Jean-Baptiste Camille Corot

Camille Corot Kép az Infoboxban. Camille Corot által Nadar . Életrajz
Születés 1796. július 16
Párizs
Halál 1875. február 22- én(78. évnél)
Párizs
Temetés Pere Lachaise temető
Születési név Jean-Baptiste Camille Corot
Állampolgárság Franciaország
Kiképzés Charles Svájc Akadémia
Tevékenység Festő , metsző
Egyéb információk
Terület Festés
Tulajdonosa La Trinite-des-Monts ( d )
Tagja valaminek Barbizon Iskola
Mozgalom Realizmus , realizmus
Mesterek Achille Etna Michallon , Jean-Victor Bertin
Diák Charles Le Roux , Stanislas-Henri Rouart
Művészi műfaj Tájkép
Befolyásolta Achille-Etna Michallon
Díjak A Becsület Légiójának lovagja (1846)
A Becsület Légiójának tisztje (1867)
Elsődleges művek
Nimfák és faunák ( d )
Camille Corot aláírása aláírás Père-Lachaise - 24. körzet - Corot 07.jpg Kilátás a sírra.

Camille Corot , született Jean-Baptiste Camille Corot a 1796. július 16A párizsi itt halt meg 1875. február 22- énVan egy festő és rézmetsző francia .

Sokáig átment egy amatőr festőművésznél, akinek rengeteg ideje volt utazni nemcsak Franciaországban, hanem Olaszországban is, ahol háromszor élt. Vándorlásai során soha nem hagyta abba az idilli, általában kis figurákkal teli tájak festését a klasszikus táj szabályai szerint. A jótékonyságáról ismert, a Barbizon iskola egyik alapítója .

Életrajz

Ifjúsági és alakuló évek

Jean-Baptiste Camille Corot született 1796. július 16a rue du Bac 125. szám alatt, Párizsban. Corot gazdag kereskedők családjából származik: édesanyja, Marie Françoise Corot (1768-1851), született Oberson, a versailles-i palotából származó svájci lánya volt, apja, Jacques Louis Corot (1771-1847) pedig a parókagyártó üzletet mostohaapjától örökölte, mielőtt felesége mellett dolgozott. A Corots lett divat a kereskedők és futott egy híres butik, sarkán rue du Bac és Quai Voltaire , a párizsi , nevezetesen ellátó hercegnő Orleans a restauráció. A Corotsnak két másik gyermeke van, Annette Octavie (1793-1874) és Victoire Anne (1797-1821), akik az emeleten a bolt felett élnek.

Corot tanult nélkül ragyogó a Letellier hely Párizsban (1803-1807), majd a Pierre-Corneille középiskolás a Rouen (1807-1812). Vasárnaponként szülei barátai, a Sennegonok köszöntötték, akikkel megtanulta szeretni a természetet, egy család, amelynek fia, Laurent Denis Sennegon 1817-ben feleségül vette a festő nővérét. Miután otthagyta a Lycée de Poissy internátusát 1815-ben apja két szövetkereskedőnél helyezte el egymást követően, Párizsban (Ratier, rue de Richelieu, ahol az új tanonc olyan szegény eladónak bizonyult, hogy főnöke futárszolgálati tisztviselőként alkalmazta, 1817-ben pedig Delalain, rue Saint -Megbecsült). De a fiatalembernek kevés ízlése volt az üzleti élet iránt, és este az Académie de Charles Suisse-ben vett részt az quai des Orfèvres-en . 1822-ben, amikor apja "megalapította" őt azzal, hogy vállalkozást ajánlott fel neki a családi fáklya átvételére, végül meggyőzte szüleit, hogy engedjék meg neki, hogy jövedelemszerzéssel festői karriert folytassanak. 1500 font (korábban nővére élvezte, aki 1821-ben halt meg). Szülei könnyedsége megvédi a nélkülözéstől, de cserébe halálukig függ tőlük. Most bérelhet stúdiót a Quai Voltaire-on, és műhelyévé alakíthatja .

Ugyanezen év tavaszán belépett a nála nem sokkal idősebb Achille Etna Michallon (1796-1822) tájfestő műtermébe, aki visszatért Rómából, ahová a történelmi táj Róma Nagydíja vezetett. 1817. Michallon Corotba vezeti be a neoklasszicizmus alapelveit, és arra ösztönzi, hogy dolgozzon a szabadban. Ettől kezdve Corot számos ceruzarajzot készített, ahol megkönnyebbülést és fényjátékot vezetett be. Michallon magával viszi, hogy felfedezze Marlotte-ot , egy falut, amely Marlotte csoportjának alapja lesz , összefogva a Barbizon festőitől elhatárolódó festőket. Néhány hónappal később meghalt, Corot pedig Jean-Victor Bertinnél folytatta képzését , akinek Michallon volt a hallgatója, és aki hozzá hasonlóan tanította Corotnak a neoklasszikus kompozíciók és a történelmi táj tudományát . Két mestere Pierre-Henri de Valenciennes növendékei és emulátorai voltak , a modern táj egyik előfutára, aki arra ösztönözte tanítványait, hogy festjenek a szabadtéri tanulmányokban, amelyeket aztán festményeik összeállításához használtak. Ebben a sorban ösztönzi Bertin, hogy menjen dolgozni a fontainebleau-i erdőbe . Corot tehát az egyik első festő, aki Barbizon faluban dolgozott . Festeni fog a Szajna völgyében és a Csatorna partjain is.

A klasszikus eszmék és a természet megfigyelésének kapcsolata, amelyet maga Pierre-Henri de Valenciennes tanításából örökölt, karrierje során alapvetőnek kellett maradnia.

A karrier kezdete

A XVIII .  Századtól kezdve az olaszországi utazás a Grand Tour része, amely fiatal művészet képez. Corot már ismeri az olasz tájakat, amelyeket Michallon mestere által Olaszországból visszahozott vásznakról másolt le. Ezért teljesen természetes, hogy szüleit arra kéri, hogy finanszírozzák első útját. 1825 és 1828 között marad Rómában , Nápolyban és Velencében . A tartózkodás alatt megbarátkozott egy másik neoklasszikus tájfestővel, aki a Barbizon iskola elődje , Théodore Caruelle d'Aligny volt . 1834-ben másodszor ment Olaszországba ( Toszkána , Velence), majd 1843-ban is.

Corot fáradhatatlanul járja a francia tartományokat, hogy olyan tájakat keressen, amelyeket örömére és az általuk hozott vizuális gazdagítás céljából fest: ha fiatal festőként a Párizs melletti Ville-d'Avray- ben kezdte el gyakorolni tehetségét , ahol szülei egy házat, sokszor megy, 1830 és 1845-ben a normandiai , hogy barátai a Sennegons, hanem Auvergne , Provence , Burgundia , Brittany (tanítványának és barátja , Charles Le Roux , a Pasquiaud a Corsept ), a Charente , a Morvan (különösen Lormes ), valamint Svájcban . Leggyakrabban festő vagy ruházó barátoknál marad.

Főleg tájakat festett, de boldogan érdekelte az építészet is ( La Cathédrale de Chartres , 1830). De ezek a festmények számára csak tanulmányok, amelyek kiállításáról nem álmodozik. Valójában ambiciózusabb, történelmi, mitológiai vagy vallási jellegű kompozíciókban kívánják felhasználni őket, amelyek a neoklasszikus ideál szerint az egyetlenek, amelyek a nyilvánosság elé kerülnek.

Corot először 1835-ben néz szembe a Szalonral egy Hagar a sivatagban című nagy festménnyel , amely a Genezis epizódjának illusztrációja , amelyet kedvezően fogadnak. A következő években Corot rendszeresen részt vesz a szalonban, vallási és mitológiai témák váltakozásával. Ettől kezdve vonzotta kortársainak figyelmét és gyakran csodálatát. Corot azonban kiderül, hogy nehéz besorolni, és elmenekül az iskolák elől: ha a "modernek" a táj kezelésével elcsábítva megbánják a neoklasszikus témákhoz való makacs ragaszkodását, a neoklasszikusok a maguk részéről kiborulnak a festményei, fák és sziklái.

Érettség

Az 1850-es évektől Corot ismertsége nőtt, a közönség és a kereskedők érdeklődni kezdtek iránta. Szülei eltűntek (édesanyja 1851-ben, apja 1847-ben), anyagilag függetlenebbnek és a családi kényszerektől mentesnek találta magát.

Tovább utazik, a Dauphiné - n keresztül utazik Daubigny festő és barát társaságában , akivel Auvers-sur-Oise- ban fest . Corot megy rendszeresen Arras és Douai , hogy Constant Dutilleux és két fia-in-law Charles Desavary és Alfred Robaut , akivel összebarátkozott. Dutilleux - szal ismerték meg a klisé-verre technikával , amelyből hatvan példányt készített. Elment Limousin több alkalommal , nevezetesen a Saint-Junien , a bankok a Glane egy oldal, amely most a nevét viseli, és a Mas Bilier közelében, Limoges , hogy egyik barátja. Gyakran megállt a Pagnoux család tulajdonában lévő „Rocher de Sainte Hélène” nevű helyen, hogy igyon egy italt.

Ráadásul 1850-től kezdve egyre jobban vonzza egy festmény, amelyben szabad kezet enged fantáziájának, elhagyva a "földre festett" táj pontosságát, amelyet kívánsága szerint átalakít, és lemond a történelemről. elbeszélések, amelyek nem több, mint ürügy az ezüst vagy arany glóriákban fürdő álomtájak számára. A „memória” témája túlsúlyba kerül a munkájában, összekeveri a helyszín emlékeit és az érzelmeket, amelyek a festő emlékezetében továbbra is társulnak. Olyan festmények követik egymást, mint Matinée, Danse des Nymphes , Souvenir de Marcoussis vagy a híres Souvenir de Mortefontaine .

1862-1863-ban Saintes- ben tartózkodott , és Gustave Courbet , Louis-Augustin Auguin és Hippolyte Pradelles mellett részt vett a „Groupe du Port-Berteau” elnevezésű szabadtéri műhelyben, a Charente parti csinos hely neve után . ( a város Bussac-sur-Charente ) elfogadott közös festés ülés. A négy művész gyümölcsöző konvergenciájának csúcspontjaként 170 művet összefogó kollektív kiállítást mutatnak be a közönségnek a1863. január 15 Saintes városházánál.

1846-ban munkájáért a Becsület Légiójában lovaggá ütötték, 1867-ben tisztté léptették elő. Barátai azonban, tekintve, hogy hivatalosan nem ismerték el valós értékén (nem kapta meg az első osztályú érmet) a Szalonban), 1874-ben, nem sokkal halála előtt felajánlotta neki saját érmét.

Élete utolsó éveiben Corot nagy összegeket keresett festményeiből, amelyekre nagy szükség volt. Nagylelkűsége közmondásos: 1871 -ben 20 000 frankot adott a poroszok ostromát elszenvedő párizsi szegényeknek. A 1872 -ben vásárolt egy házat Valmondois, amely felajánlotta, hogy Honoré Daumier , aki vált vak és szegény. Az 1875 -ben adta 10.000 frankot özvegye Jean-Francois Millet , hogy segítsen neki emelni a gyerekek. Nagylelkűsége tehát nem legenda. Anyagi segítséget nyújt egy hátrányos helyzetű fiatalok központjának, a rue Vandrezanne -nak Párizsban.

Visszavonulva Coubron ősszel 1874, amikor a továbbra is a híres Bondy erdő található , és szenved gyomorrák, Corot hozamai 1875. január 25. Ágyra fekszik, és meghal Párizsban 1875. február 22- énA 11-  pm , a 10 th  kerületben található Párizsban , a 56 rue du Faubourg Poissonniere . A Père-Lachaise temetőben (24. körzet) temették el .

Fehér márvány szökőkút bronzéremmel díszítve, amelyet Adolphe-Victor Geoffroy-Dechaume faragott , 1880. május 27, az új Ville-d'Avray tó keleti partjával határos .

Érintő

Corot néha "az impresszionizmus atyjának" nevezik  . Ez azonban egy értékelés, amelyet minősíteni kell.

A fénykutatás, a motívummal és a helyszínen elfoglalt táj iránti hajlandósága az impresszionizmusra számít. De Corot félelmektől tartott, a művészetben, mint a politikában, és egész életében hű maradt a neoklasszikus hagyományhoz, amelyben képezték. Ha eltér ettől, karrierje vége felé, akkor el kell hagynia a képzeletet és az emlékek érzékenységét, amelyek a szimbolikát ugyanúgy vagy többet jelentik be, mint az impresszionizmus. Corot, Nicolas Poussin és Pierre-Henri de Valenciennes ihlette , a szabadban festette tanulmányait, amelyeket soha nem állított ki, festményeit a stúdióban készítette, majd az 1850-es évektől emlékek festményeit festette visszaemlékezésekből.

Corot „impresszionizmus atyjává” tenni tehát kockázatosnak tűnik, különösen azért, mert az impresszionista áramlat nagyrészt rajta kívül fejlődött ki, még önmagának ellenére is, még akkor is, ha ez nem volt számára teljesen idegen; és túl kevés, mert Corot elég gazdag és változatos művet épített ahhoz, hogy megérintse korának összes trendjét. Corot valójában átáll az újklasszikus festészet és a plein air festészet között.

Maga Corot számos francia festőre volt hatással. Louis Carbonnel állítólag 1921-ben írta feleségének: „Corot nélkül nem lenne Gadan vagy Carbonnel. Nem lenne fény ”.

Művek

Corot leginkább tájfestőként ismert, de számos portré (rokon vagy képzeletbeli alak) szerzője is.

Gyorsan dolgozik, gyors és nagy mozdulatokkal, és a nagy megfigyelésnek köszönhetően a fényre játszik.

Életéből hamis Corot jelent meg (hamisítók, pasztőrök, nem beszélve Corot másolatairól vagy műveiről, amelyeket kölcsön ad diákjainak, kollégáinak vagy barátainak, hogy lemásolják), amelyek akkreditálják azt a legendát, amely szerint ő lenne a művész aki birtokolja a legtöbb hamisítvány rekordját: miután életében közel 3000 festményt festett (és annyi rajzot és metszetet), a festő 10 000 aláírt változata létezne az amerikai gyűjteményekben. Jó példa erre Edouard Gaillot doktor vagy Jousseaume doktor gyűjteménye. A Jousseaume-ban 2414 hamis Corot szerepelt a gyűjtő életében: hitelesen 1928-ban Londonban kiállítva, a katalógus létjogosultsága ellenére illusztrált katalógusban is megjelentetik, és Corot műveivel illusztrálják a referenciát, Corot referenciája. Alfred Robaut és Étienne Moreau-Nélaton 1905 -ben jelent meg.

Nagybetűs aláírása, a "COROT" , önként könnyen reprodukálható, ha sok hamis attribútumot akaratlanul vagy szándékosan adnak, a műtárgypiaci besorolása miatt, amely a XX .  század folyamán évente több száz új alkotást ír alá festőművészként. Tehát nehéz megtalálni Franciaországban a képzőművészet múzeumát, amely ne állítaná ki egyik festményét. Ráadásul Corot nem habozik retusálni vagy átdolgozni tanítványai vásznát oktatási célokra (a régi festészetben gyakori „műhelymunka”), és néhány szegény szegénységű festőnek segít, néha aláírja festményeit.

Jules Michelin volt a hivatalos metszője. Alfred Robaut felsorolta Corot összes festményét, de 300 elveszettnek számít.

A leghíresebb művek közül időrend szerint megemlíthetjük:

Díjak

Nyilvános gyűjtemények

Algériában

Belgiumban

Kanadában

Franciaországban

Svájci nyelven

kritikus fogadtatás

Diákok

Corot tanítványai voltak olyan festők, akik hagyományosan az impresszionizmushoz kapcsolódtak , vagy preimpressionistáknak számítottak, nevezetesen:

Tisztelgés

Az érem viselő képmását Corot, „vallomása csodálattal munkája” volt, elrendelte a barátai és tisztelői a szobrász Adolphe-Victor Geoffroy-Dechaume 1874 egy példányát tartják Párizsban át a Carnavalet múzeumban (ND 205) .

Nevezetes retrospektívák

Megjegyzések és hivatkozások

  1. "A rue du Bac az, hogy nagy Corotunk született, 1796. július 16-án (IV. Messidor-év). Jean-Baptiste-Camille-nak hívták. Általában az utolsó ilyen keresztnevet viselte." Corot maga mondta , Etienne Moreau Nelaton, 1905
  2. A születési anyakönyvi kivonat (feloldás lap n o  19) időpontját feltüntetik 28 Messidor év IV, amely megfelel a 16 július 1796 (Archives of the City of Paris, V 2 E 869).
  3. Jean Leymarie, Corot - Életrajzi és kritikai tanulmány , Genf, Skira 1966.
  4. AD 11, 1112505: A Notre-Dame de Versailles-i plébánia keresztelési nyilvántartásai (1768-as év), 87. nézet, 1768. december 15, Marie Françoise Oberson keresztelési bizonyítványa.
  5. AN, MC LVIII, 583: Jacques Louis Corot és Marie Françoise Oberson házassági szerződése (1793. május 5.).
  6. Jacques Louis Corot feladja parókakészítő munkáját, hogy gondoskodjon az üzlet kereskedelmi részéről.
  7. Jean Selz, Camille Corot: magányos álmodozó, 1796-1875 , ACR Edition,1996, P.  15.
  8. Jean Selz, op. cit. , P.  16 .
  9. René Huyghe, Lydie Huyghe, A képzelet felemelkedése: realizmus, romantika , Flammarion,1976, P.  437.
  10. André Coquis, Corot és a kortárs kritika , Dervy,1959.
  11. François Fosca, Corot: élete és munkássága , Elsevier,1958, P.  10..
  12. Peter Galassi, Corot Olaszországban , Yale University Press,1991, P.  57.
  13. Vincent Pomarède , "Michallon és Corot kapcsolatai: a történelmi táj tanítása és a szabad ég megosztása", Achille-Etna Michallon (A Louvre Múzeum aktái), 1994, p.  156-160 .
  14. Jean Penent, Luigi Gallo, Geneviève Lacambre, Chiara Stefani, Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819). A természet festőt festett Somogyból,2003, P.  8..
  15. Peter Galassi, Corot Olaszországban. Kültéri festészet és a klasszikus hagyomány; angolból fordította: Jeanne Bouniort , Gallimard,1991, 257  p..
  16. AN, MC I, 1082: Marie Françoise Oberson, Jacques Louis Corot özvegyének halál utáni leltára ((1851. április 3–12.).
  17. (in) "  Sheet Hagar a sivatagban  " , a Metropolitan Museum of Art (hozzáférés: 2016. július 29. ) .
  18. A retrospektív szenteltek a tevékenység a kvartett által a kiállítás „  Around Courbet en Saintonge - Courbet, Corot, Auguin, Pradelles  ” bemutatott június 9-2007. szeptember 16a Musée de l'Echevinage de Saintes-ben .
  19. Halotti anyakönyvi kivonat, Párizs városának levéltárai, V4E 3697.
  20. Hélène Braeuener, A Somme-öböl festői: impresszionizmus körül , Renaissance Du Livre,2001, P.  6..
  21. Jean Selz, op. cit. , P.  147 .
  22. François Fosca, op. cit. , P.  200 .
  23. Ma hiányosnak tűnik, de megőrzi történelmi jelentőségét.
  24. Corot munkája: raisonné katalógus és a gallica.bnf.fr oldalon illusztrálva .
  25. Germain Bazin , "  Az eredetiség problémája Corot munkájában  ", Bulletin du Laboratoire du musée du Louvre ,1956, P.  18-48.
  26. A bábuk művészettörténete , Éditions First, 2007.
  27. szerint Schurr és Cabanne, szótár a kis mesterek , Paris, Éditions de l'Amatőr, 2014. oldal 743.
  28. Közlemény n o  000PE000599 , Gioconda adatbázis , francia Kulturális Minisztérium
  29. Mona Lisa bázis
  30. Mona Lisa adatbázisa megtekintve: 2009.10.25 .
  31. Lásd a ruha leírását: Sabine de la Rochefoucauld, "Le portrait d'une robe", Grande Galerie - Le Journal du Louvre , 2018. március / április / május, 43. o. 106.
  32. sokszorosítani Beaux-Arts magazin n o  67, 1989. április o. Vagy Jean Leymarie, Genf, Skira 1966, 98. o
  33. http://www.aps.dz/culture/90940-musee-des-beaux-arts-une-viree-a-travers-600-ans-d-art-universel
  34. "  Jean-Baptiste-Camille Corot | MNBAQ Collection  ” , a gyűjtemények.mnbaq.org webhelyen (megtekintve : 2019. június 22. )
  35. "Étang de Ville d'Avray" , Strasbourg város múzeumai helyén

Függelékek

Bibliográfia

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek