( d ) |
---|
Születés |
1825. november 6 Párizs ( Franciaország ) |
---|---|
Halál |
1898. augusztus 3 Párizs ( Franciaország ) |
Temetés | Montparnasse temető |
Születési név | Jean Louis Charles Garnier |
Állampolgárság | Francia |
Kiképzés | ENSBA |
Tevékenységek | Építész , építészelméleti szakember |
Házastársak |
Louise Marie Félicité Colle ( d ) (1824) Louise Garnier ( d ) (1858) |
Gyermek | Christian Garnier |
Tagja valaminek | Képzőművészeti Akadémia (1874) |
---|---|
Fő | Hippolyte Le Bas |
Díjak |
Grand Prix de Rome (1848) Képzőművészeti Akadémia (1874) Királyi építészeti aranyérem (1886) A Becsület Légiójának főtisztje (1895) |
Palota köret |
Jean Louis Charles Garnier , született 1825. november 6A párizsi és meghalt 1898. augusztus 3ugyanabban a városban francia építész .
Charles Garnier született nem Saint-Calais ( Sarthe ), mint szerette volna írásos hagyomány, hanem a párizsi , a Rue Mouffetard , a jelenlegi 5 -én járásban . Ez a zűrzavar annak a ténynek tudható be, hogy gyermekként rendszeresen a Saint-Calais-ban élő nagymamájánál töltötte nyaralását, aki 1838 körül két házat és kertet vásárolt a templom közelében . Garnier közeli barátai elterjesztették azt az elképzelést, hogy szegény családból származik . Valójában apja, Sarthoise származású Jean André Garnier Párizsban telepedett le, miután kovács volt, akkor kocsiépítő kerékgyártó; lovas autókölcsönző vállalkozást alapított ott. Az 1824 -ben feleségül vette Louise Marie Félicité Colle lánya, a kapitány a Birodalmat.
1858. január 6-án feleségül vette Louise Bary-t, aki 1836-ban született akadémikusok családjában, barátja, normális Arthur Bary testvérének, aki összeköttetésben állt azzal, akit Garnier az athéni iskolában megismert keleti útja során. Két gyermekük született: Dániel, aki csak 2 évet élt (1862-1864), és Christian dit Nino, aki 26 évesen (1872-1898) a tuberkulózisnak engedett, miután felvételt nyert a Központi Művészeti és Gyártási Iskolába .
Úrvacsora után Charles Garnier-t a család egyik barátjának vezetésével Bellême-be ( Orne ) intézetbe küldték, hogy befejezhesse tanulmányait. Még 1838-ban Párizsban folytatta iskolai tanulmányait, majd órákat vett a rue de l'École-de-Médecine (ma az École nationale supérieure des arts décoratifs ) rajziskolájában . Mint sok XIX . Századi építész tanuló, Garnier megalakulásának az építészek műtermében biztosított oktatással kell járnia. J.-A. Léveil stúdiójában dolgozik, de ez utóbbi, adósságokkal teli, kénytelen bezárni műhelyét. Ezt a rövid, néhány hónapos időtartamot követően a fiatal hallgatót a Hippolyte Le Bas- on képzik ki . 1842- től a Bonaparte utcában található Képzőművészeti Iskolában is kiegészítő oktatásban részesült ; 1848- ban elnyerte az első építészeti Grand Prix de Rome- t . A záró teszt tárgya „Művészeti és kézműves télikert, kiállításgalériával az ipari termékek számára” címet viselte.
Ő volt a határ az Académie de France Róma származó 17 január 1849 december 31, 1853. Ő tett sok utazás, első, Olaszország : Toszkána , Veneto , Róma és Szicília , kétszer. 1852-ben hosszú utat tett meg Görögországban, amely megadta számára a negyedik év szállítmányának tárgyát, amelyet az 1853- as szalonban mutattak be . Meglátogatta Görögország Edmond Mintegy és Konstantinápoly a Théophile Gautier , és úgy döntött, hogy végezzen a felmérés a temploma Aphaia a Aegina ahol ragaszkodott polikromatikus . Ez az ötéves út a mediterrán fényben kitörölhetetlen emléket hagyott maga után; ízlése a szín és az Orient esetében végleges lenyomat. Stílusát a polikromia ízlése és a három művészet: építészet , festészet és szobrászat tökéletes integrációja jellemezte .
1854. január 17-én tért vissza Párizsba, és meglehetősen súlyos, egy éven át tartó ideggyengeségben szenvedett . Élete végéig hipokondriás volt , és mindig azt hitte, hogy súlyos betegségekben szenved, amelyek csak addig tartanak, amíg aggódik.
Római díja néhány adminisztratív kinevezést kapott, és Garnier néhány kisebb projektet készített, mielőtt 1860-ban elindította volna a III. Napóleon által keresett új párizsi operát.
Charles Garnier 1861-ben megnyerte az Opera versenyt, és számos utazássorozattal kezdte meglátogatni Európa összes főbb helyszínét. Jegyzeteket készített, leolvasta az ülések távolságát, a sorok számát, sok tanulmányt végzett az akusztikáról, anélkül, hogy megértette volna, hogyan lehet tudományosan irányítani a hangot. Tanulmányozta az egyes nagytermek térfogatának közepén elhelyezett csillárokat, fontosságukat és elhelyezkedésüket annak érdekében, hogy megtudja, javítják-e vagy megváltoztatják-e az építészet minőségét. Kő- és márványbányákban járt, hogy kiválassza, melyik textúrák és színek illeszkedhetnek a projektjéhez.
A helyszínt 1861 augusztusában nyitották meg, novemberben megkezdték az alapozó cölöpök temetését. A föld ingoványos volt, az alapok pedig nehézek voltak. 7 hónapig tartott a víztábla szivattyúzása. A szomszédos épületek gyorsabban épültek, és Garnier meglepődve tapasztalta, hogy magasabbak, mint az Operája. A homlokzathoz tetőteret adott, hogy monumentálisabb legyen. A munka meglehetősen lassan folyt a finanszírozási nehézségek, de az ellenzék kritikája miatt is. 1867 augusztusában III. Napóleon felfedezte a káprázatos homlokzatot. A helyszín 1870-ben állt meg a francia – porosz háború miatt. Garnier ekkor hagyta el Párizsot Mentonba, hogy elkerülje a kommün nehéz időszakát . Karrierje mediterrán lett. Földet vásárolt Bordigherában , Olaszországban, és a következő évben megépítette villáját, a Villa Garniert .
Az új operaház munkája a Le Peletier rue operaházban 1873-ban keletkezett tűzesetet követően folytatódott . A munka ezután felgyorsult, és éjjel-nappal dolgoztunk.
Az új párizsi operaházat 1875. január 5-én avatta fel a köztársasági elnök, Mac-Mahon marsall . Charles Garniernek, akit kritizáltak a második birodalommal való kapcsolata miatt, aznap fizetnie kellett helyét.
Bordighera 1871-ben még egy kisváros volt, mielőtt üdülőhely lett a gazdag téli téli látogatók, különösen az angolok által. Bordigherának híres pálmaligete volt, akklimatizációra és datolyapálmák előállítására. Garnier megvette a szomszédos földet, hogy kibővítse tenyérligetét.
Nagyon innovatív villáját egy gyönyörű kert vette körül, nagy pálmaligettel. Nem volt bezárva a teraszon, mint sok mediterrán villa, éppen ellenkezőleg, nagyon nyitott, belvedere végű toronnyal . 1873-tól hosszú téli hónapokat töltött az olaszországi Villa Garnierben , fia törékeny egészsége érdekében, hogy pihenjen a párizsi életben, de fontos új projektjei miatt barátai nagy számban érkeztek egy kis időt eltölteni a családjával. .
A Bordighera ő nem maradt tétlen. Megépítette a terrasantai templomot , és részt vett a Santa Maria Maddalena templom felújításában . Ő építette a „stúdió” villát egy nagy rajzstúdióval fiának.
Mentonban 2 villát osztanak ki neki. 1882-ben Foucher de Careil francia nagykövet, Ferdinand de Lesseps barátja megrendelte volna a tenger melletti Maria Serena villát, 1892-ben pedig a Garavan körút 81-es családi házát. Egyetlen dokumentum sem igazolja ezeket az attribútumokat, de Garnier stílusa és a tulajdonosokkal fennálló jó kapcsolatai ezt feltételezik.
Megtervezte Bordighera város városfejlesztési tervét és egy iskolai projektet. 1886-ban épült, ma a városháza . 1876-ban Raphaël Bischoffsheim, a Midi Railways Company bankárja és ügyintézője, a Nizzai Obszervatórium leendő védnöke megrendelt tőle egy villát ugyanabban a városban, a Villa Bischoffsheimben . Több projekt után 1880-ban befejeződik. A Villa Garnierhez hasonló stílusban tervezték .
Ugyancsak 1876-ban François Blanc , a Société des Bains de Mer de Monaco elnöke 1879-re koncerttermet és 1881-re kaszinót bízott meg vele. Eredményeinek sebessége és minősége ma is nagyon lenyűgöző. A díszítés gazdagsága, sok arannyal, meg akarja vonzani azt a játékost, aki meg akar gazdagodni. Ez megfelel egy nemrégiben felújított kaszinó jellegének, az aranyak még jobban ragyognak, még mindig fenntartják a szerencse néhány mozzanatával lehetséges mítoszát.
1878-ban Párizsban megépítette a Cercle de la librairie- t . Sorrend következik, a Hachette könyvesbolt melléklete, és egy másik, a Hachette család épülete, a Saint-Germain 195. sugárút .
1879-ben Garnier felkereste a Bischoffsheim által vásárolt 35 hektáros területet, hogy megépítse a Nizza új Obszervatóriumát a Mont Groson . Projektjét decemberben fogadták el, az egészet 1887-ben fejezték be. Bischoffsheim felkérte Gustave Eiffel mérnököt, hogy tervezzen egy mobil kupolát a csillagvizsgáló nagy egyenlítőjéhez. Garnier ezért egy „lebegő” kupolát javasolt, amelyet Gustave Eiffel képzelt el. Garnier ismerte Eiffelet, és megvédte ezt az elképzelést a párizsi obszervatórium versenyén, ezért elfogadta ezt a rendelkezést.
A projekt egy nagy parkban elrendezett épületből állt. A szemüvegeken kívül a program nagyobb kötetei, egy fontos könyvtár, tanulmányi épületek, műhelyek, üzletek az összes otthon karbantartásához, az általános szolgáltatások rendezettek a parkosított terv szerint. Az építészeti divat már nem a gazdag dekorációnak szólt, hanem megfelelt a projekt szigorának és méretének.
Charles Garnier portréja, Jean Nicolas Truchelut , az Institut de France fotósa .
Charles Garnier mellszobrát 1867 körül Jean-Baptiste Carpeaux faragta .
Charles Garnier, Georges Lafosse .
Augusztusban 1883 Garnier maradt a Vittel , ahol részt vett az építőiparban a kaszinó, az étkező, a Grand Hotel és a kápolna. 1885-ben visszatért a mű befejezéséhez, hogy kompozícióját "rögtönzött" módon eljátssza.
Garnier másik nagy műve, az "emberi lakóhely története" során 44 ház épült a Champ de Mars- on az 1889. évi világkiállítás számára , az Eiffel-torony lábánál .
1895-ben megépítette Charles Odin, operaénekes sírját a montmartrei temetőben . Úgy tűnik, hogy ez volt Garnier utolsó műve. Karrierje során sok sírt készített. Azok Victor Massé , és Jules-Laurent Duprato is a Montmartre temetőben, hogy a Georges Bizet a Père-Lachaise temetőben , az emlékmű emlékére Általános Saget a Grandvilliers , a temetkezési kápolna a Henraux család a temetőben San Miniato a Florence .
Szintén ebben az időszakban elkészítette John Whitley által elképzelt Mayville tengerparti üdülőhely tervét. Ezt a tervet és nevét megtaláljuk a projekt kiadványában, amely nem látott napvilágot.
Garnier intenzív társadalmi életet élt. Természetesen meleg, sok barátot szerzett, és érdeklődött a körülötte levők iránt. Rendszeresen írt cikkeket a sajtóban, az építészetről, de általában a művészetről is. Író is szeretett volna lenni, publikációi számtalanak voltak, és 1883-ban tagja volt a Leveles Férfiak Társaságának .
1898-ban halt meg agyvérzés a 90 boulevard Saint-Germain . Párizsban temették el, a montparnasse-i temetőben .
Férje, Louise Garnier halála után összegyűjtötte és húsz évre osztályozta az összes dokumentumát, hogy Charles művét a legjobb megvilágításban mutassa be . Rajzainak, jegyzeteinek, karikatúráinak és akvarelljeinek nagy részét a Szépművészeti könyvtárnak hagyta; a többi dokumentum az Opera Múzeum könyvtárába került.
Hírnevének köszönhetően Charles Garnier számos tiszteletbeli tisztségre szólít fel, de legtöbbjük rangos:
A 1851 , míg ő a határ a Villa Medici a római és útja során Athén , Garnier felkiáltott, amikor kiderült, a Parthenon :
„Nem a művészetek között kell választani, hanem Istennek vagy építésznek lennie. "
"A mérnököknek gyakran előfordul, hogy nagy mennyiségben használnak vasat, és sokan ebben az anyagban reménykednek egy új architektúra megalapozásában. Azonnal elmondom neki, ez hiba. A vas eszköz, soha nem lesz elv. "
Eugenie császárnőnek, aki az Opera terveit kommentálta az 1867-es ideiglenes beiktatás idején :
„Mi ez? Ez nem stílus! Sem XIV, sem XV, sem XVI Lajos nem ez! "Charles Garnier így válaszolt:" Napóleon III-tól származik, asszonyom, és Ön panaszkodik! "( Annals )
Az alábbiakban az A travers les arts ornamentális utópiájáról szóló bekezdés : Causeries et Mélanges (1869).
„(...) Elképzelem azt a napot, amikor a pezsgő aranyszínű árnyalatok megcsípik Párizsunk műemlékeit és épületeit; Elképzelem azokat a meleg és harmonikus hangokat, amelyek remegni fognak a bájos tekintet alatt. Ezután feladtuk ezeket a nagyszerű egyenes vonalakat, kétségtelenül szépek, de hidegek és feszesek, mint egy nemes házasságvezető illemtana. A rugalmatlan útrendszernek meglesz a reakcióideje, és bárkinek nem árt, a szomszéd építheti házát anélkül, hogy kapcsolatba lépne a szomszédéval; a párkányok alapjai örök színekkel fognak ragyogni, a stégek csillogó panelekkel gazdagodnak, az arany frízek pedig az épületek mentén futnak; a műemlékeket márvány és zománc borítja, a mozaikok pedig mindenkit szeretni fognak mind a mozgásban, mind a színekben. Ez már nem lesz hamis és kicsinyes luxus; gazdagság, őszinteség lesz. A szemek, akik ismerik ezeket az árnyalatok és fényességek csodáit, követelni fogják, hogy jelmezeink változzanak és színük legyen, és az egész város harmonikusan tükrözze a selymet és az aranyat ... De sajnos! Körülpillantok: látom a szürke és sötét eget, látom a felújított házakat, az összes fekete árnyékot látom mozogni a végtelen körutakon. Végre úgy látom Párizst, ahogy van! és művészi álmomból visszaesem a polgári valóságba. "