Helmar Lerski

Helmar Lerski Kép az Infoboxban. Helmar Lerski portréja Életrajz
Születés 1871. február 18
Strasbourg
Halál 1956. szeptember 29(85. évesen)
Zürich
Nemzetiségek Francia
Svájc
Tevékenységek Rendező , fotós , operatőr , író , operatőr
Egyéb információk
Terület Fényképezés

Helmar Lerski (szül .: Israel Schmuklerski ) 1871. február 18A Strasbourg és meghalt 1956. szeptember 19A Zürich ) egy svájci fotós és filmes lengyel zsidó származású.

A színház és a mozi által jelzett Lerski munkája szinte kizárólag portrékból áll , amelyeket a kamrában nagy formátumú negatívokon készítettek, és a fény innovatív felhasználásával jellemezhető. Lerski kezdte fotózás idején piktorializmus az Egyesült Államokban  ; 1930 körül avantgárd figura volt Németországban, majd úttörővé vált a mozi és a fényképészet területén Kötelező Palesztinában .

Életrajz

Izrael Schmuklerski született 1871. február 18A Strasbourg - a város volt, majd a német . Szülei, Getzel és Lea Schmuklerski, odaköltözött röviddel a gyermekeiket a Zgierz közelében Łódź a Lengyelország . 1876-ban a család a Zürich melletti Aussersihlbe költözött  ; 1887-ben megszerzi a svájci állampolgárságot .

15 évesen Izrael tanoncként csatlakozott egy bankhoz. Két évvel később, csinált egy hosszú utat Észak-Afrikában , honnan Algír , hogy Tripoli , és amennyire Abesszíniát . 1893-ban az Egyesült Államokba ment , csatlakozott húgához, Janette-hez, aki Chicagóban lakott . Különös munkákat látott és színházi tanfolyamokat folytatott . 1896-ban a New York-i Irving Place Theatre - Helmar Lerski nevét felvéve -, majd 1897-ben a milwaukee-i Pabst Színház vette fel, ahol letelepedett. 1905-ben feleségül vette Emilie Bertha Rossbachot, és Európába utazott . Ő megjelent Berlin , a filozófus Emil F. Rüdebusch, a gyűjtemény aforizmák ünnepli a szabad szerelem , lebt die Liebe! .

1909-ben, a Pabst Színház igazgatójának halála után abbahagyta a színpadot és elkezdte a fotózást, ezt a tevékenységet felesége, Emilie Bertha gyakorolta. Stúdiót nyitottak Milwaukee-ban , amely elég hamar ismertté vált. Lerski kiállításra a éves gyűlésén Fotósok Association of America in Philadelphia , Pennsylvania 1912. szakfolyóiratokban dicsérni a munkát, mint például stúdió fény ( Rochester ), Photo-Era. Az American Journal of Photography ( Boston ) vagy Wilson's Photographic Magazine ( New York ). Sadakichi Hartmann kritikus számos cikkében dicséri könnyű munkáját. 1914-1915-ben fotózást tanított Austinban (Texas) .

Visszatért a Berlin in 1915 , ahol a fotográfiai munkája volt kiállítva. 1916-ban William Wauer szobrász és filmrendező felvette operatőrként és operatőrként . Ezután az 1920-as évek végéig némafilmeknél dolgozott különböző produkciós társaságoknál . Különösen Robert Reinert- mel működött együtt közel huszonkét filmben, köztük az Ahasver (1917) című trilógiában, amely a vándor zsidó , Nerven (1919) kalandjait idézi fel. ) vagy az Opium (1919), amelyek népszerű slágerek. 1921-ben felesége meghalt, és a következő évben újra férjhez ment Anneliese Margarete Wolfkamphoz. 1924-ben részt vett a film A kabinet a panoptikum által Paul Leni és Leo Birinsky , ami kétségtelenül a legjobb mozgóképi hozzájárulást. A következő évben csatlakozott a Deutsche-Spiegeltechnik céghez, ahol a speciális effektusok őse, a Schüfftan-folyamat végrehajtásáért felelt . Így részt vesz Fritz Lang által a Metropolisban (1927) , anélkül, hogy neve szerepelne a kreditekben.

Amíg a mozi beszélni kezd, hogy az expresszionista esztétikát elhagyják, Lerski nem talál többé elkötelezettséget, és 1927-ben visszatér a fotózáshoz, színészek és személyiségek portréjával. Így pózolt Leni Riefenstahl , Eleonora von Mendelssohn, de Walter Hasenclever vagy Francis Bacon is . A hírességek elhagyásával az alkalmazottakat, a munkásokat és a munkanélkülieket ábrázolja, amelyet megnagyít a kerettel és a fénnyel való munkával. Ez az Alltagok ( mindennapi fejek ) Köpfe- sorozata , amelyet Hermann Reckendorf adott ki 1931-ben. Ezzel a sorozattal részt vesz a stuttgarti „Film und Foto” kiállításon 1929-ben, valamint az avantgárd fotózás egyéb rendezvényein. .

1931-ben megkezdte a Jüdische Köpfe ( zsidó arcok) sorozatot , amelyről Charles Peignot, a párizsi Arts et Métiersographiques folyóirat szerkesztője jelentette meg a könyvet . Ezért Palesztinába ment , mielőtt 1932-ben feleségével végleg letelepedett volna, a nácizmus térnyerésével fenyegetve. Lerski 1935-ig folytatta ezt a sorozatot - ma araboknak és zsidóknak hívta -, amíg a publikációs projektet felhagyták. A cionista ügy érdekében tevékenykedve rendezte az Avodah ( Work ) című dokumentumfilmet, amely bemutatja a zsidó úttörők Szentföldön elért eredményeit . A filmet bemutatták a Velencei Filmfesztiválon 1935-ben, amit az is jelez Az akarat diadala a Leni Riefenstahl . Ő rendezte a Hebraïsche Melodie ( Hebraic Melody ) című kisfilmet is, amely Andreas Weissgerber hegedűművészt követi a királyok sírjánál .

1935-1936-ban néhány hónap múlva megkezdte azt a sorozatot, amelyet főművének, a Verwandlungen durch Licht-nek ( a fény metamorfózisai ) tekint . a Tel Aviv . Az 1937-1939-es párizsi és londoni tartózkodás után visszatért Palesztinába , és a Histadrut nevében filmműhelyt rendezett Golda Meir kezdeményezésére , de a háború korlátai miatt gyorsan félbeszakították. 1941-ben a Palesztinai Fotófotósok Egyesületének elnöke volt, amelyet 1939-ben Walter Zadek fotóssal alapított . Rendszeresen kiállított a jeruzsálemi Bezalel Nemzeti Múzeumban, valamint a tel-avivi Szépművészeti Múzeumban; ez különösen a Jeruzsálemben bemutatott Hálózatok ( Emberi kezek ) sorozat, vagy a Zsidó katonák sorozat , amelyet 1943-ban mutattak be a Harc és munka ( harc és munka ) kiállításon .1948. március, néhány hónappal Izrael Állam megalakulása előtt, és 1956-ban elhunyt. A retrospektív munkát, amelyen dolgozott, felesége 1956-ban publikálja Der Mensch - mein Bruder ( A férfi, bátyám ) címmel . .

Fényképészeti munka

Filmográfia

Operatőrként és operatőrként (cím, év, rendező, producer):

Igazgatóként:

Bibliográfia

Kiállítások

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Nicolas Feuillie (rendező), Helmar Lerski, a fény úttörője , Párizs, Művészeti és Judaizmus Történeti Múzeum , 2018
  2. Avner Shapira: „  Van-e hasonlóság a náci és a cionista propagandafilmek között?  ", Haaretz ,2013. november 2( online olvasás , konzultáció 2020. augusztus 18 - án ).

Külső linkek

Kapcsolódó cikk