A Polyphemus és a Galatea gépe
Macchina di Polifemo e Galatea A Metropolitan Múzeumban kiállított arany csembaló .Keltezett | 1670 körül |
---|---|
típus | Csembaló és szobrok |
Formátum |
Csembaló : hossza 299,7 x szélesség 132,1 x mélység 0,127 cm Galatée magassága 144,8 x szélesség 119,4 x mélység 88,9 cm |
Gyűjtemény | Metropolitan Museum of Art |
Készletszám | 89.4.2929a - e |
Elhelyezkedés | Metropolitan Museum of Art , New York (The Crosby Brown Music Instruments Collection, 1889 (89.4.2929)) |
A Macchina di Polifemo e Galatea név egy csembaló, amelyet két szobor kísér, és amely egy egészet alkot, "a hangszer és a szobor szintézise , műalkotás teljes egészében". " A művészi minősége minden közé tartozik a legszebb példája a művészeti tárgyak , a barokk római .
Ezért is nevezik Arany csembaló ( „arany csembaló” ) az angol , mert az összes arany felé .
A XX . Század eleje óta a mű a New York-i Metropolitan Museum of Art hangszergyűjteményében található .
1670 körül a csembaló Michele Todini hangszerkészítő ( Saluzzo , Piemont , Galleria Armonica ) része volt . 1616. május 24- Róma, 1690), amelyet 1676-ban megjelent katalógusában ismertetett. Az általunk ismert művet Macchina di Polifemo e Galatea néven emlegetik . A galéria egyetlen ismert darabja maradt fenn.
Michele Todini kapott a kíváncsi a galériájában, az ő otthonában, közel a Pantheon , via della dell'Arco Ciambella , azt mondja a címe a 1676 katalógus.
1677-ben Mario Verospi márkit, aki a postást kapta, elárasztotta az adósság. Todini 1690-es hirtelen haláláig a végrehajtók megfenyegettek és leltárt vezettek be. Todini a Santa Maria dell'Anima templomban keres menedéket , hogy ott folytassa találmányait.
A Todini által tervezett legfontosabb hangszer a "nagyszerű gép" ( Macchina Maggiore ) volt: egyetlen billentyűzeten a zenész hét hangszeren játszhatott: csembalóval, háromféle lucfenival, orgonával, hegedűvel és egy lira ad arco-val . Filippo Bonanni (1722) munkájában mutatja be . Az 1678. évi leltár a következőképpen írja le:
" La machina dell'organo, cimbalo grande, eletre spinette, lira, e violino che sonano di concerto, con tutti li loro ornamenti intagli, piedistalli, tavolini, cornicione, quadri, et altri annessi e connessi alia medesima machina, con il strato di panno verde usato a gép adósságát sottolja. " |
„Az orgonamechanizmus, a nagy csembaló, a három lucfenyő, a líra és a hegedű, amelyek együtt játszanak, mindegyikük faragott díszeivel, talapzataival, asztalaival, párkányaival, képeivel és a„ géphez ”kapcsolódó egyéb kiegészítőkkel, valamint a zöld anyaggal a gép alatt. " |
Todini számos pazar matematikai és zenei gépet tervez, amelyek vonzóak a rajongók számára. A galéria egyik látogatója Athanasius Kircher († 1680), egy másik örökbefogadott Roman, német származású jezsuita tudós, akit elbűvölnek az automaták és Todini barátja. Ő maga birtokolja az 1651-ben létrehozott érdekességek kabinetjét , amely 1773-ig fennmaradt. Híres Musurgia-járól (1650), amelyet egy évszázadon keresztül adtak ki , az akusztikának szentelt Phonurgia nova-jában (1673) írja le az ún. "archiclavicymbalum" négy oldalon és metszettel, de - Todini szerint maga - a valóságtól meglehetősen távol eső módon.
Todini 1690-ben bekövetkezett halála után a Palazzo Verospi-ba szállított gyűjtemény ma is híres. Hetven évvel később Sigismondo Manci di Ebenheim trentói kanonok naplója megemlíti a galériát a 1761. április 2 :
„ 1761. április 2. Passassimo tutti nel Palazzo Verospi a veder il cembalo, a maraviglia del mondóban. Ha beírják una sala ornata con busti, poi per quattro camere piene di bellissimi quadri ma poco priekšrociose; poi in una ove v'è un cembalo tutto d'oro, con statu acol fagoto; poi quella dal famoso cembalo. A facciatán organo con intagli e festoni d'oro van; sotto vi stanno tre tavolini colli piedi of intagli messi a oro, sopra of 'quali stan tre cembali: uno quadro e due triangolari. Acanto il grande, con sopra la macchina coperta con eccellente paese ad oglio; esso ha due gradini avoglio per li tasti. Ed un frate lo rendezi: sonando ott, da sé sonano tutti, rippieno o no come volle. Sona li cembali, poi organo ei cembali, poi flauti… ” |
„1761. április 2-án mindannyian el kell mennünk a Palazzo Verospi-ba, hogy megnézzük a csembalót, a világ ezt a csodáját. Belépünk egy mellszoborokkal díszített szobába, majd áthaladunk négy, csodálatos, de nem hívogató festményekkel teli szobán, majd egy másikba, ahol egy teljesen aranyozott csembaló és egy szobor van egy dudával. És végül a híres csembalóéban. A homlokzat orgona faragásokkal és arany díszekkel. Alul három faragott és aranyozott lábú asztal található, amelyeken három csembaló található: egy négyzet és két háromszög. Mellette a nagy, felül a mechanizmust gyönyörű táj borítja olajba. Két elefántcsont billentyűzettel rendelkezik. Egy testvér irányítja: onnan játszva, szerinte mindannyian játszanak, együtt vagy sem, ahogy szeretnénk. Csembalókat játszik, majd orgonát és csembalókat, majd furulyákat… |
1770-ben Charles Burney felkereste a Galleria Armonica-t, és azt mondta, hogy teljesen elhagyatott állapotban találta ... Az előző évben Johann Jakob Volkmann (1732–1803) nem szólt többet.
A gyűjteményt 1796-ban szétszerelték, majd az arany csembaló , a Galleria Armonica egyetlen fennmaradt darabja különféle tulajdonosokon ment keresztül.
Az alkotás 1825-ös újbóli megjelenése után Európában többször bemutatják:
A csembalót 1902-ben, nem sokkal a világkiállítás után adományozta a Metropolitan -nak Mary Elizabeth Adams Brown , John Crosby Brown felesége ; a nevét viselő gyűjtemény. A Met gyűjteménye , amely több mint 5200 hangszerrel rendelkezik a világ minden tájáról, köztük közel 50 csembaló, a legnagyobb a maga nemében.
A hangszer három rész alkotóeleme. Ez a fő szoba és a központi elem, teljesen díszített. Dichiarazione della Galleria armonica (Róma 1676) című könyvében Todini leírja múzeumának ezt a kíváncsiságát a Descrittione della machina di Polifemo e Galatea címet viselő 3. fejezetben :
- A második teremben Polyphemus története látható, számos arannyal borított szoborral, köztük Galatea története, aki átkel a tengeren, két delfin viszi a kagylón ülő cupidhoz, nimfák udvarolnak, és nagy, életnagyságú gitárok szolgálják, amelyek csembalót hordoznak. Ezt az épületet gazdagon díszítik arannyal borított domborművek, amelyek Galatea diadalát jelentik egy tengeri felvonulással, amely tiszteletére kínálja a tenger különféle gyümölcseit. Polyphemus a hegy lejtőjén ül, amelyben élt, vonaton játszani. a duda ( sordellina ) Galatea kedvére. A hegyen található a duda hangjainak visszaadására szolgáló eszköz, amely a csembaló alá helyezett billentyűzetnek köszönhetően hangzik el. A szobrok anyaga figyelemre méltó, csakúgy, mint a tenger, a hegy vagy a levegő ábrázolására használt egyéb anyagok. Ez a gép a padlótól a mennyezetig terjedő helyet foglal el. Létrehozásának nehézségei számosak voltak, és a végén leírjuk őket, hogy ne akadályozzuk a leírás rövidségét. "
A szóban forgó sordellina az ősi aulosz leszármazottja .
Az aranyozást Basilio Onofir (aktív a század második felében) és Jacob Reiff osztrák származású (Fribourg 1627–1700) szobrai, amelyek Rómában 1650–1680 között működtek; az egészet csak 1665-ben fejezték be, de a hangszert csak 1672 után állították ki.
1949-ben Rómában, a metropolita kurátora , Emanuel Winternitz találta meg a kompozíció méretarányos modelljét, amelynek pontos dátumát nem adták meg (1676 és 1825 között ...), és amelyet a római Palazzo Venezia tárolt. ..
A csembaló tipikus olasz mintázatú - a látható rész valójában maga a hangszer, amely magában foglalja és védi magát a hangszert, amelynek alakját követi, és amelyet nem díszítenek (amit az angolul beszélők belső- külsőnek hívnak ). Egyetlen billentyűzettel, két 8 lábas regiszterrel és a G 0 – C 5 tartományával rendelkezik , az alacsony G ( rövid oktáv ) nélkül. De a hossza meglehetősen szokatlan: csaknem három méter.
Az eszköz nincs aláírva. Donald Boalch pontosítja, hogy Michele Todini „birtokolta és valószínűleg építette” .
A csembaló külsejét a Galatea diadalát ábrázoló fríz díszíti, amelyet három triton támogat . A hangszert keretező két szobor emberméretű.
PolyphemusA csembalótól balra Polyphème ül a szikláján, és süket franciául játszik zampognát vagy surdulinát . A hangszer egyfajta olasz duda, amely annak idején nagyon népszerű volt, és amelyet Todini játszott. Marin Mersenne egyetemes harmóniájában (1636) ábrázolja .
Polyphemus nem más, mint a Küklopsz, amelyet később Ulysses megvakított az Odüssziában . Ő Szicília első lakója , ahol szarvasmarhákat nevel. A jelenetben a vad küklopsz ügyetlen udvarát teszi Galatea-ban, hiába, mint a görög vagy latin költőknél.
A szikla, amelyen ül, üreges. Egy orgona elemeit kívánták elhelyezni, amelyeket a csembalótól rendeltek volna meg. Ezek az elemek nincsenek, vagy már nincsenek, és erős kétség merült fel abban a tényben, hogy a múltban is ott lehettek. Ami a távvezérlő mechanizmust illeti, annak nincs meggyőző nyoma, ami azt sugallja, hogy a Macchina valószínűleg soha nem készült el úgy, ahogy eredetileg tervezték, egészen Patrizio Barbieri kutatásáig (lásd még alacsonyabban).
GalateaRendben, Galatea . A nimfa, szintén szicíliai, egy másik kőzeten, szerényen fátyolos, ürüggyel, hogy a szövet lánghatásával vegyítsék a kompozícióba a levegő elemet. A drapéria a téma egyezményének tűnik: számos korabeli vagy későbbi ábrázoláson jelenik meg. Galatea-t a művész belefagyasztotta egy olyan hozzáállásban, amely elárulja a keze elfoglaltságát egy meg nem őrzött hangszer - kétségtelenül lant - hordozásához.
Meg kell jegyezni, a kettősség a durva Polyphemus az ő aulos , amely hordozza eszköze a pánik vagy dionüszoszi típusú , míg a várható jelenléte a lant a kezében a termesztett Galatea teszi őt viseli az attribútum egy Apolló eszköz . E két pólus között ott áll a közvetítőként szolgáló zenész ember.
FrízA hangszer oldalfalán gazdagon faragott fríz található, rengeteg részletességgel. Galatea diadalmenetét jelenti. Kocsiját egy tengeri ló húzta .
Newts és NaiadsA csembaló és a fríz alatt három halfarkú gólya aktiválódik , hogy a hangszer súlyát kihozza a vízből. Erőfeszítéseiket mimikájuk teszi láthatóvá.
Még mindig a hangszer alatt megjelennek két kézből tartott nádiád teste a vízből háromnegyed részen . Alsó végtagjaikat a folyadék eleme ragadja meg, amelyet egy zöld lemez ábrázol, amely utánozza a víz keverését.
Ennek a lemeznek a végén, a jobb oldalon, két delfin által mozgatott kagylón ülve, úgy tűnik, hogy egy putto vezeti az egészet, emelt karokkal: eredetileg ez tarthatta a gyeplőt.
Mint sok Galleria armonica hangszer , az együttes rejtett mechanizmusokkal rendelkezik, amelyeket nem őriztek meg. Vezetékek kapcsolták a küklopszot a csembalóra, így az előadó a szobor alá, a sziklába szerelt fújtatókat nyithatta meg. Ennek a mechanizmusnak, amelyet Todini eredetileg az 1656-os pestis idején tervezett, egy kis hordozható orgonának kellett lennie, és illúziót keltett a siketek süket vonalát játszó küklopszoktól .
Úgy tűnik, hogy Todini fenti leírása nem felel meg teljesen a ma látható kompozíciónak. Todini leírásait egy ideig úgy gondolták, hogy kissé fantáziadúsak, mivel a mechanikára nem találtak bizonyítékot. Patrizio Barbieri újabb kutatásaiból azonban kiderül, hogy a csöveket három elveszett tengerész mögé rejtették, akik a hangszer mögött lógtak. Gaspard Dughet (1615–1675) tájfestő, Nicolas Poussin sógora festette őket , és néha Gaspare di Possino néven emlegették őket .
A számla a történet Polifemo e Galatea inspirált számos ókori költők, köztük Theocritus a tizenegyedik Idill és Ovidius . Ez utóbbiban a szakasz megtalálható a Metamorphoses 13. könyvében .
Az alany alkalmazunk keretet több zeneművek, különösen Lully a lelkipásztori Acis et Galatée (1686), és a Handel a két mű: az olasz kantáta Aci, Galatea e Polifemo ( Nápoly 1708), majd a lelkipásztori félig opera ( maszk ) angolul Acis és Galatea (1718, definitive vers., London 1731).
A festészetben az ókor óta számtalanszor megjelent a téma. Todini korabeli korszakára szorítkozva idézzük különösen:
A szobrászatban: