| Születés |
1923. június 5 Budapest |
|---|---|
| Halál |
2019. december 14(96 éves) Egyesült Államok |
| Születési név | Friedman Janos |
| Nemzetiségek |
Francia magyar |
| Kiképzés | Technion (ig1948) |
| Tevékenységek | Építész , szociológus , várostervező , tervező |
| Terület | Építészet |
|---|---|
| Vallás | judaizmus |
| Tagja valaminek | Nemzetközi leendő építészeti csoport |
| Weboldal | yonafriedman.org |
| Hivatalos blog | yonafriedman.blogspot.com |
Friedman Antal Antal, más néven Yona Friedman , született1923. június 5A Budapest és meghalt2019. december 14 az Egyesült Államokban - jelentette be 2020. február 21a sajtó -, magyar származású francia építész és szociológus .
Yona Friedman 1943-ban kezdte meg tanulmányait a Budapesti Műszaki Intézetben , majd 1945-ben Haifában , majd az akkor kötelező Palesztinában folytatta tanulmányait 1948-ig.
Első művei 1949 és 1957 között Izraelben készültek .
Miután egy évtizedig járt Párizsban , 1957-ben telepedett le. 1966-ban honosították meg, és 1968 óta egy párizsi apartman-stúdióban él, amelyben addig élt, amíg az Instagram nem jelentette be2020. február 21. Los Angelesben hunyt el 2019. december 14-én.
Yona Friedman futurisztikus tervezésű "papírépítész". Tervei, modelljei (amelyek némelyike 1: 1 méretarányú és látogatható) és más kommunikációs eszközök (képregény stb.) Gyártása művészeti kiállítások tárgyát képezi; ebből a szempontból inkább művésznek, mint építésznek tekintik „üzenetet hordozó művészet” darabjainak előállítása során.
1948-ban Yona Friedman kísérletet tett Izraelben a ház fogalmával, amely nem a lakónak átadott tárgy, hanem válaszolt egy új társadalmi szervezet új mintázatára ebben a kialakulóban lévő államban.
1953-tól érdeklődött a köbös keretben lévő térszerkezetek iránt, és 1960-as projektjei gyorsan felszín alatti megapolitikákat javasoltak a második világháború utáni újjáépítés , majd a vágtató demográfia problémájára. Ezeket az „űrvárosokat” mobil élőhelysejtek struktúrái alkotnák, amelyek követik a lakót vándorlásában, a rendelkezésére bocsátott támogató infrastruktúrára lógva, amely folyadékot biztosít és keringési eszközökkel rendelkezik.
A tervezett konkrét eredmény elérése érdekében Friedman meghatározza az „öntervezés” elveit, vagyis az 1970-es évektől kezdve mindazok tervezését, akik ugyanazon a projekten dolgoznak, „ egyetlen vezérigazgató ” nélkül . Szakít az építész hagyományosan kijelölt szerepével: ő már nem a tervező / szervező, hanem az ökológia ismereteit nyújtó tanácsadó.
A konurbációk, a megtett tér fogalma és a menet közben eltöltött idő elvezet a „kontinensvároshoz”, egy vékony, de folyamatos „átlátszó”, légies városi szalaghoz, egy „hálózathoz”, amely a föld fölé magasodva több mint 10 emelet, felszabadítja a földet, akár mezőgazdasági célokra, akár a természeti korlátok leküzdésére (a bemutatott projekt keresztezte a Csatornát), akár egy modern lakásépítésre a történelmi városokban .
Aztán Yona Friedman a megapoliszok intim személyes terének tiszteletben tartását konceptualizálja a „magánváros” ötletével, amely egyfajta virtuális keretté vált, matematikai értelemben korlátozásnak tartja, de sem topográfiai, sem társadalmi értelemben, kódolással - az egyén személyes affektívjének hatékony dekódolása, aki a valós teret a „hálózatba” szűri, amely viszont „összegyúrja” az összes valós különbséget.
A megközelítés rendszerszerű , az építészet nem az építészet esztétikája, és az építész, a felhasználók csoportjának tanácsadója továbbra is főszereplő marad, még akkor is, ha már nem ő akarja nyomot hagyni az utókor számára.
Yona Friedman eredeti javaslatainak bizonyos jellemzői megtalálhatók, például az 1970 -es csúcstechnológiás időszak nagy népszerű lakótelepeinek várostervezésében és építészetében : ezek a „felszabadult” talaj és a forgalmazás fogalma. társadalmi kombináció, amelyet eredetileg bizonyos projektekben Valójában funkcionális urbanizációk és építészet. Ez az univerzális elmélet egy szisztémás elemzésen alapul, amelyet az idők során finomítottak a különböző társadalmak szereplőinek helyszíni meghallgatásával: Friedman 1950 körül az első struktúrája padlóinak és eltávolítható partícióinak rendszeréből származik (ez a rendszer inspirálta a A japánok az élőhely felosztásának saját koncepciójától kezdve a rendszerig, amely helyi anyagokat, például ipari hulladékot vagy bambuszt használ fel 2000 körül, vagy alkotó anyagokat a helyszínen való rendelkezésre állásuk révén, mindenki számára egy „megfizethető” építési rendszer választása.
Yona Friedman azonban nem tartja magát utópisztikusnak. A nagy nemzetközi versenyeken bemutatott projektjei valóban ismert technikákon alapulnak. Ezenkívül tanításai gyakorlati következményekkel jártak a várostervezésre olyan szervek által, amelyek nyilvánosan támogatták a szabályozás tárgyát. Végül néhány projektjét valóban megépítették; így annak elveit az önálló tervezési vittük a Lycée Bergson az Angers .
2011-ben a François Narboux- szal együtt Yona Friedman (20 × 40 s) Le Petit Bestiaire című animációs sorozatát készítette Le Petit Bestiaire rajzgyűjteménye alapján . A zenét Sylvestre Perrusson írja alá .
Húsz házi állat - kutya, macska, disznó, tehén - és más egzotikusabb, például a dromedár és még az egyszarvú is megkapja a szót. Állat-oratórium, amelyben minden állatnak megvan a maga zenei karaktere, amelyet Arte hangja értelmez. A Kis Fantasztikus Bestiárium mind filozófiai, mind naturalista alkotás, amely versekkel és humorral átitatott rövid rajzfilmsorozatokból áll. A XV . És XVI . Századi állatkertek módján az állatok beszéddel vannak ellátva, és alkalmat adnak a filozofálásra.