Jean Degottex

Jean Degottex Kép az Infoboxban. Jean Degottex az 1960-as években.
Születés 1918. február 25 vagy 1920. február 25
Sathonay-Camp
Halál 1988. december 9
Párizs
Temetés Montparnasse temető
Állampolgárság Francia
Tevékenység Festő
Mozgalom Minimalizmus
Megkülönböztetés Kandinsky-díj (1951)
Weboldal jeandegottex.com

Jean Degottex (született: Sathonay-Camp , 1918. február 25Halt meg Párizsban a 1988. december 9) francia absztrakt festőművész , elsősorban az ötvenes és hatvanas évek lírai absztrakciós mozgalmának kezdeti közelségéről ismert . Saját szavaival élve, munkája fokozatosan a gesztusról és a jelről az írásra, majd a vonalas írásra vált. A XX .  Század második felének absztrakciójának nagy művészeként a távol-keleti kalligráfia és a Zen filozófia ihlette, hogy a kreatív szubjektum törlését eredményezze.

Élet és munka

Szerény háttérből érkező „  Jean Degottex  ” szinte autodidakta. Tizenöt éves korától kereste a kenyerét, és ebből az alkalomból felvette a kapcsolatot az 1930-as évek libertárius köreivel, alkalmanként a montparnasse-i akadémiákon gyakorolt ​​rajzot. Tunéziában, ahol katonai szolgálatát végezte, majd Algériában, 1939 és 1941 között a fauvizmus ( Sidi-Bou Saîd ) hatására festette első figurális festményeit .

Ezután úgy dönt, hogy teljes egészében a festészetnek szenteli magát. 1941-től részt vett a harminc év alatti szalonban. 1948-tól határozottan az absztrakció felé fordult. 1949-ben először az absztrakt avantgárd művészeit támogató Denise René galériatulajdonossal állt ki, majd a Galerie de Beaune-ban.

Ugyanebben az évben megbarátkozik Renée Beslonnal, költővel, képzőművésszel és művészetkritikussal, aki haláláig társa marad, és aki nagy szerepet játszik munkájának védelmében és fejlesztésében. Találkozik Roger Van Gindertaël, editor-in-főnök a felülvizsgálat Cimaise és Charles Estienne , műkritikus a Combat . 1951-ben megkapta a Kandinsky-díjat.

A Saint-Léonard-en-Beauce , majd Bretagne, a Portsall , 1953 és 1954-ben, a műveit is bemutatott, szabadon értelmezett természet ( La Nuit des feuilles , L'Épée dans les felhők , Vagues ). 1954-től egy radikálisabb elvont gesztus felé fog mozdulni, előnyben részesítve a gesztus végrehajtásának szabadságát és gyorsaságát.

1953-ban állított ki először a L'Étoile Scellée galériában , amelynek művészeti vezetője André Breton . 1954-től számos alkalommal találkozott vele. Breton legújabb műveiben ( Feu noir 12-1955 , Ascendant 12-1955 ) látta az „automatikus írás” elvének lehetséges képi illusztrációját. Rámutatott a spontán rokonságára a kínai és japán mosással és írásokkal, különös tekintettel a Zen filozófiájára és gyakorlatára .

1955-ben, majd 1956-ban csatlakozott a Kléber galériához, Jean Fournier rendezésében . Ott viharos kapcsolatot tartott fenn Simon Hantaïval és Georges Mathieuval . Összebarátkozott Bernard Heidsieck költővel , Françoise Janicot , Jean Dupuy festőkkel és Paul Gette szobrászművésszel .

1959-ben csatlakozott a Nemzetközi Kortárs Művészeti Galériához Maurice d'Arquian rendezésében. Ott látogatta Pierre Henry-t , Yves Kleint és Maurice Béjart-ot . Külföldön ismertebb, főleg Belgiumban, Svájcban, Olaszországban és Németországban.

Az 1956 és 1963 közötti időszak különösen gyümölcsöző. A nyilvánosság számára is a legismertebb. Sorozatokban / lakosztályokban dolgozik: Ashkénazi lakosztály (1957), Serto lakosztály (március-április,1957. november), a Hagakure folytatása (1957. november), 18 Voids (1959), Rose s (1960), Suite of Alliance s (1960), 7 Métasigne s (1961), Jshet (1962). Ezután sok mű címe: Írás , Szvitírás .

Egyetlen lánya véletlenül eltűnik 16 éves korában. Egy év kétségbeesés és tétlenség Után folytatta a Szentírás sorozatot . 1964-ben találkozott Maurice Benhamou költővel és művészetkritikussal, aki fontos szerepet játszik majd Degottex munkájának védelmében. Később találkozik Edmond Jabès költővel .

Különösen a Black Rose lakosztályok (1964. augusztus), Obscure lakosztály (november-1964. december), Métasphère (1966), az 5 stb. (1964. december/ 1967. március) és Horsphères (1967). 1966-tól haláláig több időszakot dolgozott Gordes- ban, a Vaucluse-ban, ahol az 1970-es évek elejétől nyáron élt Renée Beslonnal.

Részt vesz a grafikus alkotások mozgalmában, amely május 68-át kíséri (poszterek: A feketére van szükség, hogy kijusson a vörösből  ; a Végtelennek nincs akcentusa ). 1969-ben Jean Daladier építésznél a Saint-Julien-du-Sault ( Spacifique sorozat ) kupolás házainak megtervezésén dolgozott . Kiállít Jean Daladierrel a L'Arc-ban, Párizs Modern Művészeti Múzeumában.

1972 és 1976 között számos személyes kiállítást rendezett a Galerie Germain-en. Különösen a Médias sorozatot mutatja be , amely általában egy sima felületet különít el matt fekete akrilban és egy alsó részt az indiai festékmosásban. Ez az időszak létrehozza a Media Suites és a Media Paths programokat , amelyek lefedik az alkotás minden fizikai szakaszát . Indiai tinta csöpög a papírra a földön, középső gömbökbe tömörített papírcsíkok : BBC (csíkok-gömbök-tömörítés), a golyók lenyomatai: Signes-Boules . A hanglemezek és a polihullámok a média létrehozásához kapcsolódó hangesemények grafikus fordításai .

Megköti magát Bernard Lamarche-Vadel íróval, és ismét a Jean Fournier -nél mutatja be a Media s sorozatát . Egyre inkább a papír anyagát dolgozza fel: például a könnyek feltárják a textúrát ( ARR r Ouges és fehér sorozat ). Galerie Germain kiállítja Papiers plleinjeit (1974-1975) is: vízszintes sávokban ragasztott és hámozott papírokat; a Full Obliques Papers (1976) átlós emelésű metszetek .

A Papiers-jelentés (1977) kezdte felfedezni egy új technika, amely abból állt, „átadó” hajtogatása egyik felét a lemez felületére rá a másik. Ezt a lenyomatos technikát mindenféle támaszon felhasználja, beleértve a nagy akril vásznakat is, amelyek felülete rendkívül tapintható érzékenységű, negatív és pozitív barázdákból készül, ragasztva, vízszintesen és szabálytalanul, hegyezve: Lines-Report (1978) és Plis-Report (1978) sorozat. Ezután kövesse a Dia sorozatot ( Dia-Collor , Dia-Umber , Dia-tra , Dia-Noir ).

1979-ben, különösképpen a gordesi Sénanque apátságban rendezett személyes kiállítás számára, úgynevezett kibontott vásznak sorozatát hozta létre ,  köztük számos nagy méretű Unfolds-Bleu-t .

1981-ben megkapta a harmadik Országos Nagydíjat festésért.

1982-ben lépett be a Galerie de France-ba , amelynek irányítását Catherine Thieck vette át. Átlós csíkok visszahúzódik kissé a ragasztó hatást (sorozat rácsok-Collors , a Oblicollors, a Diacollors ).

Utolsó nagy műveit, a fehér, szürke vagy kék szürke Lignes-Bois (1985) és Contre-Lignes Bois (1986) művét a legtöbb szakértő szintén a legjobban teljesítettek között tartja számon.

Személyes kiállítások

posztumusz

Gyűjteményes kiállítások

posztumusz

Nyilvános gyűjteményekben

Ausztriában

Bécs , Modern Művészetek Múzeuma

BelgiumbanAz USA-banFranciaországbanIzraelbenJapánbanNederlandbenSvédországban

Díjak

Bibliográfia

Megjegyzések és hivatkozások

  1. A. Breton. A kard a felhőkben

Külső linkek