Nemzeti Múzeumok igazgatója | |
---|---|
1802-1815 |
Báró |
---|
Születés |
1747. január 4-én Givry (Saône-et-Loire) |
---|---|
Halál |
1825. április 27(78. évnél) Párizs |
Temetés | Pere Lachaise temető |
Név anyanyelven | Élő Denon |
Állampolgárság | Francia |
Tevékenységek | Művészettörténész , egyiptológus , diplomata , utazási író , tervező , régész , festő , politikus , marató |
Tagja valaminek |
Bajor Tudományos Akadémia Képzőművészeti Akadémia Holland Királyi Művészeti Akadémia Királyi Festészeti és Szobrászati Akadémia Torinói Tudományos Akadémia (1813) |
---|---|
Kapcsolódó személy | Helmina von Chézy |
Megkülönböztetés | A Becsület Légiójának tisztje |
Nem holnap |
Dominique Vivant, Baron Denon ismert Vivant Denon vagy Dominique-Vivant Denon született Givry (Saône-et-Loire) közelében Chalon-sur-Saône on1747. január 4-énés halt meg Párizsban a1825. április 27Van egy író , író , diplomata és rendező francia .
Miután a múzeumok főigazgatója lett, különösen a Louvre Múzeum szervezésében tüntette ki magát . Mint ilyen, ma a muzeológia , a művészettörténet és az egyiptológia nagy elődjének tekintik .
Dominique Vivant, báró, Denon tartományi nemesi származású, született Givryben, Chalon-sur-Saône közelében, 1747. január 4-én a családi házban ( Hôtel Denon ) és meghalt Párizsban, április 8 quai Voltaire 1825. évi 27. sz.
1764-ben Párizsba érkezett, Dominique-Vivant családja a magisztrátusnak szánta, de csak vonakodva tanult jogtudományt. A párizsi jogi karon tanult, Noël Hallé -val rajzolt és metszett. Ebben a műhelyben találkozik Saint-Aubin testvéreivel, Augustinnal és Gabriellel . 1768-ban Augustin lefestette portréját. Dominique Vivant végül feladja a bírói hatalmat, és határozottan a művészetek, különösen a rajz felé fordul, amelyre vonatkozóan rendelkezései vannak.
Az udvarban 1768-ban mutatták be, mint a királyi kamara rendes úriemberét, aki ismeri a párizsi szalonokat, előnyös testalkatát, szellemének élénkségét és modorának eleganciáját sikeres udvari emberré tette. Sikerül előadnia kompozíciójának egy darabját: Julie, ou le Bon Père a Comédie-Française-ban 1769-ben, de ez kudarc.
Ugyanebben az évben a gravírozást Noël Hallé festő- metszőnél tanulta meg, majd François Boucher festő műtermében dolgozott .
Elismerte, hogy Louis XV , a király tette felelős gazdálkodás Madame de Pompadour a vésett kő szekrény és kinevezte titkára a nagykövetség Szentpétervár , majd Svédországban. XVI . Lajos 1774-es csatlakozásakor Svájcba helyezték át.
1775-ben Charles Gravier de Vergennes külügyminiszter titkos küldetést bízott meg Svájcban, amelyet Denon ügyesen hajtott végre. Kihasználja az utazást, hogy meglátogassa a ferney-i Voltaire-t , és házigazdája, a Déjeuner de Ferney (1775. július 4.) beleegyezésével rajzolja majd portréját. Ezután a mintákat gravírozással szaporítják. A realizmus felizgatta Voltaire-ot, aki nagyon elégedetlen volt azzal a portrével, amelyet Vivant Denon "megnyomorított majmként" festett róla, és kiterjedt levelezéssel ismertette.
1777-ben Vivant Denon írja: Holnap napja , egy mese, amely a libertin irodalom emblematikájává válik . A második verziót 1812-ben tette közzé. A mese 1890-ben egy színdarabot inspirált , Paul Hervieu Point de matin -t és Louis Malle Les Amants című filmjét . A könyv ma is megjelenik.
Szabadkőműves , Denont a francia Grand Orient párizsi "The Perfect Meeting" páholyában kezdeményezték .
1778-ban kinevezték a nagykövetség titkárává, majd a két Szicília királyának francia ügyvivői megbízottjaként . Vivant Denon hét évig maradt Olaszországban. Ezután ősi műemlékeket kezdett tanulmányozni, utazni, rajzokat és metszeteket készíteni.
Nápolyban találkozik Denon Jean-Claude Richard de Saint-Non-nal, aki éppen öt festményben írja a Festői utat vagy a Nápolyi és Szicíliai Királyság leírását . Denon számos saját rajzot és leírást kínál Szicíliában tett utazásairól, de azzal a feltétellel, hogy neve nem jelenik meg, feltehetően a nagykövetségen betöltött diplomáciai pozíciója miatt. 1788-ban Denon „De Non” néven publikálta a Voyage en Sicile et à Malte című művét .
Nápolyban Denon részt vett a szalonokban, különösen Lady Hamilton , Sir William Hamilton brit nagykövet felesége és Nelson admirális úrnője feleségén .
Miután nem tetszett az ausztriai Marie-Caroline-nak , a nápolyi és szicíliai királynőnek, valamint John Acton angol miniszternek , 1782-ben lemondott, és Rómában, a velencei Firenzében tartózkodott, ahol aktívan dolgozott a mesterek rajzainak és festőportréinak maratásán. az Uffizi Képtárban .
1783: felvették a firenzei Accademia del disegno-ba
Ettől az időponttól kezdve számos olyan arckép készült, akikkel kapcsolatban állt Olaszországban, különösen azok, akik gyakran jártak Albrizzi grófnő híres szalonjában , akikkel haláláig episztolikus kapcsolatot tartott fenn.Még 1785-ben, Párizsban, 1787-ben a Királyi Festészeti és Szobrászati Akadémia tagjává "különféle tehetségek művészeként" választották meg a metszet bemutatása után: A juhászok imádata Luca Giordano után .
1788-ban a forradalom elől menekülve Denon Velencében kapott menedéket .
1789: átvették a bolognai Accademia Clementinán . 1791: accademico d'onore-t választják a velencei Accademia di Belle Arti-ban.Vagyonának elkobzása elkerülése érdekében 1793-ban, a terror közepette tért vissza Párizsba . Az emigránsok listájáról való törlését barátjának, Jacques-Louis David festőművész közbeavatkozásának köszönheti . Hogy örömet szerezzen neki, bevési a Jeu de Paume esküjét , egy kivételes méretű darabot. Maratással és mosással továbbra is Bertrand Barère figyelemreméltó portréját készíti a galériában, Jean-Baptiste Isabey rajza után . David rá is bízta republikánus jelmezeinek metszetét (látható a Commons-on: A konvenció francia jelmezei ), ami lehetőséget adott Denon számára, hogy elnyerje Robespierre jó kegyeit.
1793-ban, amikor anyagi nehézségeken ment keresztül (a számára biztosított királyi nyugdíjat a forradalmi események miatt már nem fizették ki neki), Priapic Work cím alatt összegyűjtötte az általa vésett nyomatok sorozatát. az előző tíz évben. Ezek a darabok nem annyira liberálisak, mint inkább rosták: inkább burleszkek és groteszkek, mint erotikusak. Úgy tűnik, hogy az ősi vázákon vagy a Herculaneum falainak falain megfigyelt jelenetek inspirálták őt hosszú olaszországi tartózkodása alatt.
Ezt a kiadványt valószínűleg soha nem tették nyíltan forgalomba: az ilyen engedélyes nyomatok a terrorral összefüggésben komoly gondokat okoztak volna számára. Robespierre valóban úgy ítélte meg, hogy minden erkölcstelen képviselet forradalomellenes cselekedet: a fejvesztéshez kevesebb kellett! Az eredeti sárgaréz szerzi meg a könyvárus Barraud aki megjelent a példányszámot titokban során XIX th században. Ezeknek a nyomatoknak a galériája megtalálható a Commons: Priapic Works oldalon .
A szokásos érzékével Vivant Denon felkereste Joséphine de Beauharnais-t, és megfelelő időben kötődött Bonaparte tábornokhoz. 1798-ban, ő kísérte a expedíciót Egyiptomban a Bizottság Tudományos és Művészeti és az volt a feladata rajz és részletesen leírja a műemlékek ebben az országban. Denon az Egyiptomi Intézet tagja . Két cikket publikált az Egyiptomi Évtizedben , az Intézet folyóiratában, és számos bizottságban vett részt, amelyek az egyiptomi emlékek leírásáért felelősek. 1799-ben visszatért Franciaországba, Bonaparte-nal egy időben.
Legfontosabb hozzájárulása a Tudományos és Művészeti Bizottság munkájához egyiptomi utazásának története: Utazás Felső- és Alsó-Egyiptomban , 1802-ben jelent meg, és negyven kiadás volt a XX . Században. Tudományosan ez a munka nem hasonlítható össze az Egyiptom monumentális leírásával , amelyet a Bizottság des sciences et des arts összes tudósa készített . 1802-es megjelenése, a 141 metszet és bőséges kommentárjaik, a Voyage dans la Haute et Basse Égypte azonban nagy szerepet játszott Egyiptománia fejlődésében a nagyközönség körében, és ösztönözték az első kísérleteket a hieroglifák megfejtésére .
1802. november 19-én az első konzul kinevezte a Központi Művészeti Múzeum főigazgatójává, amely a Napóleoni Múzeum, majd a Royal Louvre Múzeum lett , valamint a művészetek adminisztrátorává. Felhatalmazása alá helyezik a Francia Emlékművek Múzeumát, a Versailles-i Francia Iskola különleges múzeumát, a kormánypaloták Galériáit, a Monnaie des médailles-t, a kalkográfiai műhelyeket, a finom kőmetszeteket és a mozaikokat, valamint a Manufacture de-t. Sèvres , a Manufacture de Beauvais és a Manufacture des Gobelins .
Pragmatikus, Denon tudja, hogyan kell kihasználni a körülményeket. Részt vett Napóleon összes nagy monumentális vállalkozásában, és elkísérte nagyszerű hadjárataiban. Ő kezdeményezte a Louvre gazdagítását a meghódított országok múzeumainak maradványaival. Aki 1796-ban aláírta a Rómában lefoglalt műalkotások eltávolítása elleni Quatremère de Quincy téziseinek támogatására irányuló petíciót , hét évvel később pompás beszédet mondott kollégái előtt az Intézetben, hogy köszöntsék az érkező régiségeket Olaszország. Ebből az alkalomból bejelentette egy „catalog raisonné” kidolgozását, amely „egyidejűleg alakítja ki a levéltáraktól a művészetekig a napóleoni múzeum teljes történetét”.
Vivant Denon szinte rögeszmésen törekszik a gyűjtemények gyarapítására, visszaszorítva a múzeum időrendi és földrajzi határait; azzal a szándékkal is, hogy a Louvre-t a művészettörténet szolgálatában álló valódi „eszközzé”, minden közönség oktatási eszközévé tegye.
Ezt szem előtt tartva vállalta, hogy amint feladatát megkezdi, átszervezi a Grande Galerie akasztását: „ Néhány hónap múlva a galéria végigjárásával képesek leszünk történelem észrevétele nélkül. a festészet művészetének folyamata ”- jelentette be az első konzulnak egy feljegyzésében, amelyet azonnal közzétett a Le Moniteurban . Főleg a sajtó révén fejezi ki Denon az egész igazgatóságát.
A Denon által így támogatott „történelmibb művészeti megközelítés” a legszembetűnőbb illusztrációját az úgynevezett „primitív iskolák” festményeinek kiállításával találja meg, amelyet 1814-ben rendezett a Louvre-ban.
Tíz év leforgása alatt Denon megszervezte az eddigi legnagyobb műtárgy-gyűjteményt. Régiségek, festmények, szobrok, rajzok, tárgyak, valamint könyvek és kéziratok a Napóleon által meghódított területek fejedelmi gyűjteményeiből származnak annak érdekében, hogy létrehozzák "az univerzum legszebb múzeumát".
A fennhatósága alá helyezett gyárak és a festőknek, szobrászoknak és metszőknek átadott megrendelések révén Denon szorosan követi és irányítja a művészi alkotásokat, nagyrészt császári propagandának vetve alá. Ebben az összefüggésben megdöbbentő, hogy a művészeti igazgató nem foglalkozott jobban korának esztétikai vitáival. Hivatalosan csak egyszer avatkozik be, ami a törvényalkotó testület számára Chaudettől elrendelt első konzul szobrát illeti. Ez Denonnak ürügyet adott a szobrászatban készült antik akt melletti élénk kérésre, amelyet a Moniteur oldalain tettek közzé 1804 áprilisában.
Ha nem sokat terjedt el írásokban és kommentárokban - "nem tudta elviselni ezeket a metafizikai értekezéseket, amelyekben a szerzők azt látják vagy hiszik, hogy a művészek produkciójában látják, amit ezek a művészek soha nem álmodtak oda rakni", Denon azonban jelentősen megváltozott a század eleji művészeti és örökségi táj, a Musée central des arts 1793 óta a Louvre-palotában a nyilvánosság számára nyitva álló napóleoni múzeum.
1812-ben Pierre-Paul Prud'hon festő festette portréját, amelyet ma a Louvre Múzeumban őriznek .
Miután Waterloo , Denon tanú a bontás a múzeum. A Napóleon által meghódított országok múzeumaiból levett tárgyak közül sok a birodalom bukása után, 1815-ben került vissza.
Mielőtt lemondana 1815. október, gondoskodik az elmúlt hónapok levelezésének újbóli elfogadásáról és olyan megjegyzések megadásáról, amelyek lehetővé teszik a történész számára, hogy nyomon követhesse az elvetemült nemzetek képviselőinek mindennapi munkáját, akik azért jöttek, hogy visszaszerezzék vagyonukat, és jobban megértsék ezeket a döntő pillanatokat. az európai örökség rekonstrukciójára.
Az utókor megítélése iránti aggodalom nagyon jellemző Denon szemléletére, csakúgy, mint a napóleoni múzeum igazolása, amelyet ennek a valóságos - adminisztratív levelezésével megjelent - naplójának a bevezetőjében ad meg, feltárja gondolatát: „Egy ilyen összejövetel [a műalkotásokról], az emberi elme minden évszázadban tett erőfeszítéseinek ez az összehasonlítása, ez a tüzes kamra, ahol a tehetséget végtelenül a tehetség ítélte meg, ez a fény, röviden, amely örökösen minden érdem súrlódásából fakadt visszatérés nélkül. "
Ennek az összejövetelnek az emlékét őrzi a múzeum Inventory tizenhét kötete, 1810-től Denon irányításával, Stendhal felügyelete mellett . Ez a leltár a császár gyűjteményeinek és közgyűjteményeinek művészi gazdagságáról tanúskodik. Különösen az első birodalom alatti taxonómiai és muzeológiai reflexiókról számol be, és számos műalkotás világos és pontos ismeretét kínálja.
A Birodalom bukásakor, miután átadta XVIII. Lajosnak lemondását az összes hivatalos tisztségéről, Denon mindazonáltal továbbra is a művészetnek, a gyűjteményének szentelte magát. Vállalta, hogy megírja „művészettörténetét”, és élete utolsó tíz évét ott töltötte, előkészítve a lemezeket ehhez a műhöz.
Amaury Duval jóvoltából született meg „művészettörténete”. Négy nagy kötetben összegyűlt mintegy háromszázhét lemez szinte minden megjegyzését köszönhetjük neki: A rajzművészet emlékei mind az ókori, mind a modern népek között, Vivant Denon gyűjtötte össze 1829-ben, négy évvel Denon halála után.
Szerint Amaury Duval , Denon is lenne a fő szerzője a mű, amely megjelent 1821-ben: francia galéria vagy gyűjteménye portrék a férfiak és nők, akik illusztrált Franciaország [3 térfogat]. Semmit sem tudunk Denon részvételéről, azon a négy szövegen kívül, amelyet a XVII . Századi metszőművészről, Gérard Audranról, Pierre Puget szobrászról (T.II, pp395-399) és Nicolas Poussin festőkről (t. II. ) Írt . 139-144. o.) és Claude Gellée (t.II, 207-210. o.).
Dominique Vivant Denon meghalt 1825. április 278 Quai Voltaire Párizsban, és temették el a Père-Lachaise temető ( 10 th osztás). Antoine-Jean Gros festőművész és Edme François Jomard földrajzkutató elmondja gyászbeszédét.
1826 áprilisában gyűjteményét eladták aukción. Hatálya a 225 oldalas katalógus segítségével tekinthető meg.
Denont sem történész, sem régész, teoretikus vagy tudós nem értékelte korának legkiválóbb személyiségei. Pályájának gazdagsága, tapasztalatainak sokfélesége keresett karakterré tette őt, és minden bizonnyal a beszélgetésben - olyan művészetben, amelyben kortársai szerint kiválóan teljesített - lehet a legjobban megkóstolni hangjának minőségét. ész. A XVIII . Századi ember a művészetnek az „ínyenceként” való megközelítésében úttörő szerepet játszott ízének eredetiségében és abban a vágyban is, hogy meg kell osztania őket. Életét nagyon jól összefoglalja ő maga:
- Nem tanultam semmit, mert ez zavart volna. De sokat néztem, mert szórakoztatott. Úgy, hogy az életem kitelt és nagyon élveztem. "
- Élő Denon Lady Morgannek
Jean Adhémar jelzi, hogy Denon Caller és Stefano Della Bella nyomatainak másolásával tanulta meg a marató szakmát ; számos rézkarcot vésett Rembrandt stílusában (például Jean-Jacques de Boissieu ). Az elsők között gyakorolta a litográfiát , amelyet egy németországi misszió során, 1809-ben sajátítottak el, felfedezőik, a Senefelder testvérek műhelyében .
Az új reprodukciós folyamat által kínált lehetőségek arra késztették Denont, hogy saját gyűjteményéből néhány művet litográfiával készítsen és publikáljon a Monuments des arts du dessin folyóiratban , mind az ókori, mind a modern népek körében .
Rézkarcait Albert de La Fizelière gondozásában készített kiadványban (Vivant-Denon eredeti műve; Párizs, 1872-1873, 2 kötet in-4) hozták össze.
Vivant Denon hozzájárult azokhoz a metszetekhez, amelyeket Alexandre de Laborde 1806 és 1820 között tett közzé monumentális festői és történelmi spanyol útján.
A British Museumban csaknem ezer rajz és metszet található a digitalizált alkotások gyűjteményében.
A New York-i Közkönyvtár digitális gyűjteményében Denon csaknem négyszáz műve található.
.
: a cikk forrásaként használt dokumentum.