Az avignoni hölgyek
Művész | Pablo Picasso |
---|---|
Keltezett | 1906 - 1907 körül |
típus | Csoport portré |
Műszaki | Olajfestmény |
Az alkotás helyei | Bateau-Lavoir , Montmartre |
Méretek (H × W) | 243,9 × 233,7 cm |
Ihlet |
Ibériai szobor ( in ) maszk |
Mozgalom | Kubizmus |
Gyűjtemény | Modern Művészetek Múzeuma |
N o Inventory | 333.1939 |
Elhelyezkedés | Modern Művészetek Múzeuma , New York |
Avignoni kisasszonyok egy nagy formátumú olajfestmény, vászon (244 × 234 cm ), elő Párizsban Pablo Picasso a 1907 . A festményt a festménytörténet egyik legfontosabb festményének tartják az általa kínált stilisztikai és fogalmi törés miatt . Szerint Henri Matisse , ez valószínűleg egy félreértés miatt, amely 1907-től Avignoni kisasszonyok vagy Bordel d'Avignon tartják, hogy az első kubista festmény. Picasso-nak nagyobb volt a közönségkapcsolat-érzéke, mint Georges Braque-nál , és az 1950-es évek vége felé úgy kötött ki, hogy a kubizmus minden apaságát magának tulajdonította. A munka által megszerzett Museum of Modern Art , található New York , a1939.
Egy színpadon, egy színházi függöny előtt öt, részben meztelen nő foglalja el az egész festményt. Ennek a festménynek az előterében és közepén egy gyümölcsös tál található, amelybe görögdinnye-ék, egy szőlőfürt és egy hasonló alma és körte kerül. Ez az öt nő karmazsinvörös árnyalatokkal van festve, ellentétben a kék, fehér és barna függönnyel, amely kinyitja a kezével maradt nőt. A központ női kidülledt szemmel merednek a néző (k) re. Ha arcukat elölről húzzák, orrukat profilban. A jobboldali ötödik nő háttal felénk guggol. Ezeknek a nőknek a teste deformáltnak tűnik, profiljában egyszerre ábrázolva, háromnegyed, elöl és hátul, egyenesek és éles szögek szegmenséből készült kontúrokkal. Ebben a festményben Picasso minden akadémiai szabályt „elfelejt”: nincs narratív téma, nincs perspektíva, nincs realizmus vagy akár naturalizmus a modellek kivitelezésében.
Picasso nyilatkozatai szerint, amelyeket az előkészítő vázlatok elemzése megerősített, úgy tűnik, hogy az öt nő mellett egy matróznak és egy orvostanhallgatónak kellett megjelennie a kezében koponyát. Az öt nőnek ennie kellett, ezért maradt a kosár gyümölcs, de Picasso nem folytatta eredeti ötletét.
A képviselt nők prostituáltak a barcelonai Carrer d'Avinyóban található két bordély egyikéből . A közhiedelemmel ellentétben az utca neve a katalónia Avinyó önkormányzatot jelenti , nem pedig a francia Avignon városát .
1900-ban, 19 éves Picasso bal Barcelona a Paris , ahol a Nemzetközi Kiállítási kiválasztott egyik festményét. 1904-ben a Montmartre -ban található Bateau-Lavoir műhelybe költözött . 1906 telén kezdődött, a festmény "befejeződött" (vagy inkább a "kívánt hiányos" állapotban maradt),1907. július. Címmel eredetileg tanácsa ellenére a kereskedő, „ El Burdel a Aviñón ” emlékezik a Carrer d'Avinyó (utcája Avinyó ), forró utcán a Barcelona közelében, amely a fiatal Picasso élt, ez meghozza végső neve " Les Demoiselles d avignoni ”által adott André Salmon , hogy 1916. július az utóbbi által szervezett Salon d'Antin alkalmából.
Az akkori nézők számára nem a téma sokkolja őket, hanem annak megvalósítása.
André Breton tanácsára a couturier és a mecénás, Jacques Doucet vásárolta meg a képet 1924. december 1225 000 frank összegéért Picasso havi 2000 frankot kapott e 25 000 frank erejéig. André Breton levélben azonnal kifejezte elégedettségét ezzel a vásárlással (amelyet már korábban tanácsolott 1921. december): "Ez a XX . Század legfontosabb eseménye . Ezt a képet jártuk, akárcsak a múltkori Cimabue- i Szűz, fővárosunk utcáin, ha a szkepticizmus nem ellensúlyozta azokat a nagy sajátos erényeket, amelyekkel korunk minden ellenére elfogadja. Számomra lehetetlennek tűnik, hogy misztikus módon beszéljek róla. […] Ez egy tiszta szimbólum, akárcsak a káldeus festmény, ennek a modern eszménynek az intenzív vetülete, amelyet csak töredékekben tudunk megragadni ... ”. Körülbelül egy hónappal az 1937-es világkiállítás vége előtt a festményt eladták1937. szeptember 15Jacques Doucet (elhunyt 1929-ben) özvegye a Jacques Seligmann galériában 150 000 frankért, az antik kereskedő a vásznat New York-i Jacques Seligmann & Company galériájába exportálta . Alfred Barr 1939-ben a New York-i Modern Művészetek Múzeumában szerezte meg , 28 000 dollár (200 000 frank) összegért.
Henri Matisse , André Derain , Georges Braque és Guillaume Apollinaire, akik felfedezik a festményt, „terrorizmusnak” tekintik. Derain még azt mondta Daniel-Henry Kahnweiler gyűjtőnek és műkereskedőnek : „Egy nap megtudjuk, hogy Picasso felakasztotta magát a nagy vászon mögé”. Ezeknek a prostituáltaknak a megcsonkításnak vélt teste a félelem eredete.
Picasso szívesen szembeszállt Ingres vagy Matisse esztétikai ideáljával provokatív, sokkoló és szándékosan befejezetlen mű bemutatásával. Bárhogy is legyen, amint arra a különféle művészettörténészek rámutatnak, a Cézanne des Grandes Baigneuses és az afrikai szobrok hatásai keresztezik egymást . A jobboldali demoisellák arcai valójában összeolvadnak az afrikai maszkokkal, és csontos szifiliszes nőket idéznek fel (a festőt, aki legendásan félt a betegségektől és a haláltól, miután megkapta ezt az STD-t ) a deformációjuk utolsó szakaszában. 1907-ben készült tanulmány a bázeli Kunstmuseumban kiállított festményhez azt mutatja, hogy kezdetben egy orvostanhallgató (aki a bordélyházakban higiénés célú orvosi látogatásokat ellátó köztisztviselőket képvisel) a bal szélén lép be, és a halál szimbólumát hordozza. Amit Picasso eredetileg akart képviselni, az kevesebb prostitúció, mint a nemi betegségtől való félelem .
Mert Carsten-Peter Warncke és Ingo F. Walther „ Avignoni kisasszonyok ” olyan, mint a kutatás eredménye „laboratóriumi”, amely szükséges számos teszt (mintegy száz vázlatok felsorolt). Picasso intenzív kutatást mutat be a gondolat és az alkotó aktus természetéről. Ezen kívül mitológiai értelmezést látnak benne, a párizsi ítélet értelmezését .
Ezt a festményt a New York-i Modern Művészetek Múzeumában őrzik .