A romantika egyfajta romantika, amelyet néhány angolul beszélő országban fejlesztettek ki, például az Egyesült Államokban , Kanadában , az Egyesült Királyságban és Ausztráliában . A kifejezés egy " romantikus regény " ihlette anglikizmus .
Tekinthető Franciaországban, mint a kisebb műfaj , kevéssé tanulmányozták a tudósok, az ilyen típusú új egyesítést a fejében a nyilvánosság és a francia nyelvű média az egész szentimentális termelés népszerű irodalom , szimbolikusan a Harlequin gyűjtemény kiadású Franciaország 1978 óta. Az angolszász világban azonban értékesebb státuszt élvez.
Mint minden népszerű univerzális romantikus regény, a románcok is két ember kapcsolatára és érzelgős történetére összpontosítanak, miközben megmozgatják az olvasót és boldog véget érnek. Mivel a végén a XX th század elején a XXI e , ők forgalmazzák két fő csoportba sorolhatók: a soros regény vagy „rövid formátum” ( „ kategóriában romantika ”), ami egy kis romantika egy életre a hónapok és az az „ egycímű romantika ” szokásos vagy újszerű formátuma , amely általában hosszabb, hosszabb élettartammal. Az általános kategórián túl a romantika számos alfajra osztható, beleértve a kortárs, történelmi, paranormális románcokat stb. A kiadók becslései szerint szinte minden évben új alfaj jön létre.
Az egyik legrégebbi románc Samuel Richardson 1740-ben megjelent népszerű története : Pamela vagy az erény jutalma . Két szempontból forradalmi: a történet a hős által készített udvarban áll, és főként a hősnő nézőpontját tárja fel. A következő évszázadban Jane Austen kiterjesztette a műfajt, és büszkeségét és balítéletét gyakran tekintik ennek példaképének. Austen inspirálta Georgette Heyer , aki később létrehozott történelmi romantika a 1921 . Körülbelül tíz évvel később a brit Mills and Boon kiadó elkezdte kiadni az első soros romantikus regényeket. Könyveiket Észak-Amerikában értékesíti a Harlequin Publishing, amely közvetlen marketinget állít fel az olvasók számára, és elsőbbséget biztosít a tömeges forgalmazó üzleteknek.
A modern romantika 1972- ben született, amikor az Avon kiadta Kathleen Woodiwiss regényét : Amikor a hurrikán lecsillapodik , az első úgynevezett „általános irodalmi” romantika, amelyet közvetlenül papírkötésben adtak ki. A műfaj az 1980-as években robbant fel számos soros regénygyűjtemény és egyre növekvő számú "általános irodalmi" regény létrehozásával. A népszerű írók a cselekmények és a karakterek modernizálásával kezdik feszegetni a műfaj határait.
Észak-Amerikában a romantika a legnépszerűbb műfaj a modern irodalomban, amely a 2004-ben megjelent összes papírkötés 55% -át teszi ki . Európában és Ausztráliában ugyanolyan népszerűségnek örvend , a románcokat 90 különböző nyelvre fordítják. Leginkább nők írják, vagy női álnéven írják alá . E siker ellenére a műfaj vonzza a csúfolódást, a szkepticizmust és a kritikát.
Az Amerikai Romantikus Írók Amerikai Szövetsége , az Amerikai Romantikus Írók ( RWA ) szerint ennek a fajta mesemondásnak két ember körül kell forognia, a fő téma a közöttük lévő romantikus interakció kialakulása és az, hogy miként építik fel ezt a kapcsolatot. Mind a konfliktusnak, mind a regény csúcspontjának közvetlenül kapcsolódnia kell a szerelmi történet ezen központi témájához, bár a regény tartalmazhat olyan részterületeket is, amelyek nem kapcsolódnak a főszereplők kapcsolatához. Ezenkívül a romantikus kapcsolatnak érzelmi elégedettséget kell hoznia, és boldogan véget kell vetnie. Rövidebb meghatározásokat javasolt Leslie Gelbman, az amerikai Berkley Books kiadó elnöke vagy Bruno Péquignot francia szociológus: olyan regény, amelynek a "hős és a hősnő romantikus kapcsolatát kell a könyv szívévé tenni " vagy „szerelmi történet egy férfi és egy nő között, akik találkoznak (…), ezek a történetek mindig jól végződnek” . Általában a románcok jutalmazzák a "jó fiúkat" és megbüntetik a "rossz fiúkat" . Hasonlóképpen, azokat a párokat, akik mindent megtesznek a kapcsolat kialakításáért, és akik hisznek abban, eleve feltétel nélküli szeretettel jutalmazzák. Nora Roberts, a legkeresettebb szerző így foglalja össze: „Ezek a könyvek a szeretetet, az érzelmeket és az elkötelezettséget, valamint mindazokat a dolgokat ünneplik, amelyekre igazán vágyunk. " . A női irodalom ( női szépirodalom ) (a Chick lit ) eltér a műfajtól. Az ilyen típusú fikcióban a hősnő családjával vagy barátaival fennálló kötelékei ugyanolyan fontosak, mint a hőssel való kapcsolata, ha nem is több.
Egyes írók és a románcok olvasói további korlátozásokat adnak a műfaj meghatározásához, kezdve attól a ténytől, hogy a főszereplőknek találkozniuk kell a történet elején, az elkerülő témákig, mint a házasságtörés . Más nézeteltérések középpontjában a happy end követelménye áll, vagy az azonos neműek közötti kapcsolatok helye a nemen belül. Az olvasók boldog befejezés nélkül vallják be a történeteket, ha a cselekmény szíve a két főszereplő szerelmi története (példa: Rómeó és Júlia ). Mások úgy vélik, hogy a nem meghatározásának sokkal szigorúbbnak kell lennie, és csak heteroszexuális párokat kell tartalmaznia . Míg a románcok többsége ezt a körvonalazást követi, sok más könyv is romantikus regénynek számít, mégis eltér ettől a szabálytól.
Ezért az általános definíció, amelyet mind az RWA , mind a kiadók elfogadnak , egy olyan történetre vezethető vissza, amelynek középpontjában egy szerelmi történet kidolgozása áll, amelynek vége boldog. Amíg egy romantikus szerelem megfelel ennek a két kritériumnak, bármilyen helyszínen és időszakban lejátszódhat, és a tartalmi korlátozások korlátozottak. Még vitatott témák is szóba kerülnek, mint például a nemi erőszak , a családon belüli erőszak , a függőség vagy a fogyatékosság . A különböző korszakok, helyszínek és cselekménytípusok kombinációja azonban segít egy regénynek beilleszkedni a különféle alfajok egyikébe. A rendszer által megengedett sok lehetőség ellenére a fő sajtó újságírói úgy vélik, hogy "minden románc egyforma" . A romantikával kapcsolatos sztereotípiák sokak. Például egyesek úgy gondolják, hogy mind hasonlítanak Danielle Steel regényeire , gazdag és elbűvölő karakterekkel egzotikus földekre utazva. Valójában számos olvasó és tudós úgy ítéli meg, hogy nem minden Steel regény sorolható a műfajba, inkább a mainstream fikcióba . Valójában közülük sokan nem egy szerelmi történethez kapcsolódnak, míg másoknak nincs boldog végük.
Az Egyesült Államokban a románcokat néha női pornográfiának nevezik vagy nevezik a nyomásgyakorló csoportok . Ha egyes románcok meglehetősen merész szerelmi jeleneteket tartalmaznak, másokban a szereplők nem lépik túl a tiszta csókolózást. A műfaj e két véglet között ingadozik. Mivel az olvasók túlnyomó többsége nő, a legtöbb románcot női szemszögből mesélik, első vagy harmadik személy.
A románcokat két irányzatra osztják: a sorozatos romantikára (a romantikus kategóriába vagy a sorozat romantikájára ) és az „általános irodalom” regényre ( egycímû romantika ). A szerzők többsége csak a két formátum egyikében ír, azonban néhány olyan, mint Jayne Ann Krentz vagy Nora Roberts , mindkettőben sikert aratott.
A sorozatregények rövidek, általában nem hosszabbak 200 oldalnál vagy 55 000 szónál. Világosan meghatározott gyűjteményekben jelentek meg, minden sorozatban ( sorban ) havonta számos könyv jelent meg . Sok esetben a könyveket sorozatosan sorszámozzák. Ezeket a regényeket széles körben terjesztik, de címenként csak egy nyomtatás van. Egy hónapig az üzletek és szupermarketek polcain maradnak, ezt követően más címek lépnek az eladatlan termékek helyére, amelyeket aztán megsemmisítenek, és nagyon ritkán adnak ki újra. A legnagyobb soros regénykiadó, a Harlequin Enterprises Ltd szerzőinek könyveit 26 nyelvre fordítják és 109 országban értékesítik.
Ekkora regény megírásához a szerzőnek a lényeget kell korlátoznia. Az alsávokat és a mellékszereplőket megszüntetik vagy háttérbe szorítják . Mindazonáltal a soros regénysorozatok mindegyike különálló identitással rendelkezik, jellegzetes elemekkel: beállításokkal, karakterekkel, periódusokkal, az érzékiség szintjeivel vagy a konfliktusok típusaival. Az ilyen formátumú kiadók általában írási útmutatókat nyújtanak szerzőiknek, amelyek meghatározzák az egyes sorozatok szabványos vázlatát. A kiadók a piac állapotának és az olvasók feltételezett preferenciáinak megfelelően rendszeresen megújítják gyűjteményeiket. Erotikus és keresztény sorozatokat állítanak fel, míg a hagyományos „Regency” sorozat megszűnik.
Azokat a románcokat, amelyek nem kiadói sorozat részeként jelentek meg, "általános irodalom" vagy "teljes történet" regényeknek nevezzük . Hosszabbak, átlagosan 350 és 400 oldal közöttiek, és a szentimentális irodalom " csúcsát " jelentik. A kiadók a nyilvánosság és az értékesítés gyorsasága érdekében nagyon rövid idő alatt több regényt is kiadhatnak, de a legtöbb szerző évente átlagosan másfél regényt ír és évente egyet jelentet meg. Ezek a regények az üzletek belátása szerint maradnak a polcokon.
Nevük ellenére a regények nem mindig egyedi, teljesen független történetek. Egyes szerzők inkább egymással összefüggő regényeket írnak, trilógiák vagy akár hosszabb ságák formájában , mindaddig, amíg újra felkereshetik szereplőiket vagy univerzumukat. Gyakran hasonló címek vannak, és számozhatók lehetnek. Ezek azonban nem soros regények, mivel nem tartoznak egy adott sorozathoz vagy gyűjteményhez.
Az egyik első romantikus regény a Pamela vagy Samuel Richardson által odaítélt erény . Megjelent 1740 , azt mondja a szeretet küldetést a szempontból a heroint. Az azonos időszak számos regényével ellentétben Pamela jól végződik. A könyv az egyik első bestseller , megjelenésétől számított tizenegy hónapon belül öt kiadást nyomtattak ki. A műfaj azonban valóban csak a XIX . Századtól alakult ki .
Jane Austenet az 1813-ban megjelent Büszkeség és balítélet című műfaj egyik mesterének tartják , amelyet "a valaha írt legjobb romantikus regényként" emlegetnek . A kritikusok, főként feministák, azonban kritizálják Jane Austen műveit, amelyek megerősítik azt a szexista sztereotípiát, miszerint a nőknek házasságot kell kötniük. A Brontë nővérek Austen munkáját használják regényeik megírásához. Jane Eyre a Charlotte Brontë , megjelent 1847 , bevezeti az árva heroint. Elemeit ötvözi gótikus regény és Erzsébet-kori dráma , Jane Eyre „rugalmasságát mutatja a formáját romantika . ”
A műfaj a XX . Században is népszerű volt . A 1919 , EM Hull regénye A Sheik megjelent az Egyesült Királyságban. Ez elért hatalmas siker, és igazítani egy film , ami színész Rudolph Valentino egy igazi csillag. A könyv hőse az alfa férfi ikont képviseli, aki elrabolja a hősnőt, és erőteljes cselekedeteivel elnyeri csodálatát. A regény az elsők között mutatja be a nemi erőszak fantáziáját. Bár a nők több emancipációt értek el, a szerkesztők úgy vélik, hogy az olvasók csak a nemi erőszakkal fogadják el a házasságon kívüli szexet. Ebben a regényben és a későbbiekben a nemi erőszakot inkább fantáziának, mint megvetendő cselekedetnek ábrázolják: a hősnő nem érez valódi rettegést, és ritkán jön elő traumatizáltan ez a tapasztalat által.
Az első történelmi románc 1921-ben jelent meg, amikor Georgette Heyer brit író szerelmi történeteket kezdett írni az angol regency (1811-1820) idején. Szándékosan úgy dönt, hogy kortárs szempontból írja őket, és modern ötletekkel rendelkező hősnőket választ.
Az 1930-as években egy brit kiadó , a Mills and Boon (en) felavatta a nagy formátumú románcok kiadását. A könyvek árusítása heti két pennyt a könyvesboltokban, és barna kötődést megszerezte nekik a becenevet „ a könyvek barna ” . Az 1950-es években a cég úgy döntött, hogy újságárusok segítségével eladja könyveit az Egyesült Királyságban .
1957-ben egy kanadai vállalat, a Harlequin Enterprises Ltd megkezdte a Mills and Boon által kiadott sorozatregények terjesztését Észak-Amerikában . Mary Bonnycastle, a Harlequin felesége, Richard HG Bonnycastle (in) alapítója és lánya, Judy Burgess szerkesztői ellenőrzést gyakorol a Mills and Boon összes regénye felett , amelyeket a Harlequin terjeszt. "Tisztességi kódot" követnek, és elutasítanak mindent, amit szexuálisan kifejezettnek tartanak. Amikor rájön, hogy a műfaj különösen népszerű, Richard Bonnycastle végül úgy dönt, hogy elolvas egy romantikát. Olyat választ, amelyet korábban nem vetettek alá esetleges vágásoknak. Olvasásától felbuzdulva elrendeli, hogy indítson piaci tanulmányt erről a regényről, és rájön, hogy ez meghaladja a hasonló regényt, de ízléstelenebb. A regények általában rövidek és sztereotipek , szelíd, együttérző, tiszta és ártatlan hősnőkkel vannak tele. Az a néhány hősnő, aki dolgozik, többnyire hagyományosan női munkát végez, például nővér, házvezetőnő és titkárnő. A regényekben az intimitás soha nem lépi túl a tiszta csókot.
A 1 st október 1971, Harlequin megszerzi Mills and Boon-t . Ekkorra a szerelem "népszerű volt és széles körben elterjedt egy lelkes közönség számára" Nagy-Britanniában. Az észak-amerikai sikerek megismétlése érdekében a Harlequin javítja forgalmazási és értékesítési rendszerét. A cég azzal a céllal, hogy könyveit "ahol a nők vannak" eladja , például a szupermarketekben , a lakosságot célozza meg. Minden könyv pontosan 192 oldal hosszú. Hasonlóképpen, a Harlequin úgy döntött, hogy létrehoz egy postai rendelési szolgáltatást azáltal, hogy felajánlja olvasóinak havonta bizonyos számú könyv megvásárlását.
Modern románc született 1972 közzétételével Amikor a hurrikán megnyugszik által Kathleen Woodiwiss által Avon kiadásban . Ezt a történelmi romantikát Georgette Heyer inspirálta, mivel kortárs ötletekkel rendelkező hősök mellett döntött, de a szerelmi jelenetek érzékiségét tekintve tovább megy. Ezenkívül ez az első „általános irodalmi” romantika , amely közvetlenül papírkötésben és nem nagy formátumban jelent meg. Nagy sikert aratott 2,35 millió példány eladásával.
A sorozatregény-kiadók lassabban reagálnak az új történelmi románcok által kiváltott változásokra. Annak ellenére, hogy a Mills és a Boon sorozat immár egy észak-amerikai cég tulajdonában van, amerikai írójuk csak 1975-ben volt , amikor Harlequin úgy döntött, hogy kiad egy Janet Dailey- regényt . Dailey regényei hozza a műfaj „az első pillantást hősnők, hősök és a szeretet küldetések meg az Egyesült Államokban, tisztán amerikai érzékenységét, felfogások, a történelem és a beállítást . ” Ennek ellenére Harlequin nem biztos abban, hogy a piac befogadja ezt az új írást, és nem hajlandó teljes mértékben magáévá tenni ezt a mozgalmat. A hetvenes évek végén egy Harlequin szerkesztő elutasította Nora Roberts kéziratát , mert "már megvan az amerikai írójuk" ; Roberts a világ egyik legnépszerűbb romantikus írója lett.
1980-ban Simon és Schuster létrehozták a Silhouette Books-ot , hogy kihasználják az amerikai szerzők kiaknázatlan tehetségét. Számos sorozatregény-gyűjteményt jelentetnek meg, és arra ösztönzik szerzőiket, hogy képzeljenek el határozottabb hősnőket és kevésbé uralkodó hősöket. Arra számítanak, hogy ne habozzanak foglalkozni a korabeli kérdésekkel, amikor szükségesnek tartják. A Silhouette piaci részesedése gyorsan növekedett, és 1984-ben a Harlequin megvásárolta őket. Ennek az elnyelésnek a ellenére a Silhouette megtartja a szerkesztőségi irányítást, és továbbra is saját nevén ad ki sorozatokat.
A Harlequin lassan reagált az olvasók elvárásaira a kifejezetten szerelmes jeleneteket tartalmazó regények iránt, és 1980-ban számos kiadó lépett be a soros regénypiacra, hogy pótolja ezt a hiányt. Ugyanebben az évben, a Dell elindította a Candlelight Ecstasy sorozat a The Tawny Arany Ember által Amii Lorin lett az első sorozat, hogy feladja a kiszabott szüzességét a hősnők. 1983 végén a sorozat értékesítése megközelítette a 30 millió dolláros bevételt. A Silhouette hasonló sorozatokat dob piacra, a Desire-t (szexuális jellegű) és a Special Edition-t (szexuális jellegű, hosszabb történetekkel, legfeljebb 250 oldal), és mindegyikük eladási sikere akár 90-100% is lehet.
1982-ben a romantikus regények olvasóinak felmérése megerősítette, hogy az írási stílus közelmúltbeli változásai új ügyfeleket vonzottak. A megkérdezett olvasók 35% -a 1977 után kezdett románcokat olvasni, míg a megkérdezettek 31% -a 6-10 évig vált olvasóvá, éppen azután, hogy 1972-ben megjelent Woodiwiss regénye, amikor a hurrikán megnyugodott . Ez azt jelenti, hogy a megkérdezettek kétharmada elkezdett ilyen könyveket olvasni, miután azok változni kezdtek.
A sorozatok száma nagyon gyorsan növekszik, és 1985-ig 16 külön gyűjtemény havonta összesen mintegy 80 regényt készített. A sorozat hirtelen növekedésével növekszik az igény az olyan írók regényei iránt, akik az új stílus stílusának amatőrjei. Ez a nagyon szűk piac az összes megjelent regény minőségének arányos csökkenéséhez vezet. 1984-re a piac tele volt soros regényekkel, és az olvasók panaszkodni kezdtek az ismétlődő cselekmények miatt. A következő évben, a „negatív hatással van a magas szintű elbocsátások soros regények nyilvánvaló csökkenése címek eladott havonta . ” Harlequin visszatérési aránya, amely kevesebb mint 25% volt 1978-ban, amikor ő volt a sorozatregények fő szállítója, 60% -ra csökken.
A műfaj az 1980-as évek második felében tovább fejlődött, így a kiadók rájöttek, hogy a legnépszerűbb szerzők gyakran azok, akik kiszélesítik határaikat. A 1984 , újszerű LaVyrle Spencer , Szívek véraláfutásos , mondja a történet egy érett férfi és testes, hogy meg kell indítania drasztikus változások az életmód, hogy megnyerje a szíve heroin, míg ugyanebben az évben, a Janet Dailey új funkciók valóban csúnya hős és hősnő, aki szülőanyját keresi. A 1986 , a regény által Jayne Ann Krentz , Édes Starfire lett az első futurisztikus romantika keverésével romantikus elemek sci-fi . A romantikus kapcsolatok is modernizálódnak: az 1990-es években ritkán találtak olyan könyvet, amelyben egy férfi megerőszakolta leendő feleségét.
Az 1980-as évek második felében a kortárs romantika a nőket olyan férfiasnak tekintett ágazatokban vagy szakmákban kezdte ábrázolni, mint például az olajplatformok vagy az űrprogram . Az 1990-es évek elején ez a tendencia megfordult, olyan hősnőkkel, akik szabadfoglalkozásúak vagy saját vállalkozásokat hoztak létre. A hősnők átlagéletkora növekszik, a regényekben 30 vagy akár 40 éves hősnők kezdenek szerepelni. Ugyanígy a hősök is érzékenyebbé válnak. A románcok az 1990-es évek óta tartalmaznak több humort, amikor Julie Garwood kezdte bevezetni ezt a történelmi románcaiba. "A vicces válaszadók, félreértések, a helyzet komédiája, (...) néha utalások vagy paródiakivonatok kíséretében" ma már mindennaposak. A történetek egyes aspektusainak kiszélesítése ellenére más tabuk ellenállnak, és a szerkesztők elriasztják a szerzőket arról, hogy férfi sportról vagy olyan vitatott témákról írjanak, mint a terrorizmus és a háború.
A romantika más formákban alakul ki. 1989-ben a szerző, Jude Deveraux lett az első romantikus szerző, aki közvetlenül nagy formátumban jelentette meg a papírkötés piacát. Regénye, a Lovag lett ( A ragyogó páncélzatú lovag ) "hétköznapi bestsellerré válik" . Számos szerző talál sikert a kortárs "általános irodalmi" regények megírásában, és a kiadók ösztönzik ezt a bővítést ebben az alműfajban. Mivel ezek a regények jelenleg kibontakoznak, több olyan helyzetet mutathatnak be, amelyeket a modern nők megismernek vagy szembesülnek, és apránként új témák jelennek meg, mint az egyszülősség, az örökbefogadás és a rossz kezelések.
2000-ben a borítók elvetették a gyéren öltözött pár képét a táj javára. Ahogy a nők számára elérhető karrier kínálat bővült, úgy nőttek ki kitalált társaik is. A korai Harlequin regényekben a hősnők általában ápolónők vagy titkárok voltak. Ahogy telt az idő és a nők nagy számban léptek be a munkaerőpiacra, a hősnők ma már változatos és változatos karriert töltenek be. A modern románcok kiegyensúlyozottabb kapcsolatokat kínálnak a férfiak és a nők között. A házasságtörő szerelmi történetek azonban továbbra is kivételesek. Bizonyos sorozatokat vagy alműfajokat (különösen a spirituális vagy keresztény romantika) az amerikai puritán szövetségek ajánlhatják, a szerkesztők ezért azt tanácsolják szerzőiknek, hogy ne kockáztassák az értékesítés káros hatását. Amint Bruno Péquignot emlékeztet rá, az erkölcs nem avatkozik bele a románcok kiadóinak kereskedelmi döntéseibe, céljuk továbbra is a jövedelmezőség. Ha egy téma nem tetszik a nyilvánosságnak, akkor az írási útmutatóban nem ajánlott. Így Harlequin különféle kísérletei a leszbikus hősnőkkel való románcra jutásnak mindig üzleti kudarcokkal végződnek.
Kategóriájától függetlenül a romantika nem korlátozott a történetek, korszakok vagy helyszínek szempontjából, és alfajok sokaságára bontható. Ezek összekeverhetők egymással, és így új kombinációkat alkotnak.
Alműfaj | A piac% -a |
---|---|
Soros romantika | 30,4% |
Kortárs romantika | 21,8% |
Történelmi romantika | 16% |
Paranormális romantika | 11,8% |
Detektív romantika | 7,2% |
Vallási / keresztény romantika | 7,1% |
Mások ( csajszi , erotikus romantika , női irodalom) | 2,9% |
Fiatal felnőtt (pl .: Alkonyat , Éhségjátékok ...) | 2,8% |
Irodalmi műfaj | Forgalom |
---|---|
Románc | 1,358 milliárd dollár |
Vallás / személyes fejlődés | 759 millió dollár |
Rendőr | 682 millió dollár |
Science fiction / fantasy | 559 millió dollár |
Standard regények | 455 millió dollár |
A romantikus fikció piac „nem ereszti át a teljes gazdasági recesszió, a hűséges olvasók kiadások akár $ 40 egy hónap” a románcok 1982 Ebben az évben, paperback románcok elérte a bevétel 300 millió $, és az összes olvasó becsült 20 millió ember. Ugyanebben az évben egy 600 rendszeres olvasón alapuló tanulmány "megállapítja, hogy ezek tükrözik az általános népesség életkorát, iskolai végzettségét, családi állapotát és társadalmi-gazdasági helyzetét" . A nők körülbelül fele rendelkezik legalább rövid felsőfokú végzettséggel, és 40% -uk teljes munkaidőben dolgozik. A megkérdezett nők 60% -a kétnaponta legalább egy regényt olvas. A nők úgy vélik, hogy a románcok olvasása a stressz ellenszere, valamint a szökés eszköze, és lehetővé teszi számukra a történelem vagy az új karrier megismerését.
A piac tovább bővül, és 1991-ben az Egyesült Államokban eladott összes papírkötés 46% -át tette ki. Ez a bővülés részben a "bulimikus" vagy "falánk" olvasóknak köszönhető , a Harlequin vásárlóinak fele havonta 30 címet vásárol. Ugyanakkor az olvasók felének külső munkája volt.
A 2000-es években a romantika lett a legnépszerűbb műfaj a modern irodalomban. 2004-ben a romantikus szépirodalom 1,2 milliárd dolláros árbevételt eredményezett, 2285 regény jelent meg. A 2004-ben eladott papírkötések csaknem 55% -a románc, és ez a műfaj adja az abban az évben eladott szépirodalmi alkotások 39% -át. Az Amerikai Romantikus Írók tanulmánya szerint több mint 64 millió ember szerint legalább egy románcot olvasott 2004-ben, 26% -kal több, mint 2001-ben. Férfiaként azonosították, és egyenletesen oszlottak meg házasok és egyedülálló emberek között. Minden életkorú ember románcokat olvas, egy százalékuk 13 évesnél fiatalabb, és negyvenkét százalékuk rendelkezik legalább alapképzéssel. A 2008 végén bekövetkezett válság nagyon pozitív hatással volt a piacra, az értékesítési adatok megugrottak (+ 32% a Harlequin esetében 2008 utolsó negyedévében), a nyilvánosság tömegesen menekült a regények olvasására, "ahol minden jól végződik" hogy elfelejtsék gondjaikat. Hasonlóképpen, az összes műfajban a romantika, és különösen az erotikus romantika az e-könyvek letöltései felett áll . Így ez az új közeg a 2008-as Harlequin teljes értékesítés 3,4% -át képviseli. Összehasonlításképpen, a klasszikus irodalom kiadói számára ez nem haladja meg az 1% -ot.
A Franciaországban , szinte az összes regényt (soros vagy általában az irodalom) teszik közzé magángyűjteményekben, például: „ Adventures és szenvedélyek ” történelmi regényeket. Körülbelül 12 millió románcot adnak el évente. A piacot a Harlequin (10 millió), valamint az I read (1,5 millió) kiadások uralják, és 2004-ben mintegy 33 millió eurós forgalmat képviselnek. Főleg a kiskereskedelemben értékesítik, a Harlequin például generál Ottani forgalmának 66% -a. Észak-Amerikához hasonlóan a Harlequin is eladja regényeit postai úton, ami forgalmának 10% -át teszi ki. Stéphane Aznar, a francia Éditions Harlequin ügyvezető igazgatója szerint „Franciaország a csoport egyik legnagyobb piaca az Egyesült Államokon kívül” . Hozzáteszi: „tevékenységünk alig szezonális, és Valentin-napon olvasóink nem vásárolnak többet. Értékesítési csúcsaink általában a nyár szélén vannak ” .
Körülbelül 25% -os visszatérési arány mellett olvastam ajánlatokat, amelyek havi 10 000–17 000 példányt tartalmaznak. A Harlequin megtérülési rátája magasabb (65%), mert havonta több különböző címet kínál (kb. 700). Mindegyikük átlagosan 16 000 példányt ad el. Ezen kívül elolvastam, hogy rendszeresen szerkesztem Barbara Cartland regényeit, amelyek egy magángyűjteményt alkotnak. 2004 óta a romantikus regények értékesítése enyhe eróziót szenvedett el. Ennek orvoslására a kiadók megpróbálják diverzifikálni gyűjteményeiket, és elhelyezkedni más piacokon, különösen azáltal, hogy jobban jelen vannak a hagyományos könyvesboltokban, valamint a nagyobb kulturális javak márkáiban, például az Fnac-ban . Ezt szem előtt tartva a Harlequin sikeresen piacra dob új, nagyobb formátumú és sokkal diszkrétebb logóval ellátott kollekciókat, például a „ Mira ” (detektív romantika) és néhány hónapig a „ Luna ” (romantikus fantázia). A Harlequin a digitális piacon is elhelyezkedett: 2010 óta 300 címet kínálnak az oldalukon az e-olvasók számára . Stéphane Aznar szerint „A 2010-ben elért 34 millió euró forgalom 1% -a digitálisból származott” , „ez még mindig marginális az eladott 9 millió papírkönyvhöz képest. De a digitális egy exponenciálisan növekvő üzlet, és jelenleg havi 10 és 15 000 e-könyvet adunk el. " . Gyorsan elértük a sikert, és 2012-től a digital egymillió eurós forgalmat ért el, ami jövedelmező tevékenységgé tette a Harlequin számára. 2013-ban a Harlequin elindította a HQN-t, az első digitális szentimentális és francia nyelvű gyűjteményt.
Még akkor is, ha a románcok egy saga vagy trilógia részei , a két kiadó nem fordítja le automatikusan az összes címet. Csak az első számra, sőt a másodikra vagy a harmadikra is lehet javaslatot tenni. Az időrendet sem mindig követik. Ezenkívül a fordítás úgy is elvégezhető, hogy szándékosan kiküszöbölje a saga minden folytonosságát, például az utó- és vezetéknevek megváltoztatásával. Bármely románcban a leíró részeket vagy a szerelmi jeleneteket a fordítás során megváltoztathatják vagy eltávolíthatják. Az angolul beszélő szerzőkkel kötött szerződések 15% -os csökkentési jogot írnak elő, amelyet a kiadók tetszés szerint rendelkezhetnek. Mint Spanyolországban , nincs lista hasonló presztízs az amerikai New York Times és a Publishers Weekly és amely meghatározza a legkeresettebb szerzők a műfaj. A vallási románcokat nem fordítják franciára, és a multikulturális románcok anekdoták.
Egy harmadik kiadó, az Éditions Bragelonne kezdte meg a Romance-t2012. májusMilady Romance címkével . Három sort kínálnak: Milady Pemberley a történelmi romantikáért, a Milady Central Park a romantikus komédiákért és Milady Vendôme a „középkorú” romantikaért . Hat hónappal később a Vendôme-gyűjtemény leáll, és utat enged az erotikus irodalomra összpontosító Milady Romantica-nak. 2014-ben a kiadó elindította az Emmát, az első digitális irodalomgyűjteményt a női irodalom számára.
Más francia kiadók, nevezetesen a Charleston és a City kiadásai romantikus szerzeményeket közölnek.
Míg romantikus írók vannak a francia ajkú országokban, a piac az angolszász fordításokat részesíti előnyben. Az EL James ötven szürke árnyalatának sikere után , amely egybeesik az Amazon platformon keresztüli digitális önkiadás lehetőségével is , a francia kiadói táj megváltozik. Néhány hónappal később, 2013-ban, a kiadók elkezdtek digitális-primo-gyűjteményeket létrehozni, és a romantika új szerzői, ezúttal francia nyelvűek, megjelentek a szakma elismert kiadói alatt. Néhányat megemlítve: Émilie Blaine (Harlequin), Georgia Caldera (Pygmalion) vagy Fleur Hana (Hugo).
A Harlequin másodpercenként több mint négy fontot ad el, amelynek fele Észak-Amerikán kívül található. Heather Graham amerikai szerző ezt a sikert annak tulajdonítja, hogy "az érzelmek könnyen lefordíthatók" . Az Egyesült Királyságban az évente eladott összes regény mintegy 20% -a románc. Bár Olaszország a "csajvilágítású" legnagyobb külföldi piaca , beleértve a Harlequin " Red dress ink " kollekció regényeit , ebben az országban az olvasók alig értékelik a cowboyokról , az ilyen típusú lányokról szóló romantikákat . A paranormális romantika nem népszerű olyan országokban, mint Lengyelország és Oroszország , míg a történelmi romantikák nagyon sikeresnek tűnnek. Általában inspiráló romantika nem jól eladni Európában , és nem széles körben közzé van. Ezzel szemben a babákkal kapcsolatos történetek nagyon népszerűek.
A Németországban , egyes kiadók nem engedik, hogy a szerzők számára, hogy saját nevét, attól tartva, hogy a német közvélemény elutasítja románcok nélkül angolszász álnév. A német olvasók imádják erotikus románcokat olvasni, olyannyira, hogy néhány német ajkú fordító nem habozik fejleszteni vagy szerelmi jeleneteket illeszteni a túl félénknek tartott történetek miatt. De fordítva is előfordul: más fordítók cenzúrázzák a szerelmi jeleneteket. 1976 óta a Harlequin kiadások regényeit a német Cora Verlag cég adta ki , amelynek részvényeinek 50% -a az Axel Springer Verlag sajtócsoportjához tartozik . Körülbelül 10 millió könyvet adnak el, és évente 700 új cím válik elérhetővé. 2004-ben a románcok eladásai Ausztráliában 28% -kal növekedtek az előző évhez képest. 1999 és 2004 között a megjelent új címek száma 40-50% -kal nőtt. Évente mintegy 20 000 kéziratot küld spontán módon a Harlequin Publishing.
A romantika nem kerüli el azt a becsmérlő címkét, amellyel a világ összes szentimentális irodalma díszeleg. A kritikusok és a nagyközönség gúnyolják és figyelmen kívül hagyják, ellentétben a népszerű regény más műfajaival (detektív, tudományos fantasztikus, fantázia), amelyek már évek óta tekintélyesebb képet élveznek. A közelmúltban végzett rehabilitációs kísérletek és a műfaj másokkal való egyesítése ellenére ez a szentimentális műfajhoz fűződő megbélyegzés továbbra is jelen van. A kiadók által végzett közvélemény-kutatások vagy az egyetemi kutatók által végzett felmérések során sok olvasó elismeri, hogy zavarban van, amikor nyilvános helyeken vásárol vagy akár könyveket olvas.
A kritikusok különösen a feszültség hiánya miatt kritizálják, mivel nyilvánvaló, hogy a hős és a hősnő végül megoldja problémáikat, és azon gondolkodnak, vajon hasznos-e, ha a nőket sok órás olvasás elidegeníti. előnyös módon ” . Melissa Pritchard író szerint a romantika „egy kissé veszélyes állapotot örökít meg, csak ez a fogalom létezik, csak a tökéletes szerelem van benne. " . A nem tehát visszavonhatatlanul elégedetlenséghez vezetne az olvasók körében, akik nem találják meg a pár ezen idealizált képét a „való életben” . Hasonlóképpen, a feministák úgy vélik, hogy a nemek fenntartják azt az elképzelést, miszerint a nő nem igazán tud teljes életet élni, még akkor is, ha érdekes szakmával rendelkezik, a férfi szeretete és különösen támogatása nélkül. Nem vezetne „olvasókat lázadásra, és nem hagyná el a háziasszony szerepét, amelybe kulturálisan„ bezártak ” . Végül az a tény, hogy a romantikát folyamatosan megújítják és nagy mennyiségben kínálják az olvasóknak, különösen Harlequin soros regényei, arra készteti az értelmiséget, hogy elgondolkodjon ezen regények addiktív hatásán és azon esetleges hallucinációkon, amelyeket a túl magas fogyasztás a női olvasókban kiválthat. Emma képe, amelyet Gustave Flaubert fest Madame Bovary híres regényében , mintha hanyag, fiatalos olvasmányai alkalmatlanná tették volna a valósággal való szembenézésre, még mindig nagyon jelen van a legvirulensebb kritikusok fejében.
A romantikát sem kímélik azok a pszichológusok, akik e regények olvasását olyan betegségnek tekintik, amelynek tünetei a függőség és a rögeszmék. 2011-ben a Journal of családtervezési és reproduktív egészségügyi , egy amerikai pszichológus, Susan Quilliam kimondja, hogy „sok a probléma találkozunk a klinikákon és terápiás szobákban származik romantika irodalom . ” Azt is kritizálja, hogy a szerelmespár tízből csak egyszer említ óvszert . Dr. Juli Slattery a maga részéről úgy véli, hogy a románcok "veszélyesen kiegyensúlyozhatják az olvasókat" .
A populáris kultúra tanulmányainak (vagy Franciaországban az úgynevezett paraliteratúrának ) fejlesztésével azonban az akadémikusok figyelme a műfajra, valamint a népszerű szórakoztatás egyéb formáira irányul. Ez még nem jelentenek igazi rehabilitációja a műfaj, de tudósok, mint például Janice RADWAY , Nancy Chodorow és Ann Douglas nézett romantika figyelembevételével szélesebb társadalmi kontextusban, mint már más kutatók. „Végeztem szappan-opera , a nyugati regények , tudományos-fantasztikus és más népszerű szórakozás. Ezek a tanulmányok és kutatások hozzájárulnak a nemek védelméhez, külön kiemelték, hogy a romantika megbélyegzése részben annak köszönhető, hogy ez az egyetlen műfaj, amelyet "szinte kizárólag nők írnak nőknek" . Mások a regény alapvető történetét úgy jellemezték, hogy pozitívan keretezzék a műfajt. Jennifer Crusie amerikai szerző kijelenti, hogy a modern romantikában "egy nőt feltétlen szeretettel jutalmaznak [csak] akkor, ha hű marad önmagához" , míg Susan Elizabeth Phillips regényíró szerint a romantikus regények azért népszerűek, mert a hősnők mindig győznek, néha túljutva a súlyos nehézségeken soha többé nem tekintik áldozatnak.
A szakterület leghíresebb és legrangosabb díjai a RITA-díjak , amelyeket az Amerikai Romantikus Írók Egyesülete évente adományoz 1982 óta a legjobb romantikus szépirodalomban. Több kategóriát is felölelnek, köztük az év legjobb romantikáját. Év , a legjobb történelmi romantika, a legjobb kortárs romantika stb. 1989-ig a RITA-díjakat Aranyérméknek hívták .
1986 óta az Amerikai Romantic Times magazin éves konferenciáján átadta saját díjait is: a Reviewers 'Choice Awardot és a Career Achievement Awards díjat . A jelöléseket és a nyerteseket, akik állítólag az olvasók választását képviselik, a folyóirat mintegy ötven rovatvezetője választja ki.
Franciaországban ezeket az árakat csak az általam olvasott kiadók vagy a Harlequin említette a 2010-es évek óta.