| Quebeci cím | Zombi: Élő holtak alkonya |
|---|---|
| Eredeti cím | Holtak hajnala |
| Termelés | George A. Romero |
| Forgatókönyv | George A. Romero |
| Főszereplők | |
| Szülőföld |
Egyesült Államok Olaszország |
| Kedves | borzalom |
| Időtartam |
117 perc 139 perc (eredeti szerelés) 126 perc (operációs verzió) |
| Kijárat | 1978 |
További részletek: Műszaki lap és terjesztés
A Zombie és a Zombie: A holtak alkonya ( Holtak hajnala ) egy amerikai - olasz gore film, George Romero rendezésében , 1978-ban . Ez a rendező zombi saga második filmje, az Élő holtak éjszakája után , amelynek nem szigorúan folytatása, hanem a kezdő elvet veszi fel és terjeszti ki. Ez egyben az első játék a saga származó, folytatta pokol zombik a Lucio Fulci .
A világot felforgatja az élő halottak elszaporodása, amelyet úgy tűnik, semmi sem képes megfékezni. Míg a káosz mindenütt uralkodik, egy négyfős csoport menedéket keres egy bevásárlóközpontban , amelyet elbarikádoznak, hogy megvédjék magukat a zombiktól és kihasználják a központ erőforrásait.
A zombi először a gore tetejeként ismert: felrobban az agy, kipattan a vér, kiömlik a belek. Ez kiérdemelte a több évig Franciaországban cenzúrázott filmet, hogy csodálják és becsméreljék. De Zombie is politikai pamflet , és különösen a vád a fogyasztói társadalom által képviselt bevásárló központ, ahol a hősök, mint a zombik, majom a múltban él.
A halottak az egész világon újra életre kelnek, és megtámadják az élőket. Miután megharapták, ezekből viszont zombik lesznek . A hatóságok megpróbálják megfékezni a járványt. A zombi kiküszöbölésének egyetlen módja a fejbe lövés.
Fran rövid szünet után ébred fel a televíziós stúdióban, ahol dolgozik. Káosz uralkodik ott. A váltóállomások javítására kiküldött csapatok egymás után tűnnek el, ami feldühíti a csapatot a vezetőség ellen. Ezenkívül a személyzet heccel a vendéget, egy tisztviselőt, aki átfogó és tekintélyelvű intézkedéseket hirdet az élő halottak elleni küzdelem érdekében. Steve, a stúdió helikopterpilótája és Fran barátja felajánlja Frannek, hogy meneküljön az eszköz ellopásával.
Ugyanakkor egy SWAT egység behatolt egy olyan épületbe, amelyet főként bizonytalan afro-amerikaiak és puertoricói laknak , akik a törvény előírása szerint megtagadták rokonaik testének megsemmisítését. A beavatkozás rosszul alakul: rendőröket és civileket ölnek meg, különösen azért, mert a rendőrség egyik tagja, nyíltan rasszista, nem ellenőrzi tovább, és Peter megöli. Miután megszüntette a pincében parkoló zombikat, Peter találkozik egyik kollégájával, Rogerrel. Ez, Steve barátja, akinek együtt kell menekülnie, felajánlja Peternek, hogy csatlakozzon hozzájuk. A négy szökevény csoport ezért elhagyja a várost, hogy menedéket találjon.
Miután a Nemzeti Gárda mészárlásainak volt tanúja az égből , és tankolással szűken megúszta a zombikat, a csoport a bevásárlóközpont tetejére száll . Céljuk kezdetben az, hogy beszerezzék a készleteket, amit meg is tudnak csinálni, annak ellenére, hogy biztosan egyedül, fegyvertelenül hagyták Frant, és egy zombi majdnem megölte. Ez az oka annak, hogy vonakodik, amikor társai felajánlják neki, hogy letelepedjen a bevásárlóközpontban . Végül hagyja magát meggyőzni.
A letelepedés és az együttélés nem könnyű. Frannak rá kell vetnie magát a férfiakra, akik nélküle hoznak döntéseket, főleg miután megtudják, hogy terhes. Meg kell szüntetni azokat a zombikat, amelyek az automatizmus, a régi módok eszméletlen emlékezetével vándorolnak a bevásárlóközpontban. Ezután tartálykocsikkal el kell zárni az ajtókat. E művelet során megharapja Roger-t, akinek a zombikra való vadászata miatt minden óvatosság elvesztődik.
A kis csoport egy ideig élvezi a bevásárlóközpontot. Fran elégedetlennek tűnik ezzel a pusztán a fogyasztásnak szentelt élettel . Tanul repülni a helikopterrel. Nem sokkal később Peternek le kell vennie Rogert, aki zombivá vált. A három túlélő folytatja az élet látszatát, mígnem egy csapat motoros belép a bevásárlóközpontba, hogy kifosztsa, megnyitva az élő halottak kijáratát. Steve nem tudja elviselni ezt az általa drágán megszerzett tulajdonának tartott inváziót. Lövi a motorosokat. Az ezt követő szétlövés néhányuk végét jelenti, amelyeket zombik emésztenek fel, de a zombivá vált Steve is.
Fran úgy dönt, hogy egy helikopterrel menekül. Peter úgy dönt, hogy megvárja a zombikat, és fejbe lő, de meggondolja magát és csatlakozik a fiatal nőhöz. Az utolsó jelenetben Fran észreveszi, hogy kevés üzemanyag maradt.
Az Élő holtak éjszakájának folytatásának gondolata a film megjelenése óta megbélyegezte Romerót. Jack feleségén dolgozva kapta meg az ötletet Zombie kiindulópontjához , nevezetesen az élő halottak megsokszorozásához, és a bevásárlóközponthoz, amely a túlélők kis csoportjának menedékhelyként szolgál. Más projektekbe kezdett , az Élők éjszakája és Martin , remélve, hogy sikerül összegyűjteni a szükséges összeget új zombi filmjének elkészítéséhez. Elhatározta, hogy önálló marad, összefogott Richard P. Rubinstein producerrel a Laurel Production cégen belül . A Dario Argentóval folytatott együttműködésnek köszönhető, hogy Romero elindíthatja a projektet, másfél millió dolláros költségvetéssel.
A forgatás elsősorban a Monroeville Mall-ban, Pittsburgh külvárosában található1977. november nál nél 1978. február.
A rendezőhöz közeli Tom Savini nem tudott részt venni az Élő halottak éjszakájának forgatásán, mert háborús riporterként volt Vietnámban. Őt bízzák meg a smink és a Zombie speciális effektjeinek megvalósításával .
Ez a szakemberhez fordulás lehetővé teszi a hatások realisztikusabbá tételét, mint az Élő holtak éjszakája esetében , ahol a fekete-fehér elrejtette a folyamatok amatőrségét. Egyes kritikusok szerint azonban a smink, különösen a vér sárgásvörös és a holttestek halványkék, a pláza színeinek felidézésével távolodást okoz. A speciális effektusok "rajzfilmszerű" dimenziót adnának a filmnek. Romero vágya a csúfolódásra nyilvánvaló, de Tom Savini szerint ez nem a speciális effektusok célja volt. A forgatás során a 3M cégtől vásárolt vér, liter liter folyadék valósághű volt, vörös és a zombik bőre szürke. De a csapat még nem tesztelte a filmet. Miután ez kifejlődött, Savini rájött a hatalmas és irreális, nem kívánt hatásra.
A forgatáson Savini a gore speciális effektusok terén újít. Hogy nagyobb erőszakot okozzon neki, például fejjel lefelé forgatta a jelenetet, amikor egy macsetta egy élőholt fejébe zuhan, ami sokkal nagyobb hatást kölcsönöz egy klasszikus speciális effektusnak - a fegyver pengéje követi a koponya körvonalát.
Romero és Argento koprodukciós szerződése előírja, hogy a film jogai a Laurel Produkcióra jutnak az angolul beszélő országokban és az egész amerikai kontinensen, mindenhol másutt az Argento céggel. Ez magában foglalja a rendező vágását és a zenét.
Ezért van a film három változata: az eredeti kivágás, az előzetes közvetítés, a leghosszabb, a hangbankok hangsávjával, amelyet a rendező készített egy tesztvetítésre, általában "Director's cut" néven; a forgalmazók kérésére egy második amerikai rövidítés, amelyet szintén Romero hajtott végre (amelyet ő a végleges változatnak tekint); és az európai szerkesztés, Dario Argento előadásában . Ezen montázsok atmoszférája valóban nagyon eltérő. Különösen az európai változat erőszakosabb (a hatást a Goblin zenéje erősíti), az amerikai változat furcsább, sőt humoros is (mint Romeróval gyakran).
A zene is más, az európai változat a Goblin csoport munkája .
Franciaországban az Élő holtak éjszakája összességében pozitív fogadtatásban részesült, ám ez legtöbbször nem volt hajlandó figyelembe venni a mű politikai vonatkozásait, kiemelve a fantasztikus történelemben bekövetkezett szakadást.
1983-ban a Zombie Franciaországban való kiadásának körülményei nagyon eltérőek voltak. Romero már nem idegen, és bizonyos presztízst élvez. A horror és a gore átvette a mozit és a videókat. Ez nem akadályozza meg a Kinematográfiai Filmellenőrző Bizottságot abban, hogy közel 5 évre betiltja a játékfilmeket. Elnöke a Zombie politikai értelmezése jegyében igazolja a cenzúrát . A bizottság tagjai a motorosok támadásában és örömükben látták volna, hogy az élő halottakat lemészárolják "ijesztő filozófiával, emberséggel és alemberiséggel" . „Ez az embertárs meggyilkolásának, az ember alatti gyilkosságnak az öröme képezné a „ náci ideológia gyökereit ”, amelyektől meg kellett védeni az ifjúságot. Ezért politikai elemzésről van szó, még ha félreértésen is alapul, amely kiváltotta a cenzúrát.
A kritikus elutasítás szinte egyöntetű. A Zombie-t néha nevetségesnek, néha undorítónak tartjuk , és néhány ritka kivételtől eltekintve a pamfletista és a politikai érték teljesen megszökik. A szaklapok, mint a Mad Movies , a The fantastic screen és különösen a Starfix védik a rendezőt. A Christophe Gans által rendezett recenzió 1983 és 1986 között három cikket adott ki Romeróról, valamint egy interjút a rendezővel, amelynek célja, hogy önálló szerzőként mutassa be őt, akinek munkáját politikai és társadalmi aggályok keresztezik.
A 2000-es években rehabilitálták a filmet és általában a rendező munkáját. A Cinémathèque française retrospektívája lehetőséget ad erre, majd egy dossziét követ a Les Cahiers du cinema .
A filmet antikapitalista tiltakozásként lehet felfogni, amely kritikusan viszonyul a fogyasztói társadalom politikai és gazdasági aspektusához. A beteljesedetlen éhség által vezetett zombi, lelkiismeret nélkül, ész és lélek nélkül, mohóságától vezérelve , Marx homo economicusának inkarnációja , aki a birtoklást teszi életének egyetlen okává. Antropofág jellege, a határtalan fogyasztás iránti törekvése felidézi a fogyasztói társadalom bizonyos dinamikáját. A zombikat erőszakos csomagként is értelmezhetjük, amely testesíti meg a veszélyesnek vélt társadalmi és faji kisebbségeket, bevándorlóként, szegényként, ezért potenciálisan forradalmi. Az élő halottak az elidegenedés tökéletes képei.
Szimbolikus az is, hogy a film akciója egy nagy bevásárlóközpontban játszódik. A hetvenes években az Egyesült Államokban a csúcson van a fogyasztás korszaka. Mint a filmben említettük, a zombik arra törekednek, hogy visszatérjenek a bevásárlóközpontba, mert ez egyfajta ösztön emlékezteti őket régi kedvenc tevékenységükre, a vásárlásra. Jelentős azoknak az embereknek a viselkedése is, akik fizetés nélkül kényeztetik magukat a fogyasztásba. A bevásárlóközpont dekorációjának kihasználásával Romero párhuzamot von a zombik és a modellek között, de a modellek és a túlélők között is, akik maguk is az egységes fogyasztás zombizált áldozatai, megfosztva a személyiségtől. A haiti mitológia zombi alakja a rabszolgaság képét képviseli. A nyugati zombi is rabszolga, de már nincs szüksége a gazdára, és a mester már nem létezik, a fogyasztás igénye internalizálódik.
Az egységes és erőszakos tömeggel szembesülve a túlélők kevesen vannak és küzdenek a szennyezett eszméletlen tömeg ellen, miközben az állam és a rendőrség kudarcot vallott. A zombik száma folyamatosan növekszik, a túlélők éppen ellenkezőleg engednek a betegségnek azzal, hogy szinte elfogyasztott és elfogyasztott tárgyakká változnak. Az emberek foglyok, bezárva a fogyasztás templomába az ellenséges és vad világ szívében. A zombi az űr urává válik, amikor arra kényszeríti az embert, hogy meneküljön a civilizáció elől. Nem tudni, hol van az üdvösség országa, de minden bizonnyal a városi téren kívül. A film feltárja a város bizonyos fóbiáját, amely a posztindusztriális kapitalizmus terjedésének eredménye és motorja. A civilizációt és a haladást körülvevő városi tér pusztított és szorongató. Azzal a reménnyel, hogy menedéket találunk a posztindusztriális társadalom modern kultúrájától távol, az igazgató továbbra is biztosítja, hogy az emberiség elvesztését maguk a túlélők okozzák, akik nem tudják megoldani problémáikat. Belső konfliktusok, például hatalommegosztás vagy túlélési stratégia.
A filmben bemutatott zombi apokalipszis egy metaforikus jóslat, amely a posztindusztriális társadalom, egy önmagát felemésztő nekrotikus társadalom válságát vonzza bennünket.