Születés |
1546. március 21 Antwerpen |
---|---|
Halál |
1611. június 27 Prága |
Állampolgárság | flamand |
Tevékenység | Festő |
Fő | Jan Mandijn , Frans Mostaert , Cornelis van Dalem |
Munkahelyek | Lyon , Parma , Antwerpen (1557-1564) , Milánó (1565-1566) , Párizs (1565) , Róma (1566 július-1575) , Bécs (1575-1576) , Prága (1581-1602) , Antwerpen (1602) , Köln (1602) , Haarlem (1602) , Amszterdam (1602) , Prága (1602-1611) |
Mozgalom | Modorosság |
Védnökök | Alexander Farnese , V. Pius , II. Habsburg Rudolf |
Apu | Joachim Spranger ( d ) |
Házastárs | Christine Spranger ( d ) (azóta1582) |
Bartholomeus Spranger ( Antwerpen , 1546. március 21- Prága , 1611. június 27) flamand manierista festő, rajzoló és metsző , a II . Rudolph prágai udvarban tevékenykedik . Ő volt az északi manierizmus egyik fő képviselője.
Bartholomeus Spranger korának egyik legismertebb festője volt. Bartholomeust tizenkét éves korában elküldték művészi tehetségének, hogy tizenegy éves korában képzőművészetet tanuljon olyan mesterektől, mint a haarlemi őslakos antwerpeni szakosodott szakosodott Hieronymus Bosch , Jan Mandijn . Ő ott maradt, amíg az utóbbi halála 1559 Aztán töltött időt a tájrendezési Frans Mostaert ig 1560, amikor megadta magát a pestis, és Cornelis van Dalem amíg 1564-ben is tanult, a metszetek, a manierista alkotások Frans Floris és Parmezán . Miután 1564-ben befejezte tanoncát, először Párizsba ment1 st március 1565, ahol hat hétig dolgozott Marc Duval műtermében, majd Lyonban, mielőtt csatlakozott volna, 1565-ben a Művészetek Reneszánszának igazi hazájához : Olaszországhoz.
Így nyolc hónapig dolgozott Milánóban (ahol megtanulta a tempera technikáját), majd Pármában, ahol Correggio diákja , Bernardino Gatti irányításával freskókat készített a Santa Maria della Steccata (1566) kupolájához . Részt vett a portugál Mária bejáratához emelt diadalív díszítésében is . 1566-ban érkezett Rómába, és Alexander Farnese bíboros szolgálatába állt , akit Giulio Clovio miniaturista mutatott be neki . Ez volt a bíboros kérésére és az irányítása alatt Federigo Zuccaro hogy Spranger végrehajtott táj freskók a Farnese-palota Caprarolában 1570.
V. Pius pápának Alexander Farnese bemutatta , és belépett1570. július, a Szuverén Ponti szolgálatában, aki számára képi ciklust készített a szenvedély témájáról, valamint egy utolsó ítéletet . A pápa halála után, in1572. május, Spranger számos római egyháznál dolgozott, mielőtt 1575-ben II . Maximilianus császár bécsi udvarába ment volna, a jó hírnevének köszönhetően, amelyet Giambologna rangos ajánlása már megalapozott és tanúsított .
Amikor Maximilian 1576-ban meghalt, Spranger felajánlotta szolgálatait az új császárnak, II. Rudolfnak , aki Prágába vitte, ahol a festő 1581-től véglegesen letelepedett.
Spranger így csatlakozott a prágai Rodolphian körhöz, ahol számos hollandiai vagy olasz művészrel, például Adrien de Vries- szel , Hans von Aachennel vagy Giuseppe Arcimboldóval állt kapcsolatba . Befolyásolja a modi a Giulio Romano és szerelmek az Istenek a Rosso Fiorentino és Perin del Vaga ő fejlesztette az ő hatalmas pártfogója a finomított art előnyben komplex pózok és mitológiai és erotikus témák gyakran átitatva ezoterikus utalásokkal és hatásait. Retorikának. Ezek közül a festmények közül több medált képez.
A Hercules és Omphale című festmény (rézre festett festmény, 1585 körül) reprezentálja a Spranger prágai művét: benne rosszindulatú humorral kezeli a mitológiai témát ( Omphale önelégült és bűntudatában , a lefegyverzettek és transzvesztita hős, és az indiszkrét szolga gúnyos gesztusában), és ott A. Pinelli művészettörténész szavaival egy " keresztezett kettős oximoront " dolgozott ki, vagyis paradox tulajdonságcserét az ellentétek között, ami nemcsak egyrészt Herkules sötét és izmos teste, másrészt Lídia hercegnőjének kecses és áttetsző sziluettje közötti nyilvánvaló ellentétből, de a félisten rovására végrehajtott tulajdonságok és szerepek megfordításából is. Ez a manierista játék - ellentétben azzal, hogy Pinellit kapcsolatba hozták a XVI . Századi olasz írók által Aretino néven használt beszédfigurával - még bonyolultabb, ha ezt a táblázatot hasonlítjuk össze Vulcan és Maia : a Vulcan gyümölcsöző szerelmével. mert Maia tehát ellenzi Hercules steril szeretetét Omphale iránt.
A császárhoz közeli, aki gyakran meglátogatta őt a prágai várban tartott műhelyében, Spranger nemcsak az Udvarnál dolgozott, hanem befolyásos személyektől kapott megbízásokat. Christina Müllerrel (1582) kötött házassága és rövid bécsi tartózkodása után Spranger visszatért Prágába, ahol udvari festõnek nevezték ki (1584). Miután 1588-ban megkapta saját címerét, 1595-ben (vagy 1598-ban?) Lovaggá ütött. Egy gazdag művész, aki a társadalmi ranglétra tetejére emelkedett, honfitársai diadalmasan fogadták 1602-es hollandiai látogatása során. Vissza Prágában innovatív és egyre összetettebb munkákat vállalt, bemutatva ezzel a valódi technikai ötletességet. A prágai várban alkalmazott művészek folyamatos megújulása lehetővé tette, hogy felfedezze az új barokk előtti irányzatokat, amelyeket hamarosan beépített művészetébe, nevezetesen a chiaroscuro-val a század elején végzett képi kutatás révén (az igazságosság és a de la Prudence allegóriája). du Louvre vagy a prágai Saint Sebastian jó példák).
A Haarlem Akadémián élő honfitársaival kapcsolatban álló Bartholomeus Spranger (akinek műveit a híres Goltzius metszeteinek köszönhetően széles körben terjesztették Európában ) hatékonyan hozzájárult az Alpoktól északra fekvő olasz modorossághoz. A barokk festészet előfutárának is tekinthetjük , aki - Frans Florisszal és a romanista festőkkel együtt - honfitársa, Rubens zsenialitását jelentette be .
Az ő könyve Festők ( Het Schilder-Boeck , 1604), Karel van Mander tisztelgés ez az „új Michelangelo”, akivel találkozott Rómában a második felében a 1570-es évek, és amelynek Art volna mélyen befolyásolja az iskola Haarlem: "A természet néha olyan pazarul mutatja meg bizonyos egyének iránti kegyeit, és ad nekik valamit a sikerhez, mintha erőfeszítés nélkül ragyognának egy olyan ágban, ahol oly sokan mások, bánatuk és fáradalmaik ellenére, nem lépik át a határaikat. középszerűség, ezért meg kell győződnünk arról, hogy a festészet területén senki sem uralkodik, csak születési jogon kívül. Könnyű lenne ezt bizonyítanom a jeles Antwerper Sprangher [ sic ] példájával , aki kora gyermekkorától kezdve maga volt a természet a színek és az ecsetek megosztásában, akit a kedves Pictura szívesen töltött be szívességeibe és elvette férjeként, ráadásul a kegyelmeket . "
Ha Spranger mitológiai festmények képezik a legismertebb része az ő munkája (különösen jól mutatja a gyűjtemény a Kunsthistorisches Museum , Bécs ), ő is kitüntette magát a vallási témák és életkép. Ha azonban úgy tűnik, hogy karrierje során számos tájképet készített, különösen fiatalsága és olasz korszaka alatt, ezek közül keveset sikerült megőrizni.