A Quebec , film és videó termelési és elosztási támaszkodnak állami és magán finanszírozási források. A quebeci társadalomhoz hasonlóan az ott létrehozott tartalom is nagyrészt francia nyelvű , miközben továbbra is kötődik az észak-amerikai kultúrához . Quebec rendelkezik a második francia ajkú mozival a produkciók számának fontossága szerint a francia mozi után .
A 2009 , voltak 25.300.000 felvételek színházak és drive-in a tartományban. A quebeci filmek az értékesítés 13% -át tették ki.
Az Albert-Tessier-díj a quebeci filmművész teljes karrierjének legmagasabb dísze. 1999 óta a Gala Québec Cinéma a quebeci filmipar műveit és személyiségeit díjazza.
Quebec mozi az országos mozi a Quebec . A tartomány többségében a kanadai francia többségi etnikai és nyelvi csoporthoz kapcsolódva magában foglalja azokat a kulturális és őshonos közösségeket is, amelyek hozzájárulnak a quebeci kultúrához .
Számos tényező teszi lehetővé a film kategorizálását a quebeci moziban:
A rendelet tiszteletben elismerése film, mint egy Québec film a Film törvény a Quebec kormány határozza meg a jogi normák egy Québec film. A quebeci film lehet fikció, dokumentumfilm vagy varieté 13 éves kor alatti gyermekek számára. Ezt egy quebeci székhelyű vállalatnak és egy olyan termelőnek kell előállítania, aki legalább két éve él Quebecben. A pontrendszer megállapítja, hogy a minimális kulcspozíciókat Quebec lakóinak kell betölteniük. Az utómunkálatok költségeinek és fizetésének háromnegyedét - a termelő költségeinek kivételével - Quebecben és Quebec lakosainak kell folyósítani.
A francia Louis Minier és Louis Pupier mutatta be Quebecben a mozit 1896. június 27. Az operatőr, valamint Auguste és Louis Lumière első műveinek első bemutatójára Montrealban kerül sor . Ez volt az első mozielőadás Kanadában . A XX . Század elejéig a filmet elsősorban vásári látványosságnak tekintik; vándor projektorok keresztezik a tartományt, és fesztiválokon és nagy összejöveteleken kínálnak fellépéseket. Az első utazó vetítők között volt Marie Tréourret de Kerstrat francia fia és fia, Henry de Grandsaignes d'Hauterives, akiknek repertoárja főleg az akkori Lumière, Méliès és Pathé filmekből állt, valamint Wilfrid Picard, aki 1905- től a tartományt bejárta. vallási filmek és dokumentumfilmek bemutatására.
Az első Quebec-ben forgatott filmek látogató amerikai és francia vetítők és operátorok munkája . Fő céljuk kivonatok gyűjtése a Lumière, Edison és Biograph cég katalógusaihoz . Az első, Quebecben forgatható film az Indian Dance ( 1898-ban forgatták , 1900- ban adták ki ), a kezelő Lumière Gabriel Veyre . Az Edison's Company és az American Mutoscope and Biograph Company szintén kínált néhány filmet, amelyeket 1898-tól a tartományban forgattak.
Léo-Ernest Ouimet vetítőnek és " nézőgép- szerelőnek" köszönhetően Quebecben szervezik a filmek vetítését és terjesztését. Tól1 st január 1906-os, az Ouimetoscope megnyitásának időpontja , sok mozi jön létre a montreali régióban. 1908-ban már 28-an voltak , és Quebec többi nagyvárosában is. A külföldi filmek bemutatása mellett, amelyeknek ő maga gyakran fordítja a feliratokat quebeci francia nyelvre, Ouimet a helyi híradóinak köszönhetően is nagy sikereket ért el, így ő lett az első quebeci filmrendező. Első moziteremének nagy népszerűsége 1907-ben a második Ouimetoscope , az első, kifejezetten a filmművészet számára szentelt luxus előadóterem megépítéséhez vezetett Észak-Amerikában .
Quebecben a mozi cenzúrájának első formái közvetlenül érintették a quebeci színházak tulajdonosait, akik már nagyon sok energiát fektettek a verseny elleni küzdelembe. A végén 1907-ben a érsek Montreal , M gr Napoleon Bruchési összefoglalni a katolikusok ne projekt filmek vasárnap, amely tekinthető a legjövedelmezőbb nap a héten, a fájdalom a bírság megfizetése. 1908-ban a tilalom kiterjedt az összes montreali mozira, minden felekezetre. Ouimet vitatja ezt a törvényt a kanadai Legfelsőbb Bíróságon ; végül négyéves tárgyalás után 1912 -ben nyerte meg az ügyét . 1909-ben Ouimet a Quebec tartomány Mozgókép egyesületének élére állította , amely szervezet létrehozta a mozik tulajdonosainak összefogását az egyház által a tartományban alkalmazott cenzúra ellen.
1912-ben számos amerikai produkció készült Quebec-ben, különösen Quebec City- ben, amely háttérként egy francia város megjelenését nyújthatta az Atlanti-óceánt nem akaró termelőnek. Ez a Quebec City régióban , amely két rövid filmek DW Griffith , egy tengerész szív és kalóz arany, mint valamint számos egyéb Trust Edison filmek , mint a régi gárda , tedd magad a helyükön , A meleg idő Old Quebec, majd lőni kell .
Addig a francia kanadaiak kezelték, Québec kereskedelmi mozijai 1915- től 1920- ig egyenként az amerikaiak kezébe kerültek, akiknek az első világháború okozta versenytársak hiánya miatt egyoldalú ellenőrzést gyakorolnak az emberek felett. Kanadai színházak és a hazai piac részévé teszik őket . Abban az időben Léo-Ernest Ouimet, aki már az 1910-es évek elején elveszítette az Edison mozgókép-szabadalmi társaságától származó filmek sugárzásának jogát, kénytelen volt a tartalom biztosítása érdekében a Pathéhoz fordulni. Miután 1914 -ben bérelte az Ouimetoscope-t, 1915 -ben megalapította a Special Film Import céget , a Pathé filmek hivatalos forgalmazóját Kanadában. A 1922 , a cég csődbe került; az akkori mozi egyre növekvő népszerűsége ellenére elvesztette az Ouimetoscope-t. Cégét ugyanabban az évben megvásárolta a Famous Players amerikai forgalmazó kanadai leányvállalata .
Annak ellenére, hogy az Egyesült Államok gyártói és forgalmazói az 1920-as évek elején nem versenyeztek Quebecben, a papság által egyre szigorúbb cenzúrával kellett szembenézniük. Ez a helyzet arra készteti ezeket a nagy stúdiókat, hogy Quebec bojkottjával fenyegetik őket. A Louis-Alexandre Taschereau miniszterelnök által támogatott egyház, amelyet jó hírnek tart, azzal fenyeget, hogy betiltja a nagy hollywoodi produkciók sugárzását, és tovább erősíti cenzúráját, amely már nagyrészt csökkenti az amerikai filmeket. idő. Hollywood végül engedett a fenyegetéseknek és meghajolt a cenzúra előtt Quebecben.
Míg a diffúzió eszköze amerikaivé vált, az 1920-as években megszületett az önálló helyi termelés első kezdete. Autodidakta és Quebec egyik vezető dokumentumfilm-készítőjének, M gr Albert Tessiernek tekinthető , aki történész, újságíró és tanár is, 1925 óta forgat rövidfilmet . Ezek a művek a quebeci lakókörnyezetet és munkát mutatják be. Filmkonferenciák során kerülnek bemutatásra, ahol ő maga improvizálja az elbeszélést személyesen. 1956-ig aktív volt.
A szépirodalmi oldalon Joseph-Arthur Homier , az akkor ismert drámaíró és fotós az Oh! Produkcióba kezdett . Oh! Jean , az első igazi quebeci szépirodalmi film 1922-ben. A nagyközönségen elért sikerein bátorítva ezt a burleszk filmet ugyanabban az évben követte a Madeleine de Verchères és a La Drogue fatale játékfilm 1924-ben. A helyi siker, a Homier által okozott nehézségek ellenére. műveinek bemutatása egy amerikai irányítású piacon megakadályozta későbbi projektjeinek megvalósítását. Ezeket a nitrát közegre nyomtatott filmeket Montreal város tűzoltósága megsemmisítette. Egy másik filmrendezőnek, Jean Arsinnak három filmet sikerül elkészítenie a La Presse újság támogatásának köszönhetően . Némi sikert is élvez.
Bár a 16 éven aluli fiatalokat 1919 óta , vasárnaponként, felnőtt kíséretében kell kísérniük a tartomány moziban 1927. január 9a Laurier-palotában keletkezett tűz 78 4–18 éves gyermek halálához vezet. Ez a példátlan dráma, amelyet a sajtó széles körben ismertetett, és amelyet az egyház a mozi elítélésére használt, a Laurier-palotában elkövetett tűz miatt folytatott közvélemény-kutatás vagy a Boyer-bizottság felállításához vezetett. Az ebből eredő Boyer-jelentés a mozi teljes betiltását vonja maga után a 16 éven aluliak számára; -tól ezt a törvényt alkalmazzák 1928. március 22.
Az első szoba felszerelt hang mozi volt a Palace of Montreal, amely vetített Street Angel és a Jazz Singer végén 1928 Apránként minden moziban a tartomány lenne átalakítani a szoba elhelyezésére hangot. A 1932 , amerikai forgalmazók megállt forgalmazó némafilmek.
Még a hangos mozi megérkezése előtt már az 1920- as évek közepén szó esett a francia nyelvű tartalom beépítéséről a tartomány színházaiba . Az első világháború után a tartalom- és színházi tulajdonosok gyors amerikanizálódásával a nacionalista és klerikális körökben hangot emeltek , francia filmeket kérve. Nem volt májusáig 1930-as években , hogy az első francia nyelvű film szitáljuk Quebec, Les Trois Masques által André Hugon , bemutatták a Saint-Denis színház .
A francia nyelvű mozi rés Quebecben 1930 augusztusáig nem volt kihasználva, amikor megalakult a Compagnie cinématographique canadienne , a francia Louis Hurel és terjesztő és kiállító leányvállalata, Franciaország által alapított importcég . Film , amelyet 1932- ben alapítottak. Az Édouard Garant filmeket 1931 júliusában alapították . Az elején Édouard Garant vezette , a vezetést 1934-től Joseph-Alexandre DeSève , a társaság fiatal könyvelője látta el . Az Éditions filmjeiből Édouard Garant ugyanabban az évben francia-kanadai film lett . A törékeny a francia piacon ereje France-Film és Franco-kanadai filmek egyesíteni néven France-Film on 1 -jén október 1934-es .
A produkciós oldalon az 1930-as években nőtt a régiókban forgatott dokumentumfilmek száma. Maurice Proulx atya , pap, agronómus és filmrendező oktatófilmek készítéséhez utazik Quebec-szerte. Első filmje, az En pays neuf , 1937 -ben Kanada első nagyhosszú hangdokumentuma lett . A papság többi tagja és a filmkészítők Quebec több régiójában is aktívak lesznek, például Saguenay-Lac-Saint-Jean , Abitibi-Témiscamingue , Bas-Saint-Laurent , Beauce , Gaspésie és Côte-Nord .
A papság támogatásával a francia nyelv népszerűsítéséért a France-Film társaság előcenzúra bizottságot állít fel, még akkor is, ha a quebeci cenzúra irodát már 1931 óta a nagyon korlátozó Code Hays ihlette . 1940- ben francia nyelvű filmek , a France-Film által forgalmazott túlnyomó többség a tartomány színházainak 10% -át foglalja el.
Quebecben nagyon szoros kapcsolat van a művészet és a politika között. Ez a kapcsolat különösen megmutatkozik a mozi és a québeciek kollektív identitása között. A tegnapi és a mai filmesek gyakran mozgósítják ennek az identitáskérdésnek a kifejezését az általuk gyártott filmekben. Szilárd kapcsolat jön létre ezen identitáskeresés és a politika között, amely több mint 250 éves történelem alatt megrendítette Quebec népét. A mozit ezért nagyon gyakran használják annak a valóságnak az ábrázolására, amely Quebecet a társadalmi mozgalmak tükrében tükrözi. Magától értetődik, hogy a kollektív identitás áll a quebeci mozi középpontjában, és megtalálható az időbeli viszonyokban (múlt versus jelen) és másokkal való kapcsolatokban. A Quebec-filmekben az identitáskeresés nagyon fontos szempontja gyakran Quebec távolsága Kanadától. Quebecet fennállása óta mindig Kanada fekete juhának tekintik. Nyelve és hagyományai révén Quebec önálló egész. Az 1759- es hódítás óta Quebec lakói azon tűnődtek, hogy mik ők és mi alkotja identitásukat. Az évek során a kollektív identitáskutatás fejlődött. Az idő Új-Franciaország idejéig patriotizmus (lázadás a Patriots), az identitás kérdése lejött a védelmet a francia nyelv és a terület. Néhány évvel később, a Nagy Sötétség idején, a szuverénista felemelkedéséig Quebecerekben nagyobb volt a Quebechez való tartozás érzése, éppúgy, mint a nyelv, a politika és a gazdaság szempontjából. Ma a nacionalizmus a modernizáció ellenére is erős marad. Úgy tűnik, hogy a quebecerek még nem találták meg identitásukat, és a nacionalizmus számos formája a hipermodernizáció és a világkultúra miatti erős bevándorlás miatt születik meg.
Származási hely | Filmek száma | % |
Egyesült Államok | 362 | 49% |
Franciaország | 99 | 14% |
Quebec | 77 | 11% |
Kanada | 44. | 6% |
Más helyek | 115 | 16% |
Teljes | 735 |
Származási hely | Receptek (CA $) | % |
Egyesült Államok | 135 010 594 | 73% |
Quebec | 22,457,716 | 12% |
Franciaország | 6 360 342 | 3% |
Kanada | 1 385 916 | 1% |
Más helyek | 19 566 484 | 11% |
Teljes | 184 781 052 |
A 2009 , Quebec volt 123 mozik, 13 drive-in és 150 többcélú színházak összesen 735 színházak és 148.000 ülések.
Párhuzamos hálózatMontreal Kanada gazdasági nagyvárosa, amikor a mozit feltalálták . Június 28-án, 1896-os , mindössze hat hónappal a hivatalos születési a Lumière testvérek kinematográf , Louis Minier és Louis PUPIER bemutatott néhány, az első szalagok forgatták ebben a városban. Ezért a Lumière operatőr első vetítése Amerikában Montrealban zajlik. Ez egy tízéves turné kezdete Quebec-szerte üzemeltetőinek.
A vetítőművész 1902- ben Ernest Ouimet 1906 - ban nyitotta meg első állandó kereskedelmi moziját a Sainte-Catherine utcában , az Ouimetoscope-t. A quebeci mozi szervezett kiaknázásának kezdete.
1940- ig a termelési szerkezet embrionális maradt, nagyon egyenetlen alkotásokkal. Quebec ekkor még a külföldi tőke fejlődésétől függött. A helyi kezdeményezéseket rosszallják olyan metropolik, mint Párizs, London és New York, amelyek befolyását fenyegetik. Ráadásul Quebecben nagyon változó az érdeklődés a kulturális kérdések iránt, akár állami, akár társadalmi szinten, mert ott nagyon kevés a pénz. A lakosság többsége (franciául beszélő) nagyon szegény, és nincs pénzbeli többlete ahhoz, hogy rendszeresen szórakoztassa magát a mozi, a színház vagy akár az oktatáshoz szükséges könyvek kivételével. A tartomány közelmúltja miatt nagyon kevés a francia anyanyelvű befektető, és a gazdaságilag törékeny állam nem akar azzá válni. Ebben az időszakban a mozit tehát az amerikai, az angol vagy a francia produkció uralta.
A második világháború megváltoztatta a helyzetet, kiváltva különösen az ország iparosodását, fejlődését, valamint a nemzeti érzelem felemelkedését, amelyet a háborús propaganda súlyosbított, mind Quebecben, mind az angol nyelvű Kanadában. A háború és a német blokád másik jelentős következménye volt, hogy Quebecet elzárták a francia nyelvű filmek kínálatától, mivel ezek lényegében franciák voltak.
A quebeci mozitörténet két fontos eseménye fordul elő ebben az időszakban. Egyrészt a kanadai Nemzeti Filmtanács fejlesztése, amely megkülönböztetés nélkül propagandát és tájékoztató anyagokat biztosít. Kanada szilárd technikai szakértelmet szerzett, a News orsó nemzetközi gyártásával párhuzamosan , amely egyszerre dokumentum- és propagandista .
Másrészt háborús iparosodásának szélén egy quebeci termelőipar megjelenését látjuk, amely a francia filmek eltűnése által okozott űrt próbálja betölteni. A quebeci katolikus egyház (amelynek meghatározó ereje van az oktatásban és a mozi cenzúrájában) érdekelt a projektben. Ezzel az erőteljes szövetségessel egy aktív és virágzó társaság egy „francia kanadai” nagyjátékfilm-ipar létrehozásáról álmodik. Ezek a kezdetek a kanadai szépirodalmi moziban, amely némi kereskedelmi sikert aratott, például a La Petite Aurore, az enfant martyre vagy a Ti-Coq .
Három tényező azonban gyengíti ezt a magánipart, és gyorsan annak bukásához vezet:
A csendes forradalommal a quebeci katolikus egyház ellenőrzése már nincs sem cenzúrában, sem oktatásban. A kanadai állam 25 éve egyre inkább intervencionista, nagy sikereket és kudarcokat jelölve. A Kanadai Nemzeti Filmtanács (NFB) az egyik sikertörténet .
Tény, hogy az NF-B, a év 1960-as években - 1970-ben lesz az év legnagyobb pezsgés, mint mi történik a Quebec társadalom egészének. A művészi eredményeket elsősorban a dokumentumfilmben (közvetlen mozi) és az animációban fogják elérni, amelyek közül Pierre Perrault és Norman McLaren a legpéldaértékűbb művészek. A mai napig a quebeci társadalom legérdekesebb hozzájárulása a mozihoz. De súrlódások vannak Ottawa és az NFB filmkészítői között. Vannak cenzúra esetek, Gilles Groulx és Denys Arcand . Súrlódások, amelyek sokat mondanak az akkori filmesek elméjének szabadságáról.
Mivel utólag úgy tűnik, hogy a Quebec Cinema ezen sikerei, különösen művészeti szinten virágzó 1960 és 1970 között, a keserű küzdelmek után elért nagy szabadság gyümölcsei, ezek az alkotók, a munkakörülmények, amelyek összekapcsolódtak innovatív és hatékony technikai eszközökkel magyarázza e nagyszerű filmesek megjelenését .
Az NFB nemcsak technikailag, hanem etikailag és esztétikailag is hozzájárul a közvetlen mozi feltalálásához és fejlesztéséhez . A fényképezőgépnek a stúdióból történő kivételének ez az új módja arra készteti a céget, amely még soha nem látta a képét, hogy először megnézze, első fülét saját magának .
Pontosabban, technikai szinten például feltalálják az egyik első hordozható hangrögzítő eszközt, amelynek alátámasztása egy perforált mágnesszalag (a „ Sprocketape ”). Ez lehetővé teszi, hogy a forgatás a Racquets szinkron hang. Az animációhoz való hozzájárulás mellett a közvetlen mozi valószínűleg a quebeci mozi legfontosabb hozzájárulását jelenti a világmozikhoz .
Az animációban a technikai újítások még nagyobb számban lesznek: filmkaparás, pixiláció fejlesztése, első számítógépes animációk (a CNRC-vel) stb. .
Sajnos az eredmény nagy megértéshiány ez a quebeci mozi, akkor az egyik leginnovatívabb a világon, és közönsége között . Mert ez a közönség, amely nem érti, nem követi.
El kell mondani hogy az 1940-es évek rövid zárójelén kívül a quebeci mozik mindig is francia és egyesült államokbeli szépirodalmi filmek voltak . A quebeci televízió pedig csiszolt, átgondolt társadalomlátást kínál .
Ezért a közönség sokkja, amely szembesül a filmkészítők társadalmával szemben támasztott igényes nézetével, nagyon nagy . Ebben az időszakban a nagyon tehetséges filmkészítőket ezért nagyrészt el fogják kerülni egy populista mozi mellett, amely gyakran idegen, a nyilvánosság számára kevésbé zavaró .
JutraAz 1960-as és 1970-es években Claude Jutra figyelemreméltó közreműködésének a legjobbja volt, többek között Antoine bácsi ( 1971 ), amelyet a quebeci filmművészet egyik fő filmjének tekintenek. Elhangzott, hogy úgy tűnik, hogy a jutrasiai mű egyedüli és egyedi jellege miatt egyedül a nyolcvanas évek introspektív mozijának nyitotta meg az utat .
1967. Konföderációs centenáriuma alkalmával Kanada modern akar lenni. Megváltoztatja kultúrpolitikáját, amelyet az NFB-vel megértünk, túlsúlyos hatással van a quebeci filmművészetre .
Az erősen politizált társadalmi légkör feszültségekhez vezetett az ügynökségnél . Így jött létre az ONF francia részlege.
Mi Cenzúra eseteit látjuk az ONF-nél. Mi véleménynyilvánítás szabadságáról beszélünk. Vállalkozók Használja ki az alkalmat és kérje az államot, hogy segítsen egy magánszektor, az "ingyenes vállalkozás" létrehozásában a mozi területén. Privát, akit akkor a nagyobb szólásszabadság garanciájának tekintünk. Abban az időben tehát nagyvonalú adókedvezményeket vezettek be a moziba fektető magánszemélyek számára, valamint Ottawa SDICC- t.
Gyanús optimizmussal (amikor az RBC-tanulmányra emlékszünk) ígérjük, hogy az SDICC néhány milliós kezdőalapjával lehetővé teszi egy teljesen autonóm kanadai filmipar megjelenését. . A kudarc nyilvánvalóan ezen a szinten zengő . Néhány magánvagyon azonban felbukkan, amely Quebec és a kanadai mozi magánszektorának alapja. Egy "magán" szektor, amelyet el kell mondani, még mindig és ma is, 90% -ban az állam finanszírozza.
Így fognak filmek ürügyei az adófinanszírozással vagy a nagyon változó érdeklődésű filmek reklámozásával . Ez a Valérie és a Deux femmes korszaka ( vagy a mai napig a legnagyobb nyilvános siker a quebeci moziban). Egy ideig a quebeci nyilvánosság követi érdeklődését a Variety „ juharszirup pornónak ” nevezett iránt . De az amerikai iparosok illata a lehetőséget, és teszi holnap Deep Throat sokkal szisztematikusabb és hatékony felhasználása a műfaj, casting árnyékot filmek határozottan több trágár, mint perverz , mint például az Apple, a Farok és pipák .
A közönségnek ez az elégedetlensége, az életképes gazdasági szektor kiépítésére törekvő SDICC (amelyből Telefilm Canada lesz ) létrehozásával párosulva a quebeci mozi számára 35 éves száraz utazást jelent, amely a jelenlegi délibábhoz vezet. Három évtizedes mozi, sem Hollywood, sem Quebec, sem a szerző, sem a kereskedelem: a kereskedelmi nyereségességet demográfiai okok miatt kizárták, a szerző moziját ő tartotta . És ez alatt az idő alatt az NFB veszít a tollából, látva a finanszírozás csökkenését. Nem csodálkozhatunk: a filmkészítők, emlékezetünk szerint, minden szabadságjogot oda vittek, néha nagyon keményen kritizálták az államot. Az intézmény megfizette a politikai árat.
Az 1980-as évek kudarcaAz 1980-as évek az 1980-as quebeci népszavazás kudarcával kezdődtek , amely kudarc, tekintettel a quebeci filmesek akkori elkötelezettségére, csapást jelentene a mozira. A kényelem és a közöny jelzi ezt a sokkot .
Ugyanakkor az egész világon az állami beavatkozás gyanússá válik: Reagan és Thatcher ideje lesz . A kollektív álom kudarca a kezdetét jelenti az egyénre összpontosító mozinak, és a médiában minden privát dicséretét .
Quebeci fényképezési útmutatóA kanadai dollár esésének és az adókedvezmény-rendszer Quebec általi létrehozásának a mellett az ott forgató vállalatok javára a quebeci hollywoodi produkciók erőteljes növekedését látjuk. A kézművesekre gyakorolt hatás olyan, hogy a közvetlen mozi vívmányait nagyrészt elfelejtik . Ez egészen addig a pontig terjed, amikor néhány évvel később extázisba kerül az ember a dán dogma radikalizmusa előtt , anélkül, hogy látná annak mély kapcsolatát a dokumentarussal és a direktussal. A quebeci mozi jár, néha kacskaringós , az átalakulástól a jelenlegi formáig a hollywoodi produkciós és terjesztési modellek másolatáig, ahol a műfaji mozi garantálja a sokszínűséget.
Elég sok kivétel van mind az NFB-nél, mind a magánszektorban. De a filmesek művei ebben a kontextusban szétszórtnak tűnnek, ami nem túl kedvez az alkotásnak .
Ma a quebeci mozi a Telefilm Canada hatására egyértelműen népszerű megközelítést próbál elérni a közönség számára, a nagyobb költségvetésnek köszönhetően, valamint az ipari gyártási és terjesztési technikák alkalmazásával. Az 1995-ben alapított SODEC kevésbé egyértelmű helyzetben van. A Telefilm quebeci megfelelője azonban ugyanúgy jár a moziban, a lemezeken, a műsorokban, mint a könyvkiadásban.
A Sodec hatása önmagában nem elegendő az ipari módszerek iránti erőteljes tendencia visszafogására.
Például a könnyű csapatokkal, a fény megvilágításának esztétikájával és a valóság ihletésével, amely az iskolát megteremtette (lásd Brault ), most hollywoodi stílust gyakorolunk, csiszoltabbak és nagy csapatokra van szükségük, mint az elhaladó amerikaiaké néha még mindig itt .
A disztribúció iparosítása 2000 óta kéz a kézben jár, a kiadási költségvetés négyszeres vagy ötszörös növekedésével (az úgynevezett „ nyomtatványok és hirdetések ” marketing költségeivel ): a quebeci produkciók felbuzdulása megegyezik a legnagyobb amerikai filmekkel, néha meghaladja az egymillió dollárt, mindig nyilvános, filmenként .
A hátrahagyottakEz a politika nem tetszik a mozi világának , Alkotóinak és kézműveseinek nagy részén , és úgy tűnik, hogy csak néhány nagy szereplőt, magasan finanszírozott sztárproducereket támogat . Ezek közül némelyik Automatikusan, a Telefilm-től évente több mint 5 millió dollárt kap.
Úgy tűnik, hogy ez a mozitársadalom többségének véleménye, amint azt a Telefilm Canada megbízásából készített 2002-es jelentés is mutatja:
„A válaszadók többsége kifejezte azt a felfogását is, hogy egyesek profitálnak a preferenciális bánásmódból: 71% úgy véli, hogy a nagyvállalatoknak nagyobb esélyük van finanszírozásra (...). Azt is megkérdeztük a válaszadóktól, hogy mik legyenek a Telefilm tervezési prioritásai a következő három évben. A fő javaslat (az összes válaszadó 18% -a) az, hogy a Telefilm növelje a kis- és középvállalkozások támogatását ” .Úgy tűnik, hogy ez az iparosodás bizonyos szempontból abból is fakad, hogy a mozi szisztematikusan összekapcsolódik a quebeci televízióval , amely televíziónak történelmileg sokkal több közönségsikere volt, mint a mozinak. Olyan sokan Mindazok , akik éppúgy kiemelik a televíziós adaptációk szigorú számát ( C't'à ton turné, Laura Cadieux , Dans une galaxie a közeledben , Séraphin , Le Survenant stb.) a mai nagy produkciók, valamint az a tény, hogy a kasszasztárok, a „ csillagrendszer ” típusú marketing fő vektora , gyakran elsősorban a televízióból származnak.
Így növekszik jelentősen a quebeci mozi részesedése az országos pénztárakban: a 2000-es 4% -ról 2005-ben elérte a 17% -ot ( Ausztráliához hasonló arány ). De néhány kritikus úgy véli, hogy az állam által finanszírozott quebeci mozi kevesebb személyes filmet, úgynevezett "szerző" -t és túl sok népszerű filmet gyárt, elveszítve művészi jellegét az évek során.
A 2006. novemberi Le Devoir újságban olvashattuk :
- Beszéljünk a pénzről. Mivel a quebeci mozi világában már senki sem beszél az alkotásról, beszéljünk a pénzről. (...) Igen, a pénz. Ez egykor eszköz, eszköz volt. És ami a nézők fejében az, hogy az ember palmare-ekkel tájékoztat, egy minőségi mérőszám. E piaci logika szerint a toplisták tetejére érkező film jobb, mint a második pozícióba érkező stb. A top-10-n, a top-20-on vagy a top-40-n kívül nincs üdvösség. A könyvesboltokban és lemezboltokban megfigyelhető jelenség, ahol a bestsellerek helyettesítették a készletet. "
- Martin Bilodeau
Ezt a véleményt azonban nem mindenki osztja. A Le Soleil újság filmkritikusa, Gilles Carignan megjegyzi például, hogy a két mozik egymás mellett élnek, és hogy:
„Egy olyan film, mint a La Neuvaine , nagy kereskedelmi áruházak közreműködése nélkül találta meg közönségét, részben annak köszönhető, hogy az utóbbi években az itteni filmek tízszeres érdeklődést mutattak . "Ez arra készteti, hogy azt mondja:" Amikor eljön az ideje, hogy 12 dollárt fizessenek egy mozi estéért, a helyi termék több mint egy lehetőség, ez már egy pecsét. Panaszkodnunk kellene? "
- Gilles Carignan
Ezt a véleményt osztja a Voir újságíró kritikusa, Martin Girard, aki megjegyzi, 2005 példáját hozva fel:
„2005-ben, Quebec mozi teljesülnek a szokásos leírások azáltal részesedése a kasszasikerek szánt nagy közönség ( Le Survenant által Eric Canuel , Idole Pillanatnyi által Yves Desgagnés , biológiai óra szerint Ricardo Trogi , Aurore által Luc Dionne , Maurice Richard által Charles Binamé ) és az ő részesedése több személyes vagy önálló művek ( CRAZY által Jean-Marc Vallée , La Neuvaine által Bernard Emond , Les Etats nordiques által Denis Côté , Manners Dying által Jeremy Peter Allen , Petit Pow! Pow! Noël által Robert Morin , La Vie avec mon père : Sébastien Rose , Familia : Louise Archambault , Les Etats-Unis: Albert : André Forcier , Saints-Martyrs-des-Damnés : Robin Aubert ). "
- Martin Girard
Ezt a népszerűséget katalizálta az, hogy 1999-ben televíziós gálát hoztak létre a mozi Oscar-díj mintájára , díjazva a quebeci mozit, a La grande soir du cinéma québécois-t , ahol a Prix Irist díjazták .
Sőt, a quebeci mozi sikerét megerősíti a filmek iránti érdeklődés kanadai és nemzetközi rendezvényeken és fesztiválokon. Például:
Meg kell azonban jegyezni, hogy a „kereskedelem előtti” filmkészítők munkája kapcsán a quebeci jelenlét a nagy nemzetközi eseményeken nem új keletű. Különösen Brault , Perreault , Arcand , McLaren , Back , Lauzon és Lanctôt munkáját mutatták be Velencében, az Oscar-díjakon és Cannes-ban, ahol sok díjat gyűjtöttek össze.
A jövő elárulja, hogy az általunk biztosított eszközökkel a mai filmesek képesek lesznek-e megtalálni a módját, hogy nyomot hagyhassanak a világmozi történetének léptékében, akárcsak a közvetlen és az animáció kvébeki úttörői.
Sok multimédiás vállalat Még mindig Montrealban van alapítva. Montreal az NFB technológiai örökségének köszönhetően továbbra is a kreativitás és a kutatás helyszíne a mozgóképek területén . Sajnos ez a kreativitás egyre kevésbé hasznos a quebeci filmkészítők és alkotók, vagy akár a kanadaiak számára, és a gazdagabb külföldi produkciók javát szolgálják, különösen az Egyesült Államokból .
Például az IMAX- ot az ONF-n találták ki . Később ismét az ONF technológiai támogatásának és annak animációs szektorának köszönhetõen fejlesztjük ki a 3D képalkotó technológiát a Softimage , majd a Discreet Logic sikerei mögött . Ez a két vállalat rendkívül összetett szoftvereket gyárt, amelyek lehetővé teszik a hollywoodi filmek speciális effektusainak elérését, amelyek közül a Jurassic Park lesz az első híres példa.
Ez a felsorolás 1993-ból származik, ezért a mai napig sem nem teljes, sem pontos, több mint húsz év olyan filmeket, amelyek Quebecet jelölték meg és nemzetközileg elismertek, nem veszik figyelembe.
A legjobb 10 quebeci film a quebeci színházak látogatottságát tekintve, 1985 januárjától (az első statisztikák rendelkezésre állnak) és 2009. december 31-ig.
(Forrás: A Québeci Intézet és az IMDB Observatoire de la kultúrájának rendelkezésére bocsátott adatok összeállítása)