A szentpétervári építészeti stílusok harmonikus többszólamúságot alkotnak, ami miatt ez a város az első nagy modern város lett az Orosz Birodalom területén . A fő stílus a barokk , két fő variánssal: a pétrovien barokk , amely a XVIII . Század elejére jellemző, és az Erzsébet-barokk ugyanezen XVIII . Századi klasszicizmus ( XVIII . Század vége ) során, az Empire stílus (kezdete) a XIX th század),Eklektikus stílus ( XIX . Század közepe és vége ), modern stílusa ( XX . Század eleje) és konstruktivizmusa ( XX . Század).
Az olasz barokk az abszolutizmus korának tükröződése a XVI . Századtól a XVIII . Századig. Ezt az építészeti stílust megkülönbözteti bonyolult görbe vonalú formái, dinamizmusa, pompája és szeszélyessége. Ideje előtt Nagy Péter , a XVII th század orosz építészet kifejezi elsősorban templomokban és még mindig viseli nyomait hagyomány bizánci az Rus a Moszkva . Ezen tendenciák szintézise alapján megjelenik az orosz barokk : kezdetben a moszkovita, majd a petrovi barokkban , bár ezek a stílusok különböznek egymástól és különböznek a nyugat-európai barokktól.
A petrovi barokk több nyugat-európai építész kreativitásának eredménye, akiket Nagy Péter, különösen az olaszok és a franciák hívtak meg. Ugyanakkor a város első épületei (főleg fából) nem vettek fel különösebb építészeti stílust. Volt már hosszú és nagy északi háború és annak következményei. Annak idején szükségesnek tartották: egy erőd, kikötő, hajógyár, majd ezen első épületek körül laktanya, tisztek házai, sok kereskedő, sloboda található .
Az az időszak, amelyben a benzinbarokk uralkodott, körülbelül 1703- tól 1740- ig datálható . A németek és a hollandok racionális ízlése hatással volt rá, de építészeti formái azonban korlátozottak voltak. Ezért különbözik a petrovi barokk az azonos időszak francia és olasz barokkjától. Ebben az időszakban egyszerű épületek épülnek a városban (téglalap alakúak), amelyek formái igénytelenek. A dombormű (szobor) , az oszlopsorok , a portékák alig jelennek meg. Előfordul, hogy az építészeti megrendelések elemei csak a homlokzaton jelennek meg, amelyet fehér sávok osztanak meg intenzív rózsaszín háttérrel. Ezeket a homlokzatokat gyakran oromfalak , pilaszterek , voluták , nyilak díszítik, függőleges és vízszintes elemek húzzák alá. A belső helyiségeket gyakran egymás után rendezik el. Az európai építészek tapasztalatokat hoztak magukkal a belső vízvezetékekben és az egészségügyi létesítményekben (például az öblítő WC-ben).
A Péter kapuja a Péter és Pál erődnél
Az architektúra várak és templomok különbözteti meg az egyszerűség és az elegancia naiv, mint a harangtorony Péter és Pál székesegyház , a tornácon a Péter-Pál erőd , stb ).
Ennek az időszaknak az építészeit, legtöbbször külföldieket Nagy Péter hívta meg. A leghíresebbek: Domenico Trezzini , Jean-Baptiste Alexandre Le Blond , Giovanni Maria Fontana , Georg Johann Mattarnovi , Andreas Schlüter , Mikhaïl Zemtsov .
A mai napig fennmaradt fő építészeti emlékek a Péter és Pál székesegyház , a Nyári palota, a Menshikov-palota , a Kikin-palota , a Tizenkét főiskola épülete , a Lavra Alexander Nevsky , a Kunstkamera , az olasz palota Menshikovtól Kronstadtig. , stb
Nagy Péter téli palotája részben megmaradt a Téli csatorna mentén , de a XVIII . Század végén elrejtette az Ermitázs Színház épülete .
A Szentháromság-Petrovszkij székesegyházat nem őrizték meg. A szovjet időkben 1933-ban elpusztult, csakúgy, mint a Szűz Mária születési temploma a Nevsky Prospekten, amelyet 1733 és 1737 között építettek, és még mindig a Podzorni-palota, a kronstadti Péter-palota.
Szent Péter-Péter székesegyház
Kunstkamera : Georg Johann Mattarnovi
Rakpart a Menszikov Palota Egyetemről
Nagy Péter lánya 1741-ben lépett trónra, miután az ifjú VI . A luxus vonzereje és a hatalom központosítási vágya együtt jár a nyugat-európai barokk eszméjével, amelynek stílusa közel áll a petrovi barokkhoz. A metropoliszban (az udvar 1730-ban visszatért Szentpétervárra ) a jeles személyek rájöttek, hogy a Birodalom nagyszerűségre, színpompára, pompára vágyik. Meg kell azonban jegyezni, hogy maga a császárné sem vett részt olyan aktívan, mint apja, Nagy Péter a város építésében. Ez az időszak inkább Erzsébet uralkodásának időrendjéből kapta a nevét. Úgy is nevezik, magas barokk , orosz barokk vagy Rastrellian barokk (elnevezett építész Bartolomeo Rastrelli ).
Ebben az időszakban nagy templomok, katedrálisok, paloták, kúriák épülnek, amelyek díszítés, festés, formák terén versenyeznek. A belső elrendezést nagyszerű ünnepi lépcsők, lakosztályok, a mennyezetek világos nyílásai különböztetik meg. Ennek az időszaknak a belső terében olyan jellemzők találhatók, mint a festői és fantáziadekoratív motívumok, a domborművek , tükrök, a rokokó motívumokkal díszített parketták bősége . Az építészeti megrendelések elemei nagy megkönnyebbüléssel emelkednek ki a homlokzatoktól és a belső falaktól. A mennyezeten festett falfestmények vannak. A falak barokk színpalettáját a mindig fehér színű keretek és díszlécek erősítik. A templomok építészetében ismét megjelennek az öt kupolás borítók, de az aranyozás és az ikonosztázok díszfaragásának orosz dekoratív hagyománya megmarad.
A nagy mester akkori kétségtelenül Bartolomeo Rastrelli , de mellette mások nagyon kreatív, mint Fjodor Argunov , Savva Tchevakinsky , Andreï Kvassov , Pietro Trezzini , Alexander Vist , stb Rastrelli alkotásai azonban továbbra is a szentpétervári Erzsébet-barokk szimbólumai.
Ennek az időszaknak a hossza viszonylag rövid: 1740 és 1760 között . Az erzsébetkori stílusban épült épületek azonban, ha számuk kevés, nyomot hagytak a város és külvárosainak építészetében. Idézhetjük:
Katalin-palota a Puskin .
Erzsébet Petrovna (1741–1744) nyári palotája , az Ekateringofski-palota (1747–1750), a Srednerogatsky-palota (1751–1754), a Jakovlev-kastély (1762–1766).
A szentpétervári építészet korai klasszicizmusa az 1760- as évek és az 1780- as évek tájáról származik . Az orosz történelem ezen időszakát gyakran a felvilágosult despotizmus időszakának nevezik , hogy hangsúlyozzák ennek a koncepciónak a II . Katalin által a gyakorlatban alkalmazott ellentmondásos jellegét . Az oroszországi klasszicizmus a progresszív fejlődés, a harmonikus rend, az egyszerűség és a nagyszerűség gondolatát testesítette meg a legnagyobb európai államok számára. A klasszicizmus külső megnyilvánulásai az építészetben az ősi építészeti rendek, a kompozíció visszafogottságának és monumentalitásának használatává váltak.
Az egyik első épület a korai klasszicizmus stílusa a palota gróf Kirill Razoumovsky (jelenleg a Herzen Egyetem épülete , Moika rakpart, 48) között épült 1762 és 1766 szerint Alexandre Kokorinov és Jean-Baptiste Vallin de La Mothe . A palota építészetében a Moika Jusupov-palotájának és a korinthusi rendnek az elemeit , árkádokat, domborműveket használnak, bár a homlokzat díszítésében még mindig látható a barokk hatás. A palota ünnepélyességét ünnepi udvar, magas zárófal és a partra néző monumentális kapuk hangsúlyozzák.
A korai klasszicizmus két figyelemre méltó mesterének kreativitása révén tűnik ki
A szigorú klasszicizmus 1780-tól a XVIII . Század végéig virágzott . A Catherinian kifejezést gyakran használják a klasszicizmus kezdetére, egyidejűleg II . Katalin uralkodásának időszakával , 1762 és 1796 között . Ezt az időszakot a Vitruvius és később Andrea Palladio által leírt építészeti rend szigorú betartása jellemzi , vagyis az épületek téglalap alakú szimmetrikus elrendezésén alapuló rend, oszlopcsarnokok , árkádok , portékák , oromfalak széles körű használata . A belső tereket az ókori görög művészeti szobrok másolatai vagy motívumai díszítik, az ősi civilizációk ismert tárgyai.
Ebben az időszakban a barokkot teljesen elutasították. Az építészeti formák és struktúrák bizonyos egyszerűsítése, demokratizálása és egységesítése lehetővé tette a polgári és értelmiségi feltörekvő osztályok számára, hogy bizonyos értelemben közelebb kerüljenek a magas nemességhez, sőt az uralkodó házhoz is. A klasszikus stílusú városi és külvárosi ingatlanok alapvetően különböztek a palotáktól, de megengedhették maguknak, hogy középosztályt képviseljenek . Az egyik első, aki áttér a klasszicizmus kánonjaira, Charles Cameron . Ezt a korszakot Szentpéterváron olyan építészek jelölik meg, mint Vassili Bajenov , Ivan Starov , Giacomo Quarenghi , Nikolai Lvov . Ezen építészek szigorúan klasszikus épületei a kompozíció harmóniáját és funkcionalitását, a formák arányosságát és lakonizmusát mutatják be. A Tauride Palota Ivan Starov (1783-1789) egy példája a szigorú klasszicizmus. A barokk szobák lakosztályait helyettesítik a központi dísztermek. A homlokzattal párhuzamosan belül kiterjed egy nagy galéria, amelyhez az ionos rendű oszloppárok hozzáadják pontosságukat és tisztaságukat.
Pavlovszkij klasszicizmusAz az időszak, uralkodása Paul I st az 1796-ban , hogy 1801-ben , amely megadja a nevét, hogy ezt a stílust (azaz Pavel Paul oroszul) abban különbözik, hogy bizonyos keresési romantika, mint egy változata a klasszicizmus hatása alatt a középkori gótikus. Példaként említhetjük a tchesméi palotát (1774—1777), Georg Friedrich Veldten ; (cím: rue Gastello, 15), a Tchesmé templom közelében . A palota háromszög alakú, tornyokkal, krenellált mellvédekkel, lancettablakokkal díszített.
A 1800 Vincenzo Brenna követően a projekt a Vaszilij Bajenov befejeződött az építkezés a mérnökök vár , más néven Szent-Mikhail vár , ami nem elég a hagyományos klasszikus stílus: mi minősülhet klasszikus főhomlokzat, a déli homlokzat és részben a a belső teret. A palota többi része úgy néz ki, mint egy nyugat-európai déli kastély. A stílus férfias, sőt háborús. Ez megjelenik a trónteremben és az északi homlokzaton: a nehéz párkányok hasonlítanak a hadisisakokra.
A késő klasszicizmus vagy Alekszandrovszkij klasszicizmus egy háború előtti építészet, amely megközelítőleg az 1800 és 1812 közötti években jelenik meg , és amely az orosz birodalom stílusának előfutára, és gyakran azonosítják is vele. Ezek a nevek a Alexandrovsky (1800-1830) és Nikolaevsky (1830 után) a klasszicizmus vezették be Igor Grabar , akik nem használják a kifejezést birodalom .
Az építészek és szobrászok Nyugat-Európában, különösen a francia által meghívott Alexander I első jelentős hatással van az építészeti St. Petersburg. Ez az időszak paradox módon archaikusabb stílusokat visszhangoz, mint a klasszicizmus korábbi változatai: szigorú dór és toszkán rend, nehéz oszlopok az ókori Egyiptomból , szfinxek alakjai , egyiptomi eklektika . Alexander I st , a jellemző klasszicizmus súlyosságát a vonalak, a monumentalitás és képek fenségét, egyszerűség és érthetőség a sziluettet.
A XIX . Századi II . Katalin császárné egyik első alkotása az volt, hogy Andrey Voronikhin ( 1806 - 1808 ) építész építtette a szentpétervári bányaiskolát, amely 21 e de l'Ile Vassilevski, 2). A Névára néző homlokzatában a paestumi ókori templomok hatása érezhető, a dór oszlopok furulyával vonzzák a figyelmet. Voronikhine ezen remekművét Hercules , Antheus és Proserpina antik stílusban stilizált szobrai díszítik ( Vassili Demuth-Malinovsky , Stepan Pimenov ).
Kazanyi Szűzanya-székesegyház, Szentpétervár , déli és keleti homlokzatok
Szentpétervári Kazanyi Miasszonyunk-székesegyház , északi homlokzat
De a leghíresebb létrehozását Voronikhin marad katedrális Miasszonyunk Kazan Saint Petersburg épült 1801-ben , hogy 1811-ben . Ez volt császár , I. Pál (orosz császár) , aki tervezte ezt meg, melyek az általa felírt kell alapulnia Szent Péter-bazilika a Vatikán (abban az időben a pápai államok voltak elfoglalva, mert a háborúk francia forradalom ). Azonban a választott prototípusnak csak az általános elrendezése maradt meg a hatalmas központi kupolával, hosszúkás arányokkal és harangtorony hiányával. A vatikáni stílusú oszlopsor később került hozzá, és szimbolikusan képviseli a római Szent Péter teret . Az északi oszlopcsarnokok (és dél, amelyek nem valósultak meg) kiegészítést jelentettek a templom fő kötetéhez. A nyugati homlokzatnak egy Voronikhine kertben kellett megnyílnia a néző előtt. De befejezetlen formájában a katedrális továbbra is lenyűgöző hátteret képez a Nevsky Prospekt-től .
A művek a Jean-François Thomas de Thomon tudható, hogy a végén a klasszicizmus: a rekonstrukció az épület a Bolsoj Kamenny Színház (Place du Théâtre, 3, 1804-ben - 1805-ben , részben fennmaradt a mai napig), a rekonstrukció A. Laval grófnő háza ( 1806 - 1809 , quai des Anglais, 4), a Palais de la Bourse és a Vasziljevszkij-sziget teljes Strelka komplexumának építése a rostral oszloppal (Place de la Bourse, 1805 - 1810 ). A tőzsde oszlopcsarnoka az épület külső részén van elrendezve, az oszlopok szélesen vannak elhelyezve, ami megerősíti a kompozíció térbeli harmóniáját a Neva vizeinek környező kiterjedésével. Az épületet és az oszloposzlopokat allegorikus szobrok díszítik (F. Tibauld, I Camberlain, S. K Soukhanov).
Az év 1806-ban , hogy 1823-ban , Andreian Zakharov létre a csodálatos épület a Admiralitás Szentpétervár , amely mára az egyik jelképe, a város a Neva. Az előző épületből ( Ivan Korobov építész , 1732 - 1738 ) megmaradt a középső rész a legmagasabb pontjával, amely nemcsak ellentmondást nem okoz, hanem lágyítja a hatalmas központi korpusz fejlődését. A homlokzatok változatosságát a toszkán rend lakonikus oszlopokkal ellátott portékáinak ritmikus elrendezése adja (a középpontban levők azonban az ionos rendhez tartoznak ).
Az épületet számos allegorikus szobor is díszíti, amelyek egy része eltűnt. Az alexandrovszkij klasszicizmus megkülönböztető jegye. Az Admiralitás megépítése lehetővé tette a város mindhárom főbb területének egyesítését: a Palota teret , a Szent Izsák teret , a Szenátus teret és még az Sándor kertet is .
Ugyanakkor Giacomo Quarenghi felépítette a Szmolnyi Intézet épületét ( 1806 - 1808 , Smolny átjáróján, 1). Ennek az oktatási intézménynek a különleges, ünnepélyes és fényes kompozíciója a klasszicizmus mesterének utolsó érettségi művei közé tartozik. A homlokzatokat nyolc oszlopos, oromfalú portika gazdagítja, a szárnyakat ionos oszlopokkal rendezték be.
Orosz birodalmi stílusAz orosz stílusban Empire (nagyjából 1812-es és 1830-ban ) a logikus betetőzése hosszú fejlesztési klasszicizmus építészeti, konkrétan a következő ciklusban a spirál kapcsolódó St. Petersburg a XVIII th század XIX th században. A XIX . Század elején a birodalmi stílust elsőként Franciaországban hívták, és története viharos időszakát tükrözte: a francia forradalmat , Napóleon császári ambícióit , a napóleoni háborúkat , amelyek egész Európára kiterjedtek. Oroszországban a XIX . Század első harmadában a birodalmi stílusra van szükség a győztes állam hatalmának dicsőítéséhez. A külvilág számára az Orosz Birodalom építészete klasszikus rendeket használ, de nem csak toszkán vagy dór. Sándor klasszicizmusában kialakul a hajlam a monumentalitásra, a színpadra, a férfiasságra. Az épületek összetétele szigorúan szimmetrikus, ünnepélyes. Lakonikus formákkal megjelenik egy katonai szimbolika is, mint például az ókorban : páncélképek, babérkoszorúk, sasok. Az építészet és a monumentális szobrászat szintézise fontos jelentőséget kap mind a vallási épületekben, mind a monumentális festészetben. Olyan dekoratív építészeti szerkezetek jelenjenek meg, mint: diadalívek , emlékoszlopok .
Ennek az időszaknak a nagy mesterei Carlo Rossi és Vassili Stassov . Rossi Claude-Nicolas Ledoux , Charles Percier , Pierre Fontaine , Pierre Vignon francia birodalmi forrásokból indul ki , és folytatja a szentpétervári hagyományokat Cameron , Giacomo Quarenghi , Brenna. Carlo Rossi munkájának kombinációjától különbözik az építészet és várostervezés, ami tükröződik a nagy Szentpétervár komplexek Palota tér, mint a vezérkar Palace ( 1819-ben - 1829-ben ), a helyén a szenátus, a épület a szenátus és a Szinódus ( 1829-ben - 1833-ban ), a helyét a művészetek , a Mikhaïlovski palota (szintén fordítja Michel Palace ) ( 1819-ben - 1825-ben ), a hely, a sziget a Building a Alexandrina Színház ( 1827-ben - 1832-ben ).
Rossi első eredménye Szentpéterváron állt két pavilon épült a Anyicskov-palota ( 1816-ban - 1818-ban, , Nyevszkij, 39). A pavilonokat nagy íves ablakaik, arányos jón oszlopaik, egykori orosz katonák alakjai különböztetik meg. Kissé nehéz párkány hangsúlyozza ezt az egyszintes épületet.
A személyzet építésű, komplex három diadalívekkel állították fel Palota tér 1819-ben - 1823-ban (a szobrászok is Vaszilij Demuth-Malinovszkij és SS Pimenov). A vezérkar homlokzatának grandiózus íve kiegészíti a város főterének kompozícióját, amelyet a barokk stílusú Téli Palota és a klasszikus stílusú Admiralitás keretez. A teljes teret 1834- ben fejezte be Auguste Ricard de Montferrand építész , aki a tér közepén felállította az Sándor-oszlopot a Napóleon felett aratott győzelem tiszteletére. A tér a katonai győzelemnek szentelt ünnepélyes együttest képviseli. Carlo Rossi a Mikhailovskaya tér (ma Place des Arts nevű ) megépítésének a szerzője is .
Jeles St. Petersburg mesterek dolgoznak a késő klasszicista stílusban és az Orosz Birodalom stílus XIX th században:
A neves orosz építész, Vassili Stassov különféle projekteket irányít, építészeti megrendelésekre való hivatkozások nélkül is építenek, sőt kínai stílusú épületeket is megvalósítanak. Ő egy ragyogó képviselője a késő empire Szentpétervár: ő a szerzője a projektek állami épületek, mint például a St. Petersburg Tudományos Akadémia a Vasilievsky sziget , a Pavlosk laktanyában a Field of Mars (Szentpétervár) ( 1817 - 1821 ), a szentpétervári színeváltozás székesegyház ( 1827 - 1829 ), a szentpétervári Szentháromság-székesegyház ( 1828 - 1835 ), a moszkvai diadalív ( 1827 - 1834 ) és a Narva diadalív ( 1834 - 1838) ), és pompásabb paloták Szentpétervár szélén. V. Sztaszov a XIX . Századi újorosz stílus előfutára .
A Szent Izsák székesegyház az Orosz Birodalom stílusának utolsó beteljesülése. 1819 - 1858- ban épült Auguste Ricard de Montferrand francia építész projektje alapján . Valójában Montferrand újragondolta Antonio Rinaldi projektjét, aki még nem fejezte be az építkezést. Montferrand projektje szerint egyszerű alakzatok érvényesülnek: kockák, négyzetek, háromszögek, hengerek, parabolikus kupola. Ez a katedrálisnak további monumentalitást kölcsönöz, megingathatatlan és világi császári hatalom benyomását kelti. Ugyanakkor a 300 000 tonna épület gyenge talajon (vízzel telített agyagos talajon) alapszik, és nyomásuk közel van a kritikus ponthoz. A székesegyház keleti része alatt régi, 8-10,5 méter hosszú cölöpök találhatók, míg a nyugati rész alatt 6-8 méter hosszú kátrányos cölöpök süllyedtek. Ennek eredményeként akár fél méteres különbség is elérheti az üledékréteget, amelyen az alapok nyugszanak (a délnyugati sarok jobban ellenáll a nyomásnak).
Tény, hogy az építkezés során új technikai megoldásokat alkalmaztak: falazat megerősítése, öntöttvas használata a kupolához, polírozott monolit oszlopok szilárd gránitban. A székesegyház sziluettje kiegészíti a város nyugati oldalán található központi terek komplexumát. A külső szobrászati dekoráció kivételes gazdagságát és a színes belső tereket is meg kell jegyezni.
Így az imperiumi stílust korszakának elejétől a végéig két grandiózus épület keretezi; a kezdődő kazanyi székesegyház, valamint a város építészetének egyedülálló fejlődését befejező Saint-Isaac katedrális. De míg az orosz irodalom, a festészet és a zene aranykora még csak most kezdődött, az építészet hanyatlás szélén áll. A birodalmi szigor és monumentalitás szembeszállt a társadalom még mindig naiv demokratizálódásával, kezdve a feudális jobbágyság válságával . Az építészet erre az ellentmondásra úgy válaszolt, hogy eltávolodott a klasszikus kánonoktól, a stílusok keverésével és máshogyan nézett a múlt felé; egy új korszak kezdete, amely kissé negatív, de mégis ambiciózus nevet kap az eklektikáról .
Az orosz építészet eklektikus korszaka két, 1830 és 1900 közötti szakaszra osztható : az első, a legrégebbi, 1830 és 1870 között, a második, az újabb, 1870 és 1900 között. Az eklektika önmagában a különböző stílusok keveréke. Az egyik talál egy keveréke építészeti megbízások ilyen a Admiralitás Szentpétervár , a Tchitcherine házban a Nyevszkij kilátás, és még egyéb épületek; egy bizonyos számú alkotás másrészt (például a palotájában Tchesmé a Georg Friedrich Veldten ) megy ki a stílus idejüket. De ez a XIX . Század második harmada a különböző formák, adósságok és az ősi mintákra való hivatkozások széles körű elterjedését figyelhetjük meg.
Neobarokk stílusA kialakuló eklektika időszakának egyik legfontosabb építésze Andrei Stackenschneider . Figyelemre méltó munkája, még mindig a késő klasszicizmus szellemében, a Marie-palota (1839–1844, Szent Izsák tere , 6, ma Szentpétervár törvényhozó közgyűlésének épülete ). A reneszánsz európai elemeit azonban már ott is láthatja : bonyolult dekor és kis homlokzat. Az oszlopokat és a pilasztereket kettős furatokkal bélelik. A szobák összetételét lakosztályok formájában hajtják végre, mint a barokkban. A szerkezet gerendák és szarufák fémszerkezeteit használja.
Az egyik első neobarokk alkotás Andreï Stackenschneider ( 1846 - 1848 , Nevsky Prospekt, 41) Belosselski-Belozerski palotája . Homlokzatai a XVIII . Századi barokk Erzsébet-kori töltött töltények, díszített oromfalak, korinthusi nagybetűs oszlopok, szobrok. A földszinten található atlanti-szigetek és kariatidák , az első emelet tartóoszlopai. A belső dekoráció gazdagsággal ütközik barokk és rokokó stílusban: kariatidákkal ellátott pilaszterek, kovácsoltvas kapuk monogrammal, aranyszobrokkal borított fapanelek, márvány burkolatok, kárpitok, fali szövetek. Ezeket a különböző elemeket, beleértve a kariatidákat is, ugyanaz az építész használta Mihály nagyherceg ( 1857 - 1858 , quai dvortsovaïa, 18) palotájának felépítéséhez.
Rövid idő alatt a neobarokk stílus nagyon népszerűvé vált a fővárosban. Az új házakon kiugró ablakok , konzolok, árnyékolt erkélyek, dupla és hármas ablakok, nagy üveg vitrinek jelennek meg . Az 1840–1860-as években Oroszország kifejlesztette öntöttvas, vas, acél és később abból származó hengerelt termékek gyártását. Ez lehetővé tette az épületekben a nagyméretű fesztávolságok használatát a vasfödémeknek köszönhetően, vagy a lépcsőtartók egyes részeinek egyetlen gerenda formájában történő megvalósítását.
A neobarokk stílusban megtalálhatjuk például a T. Dyliova kastélyt, annak félig kör alakú portikájával ( Ippolit Monighetti , 1849 , quai du Canal Obvodny , 155), a P. Demidov kastélyt ( Auguste Ricard de Montferrand , 1835) - 1840 , rue Balchaïa Morskaïa, 43), N. Jerebtsovoy jelentés született, született Gagarin ( Ludwig Fontana 1860 - 1863 , quai Dvortsovaïa., 10), az Е. kastély. М. Boutourlinoï ( Harald von Bosse , 1857 - 1860 , rue Tchaikovski, 10).
NeogótikusElőször 1777-ben jelent meg a gótikus stílus Szentpéterváron, amikor Georg Friedrich Veldten megépítette a Tchesmé templomot és a Tchesmé palotát (ma Gastello utca , 15), valamint a Szent János születésének templomát. Baptista a Kammen-szigeten. Ezután a XIX . Század második felében gótikus elemek jelennek meg . A gótika hatása kevéssé befolyásolja az épületek tartószerkezeteit, inkább kapcsolódik a homlokzatok jellemzőihez (az ablakok hegyes ívei, a magas tornyok, a tornyok bősége stb. ). Ezért minősíti az orosz elnevezés az orosz álgótikus stílusnak . Ennek a helyzetnek az egyik oka a gótikus építészeti hivatkozások hiánya Oroszország történelmi múltjában.
Szentpéterváron a neogótika még mindig megtalálható a katolikus vagy evangélikus templomokban: Péter és Pál Szent Apostolok temploma a Shuvalovsky Parkban (1831—1836, Alexander Brioullov , Paprolovon rue Vologdina, 13); Szent Mihály evangélikus templom ( 1874 - 1877.) De általában a többi gótikus stílusú épület Szentpéterváron nagyon kicsi.
NeoreneszánszA szentpétervári neoreneszánsz épületeknél az olasz épületek szolgáltak prototípusként Oroszországban. Nagy boltíves ablakok, elegáns díszek, a homlokzatokon erőteljesen díszített párkányok jellemzik őket. A különböző építészeti rendű oszlopok és pilaszterek gyakran különböző szegmenseket osztanak szét rajtuk.
L. Kotchoubeï herceg magán kastélya az egyik első ilyen stílusú épület, amelyet a 30-as Csajkovszkij utcában építettek ; az építészek Harald von Bosse és Roman Kouzmine . A homlokzaton nincsenek építészeti megrendelések elemei. Az évek során 1883-ban, - 1884-ben , az új tulajdonos az ingatlan, I. Ntchaev-Maltsov megbízott építész Leon Nyikolajevics Benois együtt a belső kialakítás a rokokó stílusban.
Harald von Bosse ebben a stílusban hozta létre I. Paszkov ( 1841 - 1844 , Liteïny Perspective , 39), E. Pachkov ( 1842 - 1843 , Kutusov rakpart, 10) magán kastélyát és ismét saját kúriáját ( 1847 - 1850 , a 4 -én vonal Vasilevsky Island, 15). A szálloda külső stílusa adja a szálloda belső kialakítását. I. Paszkov szállodájának homlokzata volt az első olyan polgári épület, amelyben csupasz tégla burkolatot használtak.
Nyikoláj Efimov (ru) építész irányította 1844 - 1853-ban az Állami Tulajdonügyi Minisztérium épületének ( Szent Izsák tér , 4. és 13. építkezését; ez csak az építész halála után fejeződött be.) mezőgazdasági Növényipari Intézet . Az íves ablakú tetejű lándzsák gazdagon díszítettek a XV . és XVI . századi olasz reneszánsz stílusában . A pilaszterek az első emeleten díszítik a homlokzatot. Az épület felépítése nem mutat különösebb funkcionális funkciót jelentősége Efimov ugyanazt a technikát használja Szentpétervár város dumájának (Duma utca, 1-3.) építéséhez .
Az egyik legfontosabb neoreneszánsz stílusú épület a Mariinsky Színház ( 1859 - 1860 , építész Alberto Cavos (it) , Place du Théâtre, 1). Itt jelennek meg az építészeti megrendelések a földszinttől a második emeletig. A homlokzatok díszítésének befejezése megmaradt, sőt száraz is (a bejárat buja díszítését csak jóval később tették hozzá). Alberto Cavos a XIX . Század közepén egy sor épületet is vezetett , mivel saját otthona, a Kirotchnaïa , 18. De a postai szolgálatok háza szerint a példa közelebb áll a szellem újjáéledéséhez ( 1853 , rue Potchtamskaïa, 3).
A neoreneszánsz a XIX . Század számos lakóházának és kúriájának tulajdonítható a Csajkovszkij utcának , a Fourchtadskaïa utcai Kirotchnaïa utcának, mint Alexander Stieglitz ( 1858 - 1862 ) bankár kúriájának, Alexander Krakau építésznek köszönhető , (quai des Anglais, 68). A neoreneszánsz motívumok olyan középületekben is megjelennek, mint: Moszkva állomás ( 1843 - 1851 , építész: Constantin Thon , Vosstania tér, 2), Szentpétervár Balti állomás ( 1853 - 1858 , építész: Alexander Krakau , Elterelési csatorna rakpartja (Obvodnovo) ), 120), Varsó Station (St. Petersburg) ( 1857-ben - 1860-ban , építész Pjotr Salmonovich , átirányítás Canal Quay (Obvodnovo), 118). Az első a Nicolaevski station ( Moscow Station Saint Petersburg) emlékeztet az épület a reneszánsz velencei a XVI th században: kettős boltíveket a földszinten bélelt oszlopok közepén, félig oszlopok egymástól az első emeleten torony négyszögletes ablakok, Bramante - stílusú ablakok (boltíves ablakok, amelyeket kőoszlop emel át ) a két oldalszárnyon.
Újbizánci stílusA neo-bizánci stílusban kölcsönzi a jellemzőit, hogy az építészet, a Bizánc a VI th században VIII th században. Ez különösen a stílus jelenik meg az építészet, a templomok és a szférikus és félgömb kupola, a dobok íves ablakok, a díszek a kő szobrok és mozaikok, a gazdag a belső épületek. A legismertebb példa a Szent Szófia székesegyház , amelyet Konstantinápolyban építettek a VI . Században. Ez a stílus akkor alakul Görögországban a bolgár , a Szerbia és egy modell az építészet, a pre-mongol időszak Oroszországban. Szentpéterváron kevés ilyen stílusú épület található. Ezek közül megemlíthetjük: az Irgalmas Szűzanya templomát (Vasziljevszkij-sziget nagy perspektívája, 100), amelynek építésze Vassili Kossiakov , és D. Proussak mérnököt, 1889 - 1898 ); Dimitri Solounskiét a mai napig nem őrizték meg (építész: Roman Kouzmine , 1861 - 1865 ); a kronstadti haditengerészeti székesegyház e stílus egyik utolsó produkciója ( 1902 - 1913 ), amelyet néha orosz-bizáncinak is neveznek .
Kronstadti haditengerészeti székesegyház Szentpéterváron.
Irgalmas Miasszonyunk temploma, Szentpétervár
Dmitri Solounski templom, 1860 (hiányzik)
Neo-orosz stílusban (néha stílus pszeudo-orosz ) megjelenik az évek 1830-1840, befolyása alatt fokozott érdeklődés az orosz történelem és az állampolgárság fogalma védte Nicolas I er , császár Oroszországban 1825-ben , hogy 1855-ben . Constantin Thon építész tekinthető ennek az építészeti irányzatnak az alapítója. Ő építette fel a Mária-bemutatás öt kupolás székesegyházát a templomban ( 1837 - 1842 ), Zagorodni perspektívájában (45, ma eltűnt templom), valamint a templomot a szent vértanú Miron nevében. Egerski ezred ( 1849 - 1855 , quai de la derivation, 99, ma nem őrzik).
Franz Rouska építész által a Volkovsky Ortodox Temetőben ( 1837 - 1842 ) a Szent Arc ikonjának templomát ( szintén nem őrizték meg), sem Marian Peretiatkovitch építész , sem a Vizeken lévő Megváltó 1910 - 1911 templomát .
Példák a neo-orosz stílusban jöttek le hozzánk, mint amely a székesegyház feltámadásának Novodevichy kolostor ( 1849-ben - 1861-ben ), amelynek építész N. Efimov, Moszkvában található perspektíva, 100). A varsói állomás Krisztus feltámadásának monumentális temploma ( 1904 - 1908 ), amelynek építésze Herman Grimm , elkerülő platform (obvodnovo), 116.
A székesegyház Krisztus feltámadása Vérző a leginkább figyelemre méltó példája az orosz stílusban Revival. A merénylet emlékére nevelkedett 1881. március 13forradalmár II . Sándor császár emlékét , ott, ahol a támadást végrehajtották. Ez között végeztük 1883-ban , hogy 1907-ben , a építész Alfred Parland , a rakparton a Griboïedov csatorna, 2. A külső falakat bevonattal gránit , Estliand márvány, zománcozott téglák. Belül a díszítés olasz márvány, orosz jáspis , porfír és aranyozott réz. Alapján vázlatok festők Viktor Vasnetsov , Mihail Nesterov , Andrei Riabushkin , Nikolai Karlamov mozaik ikonok készültek a díszítés a katedrális.
Több lakóház újorosz stílusban készült. Így Ivan Bogomolov és Nicolas Bekker építészek szinte egymással szemben értették meg az N. Zaitsevoï ( 1875 , Fourchtatskaïa utca, 20.) házat, valamint Z. és A. Zaitsevoï házat ( 1881 , Fourchtatskaïa utca, 11.). A homlokzatokat szegélyek, virág- és állatmotívumok díszítik. Erkélyük , kiugró ablakuk és zakomárjuk van .
Az újorosz stílus megbecsülésének módja történészenként eltérő. Egyesek úgy vélik, hogy díszítése felesleges, hogy az ősi emlékek stilizálásának paródiája. Igaz, hogy a Szent Megváltó ömlött véres székesegyház Szentpéterváron csak megismétli Moszkvában a Szent Bazil Boldogasszony-székesegyházat , és hogy a Megváltó temploma a szentpétervári Vizeken (ru) egy szinte tökéletesen pontos másolata Szent Vlagyimir-székesegyház a Vladimir . (A 1932. március 8 A szovjet hatalom bezárta az egyházat és felrobbantotta a hívek és az állampolgárok kérelmei ellenére.)
Más művészettörténészek viszont megkülönböztetik az újorosz stílust az álorosz stílustól, és az újorosz stílus fokozatos fejlesztését szükséges átmenetnek tekintik az eklektikus stílusú építészet korszakától a Nemzeti Romantikus stílus vagy skandináv modern, de tartózkodik az ál-orosz stílusú építkezések kirívó túlerőitől, különösen a világi épületek területén. Túllépés néha az ál-orosz stílus a megvető kifejezés hamis orosz .
Az a tény továbbra is fennáll, hogy az újorosz áram tudatos visszatérést fejez ki a nemzeti elvhez, amelyet a nyugati és az ősi befolyás miatt néha elfelejtettek. Ez lehetővé tette Szentpétervár városi együttesének a harmónia, az egyensúly fenntartását, az orosz identitás erőteljesebb megőrzését és megerősítését.
Krisztus feltámadásának temploma (a varsói állomás közelében) Szentpétervár
Putilova-ház Nemzeti romantikus stílusú Szentpétervár .
A modern vagy szecessziós stílus az 1890-es és 1900-as években jelent meg és fejlődött gyorsan, főként kúriák építésében nyilvánul meg. Kezdetben a formák egyszerűsítettek, egyenesek, az épület szerkezetének tökéletlensége diktálja. Ezen épületek megkülönböztető jegyei a homlokzatok aszimmetriája és a tervek elkészítésének nagy szabadsága. A természet utánzásához, amelynek nincsenek egyenes vonalai, a divat görbe vonalú sziluetteket, kerítéseket és festői részleteket vet fel, néha a természet utánzása közvetlenül a növényi vagy állati díszítésnek köszönhető. Apránként összetettebb konstrukciók, szobrokkal vagy arabeszkekkel díszített ajtókkal és ablakokkal. A felhasznált anyagok viszonylag újak: acél, nagyméretű üveg, beton és vasbeton, amely bizonyos mértékben lehetővé teszi áttört, nyitottabb szerkezetek létrehozását. A homlokzatokon mozaikok, majolika , ólomüveg , fém jelennek meg . A belső terek a szecesszió elemeit is bemutatják szobrok, főnökök , dísztárgyak, lépcsők, korlátok, rámpák formájában.
A Modern St. PetersburgA modern korszak legemlékezetesebb műemlékei Szentpéterváron az Eliseyev élelmiszerbolt ( Gavriil Baranovsky , 1902–1903, Nevsky Prospekt, 56), a Singer Company épülete ( A könyv háza , Pavel Suzor építész , 1902–1904, Nevsky Prospect, 28), Vitebsk állomás ( Stanislav Brjozovski , 1904, Zagoradni Prospect, 52), Hotel Astoria ( Fredrik Lidvall , 1911—1912, Bolshaya Morskaya utca, 39). Más építészek dolgoztak a Modern : Alexandre von Hohen , Alexandre Lichnevski , Wilhelm Schaub . Mintegy 1,5 millió ilyen stílusú épület épült, mert abban az időben Szentpétervár városának történelmi fellendülése volt tapasztalható . Ezen épületek többsége még mindig létezik.
Mivel ez a stílus nagyon elterjedt, sok viszonylag független áramlat alakult ki. Néha úgy hívják őket, mint az eklektikus áramlatokat: neobarokk, neogótika, újklasszikus, újorosz stílus, ami gyakran osztályozási hibákhoz vezet. Sokan ekkor jelentek meg az egyik vagy a másik folyam bizonyos elemeinek felhasználásával, néha kettőt egyszerre. Bár a szecessziós stílus az utolsó nagyszerű stílus, amely ilyen széles körben megjelenik, nem mindenhol utalnak rá ugyanazon címleten, mint Franciaországban vagy Belgiumban. A neve Tiffany (miután Louis Comfort Tiffany az Egyesült Államok ), Jugendstil , a szó szoros értelmében „Youth stílus” Németország , Sezessionstil az Ausztriában , Nieuwe Kunst in Hollandia , Stile Liberty in Italy , modern Oroszországban. A modern kifejezést néha összekeverik a modernizmuséval a két kifejezés közös gyökerei miatt.
Vitebsk állomás Szentpéterváron
A modern stílus különálló ága a modern skandináv építészet hatására jelent meg: a modern skandináv stílus, más néven nemzeti romantikus stílus. Az ilyen stílusú épületek Szentpéterváron viszonylag ritkák, Oroszország másutt nem található nyomuk, kivéve az orosz-finn határon fekvő Viborg városát . Ez a stílus megőrzi a modern fő jellemzőit, homlokzatai pedig felidézik az északi éghajlat keménységét. Az építészek széles körben használnak éles szögű tetőket, kiugró ablakokat, gránit burkolatokat vakolatkombinációkkal, hatszögletű ablakokat, stilizált domborműveket skandináv témákban. Az egyik ilyen stílusú épület I. Lidval beruházási háza (F Lidval építész, 1899-1904-ben épült, Kamennoostrovski prospektus, 1-3). Építészek Alexei Boubyr , Nikolai Vassiliev , Robert-Fridrich Meltser , Ippolit Pretro is dolgozott ebben a stílusban.
Az Azov és Don Bank volt szentpétervári (F. Lidval építész)
Az Azov és a Don Bank homlokzatának részlete
Lidval befektetési ház Szentpéterváron
Az ő Diary of a Writer , Fjodor Dosztojevszkij ad látását Szentpétervár kelt 1873 nagyon döbbenetes kis festés. Az orosz író élete egy részét ebben a városban töltötte és ott halt meg 1881-ben. Leghíresebb regénye, a Bűnözés és a büntetés akciója a városban található . Ő is a "Szépség megmenti a világot ..." mondat szerzője. Kis szentpétervári festménye olvasásakor óhatatlanul felmerül a kérdés: mi a szépség és hogyan jelenik meg az író számára? Jérôme Thélot kritikus úgy véli, hogy meg kell különböztetnünk az íróban a világ és a lények szépségét. Dosztojevszkij nem közömbös a világ szépsége iránt, de túlságosan aggódik az emberi rejtély és az emberek közötti kapcsolatok tisztázása iránt, hogy regényeiben leírja a szépség érzését. Észrevehetjük benne a nem városi nézetek szinte teljes hiányát, "mert párbeszédei telítettek a karakterek belső jellegével". A Slavophilism is jelen van munkája, míg a St. Petersburg vált Oroszország ablak Nyugat-Európában. Ő Lapja Writer egy oszlop megjelent 1873-1881
Ez a víziója a városról ebben a folyóiratban:
„Építészeti szempontból semmi sem abszurdabb, mint Petersburg. Ez az összes iskola és korszak következetlen keveréke. Minden kölcsön van adva és minden torz. Nálunk vannak olyan konstrukciók, mint a könyvek. Akár az építészetben, akár az irodalomban, mindent beolvadtunk, ami Európából érkezett hozzánk, és inspirálóink ötleteinek foglyai maradtunk. Nézze meg a múlt századi egyházaink stílusát vagy inkább a stílushiányát: ennek nincs semmiféle jellege. Itt van a századunk elején divatos római stílus nyomorúságos példánya; itt van a „reneszánsz”, amelyet T… építész fogant meg, aki azt állította, hogy az utolsó uralkodás alatt felújította. A továbbiakban a bizánci jelenik meg. De nézze meg másrészt, megtalálja I. Napóleon korának stílusát, nehéz, megtévesztően fenséges és mindenekelőtt mélyen unalmas, valami groteszk, amelynek íze egyszerre alakult ki az arany méhekkel és másokkal hasonló szépségű dísztárgyak. Most forduljon meg. Amit ott lát, nemesi családjaink palotái. Olasz és francia (a forradalom előtti) minták szerint épültek. Íme néhány régebbi, amelyek a velencei palotákra emlékeztetnek. Istenem! milyen melankólia lesz később erről olvasni: Étterem kerttel, vagy: Hôtel Français! Végül itt vannak a hatalmas, teljesen korszerű épületek; ott diadalmaskodik a jenki stílus: hatalmas épületek, amelyek több száz szobát tartalmaznak, és menedéket nyújtó ipari vállalatok. Rögtön láthatjuk, hogy ma is megvannak a vasútjaink, és "üzletemberekké" váltunk. Ezt követően próbáljuk meg meghatározni az építészetünket: ez egy olyan nyüzsgés, amely tökéletesen illeszkedik a jelen pillanat nyüzsgéséhez. De az összes alkalmazott stílus közül egyik sem olyan szomorú, mint a ma uralkodó. Minden van odabent; ezek a hatalmas befektetési házak, karton falakkal és furcsa homlokzatokkal, "rokokó" erkéllyel és ablakokkal rendelkeznek, hasonlóan a Dózse-palotához; nem tehettek "bika szeme" nélkül, és mindig öt történet ... "
.
A Bronze Horseman ihlette költő Alekszandr Puskin a lovas szobor császár Nagy Péter 1833-ban Ez a nyilatkozat a költő szerelme a szépség, a város Szentpétervár.
- Igen, szeretlek, város, Pierre alkotása;
Szeretem széles folyóvízed komor aspektusát,
szeretem arany kupoláidat, ahol a madár fészket rak,
És pimasz korlátjaidat és gránit rakpartjaidat.
...,
És te közben ezüstös szürkület, Szekerén
utazol a néma városban,
Ölel a szerencsétlenek felé, éjszakai versenyedben,
Aludj, édes ital szökött ki az urnádból,
És nézz a távolba, mint egy merev villanás ,
Az Admiralitás tűjét a levegőbe dugta.
Aztán égboltunktól elfojtott lélegzeted által,
A nyugati fekete felé az árnyék kergetni látszik,
és sikeresnek látjuk, megérintett kézzel,
A hajnal liláját a lemenő napéig. "
| Időszak | Európa | Oroszország |
|---|---|---|
| XVII . Század | klasszicizmus | - |
|
18. század vége -
közepén a XIX th században |
neoklasszicizmus | Orosz klasszicizmus |
|
19. század vége -
korai XX th század |
neoklasszicizmus |