Születés |
1936. május 17 London |
---|---|
Halál |
1971. december 17(35 évesen) Sukhumi |
Állampolgárság | angol |
Tevékenységek | Író , történész , művészettörténész |
Apu | Basil Grey ( in ) |
Anya | Nicolete Gray ( in ) |
Gyermek | Anasztázia Prokofjev ( d ) |
Területek | Művészettörténet , művészettörténet ( készítette ) |
---|
Camilla Gray ( angolul : Camilla Gray ; született 1936. május 17A London , meghalt 1971. december 17, Sukhumi , Abházia ) brit történész, művészettörténész , az orosz avantgárd festészet szakembere . Ő írta a nyugati orosz avantgárdról szóló egyik első művet: A nagy kísérlet: Orosz művészet 1863—1922 ( A nagy kísérlet: Orosz művészet 1863—1922 , 1962), amely az orosz előtérbe vezet avantgárd, félig elfeledett addig a világművészet történetében. Oleg Prokofjev orosz költő és művész második felesége volt, Szergej Prokofjev zeneszerző fia .
Camilla Gray született 1936. május 17A London , családi művészettörténészek, melyek közül az egyik szakosodott keleti művészet Basil Gray (in) , és a másik Nicolete Gray (in) a középkor . Camilla Greynek két testvére és két nővére van. Családja a British Museum egyik házában lakik , ahol apja alkalmazás után a keleti részleg kurátora lesz. A családi kapcsolatok körében számos művészt látogat meg, a családi tulajdonban pedig nagy gyűjteménye van, főként kortárs művészet alkotásainak . Édesanyja egy barátjától, Helène Satherland-től örökölte ezt a gyűjteményt.
Camilla katolikus oktatásban részesül, és arról álmodozik, hogy balerina lesz. Miután 1955 elején Richard Buckle (in) történész híres balett szervezte Szergej Djagilev kiállítását, Camilla Gray Moszkvába megy, hogy belépjen a Nagy Színház balettiskolájába . Nagyon kevés külföldi hallgató között találta magát, akik nem féltek a hidegháború ezen korszakában a Szovjetunióba menni . Balerinos karrierje nem vált be, és Gray visszatért Angliába, anélkül, hogy elkápráztatta volna az orosz kultúra és művészet. Elmondása szerint áttekintette az első avantgárd kiállítások összes katalógusát, amelyet a Tretjakov-galéria levéltárában őriznek . Ráadásul klasszikus táncosképzése megmagyarázza érdeklődését a balett és színház díszletei és jelmezei iránt, amikor ritkán szerepeltette ezt a tudományágat egy képzőművészeti könyvben. Az 1958–1959-es években megjelent első publikációi Kasimir Malevichről és El Lissitsky-ról .
Szerint Jevgenyij Izmailov , történész, a második orosz avantgárd, a 1950-es, szürke volt görög eredetű és minden új ismerős felől a Szovjetunió, ő meg: „Nem vagyok egy angol, hanem a görög”. Izmailov ismét így írt róla: „... nem értette az orosz humort és orosz barátai viccelődését, akik azt mondták neki, hogy a Brit-szigetek hamarosan a Brit Szocialista Köztársaság lesz , ő érzelmesen és nem bizonyos patetika nélkül válaszolt: Nem, az soha nem fog létezni! ".
Camilla Gray négy éven át művészettörténészi képzés nélkül dolgozott az orosz avantgárddal foglalkozó könyvön. A támogatást az Alfred Barr , az egyik ritka szakemberek orosz modernizmus az idő a Nyugat. Ez utóbbi 1920-ban, a művészi pezsgés éveiben járt a Szovjetunióban. Sok orosz képzőművésszel találkozott, és kiváltságos helyzetben volt, hogy megkönnyítse Gray hozzáférését az orosz levéltárakhoz és gyűjteményekhez. Gray kutatásait Párizsban és az Egyesült Államokban írta . Párizsban meglátogatta a még élő orosz festőket, New Yorkban pedig a Modern Művészetek Múzeumának gyűjteményét tanulmányozta . Aztán 1960-ban ismét ellátogatott a Szovjetunióba, hogy befejezze kutatásait. Kutatásainak elvégzéséhez konzultálni tudott a XX . Század első harmadát élt művészekkel : Michel Larionov , Nathalie Gontcharoff , David Burliuk , Yury Annenkov , Naum Gabo , Antoine Pevsner , Paul Mansouroff , Berthold Lubetkin , Jean Arp , Sonia Delaunay , Alexandre Benois , Sergueï Makovski , de olyan kiváló szakemberek és gyűjtők is, mint Nyikolaj Khardzhiev (in) , Mikhaïl Alpatov , Dmitri Sarabianov , Georges Costakis . Kitartása és tehetsége befolyásos személyiségek támogatását érdemelte ki, köztük Herbert Read , Kenneth Clark , Isaiah Berlin . Mindazoknak, akik segítettek neki megírni a könyveit, Camilla Gray elismerését fejezte ki előszavában. Monográfiáját Nikolete Gray-nek szentelték: "Anyámnak, akinek ez a könyv inspirációját és megvalósítását köszönheti".
Robin Milner-Gulland (in) véleménye szerint A nagy kísérlet: Orosz művészet 1863-1922 című könyvének 1962-ben való közzététele tényezők kombinációjának köszönhető: Camilla Gray kivételes személyiségének és határtalan lelkesedésének. Ezek a tulajdonságok lehetővé tették számára, hogy hihetetlen tömegű információhoz jusson, és megtalálja annak megfelelő felhasználását. Gray több idegen nyelvet tudott. Orosz nyelvű tolmácsnak tanult. Kihasználták az olvadás-korszak viszonylag nyugodt légkörét Nyikita Hruscsov alatt a Szovjetunió és a nyugati országok közötti hidegháború ellenére . Gray 26 éves volt, és még nem fejezte be az egyetemet, amikor 1962- ben kiadta könyvét New Yorkban .
A nagy kísérlet megírása során Gray úgy dönt, hogy az 1920-as évek orosz konstruktivizmusáról is ír . Kutatásához ígéretet kapnak a Leverhulme Trust (in) támogatásáról . Az ösztöndíjat azonban nem veheti igénybe, mert nem fejezte be egyetemi tanulmányait. Megmaradt, hogy az 1962-1969-es években folytatta az avantgárddal kapcsolatos munkáját, cikkeket publikált, kiállításokat szervezett.
Könyve írása közben az 1960-as évek elején Camilla Grey Moszkvában találkozott Oleg Prokofjev (in) szobrászral és költővel , Serge Prokofiev zeneszerző és Lina Prokofiev (született Carolina Codina) spanyol énekesnő fiával , első feleségével. 1963-ban úgy döntenek, hogy összeházasodnak, de a szovjet hatalom 7 évig megakadályozza a házasságot, mivel nem adja meg a szükséges vízumot Graynek, és nem engedi Oleg Prokofjevnek az ország elhagyását. 1969-ben Camilla Grey végül engedélyt kapott Moszkvába, cserébe - a szóbeszéd szerint - két Nagy-Britanniában őrizetbe vett szovjet hírszerző tisztért. Oleg Prokofjev számára ez volt a második házasság. Sophia Prokofieva (született Feinberg 1928-ban) íróval kötött első házasságától kezdve zenész apja, Serge Prokofiev nevű fia volt (1954—2014).
Házasságuk után a házaspár beköltözött egy elhunyt szovjet tiszt által épített házba, amelyet özvegye 1960-ban Oleg Prokofjevnek adott el, ahol 1970-ben született Anastassia kislányuk.
Egy második terhesség alatt Camilla Gray az abháziai Szuhumiban nyugszik, és hepatitisben szenved , amelyben meghalt1971. december 17, 35 évesen. Férje Nagy-Britanniába kíséri maradványait, és ugyanakkor a Szovjetunióból emigrál. Angliában Oleg Prokofjev harmadszor fog házasságot kötni.
Camilla Gray az egyik legkorábbi nyugati mű, amely az orosz avantgárd történetével és jelentőségével foglalkozik , a The Great Experience: Russian Art 1863-1922 , 1962. E munka megjelenése előtt az orosz avantgárd garde gyakorlatilag ismeretlen volt a világ számára. 1971-ben a mű New Yorkban jelent meg kisebb formátumban Az orosz tapasztalatok a művészetben 1863—1922 címmel ; 1986-ban, Londonban, ugyanazon a címen jelent meg egy kiadás, amelyet Marian Burleigh-Motley gondozásával javítottak és növeltek . Gray kortárs brit irodalomkritikusa, Robin Milner-Galand szerint ez a mű ma sem veszítette el értékét. A jelenlegi kritikusok, például Andréi Nakov vagy John Ellis Bowlt , például az orosz művészet szakemberei, továbbra is Gray első munkáját idézik.
Valentin Diakonov történész és művészetkritikus szerint a The Great Experiment projekteknek és perspektíváknak köszönhetően az orosz konstruktivizmus és a suprematizmus diadalmasan eljutottak a Nyugatra, és fontos hatással voltak művészetére. "... Camilla Gray kutatása bombázó volt: az októberi forradalom előestéjén létrejött orosz művészeti mozgalom a legradikálisabb a XX . Század művészetében" - mondja Irren Koukota kritikus művészet .
Amint Camilla Gray megemlíti, az orosz avantgarde legnagyobb drámája Kazimir Malevich és Vladimir Tatlin , a szuprematizmus és a konstruktivizmus közötti nehéz konfrontáció volt . Ezt a kissé leegyszerűsített megközelítést Gray munkája részletesen elmagyarázza. Valószínűleg ez az ellentmondásos felfogás miatt nem tetszett Graynek Pavel Filonov . Annak ellenére, hogy egy olyan korai tanulmányban elkerülhetetlenek voltak a hibák, mint Grey, annak időrendi elrendezése, az érdekes részletek sokkal vonzóbbak, mint Filonov elemzései - véli Robin Milner-Gulland kritikus.
Gray könyvét gyorsan lefordították Nyugaton: németül 1963-ban, olaszul 1964-ben, franciául 1968-ban. Ez az utolsó fordítás az 1971-ben javított kiadáson alapszik, az orosz művészeti kísérlet francia nyelvre fordítva: Az orosz avant -garde a modern művészetben 1863-1922 .
Nyugaton a kritikusok általában kedvezően mutatják Gray munkásságát, annak ellenére, hogy kritikákat vetnek fel az idézetek hibáival vagy az ilyen és olyan művész elfelejtésével kapcsolatban. De Gray személyes nézetei a kommunizmusról kritikát váltottak ki számára. Azzal vádolják, hogy túlságosan önelégült a kommunizmus iránt. Francine Du Plessix például azt írja, hogy Gray „támogatta a népbiztosokat”, és nem ragaszkodott az ideológiai kontextushoz. Marcelin Pleynet azt rója fel neki, hogy abbahagyta munkáját, amikor az orosz avantgárdnak meg kell indokolnia magát a marxizmus-leninizmus kapcsán . Marian Burleigh-Motley erre a kérdésre azt válaszolja, hogy Graynek nem volt hozzáférése az 1920-as éveket követő dokumentumokhoz, és hogy a nyugati történészek még 1980-ban is megtagadták ezekhez a forrásokhoz való hozzáférést. Ahogy várható volt, A. Mikhailov szovjet kritikus az Iskousstvo folyóiratban 1970-ben bírálta Grayt, mert alábecsülte Lenin monumentális propagandaprogramjának reális szobrait .