Születés |
1466 Antwerpen vagy Leuven |
---|---|
Halál |
1530. szeptember 14 Antwerpen |
Temetés | Antwerpen Miasszonyunk-székesegyház |
Név anyanyelven | Quinten Massijs |
Állampolgárság |
Burgundi Hollandia majd Habsburg Hollandia (megfelelmai Belgium ,az a flamand régióban ) |
Tevékenység | Festő |
Kiképzés | Louvainban (1491-ig) |
Fő | Dirk Bouts ? |
Diák | Joachim Patinier |
Munkahelyek | Leuven (1486) , Antwerpen (1491-1530) |
Mozgalom | Flamand primitívek , reneszánsz |
Befolyásolta | Liévin van Lathem |
Befolyásolt | Jan van Eyck , Rogier van der Weyden , Leonardo da Vinci , Albrecht Dürer , Hans Holbein |
Anya | AAA |
Testvérek |
Catharina Massys ( d ) Joost Massys ( d ) |
Gyermekek |
Jan Matsys Crow Metsys |
A kölcsönadó és a felesége |
Quentin Metsys (született 1466 ben Antwerpenben vagy Louvain , meghalt 1530 in Antwerpen onSzeptember 14) flamand festő . Az első és az utolsó név tönköly többféleképpen Quinten vagy Kwinten , Massys , Metsys vagy Matsijs .
Bár a mesterképzés a szokás volt ebben az időben, nem biztos, hogy Quentin Metsys-t Dirk Bouts képezte ki .
Louvain akkor a Brabanti Hercegség középkori városa volt , híres egyeteméről és kulturális gazdagságáról. A XV . Században a festészet éppen reneszánszát élte meg Olaszországban és Flandriában, Brabantban és Hainaultban az 1420-as évektől kezdve, a reneszánsz úttörőinek , a flamand primitíveknek, mint Jan Van Eyck , Rogier van der Weyden és Robert Campin ösztönzésére. ( Flémalle mestere ), nevezetesen Tournai , Bruges , Gent és Brüsszel . A XVI . Század második felétől Leuven a reneszánsz aktív másodlagos központjává vált a családdal.
Joost Massys kovács és Katharina van Kinckem születésénél kovácsnak tanult apjával . Az antwerpeni Szűzanya-székesegyház közelében egy kovácsoltvas kút, a „Quinten Matsys-kút”, amelyet hagyományosan a festőnek tulajdonítanak.
A legenda elmondja hogy Metsys, aki akkor Louvainban kovácsolt, beleszeretett egy festő lányába. A festészet felé fordítva azt hitte, elnyeri szerelmét. Valószínűbb változat, amely elmagyarázza, hogy Metsys hogyan döntött a karrier megváltoztatása mellett, apján, Josse Metsys órásmester és Louvain önkormányzat építészén alapszik . Josse olyan korhoz közeledett, amikor az utódlás kérdése egyre fontosabbá vált, és két fia (Quentin vagy Josse) közül melyik veszi át az apai tevékenységet. Végül Jossé volt az, aki az óragyártásnak szentelte magát, míg Quentin a festészet felé fordult. Apja 17 éves korában halt meg, és valószínűleg testvére befejezte tanulmányait.
A mai napig nem tudni, ki tanította pontosan a festést Metsysnél, de stílusa mintha Dirk Bouts technikáiból származna, akik Memling és Rogier van der Weyden hatását vitték Leuvenbe .
Amikor Metsys 25 éves korában Antwerpenbe költözött, saját stílusa jelentősen hozzájárult a flamand művészet újjáéledéséhez a van Eyck vagy a Pasture dit van der Weyden nemzetségben . Antwerpen már híres a 2 -én fele a XV th században, hogy egy művészeti központban Goswin van der Weyden , grand-fia Rogier de Weyden és Hieronymus Bosch . 35 éves korában, 1491 -ben fogadták szabad mesterként az antwerpeni Saint-Luc céhben .
Antwerpen a művészeti piac aktív és liberális központjaként szerzett hírnevet, különösen az éves vásárokon, amelyek hat hétig tartottak húsvét és Szent Bavo napján . Antwerpenből és más flamand városokból származó művészek és kereskedők estélyeken és bódékban kínálták alkotásaikat. Joachim Patinier a piac szakembere volt, és együttműködött Metsysszel, akinek tájait néhány festményéhez festette. Metsys 1524- ben bekövetkezett halála után Patinier gyermekeire gondozott .
Feltételezzük, hogy ismerte Leonardo da Vinci művét az északi iskolák soraiban keringő reprodukciók formájában, de az 1510-es években Metsys Olaszországba utazott, amelynek során nevezetesen Velencében és Milánóban állt meg.
1517-ben Pieter Gillis révén megismerkedett a rotterdami Erasmusszal és Thomas More-val, akik vezető művésznek tartották. Azt is feltételezik, hogy Dürer 1520-1521-ben antwerpeni tartózkodása alatt meglátogatta őt, és hogy kapcsolatban állt más német festőkkel, köztük Holbeinnel és Leyden Lucas- szal .
Híres és nagyra becsült művész volt, aki nagyon könnyedén élvezte az anyagot.
A történészek általában három kategóriát különböztetnek meg festményén: vallási művek, moralizáló művek és portrék.
Van der Weyden műveiből merítette a körvonalak szigorát és a részletekre való figyelmet. Tól Van Eyck és Memling , Metsys használt technikák alapján gazdagságát átlátszó pigmentek, valamint az optikai hatásokat. A hitelező és felesége , ő elhelyez egy tükröt hasonló a Van Eyck Arnolfini Házastársak .
Vallási művekAmi Metsys festészetét jellemzi, az a művek kegyessége, a korábbi iskolák öröksége. Különös figyelmet szentel a szereplők kifejezésének, amely néha egészen a karikatúráig terjed, és ellentéteken játszik. Hangsúlyozza a szentek melankóliáját és a Szűz gyermeke iránti gyengédségét. A Szűz és a Gyermek Brüsszel utal, hogy a másik ábrázolása a gyermekek olvasási karjaiban anyja, hogy a Madonna Duran által Rogier van der Weyden a Prado , Madrid, és hogy a Szűz Ince terem , egy követője Jan van Eyck , Melbourne-ben . Ő Szűz és a gyermek a Louvre -i, 1529, tanúsítja, hogy ő tökéletes asszimilációja Leonardo érzékenységét.
Moralista és groteszk művekCserébe a börtönőrök és hóhérok brutális megnyilvánulásait és grimaszait ábrázolja, és realizmusa olykor a groteszknek kedvez, mint a groteszk Öregasszonyban, más néven öregasszony portréjának . Ez portré egy explicit folytatása a Queen of Tunis , rajz szerint Leonardo da Vinci , tartott a Királyi Könyvtár windsori kastély . Az idős asszony is úgy tűnik, hogy tartozik a világ a dicsérete Folly , szatirikus munkája barátja Erasmus.
A hercegnő portréját valószínűleg nem hasonlították egy élő emberhez, bár egyesek azt állítják, hogy Margarete Maultasch tiroli grófnő portréja . Ez a nő inspirálta Lewis Carrollt és illusztrátorát, John Tennielt a hercegné alakjában Csodaországban .
A Jan Steen vagy Ostade festményein megjelenő parasztok arcai később felveszik Metsys alakjainak deformált vonásait, és a groteszk moralizáló célokra való alkalmazását a következő generációban Metsys tanítványai szorgalmasan gyakorolják, különösen Marinus van Reymerswale .
PortrékKülönösen képzett, mint arcképfestő, Matsys megvalósult többek között művek viselő kép császár Maximilian I első római császár , püspök Stephen Gardiner valamint Paracelsus . Ebben a művészetben kortársai, Lucas van Leyden és Jan Mabuse hatottak rá .
A rotterdami Erasmus 1517-ben készült portréja párhuzamos szponzorának, Pierre Gilles-nek . Ez referenciaként szolgálnak arra a Holbein -i, 1523 és kivégezték három változatban.
Metsys Antwerpenben halt meg 1530-ban . A hit, amelyet képein keresztül tudott átadni, végzetes volt a hozzá közel állók számára. A 1543 , Leuvenben, a nővére, Catherine élve eltemették közel a székesegyház és férje lefejeztek olvasni a Bibliát, bűncselekmény Azokban a nehéz időkben. Quentin Metsys fia, Jan Metsys ( az 1510 - 1575-ben ), örökölte apja technikákat , anélkül azonban, ami egyenlő . Legrégebbi művei 1537-ből származnak , különös tekintettel a Szent Jeromos című festménnyel . Az utolsó művét, a gyógyító Tóbiás az 1564 , megmutatja a fejlődés és a kísérlet, hogy szakít az apai stílusban. Metsys másik fia, Corneille szintén festőművész volt.
1492 körül feleségül vette Alyt van Tuylt (meghalt 1507-ben), akivel három gyermeke született: I. Quinten, Pawel és I. Katelijne.
1508-ban feleségül vette Catherina Heyns-t, akivel tíz másik gyermeke született: Jan (1509-75, festő), Corneille (1510-56, festő), Quinten II, Maria, Hubrecht, Abraham, Peternella, Katelijne II, Sara és Susannah.