Születés |
1814. október 4 Gruchy, Gréville-Hága |
---|---|
Halál |
1875. január 20 - án Barbizon |
Temetés | Chailly-en-Bière |
Állampolgárság | Franciaország |
Tevékenység | Festő |
Kiképzés | Nemzeti Képzőművészeti Iskola |
Fő | Mouchel, Langlois de Chèvreville , Paul Delaroche |
Munkahelyek | Barbizon , Le Havre , Cherbourg-en-Cotentin , Párizs |
Mozgalom | realizmus , Barbizon iskola |
Befolyásolta | Gustave Courbet |
Testvérek | Pierre Millet ( d ) |
Házastárs | Pauline Virginie Ono-dit-Biot ( d ) (azóta1841) |
Megkülönböztetés | A Becsület Légiójának lovagja (1868) |
A Gleaners Az Angelus A Mélyvízi |
Jean-François Millet (ejtsd: [mi'le], Mi-Lé), született: 1814. október 4A falucska Gruchy és meghalt 1875. január 20 - ánA Barbizon , egy festőművész reális, pasztell művész , rézmetsző és tervező francia a XIX th század egyik alapítója a barbizoniak . Különösen reális országáról és paraszti jeleneteiről híres .
Jean-François Millet Jean Louis Nicolas Millet (eredetileg Saint-Germain-le-Gaillard származású ) és Aimée Henriette Adélaïde Henry fia . Grévyben, Gréville-Hague falucskában született , amely város azóta integrálódott La Hague új francia városába .1 st január 2017. Egy nagy parasztcsalád idősebbje , gyermekkorában pásztor , később szántó , felvilágosult környezetben nevelkedett. Különösen nagybátyjának, egy írástudó papnak köszönhetően olvasta a Bibliát , de Montaigne , La Fontaine , Homère és Virgil , Shakespeare , Milton , Chateaubriand és Victor Hugo is .
1834-ig a családi gazdaságban dolgozott, majd rajztehetséggel édesapja 1833-ban a helyi burzsoáziák kapcsolatainak köszönhetően Cherbourgba küldte, hogy Paul Dumoucheltől , a Dávid- iskola portréfestőjétől elsajátítsa a festő szakmáját . Két évvel később Langlois-nál , egy másik cherbourgi festőnél és szintén Gros tanítványánál tanult . Ekkor megnyílt a Thomas-Henry Múzeum , és Millet ott gyakorolt a mesterek festményeinek másolásával, és bemutatták a holland és a spanyol mestereknek.
Cherbourg városi tanácsa és Manche általános tanácsa ezután nyugdíjat ítélt meg neki, hogy Párizsban folytathassa tanoncát. Ő telepedett ott 1837-ben, tanulmányait a Képzőművészeti származóMárcius 27Paul Delaroche festőművész műtermében . Mivel azonban nem képes alkalmazkodni az órai tanuláshoz, gyakran a Louvre-ba megy, hogy lemásolja a műveket.
Két évvel később, ő 18 -én 20-ból az első tárgyaláson a Prix de Rome . Ezután elveszíti ösztöndíját, és el kell hagynia a képzőművészetet.
Néhány rokon- és polgári portré, valamint erotikus festmények eladásából visszatér Cherbourgba, ahol él. Madame Lefranc portréja című művét először az 1840-es szalonban választották ki, és lehetővé tette számára, hogy festői karriert kezdjen. Akkor 26 éves volt.
1841-ben házasságot kötött Pauline Onóval, a szabó lányával, aki azonban 3 évvel később tuberkulózisban halt meg. Cherbourg volt polgármesterének, Javain ezredesnek a portréját az önkormányzati tanács elutasította. 1841-ben festette le Louise-Antoinette Feuardent arcképét, aki épp élethosszig tartó barátját, Félix-Bienaimé Feuardent, a cherbourgi könyvtár jegyzőjét vette feleségül.
Amikor felesége meghalt, új ügyfeleket keresve elhagyta Cherbourgot, hogy Le Havre -ban telepedjen le . Csak egy évig maradt ott, 1845-ben Charles-André Langevin , a kikötő vámszolgálatának vezetője és művészetkedvelő arcképét festette meg .
Cherbourgban megismerkedett Catherine Lemaire-rel, egykori szolgával, akit 1845-ben festett és akit 1853-ban vett feleségül. Kilenc gyermeket ad neki.
1842-től kiállított a Szalonban, de elfordult a divatos hivatalos modelltől, és Honoré Daumier befolyásolta .
1845 és 1849 között a párizsi Rochechouart rue műtermében és még egy ideig Barbizonban "virágos módon" festett szép számmal mitológiai témájú festményeket, vagy aranyos gyerekeket és meztelen nőket ábrázoló festményeket. De ezek a „versek a test”, hogy használja a kifejezés a Moreau-Nelaton , addig folytatódik, amíg 1851-ben ez a fajta festmény eladták közvetítésével Narcisse Diaz a kereskedőnél Durand-Ruel , Schroth és Deforge. Hagyták, hogy Millet szerényen megéljen, de elnyerte a "torok- és fenékspecialista" hírnevét (Moreau-Nélaton, 1921, 76. o.).
Az egész 1840-es, a hajléktalanok száma parasztok drámaian nőtt Franciaországban, elérve válság a recesszió 1847 és hozzájárulnak a bukásához király Louis-Philippe a 1848 . Ez volt ebben az összefüggésben, hogy Millet festett 1846-ban a festmény védett a Storm, amely tartják a Metropolitan Museum New Yorkban.
1847-ben Oidipusát, amelyet a kanadai Nemzeti Galériában őrzött pásztor leválasztott a fáról , magára vonta a párizsi kritikusok figyelmét.
Az 1848-as szalonban kiállította a Le Vanneurt , amelyet Alexandre Ledru-Rollin ötszáz frankért vásárolt meg neki. Ez az első mű, amelyet a paraszti munka inspirált. Sok kommentátor politikai szöget érzékel ebben a festményben, vagy legalábbis a művész együttérzését a mezőgazdasági munkások iránt.
Ő fejlesztette ki a szellemben 1849 mozgatva a Barbizon a Charles Jacque alkalmazni magát festmény számos gyakran költői vidéki jelenetek. Vannak született Les Botteleurs (1850), Des Glaneuses (1857), L'Angélus (1859), La Tondeuse de moutons (1861) és La Bergère (1864) festmények, amelyeket a reális áramlás befolyása alá sorol , dicsőíti a a parasztság esztétikája. Gyors visszatérése La Hague-ba 1854-ben, anyja halála után, inspirálta Le Hameau Cousin-t , a La Maison au bien-t , a Le Puits de Gruchy-t , a Le Bout du falu első változatát .
Az 1850-es években számos szerény parasztlakás belső jelenetén is dolgozott, amelyeken derűs és magányos női alakokat képviselt, a gyermekek oktatásának vagy a házimunkának szentelve.
1860-ban Gustave Flaubert Madame Bovary című műve ihlette La Leçon de couture című festményéhez .
Apránként elhagyta a paraszti munka egyetlen jelenetét, hogy jobban érdeklődjön a légkör és a táj iránt. Míg a poroszok megtámadták Franciaországot , Millet 1870-ben másfél évre visszatért családjával Cherbourgba, mielőtt visszatért Barbizonba. Abban az időben, dolgozott több a fény játéka, félárnyék és chiaroscuro, aláírásával munka beharangozó impresszionizmus, a festmények Egyháza Greville , The Priory Vauville vagy a Fishing Boat , sőt, a Le Rocher du Castel , közel Paul Cézanne kutatásához .
Meghalt Barbizon a Seine-et-Marne , a1875. január 20-án, és a közös temetőben van eltemetve, amely abban az időben Chailly-en-Bière-ben volt , Barbizon pedig csak ennek a községnek a faluja volt 1903-ig.
Az ő háza Barbizon jelentése n o 29 A Grande Rue, ő lakott 1849 és 1875 lett a múzeum 1922-ben.
Festményei, például Des Glaneuses ( 1857 ), amelyek a legszegényebb vidéki nőket ábrázolják, amelyek lehajolnak, hogy összegyűjtsék a betakarított mező maradványait, a mai napig is visszhangzó paraszti osztály erőteljes bemutatása ( Des Glaneuses- t Párizsban őrzik a Musée d'Orsay ).
Ő Angelus ( 1858 ) széles körben reprodukálni a különböző tárgyak és a média és a másolt vagy átértelmezett más művészek a XIX -én és XX th évszázadok . Különösen Salvador Dalí lenyűgözte ezt a művet, és egy egész könyvet szentelt neki, az El Mito Tragico De El Angelus De Millet-t . Millet festményének variációi több saját festményén is megjelennek.
Millet realista festő, aki nagy hatással volt az olyan impresszionistákra, mint Claude Monet és Camille Pissarro , valamint Vincent van Goghra , aki néhány vidéki jelenetét értelmezte. Munkája az osztrák Albin Egger-Lienzre is hatással volt .
Ő itt született , a falu Gruchy a város Greville-Hague , átépítették azonos berendezve, mint egy vidéki ház a XIX th században. Festményeinek sok másolatát megtalálhatja ott.
A legnagyobb gyűjteménye Millet művei vannak Párizsban , a Musée d'Orsay , a Szépművészeti Múzeum, Boston , Thomas Henry Museum in Cherbourg-en-Cotentin és a Metropolitan Museum of Art in New York .
A férfi pipával vagy Armand Ono portréja , 1843 körül, olaj, vászon, 100,8 × 80,8 cm , Cherbourg-en-Cotentin , Thomas-Henry Múzeum .
Pauline Ono portréja negligee-ben , 1843-1844, olaj, vászon, 100,2 × 81,2 cm , Cherbourg-en-Cotentin, Thomas-Henry múzeum.
Fekvő meztelen nő , 1844-1845, olaj, vászon, 33 × 41 cm , Párizs , Musée d'Orsay .
Védve a Storm körül 1846, olaj, vászon, 46,4 × 38,1 cm , New York , Metropolitan Museum of Art
The Bather , 1846-1848 körül, olaj fa panelen, 18,5 × 24,1 cm , Washington DC , Nemzeti Művészeti Galéria
Le Rocher du Castel Vendon , 1848, olaj, vászon, 28 × 37 cm , Cherbourg-en-Cotentin, Thomas-Henry múzeum.
La Fournée , 1854, olaj, vászon, 55 × 46 cm , Otterlo , Kröller-Müller Múzeum .
Shepherdess ülve egy sziklán , 1856, olaj fa, 35,9 × 28,3 cm , New York , Metropolitan Museum of Art
Gereblye nő , 1856-57 körül, olaj, vászon, 39,7 × 34,3 cm , New York , Metropolitan Museum of Art
La Charité , 1859, olaj fa, 40 × 45 cm , Cherbourg-en-Cotentin, Thomas-Henry múzeum.
La Becquée , 1860 körül, olaj, vászon, 74 × 60 cm , Oran , Algéria , Zabana Nemzeti Múzeum Oranban .
Varróóra , 1860 körül, szén és pasztell , 38 × 31 cm , Crocker Művészeti Múzeum .
La Bouillie , 1861, rézkarc , 15 × 12 cm .
Az ember a kapával , 1860-1862 körül, olaj, vászon, 31,5 × 39 cm , Los Angeles , Getty Center .
A burgonyaültetők , 1861 körül, olaj, vászon, 82,5 × 101,3 cm , Boston , Szépművészeti Múzeum
Juhásznő nyájával , 1863 vagy 1864, olaj, vászon, 81 × 101 cm , Párizs , Musée d'Orsay .
The Sower , 1865, Pasztell és ceruza papíron, 1865, 47 x 37,5 cm, Clark Art Institute
Le Printemps , 1868-1873, 86 × 111 cm , olaj, vászon, Párizs, Musée d'Orsay.
Tehenek hívása , 1872 körül, olaj a fán, 94,6 × 64,8 cm , New York , Metropolitan Museum of Art
Szénaboglyák - 1872 körüli ősz , olaj, vászon, 85,1 × 110,2 cm , New York , Metropolitan Museum of Art