A műalkotásoknak a náci rezsim általi terjedése , amelyet németül Raubkunst kifejezéssel emlegetnek , a műalkotások hatalmas és tervezett elengedése a Náci Párt ügynökei által a Harmadik Birodalom alatt, Németországban és Európa-szerte 1933-tól. a végén a második világháború .
A speciálisan létrehozott náci elkobzási szolgálatok (például az Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg ügynökségek ) jóval a háború kitörése előtt összeállított listák alapján vállalják a köz- és magángyűjtemények kifosztását és elkobzását minden általuk elfoglalt országban. a zsidók terjedése, amely 1933-ban kezdődött Németországban . A francia , a belga és a hollandiai kis csapatok a Möbelaktion (de) keretében teljesen kiürítik az összes zsidó lakást (összesen 70 000 otthont, köztük 38 000 párizsi otthont ) : értéktelen tárgyaikat elégetik, könyveiket a az NSDAP felsőbb iskolája .
Alfred Rosenberg , a náci teoretikus szervezésében ez a terjedés a zsidókat érinti (az első, Franciaországban megcélzott gyűjtemény a Rothschildok gyűjteménye), de az összes megszállt ország múzeumait és magángyűjteményeit is érinti . A nácik igazolják ezt a Kunstschutz általi kifosztást , a művészeti örökség megőrzésének elvét, amely együtt jár egy gigantikus német múzeumi projekttel, a Führermuseummal . Adolf Hitler azt akarta, hogy Linzben építsék , egy városban, amelyet a birodalom fővárosának tart. Végül ez a projekt nem fog napvilágot látni.
Egyes államok vagy egyének intézkedéseket hoznak remekeik kiürítésére a tengely erőinek inváziója előtt, mint például a Louvre , amelynek gyűjteményeit részben a Château de Valençay-be helyezik át . A nácik a Jeu de Paume múzeumot használták központi adattárként, mielőtt a műveket Németország különböző célpontjaira irányították volna. Ennek a zsákmánynak a nagy részét a háború végén három Salzburg melletti bányába vitték át , a legismertebb az Altaussee sóbánya több mint 2000 darabbal.
Rose Valland , a Jeu de Paume múzeum természetvédelmi tisztje pontos leltárt készít azokról a munkákról, amelyek áthaladnak a múzeumon, és megpróbálja megtudni a rendeltetési helyeiket (a lista tetején Hitler és Führermuseumja, valamint a személyes adatok Hermann Göring gyűjteménye , utóbbi különvonaton utazott, amelynek utolsó kocsiját csak műalkotások tárolására használták), az átszállításért felelős személyek neve, valamint a kötelékek és a szállítók száma. George L. Stout, a múzeum kurátora meggyőzte a szövetséges katonai parancsnokságot, hogy hozza létre a Műemlékek, Képzőművészet és Archívumok programot , egy 1943-ban alapított amerikai szervezetet. Tagjai: a Műemlékek férfiak , kurátor, művészettörténész, építész vagy építész háttérrel rendelkező férfiak. levéltáros, kezdetben a harcok, az egyházak, a múzeumok és a nemzeti emlékek megőrzéséért felelős a szövetségesek előretörése alatt, majd a háború végén a nácik által kifosztott javak megtalálásában és értékelésében.
A 1944. november 21, Az amerikai hadsereg az OSS-en belül létrehoz egy „ kifosztott nyomozati műalkotásokat (ALIU - Art Looting Investigation Unit) , hogy információkat gyűjtsön a náci Németország, szövetségesei és más érintett személyek és szervezetek kifosztásáról, elkobzásáról és átadásáról. Az ALIU információkat gyűjtött azokról, akiket több európai országban gyanúsítottak művészi kifosztásban. Ezek a hivatalos jelentések, amelyek nagyon fontosak a kifosztott művek felkutatása szempontjából, ma nyilvánosak.
A lengyel művészet teljes pusztulását Hans Frank kormányzó becslése szerint Himmlerrel kellett számolnia, 20 milliárd dollárra, vagyis a lengyel kulturális örökség 43% -ára.
Az esés Berlin eredményeként szisztematikusan fosztogatás elfoglalta Németország és az egykori területeiből Németország keleti szovjetek által a háború kompenzáció , az utóbbi magukat, amelyek áldozatai számos náci lopások. (Emblematikus példája: borostyán szoba ).
1945-ben Walter Farmer kapitány úgy vélte, hogy az európai művészet 20% -át kifosztották a nácik, és 100 000 darabot nem adtak vissza tulajdonosainak. A kifosztott műalkotások számbavétele nehéz és a források szerint változik 100 000 és 400 000 között.
A sok örökség elpusztítása során a konfliktus az oka az egyezmény a kulturális javak fegyveres összeütközés esetén a 1954 .
A háború végétől felmerült a Harmadik Birodalom közigazgatása által kifosztott műalkotások visszaszolgáltatása, amely a jóvátételi politika részét képezte ( fr ) . A restitúciós Bizottság (a) a Zsidó Világkongresszus hozták létre erre a célra 1947-ben, míg a zsidó Claims Conference -ben hozták létre 1951-ben Németországban, ezt a kérdést vette különösen fontos keretében német bűncselekmény jóvátétel politikát. A Nemzeti Szocialista rendszer (of) . A kártérítési eljárásokat ott a BrüG szövetségi törvény (de) írja elő, amely hatályba lépett1957. július 19.
Franciaországban, a Felszabadulás óta , a francia hatóságok szövegeket készítettek, amelyek megerősítik a megszállás idején beavatkozott spoliation cselekmények semmisségét, majd megszervezik a jóvátétel és a kárpótlás gyakorlati módozatait. Erre a célra testület jön létre: a Művészeti Felépülés Bizottsága (CRA)1944. november 24. A CRA két speciális szolgáltatással, az egyik műalkotásokkal és értékes tárgyakkal, a másik könyvekkel és levéltárakkal rendelkezik, egyrészt a kifosztott családok sérelmeinek fogadásáért, másrészt missziók megszervezéséért Németország megpróbálja visszaszerezni az árut. A Külügyminisztériumon belül az 1919-ben alapított Magántulajdon és Érdekvédelmi Hivataltól (OBIP) függ, amelynek célja a francia állampolgárok vagyonának védelme. Megrendelésével1944. december 13, a hitelminősítő intézet feladata "a lakók által Franciaországban kifosztott és az ország területén kívül szállított összes ingatlan felsorolása és visszaszolgáltatása".
Összesen :
Azok az okok, amelyek miatt ezek a művek árván maradtak, összetettek. Figyelembe kell venni a kitoloncoláskor elhunyt tulajdonosokat és családtagjaikat, a fosztogatás mértékét, a kifosztott vagyon szétszóródását (alapítványokban, múzeumokban, könyvtárakban vagy gyűjteményekben), a rombolás miatti archívumok hiányát, a visszaszolgáltatásra irányadó jogokat amelyek országonként különböznek egymástól, és nem utolsósorban a háború utáni azonosítási erőfeszítések, amelyek ezt követően elégtelennek minősültek.
A kifosztott vagyon visszaszolgáltatásának problémája az 1970-es évektől és még inkább az 1990-es években merült fel a német újraegyesítéskor . Először akadémiai kutatásokat tesznek közzé, amelyek bizonyos rendellenességekre vagy akár a lazaság egyik formájára világítanak rá. Másodsorban különféle nemzeti és nemzetközi kárpótlási és kártérítési bizottságokat hoztak létre , mint például a svájci Bergier-bizottság vagy a Franciaországban a megszállás alatt hatályos antiszemita jogszabályok következményeként bekövetkezett spolációk áldozatainak kártérítési bizottsága . felkészülnek és meghozzák azokat az eredetkutatásokat , amelyek néha összetettnek bizonyulnak, amint azt a müncheni művészeti kincstár 2012-es esete mutatja .
Természetesen a média szenvedélyesen viseli ezeket a helyreállítási kérdéseket és az "elrejtett kincset és zsákmányt" évtizedekig, a művészeti piac alakulása e tekintetben is feltár: 1991-ben létrehozta az Art Loss Register adatbázist, amely elvileg , lehetővé teszi a kétes eredetű művek továbbértékesítésének megakadályozását, és ebben az esetben a spoliation eredményeként.
Ban ben 2009. október, Az Unesco határozatot fogad el, figyelembe véve a második világháború kapcsán kitelepített kulturális tárgyakról szóló nyilatkozat tervezetét.
2011-ben, egy internetes portál nyitotta által irányított amerikai National Archives , amely hozzáférést biztosít a nemzeti archívumok több európai ország kapcsolatos kulturális javak (in) kifosztották a náci adminisztráció.
1990 és 1995 között Éric Conan és Yves Stavridès, a L'Express újságírói sorozatos exkluzív vizsgálatokat folytattak a szovjet hadseregek által 1945-ben elhurcolt több ezer műalkotás sorsáról.
1995-ben Hector Feliciano A hiányzó múzeum című esszéje jelent meg Párizsban , nyolcéves nyomozás gyümölcse, amely után bizonyos kifosztott művek nyomára bukkant .
1998-ban Stuart Eizenstat amerikai külügyminiszter-helyettes a holokauszt áldozatainak náci által elrabolt eszközeivel foglalkozó nemzetközi konferencia keretében, amelyben a francia Louis Amigues részt vesz , a hiányzó elkobzott részek felkutatása és a kártérítés, különösen Karl Haberstock gyűjteménye keretében, amelyet a náci spoliation egyik legreprezentatívabbjának tartanak. Oroszország együttműködését aktívan kívánják.
Ban ben 2001. januáraláírta a francia kormány és az Egyesült Államok szövetségi kormánya között létrejött washingtoni megállapodást a zsidó családok II.
2012-ben egy kutató azt állítja, hogy a nácik által kifosztott François de Hatvany gyűjteményének nyomában van .
Ban ben 2013. novemberA német hetilap Focus tárgya a felfedezés, egy müncheni lakásban , ahol Cornelius Gurlitt (1932-2014) fia, Hildebrand Gurlitt él , 1500 műtárgyak, festmények által Auguste Renoir , Henri Matisse , Pablo Picasso , Marc Chagall , Paul Klee , Oskar Kokoschka vagy Max Beckmann . Ezen 1500 alkotás között a Focus szerint 300 elveszett alkotás jelenik meg a náci degenerált művészet ( Entartete Kunst ) kiállításból . Ban ben2014 február, 238 további remekművet fedeznek fel egy kis házban, amelyet Gurlitt birtokol Salzburgban. A2014. május 6, Cornelius Gurlitt szívműtét következtében Münchenben meghal, mivel egyedüli legátusává tette a berni Szépművészeti Múzeumot .