A zene ritmusa az időbeli zenei események szervezése. Ez magában foglalja az összes olyan elemet, amely lehetővé teszi az időbeli szerkezet azonosítását: távolság, időtartam, a zenei hangok hangsúlyozása . A zenei ritmus érzékelése magában foglalja a szerkezet megismétlésének egy formáját.
A nyugati zene , a ritmus határozza meg a hosszát a jegyzetek és mikor kell hallgatni. A klasszikus zenében a szívverés szabályos határozza meg az időt . Ez lehetővé teszi a jegyzetek és a pihenők különböző ábráinak mérését . A ritmus, a dallam , a tempó és az árnyalat az írott partitúra négy fő eleme.
Az Európán kívüli zenei hagyományokban a ritmus különböző elveken alapulhat, és magában foglalhatja puszta jelenlétük vagy hiányuk helyett a hangok hangmagasságának vagy hangszínének különbségeit. Alapegysége ritmus néha közel, amit a nyugat-zeneelmélet hívják a motívum .
„A zenei ritmus az időtartamok, ütemek vagy egymást követő ékezetek megszervezésének eredménye egy zenei kifejezésben, függetlenül attól, hogy meghatározott hangmagasságokból áll-e; a rendszeres, egymást követő időtartamok egyszerű lüktetése, ha nem tartalmaz hangsúlyt vagy eltérő hangszíneket, még nem ritmus; hogy ezen elemek közül csak egy differenciált, és van ritmus ” .
A XIX . Század második felében Adolphe Danhauser , a referencia marad a zeneelmélet szerzője , röviden meghatározza a ritmust "többé-kevésbé szimmetrikus sorrendnek és jellemzőnek, amelyben a különböző időszakok vannak" , megjegyzést fűzve hozzá
„A hang és az időtartam a zene fő eleme (…) a ritmus az időtartamnak felel meg, amit a rajz, a zenei kifejezés dallamvázlata szól. Néha még a ritmus is jellemzőbb, mint a dallamos vázlat; a ritmus egyszerű ütése a hangtól eltekintve gyakran felismerhetõvé teheti a dalt, míg a dallamvázlat hallása a ritmuson kívül ritkán elegendõ ahhoz, hogy ugyanazt a dalt felismerjék. A ritmus az a rajz, amelyet a különböző hangok színeznek. "
Ez a meghatározás tíz oldal után következik az intézkedésről , az ütemekről , az intézkedés költségeiről. A Szerződés nem foglalkozik szabályaival, amelyek „összetétel kérdése” .
A nyugati zene ritmusa a hangok és csendek figuráinak hagyományos ábrázolásán alapul .
A nyugati énekes zene sokáig egy szabad ritmust használt, amely a leggyakrabban az énekelt szöveg ritmusára épült, amelynek tipikus példája a gregorián ének . Latinul énekelve a hosszú és rövid magánhangzók prozódiája olyan ritmust ad a szövegnek, amelyhez nincs szükség különösebb jelölési módszerre.
A XII . Századtól kezdve növekszik a polifónia , a saját zenei technika a nyugati zenéig, amely egyszerre használ különféle magasságú hangokat. Ezután a zenei ritmus pontos grafikus ábrázolást igényelt a különböző időtartamokban. Így lett a zenei ritmus „arányos időtartamú ritmus”, majd pontosabban „metrikus ritmus” , vagyis "mért sebesség".
Ha a ritmust alkotó időtartamok nincsenek összefüggésben, akkor azt mondjuk, hogy szabad ritmussal van dolgunk. Ha éppen ellenkezőleg, ezeket az időtartamokat arányarány kapcsolja össze, amely lehetővé teszi a zenei értékek számszerűsítését - például az egyik időtartam a másik háromszorosát, vagy akár a harmadának felét éri stb. - azt mondjuk, hogy arányos időtartamú ritmussal van dolgunk.
Bináris ritmus (minden ritmikus érték osztható kettővel)
Háromszoros ritmus (minden ritmikus érték osztható hárommal)
Hemiola (ez még a nyolcadik, de a tizenhatos tizenhatos hangok lejátszásáról szól)
A népszerű zene, az első jazz- amerikai zeneelmélet és művészi zeneszerzés szerezte Európában és az Egyesült Államokban a XIX . Századtól. Elliott Carter , Ligeti György , Messiaen , Conlon Nancarrow , Maurice Ohana , Igor Stravinsky "minden bizonnyal a XX . Század zeneszerzői közé tartoznak, amelyek további elmélkedésre késztették a tempót" .
Mert Olivier Messiaen , a szerző egy Értekezés a ritmus, a Szín és Madártani , „ritmus a primordiális és talán elengedhetetlen része a zene” .
Gustav Becking (de) arra törekedett, hogy az európai hagyomány zeneszerzőit az általuk alkalmazott ritmikus mozgás típusa szerint osztályozza.
Az 1917-1918-ban brazil népszerű zenében kiállított Darius Milhaud élénken érdeklődött ritmusai iránt. "Észrevehetetlen szuszpenzió volt a szinkopóban, nem kímélő légzés, egy enyhe megállás, amelyet nehezen tudtam megfogni . " Ugyanezt a ritmikai nehézséget fogja észrevenni zenésztársai között.
Az etnomusikológia kutatói, mint Simha Arom , Gerhard Kubik (en) , John Chernoff (en) és mások számára az, hogy a zenei ritmika alapelvei gyökeresen eltérhetnek a zene ütem körüli európai rendezésétől. Az Arom a poliritmikus produkciókat elemzi, Chernoff és Kubik a ritmus kialakulását a zenei válasz fogalmából vezeti le . Kofi Agawu (in) , megjegyezve, az állandó társulás Afrika és a ritmus belül leírásokat meg Ibn Butlan a XI th században , óv általánosítva a szárazfölddel. Kubiktól átveszi a zene ismételt ritmusmintákra való felépítésének fogalmát, amelyre a kláv afro-dél-amerikai példát ad a tánc vonatkozásában. A zenei előadások szervezése az afrikai országokban rámutatott az európai ritmikus jelölések hiányosságaira, még az európai népszerű zene esetében is. A zenetudósok nem találnak egyetlen mértéket, és haboznak, hogy poliritmusban együtt éljenek , vagy polimetriában elfogadják mobilitását , amelyek az európai zenei nyelvben nem teljesen ismeretlenek.
Az indiai zenének tudományos hagyománya van, amelynek ritmusa a Tala nélkülözhetetlen.
A zeneszerző és etnomusikológus, Mieczyslaw Kolinski (de) 1973-ban publikálta a világzene ritmikus elveinek tipológiáját. Megkülönbözteti a főbb kategóriákat. A zenei ritmus tehát lehet izometrikus , ha egyenlő hosszúságú egységeken halad , vagy ellenkezőleg heterometrikus ; ha az akcentus egybeesik ezzel a szerkezettel, akkor üstökös , ha ellentmond neki, akkor kontraméteres .
A jelenlegi zenében vagy a jazzben a ritmust az ütős hangok dallamának tekintik, amelyet egy visszatérő ciklust alkotó pulzáció irányít. Ennek eredményeként olyan dallamos és ritmikus ciklusok jönnek létre, amelyeket egyszerűen ritmusoknak neveznek, amelyek gyakran a világzenéből származnak és ihletet adnak.
A világzenében minden ritmust kulturális entitásnak tekintenek, amely dallama és ciklusa alapján azonosítható.