A tavasz szertartása Весна священная | |
Az A föld imádása , táj vázlat (1912) által Nicolas Roerich a Tavaszi áldozat ( Orosz Múzeum , Szentpétervár ). | |
Kedves | Balett |
---|---|
Nb. cselekmények | 2 asztal |
Zene | Igor Sztravinszkij |
Koreográfia | Vaslav Nijinsky |
Hozzávetőleges időtartam | kb. 30 perc |
Összetétel dátumai | 1910-1913 |
Teremtés |
1913. május 29 Párizs , Champs-Élysées Színház |
Tolmácsok |
Russet balett , Pierre Monteux ( rendező ) |
Egymást követő változatok | |
|
|
Nevezetes előadások | |
|
|
Tavaszi áldozat ( orosz : Весна священная ) felirattal táblázatok pogány Oroszország két részből , egy balett álló Igor Stravinsky eredetileg koreografálta Vaslav Nijinsky a Ballets russes a Szergej Gyagilev .
A munkát mutatta a Ballets russes de Gyagilev és vezeti Pierre Monteux át a Champs-Élysées színház a párizsi , a 1913. május 29. Hasonló művészi botrányt okozott , ugyanabban az évben a skandalkonzert és az ugyanolyan híres hernani csata a XIX . Században (1830). A koronázás során Stravinsky elmélyíti az első két balettjével, a L'Oiseau de feu-val és a Petrouchkával már megtapasztalt elemeket , illetve a harmóniát és a ritmust. Az egyik részben a hanghalmazok használatán alapul, míg a másik példátlan dinamizmusból áll. Tekintsük most a Stravinsky-partitúrát a XX . Század egyik legfontosabb művének . Sok koreográfusok , mint Maurice Béjart , Pina Bausch , Marie Chouinard , Jean-Claude Gallotta , Angelin Preljocaj , Martha Graham , Uwe Scholz vagy Emanuel Gat ad a saját verzióját.
A tavaszi rítus ötlete Stravinsky-ban merült fel 1910-ben , amikor még a The Firebird-n dolgozott . "Képzeletemben egy nagy pogány szakrális szertartás látványát láttam: a régi bölcsek körbe ülve, és egy fiatal lány halálakor megfigyelték a táncot, akit azért áldoztak fel, hogy a tavasz istene kedvezővé váljon számukra." , Írja a zeneszerzőt Krónikáiban . Azonnal beszélt erről barátjával, Nicolas Roerich festővel, a szláv ókor specialistájával. Tájékoztatásul Djagiljev úgy dönt, hogy az érvelést Roerich és Stravinsky dolgozza ki. Habár az érvelés fő vonalait 1910 nyarán írták meg, végleges formáját csak egy évvel később kapta meg.
A koronázást eredetileg a Ballets Russes 1912-es szezonjában kellett végrehajtani, Stravinsky majdnem elkészítette az első asztalt1911 december. Azonban késedelmes elkészítése Egy faun délutánja lát The Rite elhalasztják a következő szezonban. A zeneszerző tehát zavartalanul dolgozhatott a balettjén. Befejezte a kompozíciót, a 1912. november 17hogy Clarens és a végső hangszerelést-én kelt a 1913. március 8.
Egy évvel a nap után, a botrány a létrehozása Az Egy faun délutánja a zene a Claude Debussy meg a Châtelet Színházban , a Tavaszi áldozat hozta létre a Ballets russes a Szergej Gyagilev a 1913. május 29A Théâtre des Champs-Élysées a párizsi , a Pierre Monteux végző zenekar főleg a zenészek a koncertek Colonne . Vaslav Nijinsky koreográfiája , akárcsak Igor Stravinsky zenéje , a ritmust helyezve a mű fő elemévé, olyan felhördülést váltott ki, amely mindeddig híres marad, rágalmazói "tavaszi mészárlásnak" nevezik a művet.
Az előző nap azonban a tábornok nyugodtan zajlott, Claude Debussy , Maurice Ravel és sok más értelmiség, valamint a párizsi sajtó jelenlétében . A zeneszerző Életem krónikáiban a következőképpen írja le az előadást : „[Az előhívás nyitórúdjairól hagytam el a termet, ami azonnal nevetést és gúnyt váltott ki. Felháborodtam. Ezek az először izolált tüntetések hamar általánosokká váltak, másrészt viszont ellentüntetéseket váltottak ki, és nagyon iszonyatos felhajtássá váltak. Abban a pillanatban Nijinsky, aki a kulisszák mögött állt, egy székre állt, kiáltotta az utasításokat a táncosoknak, akik már nem hallották a zenekart. Diaghilev a maga részéről arra utasította a villanyszerelőket, hogy felváltva kapcsolják be és a villanyt a közönség megnyugtatása érdekében.
A zeneszerző nagyon kritikusan viszonyult a táncoshoz és a koreográfushoz is, amint azt 1935- ben írta Krónikáiban : ez a koreográfia az a tudattalan, amellyel Nijinsky készítette. Világosan láthattuk, hogy képtelen asszimilálni és beilleszteni azokat a forradalmi eszméket, amelyek Diaghilev hitvallását képezték, és amelyeket makacsul és fáradságosan telepítettek belé. Ebben a koreográfiában inkább nagyon fájdalmas, eredmény nélküli erőfeszítést tapasztaltunk, mint plasztikus, egyszerű és természetes felismerést, amely a zene parancsaiból ered. Azonban a helyszínen, Stravinsky jóváhagyta a Nizsinszkij koreográfiája, írásban a zeneszerző Maximilian Steinberg a1913. július 3 : „Nijinsky koreográfiája összehasonlíthatatlan volt; néhány helyet leszámítva minden olyan volt, amilyennek szerettem volna. "
Néhány nappal a Koronázás első fellépése után Stravinsky megbetegedett és hat hetet töltött egy idősek otthonában Neuilly-sur-Seine-ben . Eközben a Le Sacre- t sem botrányosan, sem dicsőségesen nem fogadták első londoni fellépésén , aJúlius 11, amelyet ugyanabban az évben három másik követett, mire Serge Diaghilev kivonta ezt a darabot a Ballets Russes repertoárjából, azzal az egyedüli alapon, hogy nem népszerű a közönség körében. Csak a következő évben, ben1914. április, hogy a zeneszerző diadalmaskodni fog. A párizsi koncerten meghallgatás után a zenészt tisztelői karnyújtásnyira hordták az utcákon.
A tavaszi rítus nem tartalmaz cselekményt. "Ez az ókori Oroszországból származó szertartássorozat" - részletezte a zeneszerző a1913. február 13.
Itt vannak azok a programjegyzetek, amelyek a nézők kezében voltak az első előadás, a 1913. május 29 :
" Első festmény: A Föld imádata
Tavaszi. A Földet virágok borítják. A Földet fű borítja. Nagy öröm uralkodik a Földön. A férfiak táncot folytatnak, és a szertartásoknak megfelelően kérdőjelezik meg a jövőt. Az összes bölcs nagyapja maga is részt vesz a Tavasz dicsőítésében. Úgy hozzák, hogy egyesítse a rengeteg és kiváló Földdel. Mindenki extázissal tapossa a Földet.Második festmény: Az áldozat
Nap után, éjfél után. A dombokon a megszentelt kövek vannak. Tizenéves lányok vezetik a mitikus játékokat és keresik a nagy utat. Dicsőítjük, elismerjük Őt, akit kijelöltek, hogy átadják az Isteneknek. Hívjuk az Ősöket, tisztelt tanúkat. És az emberek bölcs ősei fontolgatják az áldozatot. Így áldozunk Iarilónak , a csodálatosnak, a lángolónak [a szláv mitológiában Iarilo a természet istene]. "A két nagy tabló bevezetővel kezdődik, és számos táncot tartalmaz, amelyek a Föld táncához vagy a szakrális tánchoz vezetnek . Itt vannak a tavaszi rítus egyes táncainak a címei :
Jelmez a Tavasz rítusához .
Jelmez a Tavasz rítusához .
Áttörő mű, ellentétben a korábbi orosz zeneszerzőkkel, akik elfogadták a német szimfonikus technikákat; Stravinsky a Tavaszi rítus című alkotásáért teljesen "limfonellenes" módszereket alkalmazott, fejletlen elemekkel. Külön kontraszt blokkokat állítottak egymás mellé, mint egy mozaikot, és a mozdulatok felhalmozódtak az egyes vonalakon és ritmikus képeken, hogy létrehozzák a hang és az aktivitás crescendo-ját. A két rész mindegyike lassú, nyugodt zenével kezdődik, majd robbanással zárul. A ritmusok vagy ismétlődnek, statikus ostinatokon vannak , vagy nagyon dinamikusak, állandóan változó hangsúlyokkal ( olyan mértékben, hogy a zeneszerző maga is tudta, hogyan kell játszani a szakrális táncot, de nem tudta, hogyan kell átírni ).
Ezenkívül, bár azt mondta, hogy csak egyet használt az egész műhöz (a nyitó fagottdallam, litván), a tavaszi rítushoz az ősi ünnepekből egy tucat szláv dallamot alakított át . Néhányukat tanára, Rimszkij-Korszakov szerkesztette. Egyik sem volt nyers állapotban, de átalakult. Az a mód, ahogyan összetett zenéjét ilyen nyersanyagokra alapozta, a nemzeti hagyomány szélsőséges megnyilvánulása volt, amelyből kiindult .
A balett egy kivételesen nagy szimfonikus zenekar számára készült . A vonós hangszerek kottáit gyakran két, három vagy akár négy különböző részre osztják. Minden fa szószéknek öt előadója van, némelyik két hangszeren játszik, méghozzá úgy, hogy hárman olyanok, mint a második basszusklarinét (klarinét A-ban, klarinét B-ben és basszusklarinét) . A rézfúvókat nem hagyják ki olyan kivételes hangszerekkel, mint az E-es basszus trombita vagy a hetedik és nyolcadik kürt által játszott tenor-tubák. Az ütős szekció a balett számára legfontosabb mozgósított. Sztravinszkij nagyon sokféle hangszínt állít elő ebben az együttesben, kezdve a balettet egy érdektelen fagottszólóval, és a zenekari tutiban előadott eszeveszett tánccal egy törött metrikus szerkezet felett 1/8, 2/8, 2/16, 3 / mértékben. 16. és 5/16. Úgy tűnik, hogy eredetileg ez a középmagas fagottszóló a hangszerhez egy angol kürt számára készült; Stravinsky csak egy próba során, amikor ezt a témát játszva szórakoztatta magát, ültette át Stravinsky a fagottra.
Ez a fagottdallam azonban továbbra is veszélyes előadás, a legmagasabb rangú regiszterben, és gyakran szükséges a nagy fesztiválok nagy zenekari felvételi vizsgáinál.
A tavaszi rítus hangszerelése |
Húrok |
első hegedűk , második hegedűk , brácsák , |
Faipari |
1 pikoló , 3 fuvola , a harmadik a második pikolót játszik , 1 alt fuvola ,
4 oboa , a negyedik a második angol kürtöt , 1 angol kürt játszik , 1 kis klarinét D-ben és E ♭-ben , 3 klarinét B-ben és A-ban , a harmadik játszik a második basszusklarinéton , 1 basszusklarinét B , 4 fagott , a negyedik a második fagottot játszik , 1 dupla fagott , |
Sárgaréz |
8 kürt , a hetedik és a nyolcadik a tenor tubas si ♭-t játszik
4 trombita C-ben , a negyedik basszus trombitát játszik E ♭-ben 3 harsona , 2 basszus tuba |
Ütőhangszerek |
5 timpan , két zenész játszik ,
nagydob , tam-tam , háromszög , antik cintányérok A ♭-ben és ha ♭ |
A Tavasz Rítusa a magas fagottjegyekkel kezdődik . A fafúvósokkal és a vonósokkal valódi előrehaladást hajtanak végre a rugó alapjáig (a dallal megismétlődő jegyzetek sorozatával).
Tavaszi augurok / tizenéves táncEz a darab a híres "toltchok" megállapodáson alapul, amelyet 280-szor ismételnek meg, megállapodások formájában, ahol felbomlott. Ez egy nőies tánc . (Stravinsky forgatókönyve szerint)
Emberrabló játékGyorsan láncolva a tavaszi előjelek után, ez a darab ritmikus. Ellentétben áll a tizenéves lányok táncával, mert ez egy férfi tánc. (Stravinsky forgatókönyve szerint)
Tavaszi fordulókA Spring Rounds egy lassú és nyugodt khorovode, amely orosz népi témában pentaton átjárást kínál .
A bölcs meneteléseEz a darab kiváló példa a tömeges írásra , amely a zenei rétegek rétegződéséből adódik. Ez egy menet. a trombita hozta a csúcsra . Nagyszerű, feltűnő csenddel zárul .
A bölcs emberA bölcs rövid közjáték a bölcs menet és a föld tánca között, amelyet azért írtak, hogy szünetet teremtsen e két élénk darab között.
FöldtáncA földtánc nagyon ritmikus és frenetikus tánc . Ezt a táncot a timpan ritmusa vezérli az elejétől a végéig.
A második rész bevezetése disszonáns akkordokat kínáló darab . Lehet minősíteni "légi dalnak", amely a darab sűrűsége felett lebeg.
Titokzatos tizenéves lányok köreEz egy khorovode, amely felveszi a bevezetés témáját. Ez egy nagyon erős dal, amely egy egyedi téma kidolgozásán alapul. A kiválasztottat a dal végén választják ki.
A Kiválasztott dicsőítéseLassú és erőteljes dal, dinamikus effektusokkal.
Az ősök felidézéseEz egy brutális férfitánc, amely lassan marad. Stravinsky különböző dinamikus effektusokat használ a dal még aktívabbá tételéhez.
Az ősök rituális cselekedeteEz egy menet, amely párhuzamosan állítható a bölcs menetével. Élénk, és az idők megjelennek.
Szakrális táncA szakrális tánc a koronázás utolsó tánca. Végén feláldozzák a választottat a tavasz újjászületéséért . Rondo formában (kicsit olyan, mint egy dal kórusokkal és versekkel). Az intézkedések változását szinte minden intézkedés címkével látja el. A timpan lövésével zárul .
Kéziratok :
Nyomtatott kiadások :
A XX . Század sok koreográfusa , 1913-ban Nijinsky - től kezdve, A tavasz rítusát koreografálta . Idézhetünk : Mary Wigman , Maurice Béjart (1959), Pina Bausch (1975), Paul Taylor (1980), Martha Graham (1984), Mats Ek (1984), Jorge Lefebre (1988), Marie Chouinard (1993), Angelin Preljocaj (2001), Régis Obadia (2003), Uwe Scholz (2003), Doug Varone (2003), Emanuel Gat (2004), Heddy Maalem (2004), Xavier Le Roy (2007), Marguerite Donlon (2008), Ginette Laurin (2011), Jean-Claude Gallotta (2011), Sasha Waltz (2013).
Walt Disney a Rite- t választja animációs Fantasia című nagyjátékfilmjéhez , amely számos klasszikus zene remekműveiből megzenésített animációs sorozatot tartalmazott. A Coronation helyezkedett között A varázslótanonc által Paul Dukas és lelkipásztori Symphony által Ludwig van Beethoven , és színpadra a megjelenése földi élet egészen a dinoszauruszok .
A zene használata vita volt Stravinsky és Disney között. Ez utóbbi 5000 dollárt ajánlott fel neki a meghatalmazásáért, de figyelmeztette, hogy beleegyezése nélkül is folytatja a munkát, mert 1939-ben az orosz forradalom előtt Oroszországban komponált rítust nem védik a szerzői jogok az Egyesült Államokban.
Sztravinszkij, látva az eredményt, nem volt megelégedve Leopold Stokowski rövidített és elrendezett zenéjével, valamint a zenének tulajdonított képekkel.